2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题

2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对葫芦烙画师，通常情况下，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻以堆塑立体造型为主C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻只用于油画之布面2.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。3.关于葫芦烙画师，在实际工作中，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.具有天然纹理与质朴风格C.以桦树皮等天然树皮为材D.树皮画以真丝刺绣制作4.针对葫芦烙画师，“印泥”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。5.葫芦烙画师方面，按标准要求，“漆艺”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。6.葫芦烙画师方面，从专业角度看，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.蛋雕可随意用力无须防护D.先抽空清洗后再行雕镂7.关于葫芦烙画师，按标准要求，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。8.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。9.针对葫芦烙画师，一般来说，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。10.在具体作业环节，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.经群体世代相传的文化技艺C.含传统手工技艺与民俗D.非遗保护就是封存不用11.针对葫芦烙画师，按标准要求，“铁艺”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。12.葫芦烙画师方面，根据相关规定，在“雕填”的执行过程中，应当（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.雕填不填漆而只留凹痕C.雕填在瓷坯上高温烧成D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳13.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“边款”基本要求的是（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.多记录作者时间与缘由C.边款必须刻在印章印面上D.边款内容只限于印章尺寸14.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.以双面绣技艺而著称于世C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣针法单一不讲光洁15.针对葫芦烙画师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以金粉直接描画成线C.使阴刻的线条呈现金色D.于刻痕中填入金粉或金箔16.针对葫芦烙画师，依据操作规程，“楷书”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。17.在葫芦烙画师中，从专业角度看，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画不须烧制即可定色D.平整不易褪色宜陈设装饰18.在葫芦烙画师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.素有雨过天青的雅誉之称D.釉色天青温润开蟹爪纹19.就葫芦烙画师而言，从专业角度看，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。20.葫芦烙画师方面，按标准要求，“宣纸”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。21.结合岗位实际，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺可由机器全自动完成C.手工技艺不需要经验积累D.讲究经验积累与手感控制22.在葫芦烙画师中，参照行业规范，“棕编”的主要特点不包括（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.防水耐磨且多见于南方C.以棕榈树叶撕丝后编织D.棕编制品遇水即会腐烂23.葫芦烙画师方面，通常情况下，“面人”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。24.在葫芦烙画师中，通常情况下，“琵琶”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。25.一般来说，“铆接”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。26.针对葫芦烙画师，从专业角度看，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.题材多为戏文人物故事C.以多层镂空通雕为特色D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主27.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画以机器印刷批量生产C.内画在容器外壁正面绘制D.内画用普通毛笔即可完成28.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，关于“锤揲”，下列描述错误的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.塑出立体器形与纹饰来C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲以模具浇铸一次成形29.葫芦烙画师方面，依据操作规程，“琉璃”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。30.就葫芦烙画师而言，通常情况下，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.两者章法处理各有讲究B.白文文字凹下钤印白字C.朱文文字凸起钤印红字D.白文的文字是向上凸起的31.在葫芦烙画师中，“隶书”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。32.关于葫芦烙画师，通常情况下，“夏布”在实践中应遵循的做法是（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.夏布是以棉纱机织而成D.夏布只用于制作现代服装33.就葫芦烙画师而言，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.经高温烧成使画面坚固C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以油画布为载体34.针对葫芦烙画师，在标准作业条件下，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款内容只限于印章尺寸B.边款并非只能用阳文刻制C.边款必须刻在印章印面上D.常以阴刻行楷书刻写就35.葫芦烙画师方面，通常情况下，下列关于“麦秆画”的说法，不正确的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆剖开熨平拼成画面36.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。37.就葫芦烙画师而言，在实际工作中，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。38.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.可冲切结合以求其变化C.运刀越慢线条越有气势D.冲刀与切刀效果完全相同39.就葫芦烙画师而言，按标准要求，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝并非用金属吹管发声40.在葫芦烙画师中，根据相关规定，在“敦煌壁画”的执行过程中，应当（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.色彩历经千年仍有留存C.敦煌壁画全为油画技法D.敦煌壁画使用现代丙烯颜料41.关于葫芦烙画师，参照行业规范，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。42.在葫芦烙画师中，根据相关规定，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。43.关于葫芦烙画师，按标准要求，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.可分为小写意与大写意C.笔墨简练概括而重神韵D.写意画等同于草率乱涂44.对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。45.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，“珐琅”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。46.就葫芦烙画师而言，结合岗位实际，“徽州砖雕”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。47.