2026年花灯制作工职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年花灯制作工职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.花灯制作工方面，一般来说，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.堆漆纹样低于漆面凹陷2.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。3.在花灯制作工相关工作中，一般来说，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。4.在花灯制作工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。5.在具体作业环节，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。6.在花灯制作工中，在具体作业环节，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。7.在具体作业环节，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻以堆塑立体造型为主C.以线条形式在表面刻划D.线条有深浅粗细之变化8.关于花灯制作工，一般来说，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.供人临摹或参照的样本C.范本必须是当代原创作品D.可为实物图稿或拓本等9.依据操作规程，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸线条可以完全断开C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满10.在花灯制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦图案无法织出靠印花C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织物厚实纹样丰富精美11.花灯制作工方面，在实际工作中，“青田石雕”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。12.就花灯制作工而言，“竹编”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。13.关于花灯制作工，根据相关规定，“贴金”的主要特点不包括（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金须用高温熔化金箔D.用漆或胶将金箔贴于器表14.在花灯制作工相关工作中，按标准要求，对“隶书”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。15.关于花灯制作工，结合岗位实际，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光只求快不必顾细节B.衔接处需自然不留刀痕C.修光后无须打磨即可上漆D.修光与打坯可用同一粗刀16.关于花灯制作工，在实际工作中，“水墨画”是指（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。17.关于花灯制作工，按照技术要求，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。18.关于花灯制作工，在实际工作中，“衍纸”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。19.花灯制作工方面，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎以石料雕凿而制成20.花灯制作工方面，参照行业规范，对“錾刻”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。21.在花灯制作工中，按标准要求，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。22.就花灯制作工而言，结合岗位实际，对“石雕”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。23.在花灯制作工中，按标准要求，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。24.根据相关规定，“陶艺施釉”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。25.针对花灯制作工，在标准作业条件下，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.丝网版画只能印制单色C.以丝网感光制版后刮印D.可印制较大尺幅的作品26.就花灯制作工而言，结合岗位实际，对“面塑”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。27.花灯制作工方面，在标准作业条件下，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。28.花灯制作工方面，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.糖画须经高温烤制成形C.糖画以金属丝弯折而成D.冷却后取下再粘于竹签29.在花灯制作工中，根据相关规定，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.锻打不能提高材料强度B.锻打使金属变脆易断裂C.提高材料致密性与强度D.锻打只须一次锤击完成30.关于花灯制作工，按照技术要求，下列关于“犀皮漆”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。31.针对花灯制作工，关于“镂雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.将材料内部雕出通透孔洞C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕只能用于平面绘画32.在花灯制作工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.墨锭以水溶性颜料压块而成33.针对花灯制作工，依据操作规程，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.在漆面刻划出纤细纹样C.戗金在陶瓷表面高温烧制D.戗金以印花滚筒来压印34.针对花灯制作工，“錾刻”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。35.关于花灯制作工，参照行业规范，在“青田石雕”的执行过程中，应当（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.依石色分层来安排景物C.石色分层对其造型无影响D.青田石雕只用浅浮雕技法36.针对花灯制作工，在具体作业环节，“印泥”的主要特点不包括（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥不含朱砂仅用染料37.按照技术要求，“退火”的主要特点不包括（）。A.将工件加热保温后缓冷B.降低硬度并消除内应力C.退火须急速冷却才能完成D.便于后续的切削与塑形38.在花灯制作工中，根据相关规定，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.使厚薄均匀而线条流畅C.修坯无须工具徒手完成D.修坯使器壁愈修而愈厚39.针对花灯制作工，根据相关规定，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.髹涂后用以控制温湿度C.需洁净无尘且通风良好D.荫房需要强光直射漆面40.在花灯制作工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。41.在花灯制作工中，依据操作规程，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。42.参照行业规范，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。43.在花灯制作工相关工作中，按标准要求，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款必须刻在印章印面上B.边款内容只限于印章尺寸C.多记录作者时间与缘由D.边款并非只能用阳文刻制44.在花灯制作工中，在标准作业条件下，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根形态奇特质地坚韧C.以竹的地下根茎为材料D.竹根雕以竹叶为雕刻材料45.在花灯制作工中，依据操作规程，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.因保护鸟类今多改用它料C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.点翠以塑料片冲压成形46.在花灯制作工中，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.寓意吉祥为绳结之代表C.以丝绳编结对称美观造型D.多用盘长与如意等结型47.在具体作业环节，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.层层髹涂红漆后再雕刻D.剔红属陶瓷釉上彩技法48.