2026年糖画师职业技能等级认定（二级）操作技能章节练习题

2026年糖画师职业技能等级认定（二级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.在糖画师中，按照技术要求，“扎染”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。2.针对糖画师，通常情况下，“浅浮雕”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。3.就糖画师而言，在标准作业条件下，“打坯”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。4.就糖画师而言，参照行业规范，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。5.针对糖画师，通常情况下，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。6.在糖画师中，通常情况下，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.气窑以木柴为主要燃料C.气窑无法控制温度与气氛D.以燃气为燃料的现代窑炉7.糖画师方面，从专业角度看，关于“泥金”，下列描述错误的是（）。A.多用于书画与经卷装饰B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.加胶调和后使用作颜料8.在糖画师相关工作中，参照行业规范，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。9.糖画师方面，结合岗位实际，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.以竹藤草柳等线状材料C.编织以整块木料雕凿而成D.编织只用于金属板材加工10.针对糖画师，根据相关规定，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕无须考虑石纹方向C.石材宜选质地均匀少裂D.石雕石材越软越坚固耐久11.在糖画师相关工作中，按标准要求，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.包含对比与调和等原理C.研究色彩搭配的基本规律D.色彩构成与色相毫无关系12.关于糖画师，在具体作业环节，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。13.糖画师方面，通常情况下，“油画”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。14.糖画师方面，根据相关规定，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮15.就糖画师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳洁白不透明可形成肌理16.在糖画师中，在具体作业环节，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。17.糖画师方面，在实际工作中，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。18.就糖画师而言，结合岗位实际，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。19.就糖画师而言，在具体作业环节，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。20.针对糖画师，通常情况下，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.支钉烧使器物底部完全着地C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧只用于大型陶器21.针对糖画师，按照技术要求，“衍纸”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。22.通常情况下，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。23.关于糖画师，按照技术要求，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。24.关于糖画师，在实际工作中，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。25.在糖画师中，在“上蜡”的执行过程中，应当（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡后不必抛光即可以26.糖画师方面，按标准要求，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。27.在糖画师相关工作中，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.以粉青与梅子青釉著名28.糖画师方面，依据操作规程，“釉上彩”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。29.关于糖画师，在具体作业环节，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。30.糖画师方面，按照技术要求，“织锦”是指（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。31.在糖画师相关工作中，在实际工作中，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。32.在糖画师中，一般来说，“浅浮雕”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。33.就糖画师而言，根据相关规定，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。34.针对糖画师，根据相关规定，“陶艺素烧”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。35.关于糖画师，依据操作规程，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。36.在糖画师中，一般来说，关于“浅浮雕”，下列描述错误的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.纹样凸起较低起伏平缓C.浅浮雕贴合底面层次极多D.紧贴底面且层次并不多37.在糖画师相关工作中，按标准要求，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.以窑变釉色著名多变化C.有入窑一色出窑万彩说D.钧瓷属釉上彩低温烤花38.就糖画师而言，按标准要求，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。39.针对糖画师，按照技术要求，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.讲究行气连贯与彼此呼应C.行书等同草书难以辨认D.行书并非不讲究行气连贯40.针对糖画师，在实际工作中，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。41.针对糖画师，参照行业规范，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.面塑不能上色只能素面D.可长期存放供观赏把玩42.在糖画师中，根据相关规定，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.工笔画只使用单色水墨D.工笔画无须打底稿勾线43.在糖画师中，从专业角度看，“手工技艺”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。44.在糖画师中，通常情况下，关于“刺绣”，下列描述错误的是（）。A.刺绣只有单一平针一种针法B.按设计纹样绣制成图案C.以针引线在织物上穿刺D.有苏湘蜀粤等著名绣种45.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“钧瓷”基本要求的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.