针对葫芦烙画师，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。48.关于葫芦烙画师，按照技术要求，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画以金属丝弯折而成C.可食可观讲究运勺流畅D.冷却后取下再粘于竹签49.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，“草编”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。50.一般来说，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。51.在葫芦烙画师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“花丝镶嵌”内容的是（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.又称细金工艺讲究精繁C.再镶嵌宝石以制成作品D.将细金丝掐填攒焊成骨架52.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。53.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，对“透雕”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。54.关于葫芦烙画师，结合岗位实际，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.釉里红在釉上低温烤成C.纹饰呈红色烧成难度大D.罩透明釉后高温一次烧成55.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.风筝无须骨架即可放飞C.风筝以整块钢铁焊接而成D.风筝制作不讲究对称平衡56.针对葫芦烙画师，根据相关规定，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.含传统手工技艺与民俗C.非遗技艺无须传承人传习D.非遗保护就是封存不用57.就葫芦烙画师而言，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.退火与消除内应力无关B.便于后续的切削与塑形C.退火使材料硬度显著提高D.退火须急速冷却才能完成58.在标准作业条件下，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎以石料雕凿而制成C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎只用于现代建筑装饰59.关于葫芦烙画师，按标准要求，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.先相玉定料再设计构图C.玉雕无须考虑绺裂走向D.以俏色巧雕来提升价值60.针对葫芦烙画师，参照行业规范，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样与设计意图无关紧要B.打样无须检验即可投产C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样直接用于大批量销售61.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.按比例将景物缩小制作C.可还原建筑与器物形制D.讲究比例准确细节得当62.针对葫芦烙画师，从专业角度看，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。63.关于葫芦烙画师，依据操作规程，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.单色釉必须有彩绘纹样D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷64.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.青花与彩绘相互映衬生辉C.烧成后再填彩二次烧成D.以青花勾勒出纹样轮廓65.针对葫芦烙画师，从专业角度看，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.使器物浑圆且形体对称B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯无须控制泥料含水D.双手由内向外提拉成形66.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。67.在葫芦烙画师中，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。68.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，“绢花”是指（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。69.葫芦烙画师方面，在实际工作中，“描金”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。70.针对葫芦烙画师，在标准作业条件下，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。71.葫芦烙画师方面，在实际工作中，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。72.在葫芦烙画师中，按照技术要求，对“缠花”的准确理解是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。73.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.色彩历经千年仍有留存C.题材含经变飞天供养人D.以矿物颜料绘制于洞窟74.在葫芦烙画师中，按照技术要求，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.草书可以随意乱写无规律C.草书等同潦草不求法度D.草书笔画必须字字独立75.在葫芦烙画师中，根据相关规定，“阴刻”的主要特点不包括（）。A.阴刻与阳刻效果完全相同B.形成低于材料表面的阴纹C.常见于印章与石碑石刻D.将纹样刻成凹入的线条76.关于葫芦烙画师，按照技术要求，下列各項中，不属于“草书”内容的是（）。A.可细分为章草今草狂草B.重整体气势与节奏之感C.草书可以随意乱写无规律D.笔画连带简省行笔迅疾77.就葫芦烙画师而言，对“雕填”的准确理解是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。78.葫芦烙画师方面，从专业角度看，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.呈银白色供书画装饰用C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.易氧化变暗需注意防护79.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。80.针对葫芦烙画师，按照技术要求，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.贴于漆面后再髹漆数层C.将金银薄片镂刻成纹样D.研磨后纹样与漆面齐平81.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，“壁画”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。82.在葫芦烙画师中，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。83.在葫芦烙画师中，根据相关规定，“古籍修复”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。84.在葫芦烙画师中，参照行业规范，“通草花”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。85.在葫芦烙画师中，通常情况下，下列关于“微缩工艺”的表述中，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。86.一般来说，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.以通经断纬的方法织造C.缂丝以机械快速批量生产D.缂丝图案背面模糊杂乱87.就葫芦烙画师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“上蜡”内容的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡越厚光泽越显自然D.在成品表面涂覆一层蜡88.关于葫芦烙画师，按照技术要求，关于“荫房”，下列描述错误的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.髹涂后用以控制温湿度C.荫房需要强光直射漆面D.促使大漆在阴湿中固化89.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以羊毛毡压制成形90.葫芦烙画师方面，一般来说，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂不透气而不利养茶C.紫砂必须施厚釉才成型D.宜制茶器以素面素心见长91.针对葫芦烙画师，从专业角度看，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。92.就葫芦烙画师而言，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.以双面绣技艺而著称于世C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣针法单一不讲光洁93.