在花灯制作工中，按照技术要求，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.釉色天青温润开蟹爪纹C.素有雨过天青的雅誉之称D.汝瓷釉色纯白如雪无青49.在花灯制作工相关工作中，结合岗位实际，“蓝印花布”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。50.关于花灯制作工，根据相关规定，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根形态奇特质地坚韧C.以竹的地下根茎为材料D.竹根雕以金属浇铸而成51.从专业角度看，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。52.就花灯制作工而言，在具体作业环节，下列关于“陶瓷拉坯”的认识，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。53.关于花灯制作工，在实际工作中，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.石色分层对其造型无影响B.依石色分层来安排景物C.讲究层次深远的空间感D.以多层次镂空雕刻见长54.就花灯制作工而言，参照行业规范，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐三彩属于青花瓷品种55.就花灯制作工而言，从专业角度看，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.讲究层次深远的空间感B.石色分层对其造型无影响C.依石色分层来安排景物D.以多层次镂空雕刻见长56.花灯制作工方面，按照技术要求，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。57.结合岗位实际，下列关于“柴窑”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。58.在花灯制作工中，结合岗位实际，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.是决定表面质感的关键B.使漆面细腻呈现温润光C.推光用粗砂纸用力磨即可D.用细粉与油反复推擦漆面59.关于花灯制作工，参照行业规范，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕只能从单面来观赏C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕不用镂空只用浅刻60.就花灯制作工而言，从专业角度看，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。61.针对花灯制作工，从专业角度看，“脱胎漆器”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。62.花灯制作工方面，参照行业规范，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。63.在花灯制作工相关工作中，一般来说，“木雕打坯”的主要特点不包括（）。A.打坯无需预留修光余量B.依木纹走向确定用刀方向C.先定大形再逐步深入细部D.保留雕刻余量便于修整64.花灯制作工方面，按标准要求，“根雕创作原则”的主要特点不包括（）。A.人工越多作品价值越高B.强调三分人工七分天然C.适度雕琢以点亮作品主题D.重在发现而非强行改造65.花灯制作工方面，依据操作规程，在“行书”的执行过程中，应当（）。A.行书等同草书难以辨认B.行书笔画必须笔笔断开C.兼具楷法草意辨识度高D.行书并非不讲究行气连贯66.就花灯制作工而言，从专业角度看，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。67.在实际工作中，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.乌铜走银在陶瓷上施釉彩B.以铜合金制胎刻出纹样C.嵌熔银后再打磨至平整D.氧化后铜黑银显对比分明68.花灯制作工方面，结合岗位实际，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.涂于金属胎表面的玻璃质C.珐琅涂于宣纸上作书画D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨69.在花灯制作工中，按照技术要求，对“皴法”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。70.在花灯制作工中，按照技术要求，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.料器呈哑光不透明质感B.料器须用高温窑炉烧结C.料器以高岭土为原料烧成D.以低熔点玻璃料加热软化71.花灯制作工方面，在具体作业环节，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。72.就花灯制作工而言，根据相关规定，“木雕保养”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。73.在花灯制作工相关工作中，一般来说，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染与直接画法完全相同B.罩染使用不透明厚色遮盖C.用透明色层调整整体色调D.罩染须在湿颜料上厚堆完成74.在花灯制作工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“湖笔”基本要求的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.湖笔只用塑料纤维制笔C.湖笔以笔头僵硬不散为上D.湖笔产自安徽宣城泾县75.在花灯制作工中，在实际工作中，对“骨雕”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。76.针对花灯制作工，结合岗位实际，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.油画只能一次画完不可修改C.油画不需底子直接上布D.以油调和颜料绘制于画布77.针对花灯制作工，结合岗位实际，下列关于“透雕”的说法，不正确的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕纹样背后必须保留实底C.将纹样背后材料镂空穿透D.形象可两面观赏或通透78.针对花灯制作工，根据相关规定，“打磨”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。79.花灯制作工方面，“螺钿”的含义是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。80.就花灯制作工而言，一般来说，“编织”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。81.在花灯制作工中，依据操作规程，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.小提琴以整块金属板冲压而成C.经选料定形再装配上漆D.琴身越厚重则音色越佳82.就花灯制作工而言，参照行业规范，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。83.关于花灯制作工，按照技术要求，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承无须长期实践即可出师B.师承只需阅读书籍即可完成C.师承与技艺实践毫无关系D.是技艺传承的重要途径84.关于花灯制作工，按标准要求，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.纹样中常现天然的冰纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.蜡染以印花滚筒机械印制85.在花灯制作工中，从专业角度看，“绢花”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。86.结合岗位实际，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。87.花灯制作工方面，依据操作规程，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。88.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，“木版水印”的主要特点不包括（）。A.以木版分色再分层套印B.成品可近似原作的效果C.木版水印不能复制水墨晕染D.可复制水墨与设色作品89.就花灯制作工而言，参照行业规范，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.釉色发生难以预期的变化C.窑变与烧成气氛毫无关系D.呈现绚丽效果钧窑著名90.就花灯制作工而言，按标准要求，下列关于“锤揲”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。91.在花灯制作工中，通常情况下，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.常作饰件与日常器物用D.骨质坚韧细腻而可雕刻92.就花灯制作工而言，依据操作规程，“料器”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。93.就花灯制作工而言，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。94.