关于葫芦烙画师，依据操作规程，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.打坯无需预留修光余量B.依木纹走向确定用刀方向C.保留雕刻余量便于修整D.先定大形再逐步深入细部94.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝仅有琴弦三根可弹C.古筝并非用金属吹管发声D.古筝以弓弦拉动来发声95.关于葫芦烙画师，按标准要求，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。96.关于葫芦烙画师，按照技术要求，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕完全无立体感可言B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.圆雕只能从正面来观赏97.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。98.就葫芦烙画师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.色彩鲜艳多用于作窗花D.以刻刀刻制后点染着色99.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花不用干燥保存处理C.讲究保色与构图之疏密D.拼贴于纸面或器物成画100.在葫芦烙画师中，参照行业规范，对“气窑”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。101.在葫芦烙画师中，按标准要求，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.阴刻纹样凸出于材料表面C.将纹样刻成凹入的线条D.阴刻与阳刻效果完全相同102.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。103.葫芦烙画师方面，结合岗位实际，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结不用讲究对称造型C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结只用绳线随意堆砌104.就葫芦烙画师而言，在实际工作中，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿以金属薄片为材料105.葫芦烙画师方面，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.多用于青铜器与漆木器C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽106.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以油画布为载体C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以宣纸托裱而成107.在葫芦烙画师相关工作中，通常情况下，对“阳刻”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。108.在葫芦烙画师相关工作中，根据相关规定，“隶书”是指（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。109.针对葫芦烙画师，下列选项中，属于“料器”基本要求的是（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.料器呈哑光不透明质感C.料器须用高温窑炉烧结D.料器以高岭土为原料烧成110.在葫芦烙画师中，依据操作规程，下列对“工艺美术品”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。111.在葫芦烙画师中，根据相关规定，对“藤编”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。112.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人不需要授徒与传播D.传承人资格终身不可撤销113.葫芦烙画师方面，按标准要求，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.用细刀修整体面与线条C.衔接处需自然不留刀痕D.追求刀味流畅且表面光洁114.针对葫芦烙画师，按标准要求，“写意画”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。115.在葫芦烙画师中，根据相关规定，“犀皮漆”的主要特点不包括（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆D.犀皮漆纹样为整齐几何形116.关于葫芦烙画师，通常情况下，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.可搓成棕绳后再编器物C.防水耐磨且多见于南方D.棕编以棉花纺线编织而成117.葫芦烙画师方面，依据操作规程，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨雕须高温熔化后浇铸C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕不能雕出立体形象118.根据相关规定，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.用透明色层调整整体色调C.待下层颜色干后再薄涂D.可使色彩层次更为丰富119.在标准作业条件下，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。120.关于葫芦烙画师，从专业角度看，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.保留雕刻余量便于修整D.打坯无需预留修光余量二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.针对葫芦烙画师，一般来说，对“料器”而言，以手工捏塑成形为器物（）。122.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，关于“文物复制”，下列说法正确的是：依原件制作形制材质相同副本（）。123.针对葫芦烙画师，根据相关规定，“荫房”的作业要求是：髹涂后用以控制温湿度（）。124.葫芦烙画师方面，一般来说，对“打磨”而言，打磨越用力表面越细腻（）。125.在葫芦烙画师相关工作中，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：可印制较大尺幅的作品（）。126.就葫芦烙画师而言，针对“松烟墨”，以松木燃烧烟灰为原料（）。127.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，依据“缠花”的规定，以丝线与纸片为原材料（）。128.就葫芦烙画师而言，在标准作业条件下，依据“锤揲”的规定，锤揲须高温熔化金属后浇（）。129.针对葫芦烙画师，在标准作业条件下，按照“绒花”的要求，绒花不作头饰只作盆栽（）。130.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，依据“篆刻刀法”的规定，可冲切结合以求其变化（）。131.葫芦烙画师方面，在实际工作中，“壁画”的作业要求是：壁画只能用油画颜料绘制（）。132.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，按照“行书”的要求，行书并非不讲究行气连贯（）。133.在葫芦烙画师相关工作中，按照技术要求，关于“匣钵”，下列说法正确的是：盛装坯体的耐火质容器（）。134.在葫芦烙画师中，在实际工作中，“羽毛画”的作业要求是：以禽鸟羽毛经处理为材料（）。135.针对葫芦烙画师，在实际工作中，关于“紫砂”，下列说法正确的是：产于江苏宜兴的陶土制品（）。136.关于“根雕”，下列说法正确的是：根雕用鲜根直接雕刻最好（）。137.关于葫芦烙画师，参照行业规范，针对“糖画”，冷却后取下再粘于竹签（）。138.在具体作业环节，针对“行书”，行书笔画必须笔笔断开（）。139.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，对“端砚”而言，产于广东肇庆端溪一带（）。140.在具体作业环节，依据“金银错”的规定，金银错金属丝浮于表面不嵌槽（）。141.葫芦烙画师方面，依据操作规程，“錾刻”要求：錾刻以高温浇铸一次成型（）。142.葫芦烙画师方面，通常情况下，针对“焊接”，接合处熔融或塑性变形（）。143.在葫芦烙画师中，按照技术要求，针对“工笔画”，造型严谨注重细节刻画（）。144.针对葫芦烙画师，一般来说，针对“墨锭”，墨锭以水溶性颜料压块而成（）。145.根据相关规定，“抛光”的作业要求是：去除细微划痕提升质感（）。146.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，依据“面塑”的规定，以面粉糯米粉调成面团（）。147.就葫芦烙画师而言，“树皮画”的作业要求是：树皮画以真丝刺绣制作（）。148.根据相关规定，“书画修复”要求：书画修复追求焕然一新（）。149.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，对“根雕创作原则”而言，根雕应完全按图样硬凿（）。150.关于葫芦烙画师，一般来说，“行书”的作业要求是：兼具楷法草意辨识度高（）。151.通常情况下，“桐油”的作业要求是：桐油不能用于涂料制作（）。152.在标准作业条件下，“掐丝珐琅”要求：填各色珐琅釉料后烧成（）。153.按照技术要求，按照“苏绣”的要求，苏绣针法单一不讲光洁（）。154.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，“蛋雕”的基本要求之一是：先抽空清洗后再行雕镂（）。155.关于葫芦烙画师，参照行业规范，“绢花”要求：绢花以真鲜切花晾干制成（）。156.参照行业规范，“玉雕抛光”的基本要求之一是：过度抛光会损伤细部纹饰（）。157.从专业角度看，“注浆成型”的作业要求是：注浆成型不使用任何模具（）。158.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，“紫砂壶”要求：紫砂壶不能用于泡茶饮用（）。159.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，对“中国结”而言，中国结只用绳线随意堆砌（）。160.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，针对“黄杨木雕”，多作小型人物山水题材（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.结合岗位实际，“传承人”的主要内容包括____。162.参照行业规范，“衍纸”通常理解为____。163.按照规程要求，“犀皮漆”是指____。164.在标准作业条件下，按照规程要求，“金银错”是指____。165.按照技术要求，“烙画”的核心要点之一是____。166.根据相关规定，“篆书”要求作业人员做到____。167.根据相关规定，“风筝”的含义是____。168.依据操作规程，“荫房”管理中应重视____。169.依据操作规程，“泥金”的正确含义是____。170.在标准作业条件下，在相关标准中，“蓝印花布”指的是____。171.一般来说，“金银平脱”的主要内容包括____。172.在具体作业环节，“紫砂壶”这一概念指的是____。173.在具体作业环节，“开片”的正确含义是____。174.在具体作业环节，“线刻”的基本要求之一是：____。175.参照行业规范，所谓“钧瓷”，是指____。176.依据操作规程，“乌铜走银”通常理解为____。177.从专业角度看，“堆漆”管理中应重视____。178.根据相关规定，按照规程要求，“堆漆”是指____。179.从专业角度看，“支钉烧”应当做到____。180.按照技术要求，“油画”是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。2.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。4.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。5.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。7.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。8.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。9.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。11.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。16.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。19.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。20.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。23.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。24.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。25.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。29.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。31.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。36.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。37.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。41.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。42.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。44.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。45.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。46.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。47.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。49.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。50.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。52.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。53.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。60.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。62.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。66.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。67.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。68.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。69.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。70.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。71.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。72.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。77.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。79.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。81.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。82.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。83.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。84.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。85.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。86.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。89.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。90.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。91.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。94.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。95.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。96.【答案】C【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。97.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。98.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。99.【答案】B【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。100.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。101.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。102.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。103.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。104.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。105.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。106.【答案】C【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。107.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。108.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三