在花灯制作工中，在标准作业条件下，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。95.关于花灯制作工，依据操作规程，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.在竹材上雕刻文字与图案D.竹刻以纸片粘贴而成型96.在花灯制作工中，按照技术要求，下列对“抛光”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。97.在花灯制作工中，通常情况下，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。98.针对花灯制作工，对“糖画”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。99.在花灯制作工中，结合岗位实际，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.以窑变釉色著名多变化B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.有入窑一色出窑万彩说100.就花灯制作工而言，从专业角度看，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于花灯制作工，在具体作业环节，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的有（）。A.多作小型人物山水题材B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木质地细密适于精雕D.黄杨木生长快取材容易102.针对花灯制作工，依据操作规程，下列属于“紫砂”要求的有（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂以高岭瓷土注浆制成103.花灯制作工方面，按标准要求，下列属于“铁艺”要求的有（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.须作防锈涂装加以处理104.关于花灯制作工，根据相关规定，下列对“微缩工艺”的理解正确的有（）。A.可还原建筑与器物形制B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.讲究比例准确细节得当105.在花灯制作工中，参照行业规范，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的有（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮106.关于花灯制作工，一般来说，在“国画”中，应当做到的有（）。A.题材分人物山水与花鸟B.国画必须如实描绘光影明暗C.常与诗文及印章相配合107.在花灯制作工中，参照行业规范，关于“砖雕”，下列说法正确的有（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.常见于门楼与影壁装饰D.宜选用质地细密的青砖108.花灯制作工方面，从专业角度看，以下各项中，符合“扎染”要求的有（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制109.花灯制作工方面，根据相关规定，下列对“陶艺施釉”的理解正确的有（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.施釉越厚釉面效果越好D.胎体不同部位分别处理110.在具体作业环节，关于“青花瓷”，下列说法正确的有（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.青花瓷的蓝色由铁红料发色三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在花灯制作工中，按标准要求，依据“陶瓷拉坯”的规定，拉坯时泥料越干越易成形（）。112.关于花灯制作工，按照技术要求，“蛋壳镶嵌”的基本要求之一是：蛋壳镶嵌只用于水墨画（）。113.根据相关规定，“竹编”要求：竹编以金属丝为主要材料（）。114.针对花灯制作工，按标准要求，按照“石雕”的要求，雕刻由粗到细逐层推进（）。115.一般来说，“范本”的基本要求之一是：供人临摹或参照的样本（）。116.按照技术要求，关于“结绳”，下列说法正确的是：寓意吉祥多用于作佩饰（）。117.在花灯制作工相关工作中，在实际工作中，依据“小提琴制作”的规定，小提琴以整块金属板冲压而成（）。118.在花灯制作工中，从专业角度看，对“砖雕”而言，砖雕材质酥松无须选料（）。119.通常情况下，“纸扎”的作业要求是：多用于节庆与祭祀用品（）。120.对“水墨画”而言，讲究墨分五色的丰富层次（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.泥条盘筑122.书法123.桐油五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“青花瓷”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。2.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。3.【答案】C【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。4.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。5.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。6.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。11.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。12.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。14.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。16.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。17.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。18.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。20.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。21.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。22.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。23.【答案】D【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。24.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。26.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。27.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。30.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。34.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。40.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。41.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。42.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。49.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。51.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。52.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。56.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。57.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。60.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。61.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。62.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。66.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。69.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。71.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。72.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。75.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类