钧瓷釉色单一固定无变化C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.钧瓷属釉上彩低温烤花46.针对糖画师，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.范本与技艺传承毫无关系C.范本必须是当代原创作品D.是传承技艺与规范形制依据47.就糖画师而言，根据相关规定，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.竹编以整根竹筒凿空成形C.竹编以金属丝为主要材料D.经编织而制成各种器物48.糖画师方面，在标准作业条件下，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。49.关于糖画师，在实际工作中，对“缂丝”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。50.糖画师方面，参照行业规范，在“彩塑”的执行过程中，应当（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.常见于寺观与民间玩具C.彩塑只塑不绘无需施彩D.彩塑施彩须在泥胎湿软时51.针对糖画师，一般来说，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花以金属浇铸一次成型D.缠花不须缠线直接粘合52.糖画师方面，按标准要求，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.对填彩漆或油色于刻痕53.在糖画师中，按照技术要求，对“雕漆”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。54.糖画师方面，按标准要求，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑只塑不绘无需施彩C.彩塑以金属锤锻而成形D.彩塑施彩须在泥胎湿软时55.从专业角度看，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.需在阴湿环境中方能固化C.取自漆树汁液过滤而成D.大漆干燥需强光高温环境56.在具体作业环节，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。57.在糖画师中，结合岗位实际，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。58.就糖画师而言，按照技术要求，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。59.关于糖画师，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.讲究经验积累与手感控制60.在糖画师相关工作中，一般来说，对“中国结”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。61.参照行业规范，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成62.在糖画师中，参照行业规范，关于“金银错”，下列描述错误的是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.多用于青铜器与漆木器D.将金银丝嵌入再锉平磨光63.就糖画师而言，参照行业规范，“竹根雕”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。64.糖画师方面，根据相关规定，“透雕”的主要特点不包括（）。A.透雕只能从单面来观赏B.将纹样背后材料镂空穿透C.常见于家具与建筑花板D.形象可两面观赏或通透65.关于糖画师，按照技术要求，“德化白瓷”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。66.在糖画师中，按照技术要求，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.用錾子锤击金属的表面B.錾刻只用刀具切削金属C.以推敲镂等手法来成形D.可作出纹样与凹凸浮雕67.在糖画师相关工作中，参照行业规范，“钧瓷”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。68.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。69.按照技术要求，“玉雕”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。70.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，“錾刻”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。71.在糖画师相关工作中，在实际工作中，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。72.就糖画师而言，一般来说，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.设计基础不需考虑审美需求C.设计基础只讲形式无须顾功能D.设计基础与材料工艺无关73.在糖画师中，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.常见于门楼与影壁装饰74.就糖画师而言，参照行业规范，“留青竹刻”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。75.就糖画师而言，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.多作小型人物山水题材C.黄杨木质地细密适于精雕D.随年份加深色泽逐渐变深76.糖画师方面，根据相关规定，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。77.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，“錾刻”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。78.关于糖画师，根据相关规定，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.拉坯时泥料越干越易成形D.将泥团置于旋转轮盘上79.在糖画师相关工作中，在实际工作中，对“贝雕”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。80.在糖画师相关工作中，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。81.就糖画师而言，在标准作业条件下，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。82.在糖画师中，“修光”的主要特点不包括（）。A.用小刀修整线条与体面B.令形体饱满而富有神韵C.修光愈草率愈显其韵味D.使表面光洁而轮廓清晰83.在糖画师中，在标准作业条件下，对“织锦”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。84.在糖画师相关工作中，一般来说，对“工艺美术设计基础”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。85.在糖画师中，从专业角度看，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。86.针对糖画师，一般来说，下列各項中，不属于“焊接”内容的是（）。A.经加热加压使工件连接B.接合处熔融或塑性变形C.焊接使两件无法连成一体D.用于金属与部分材料连接87.糖画师方面，“淬火”在实践中应遵循的做法是（）。A.淬火只用于木材的干燥B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火使金属硬度明显下降D.淬火是缓慢冷却以提高韧性88.关于糖画师，在实际工作中，“柴窑”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。89.在糖画师中，参照行业规范，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。90.糖画师方面，在实际工作中，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.以羊毫狼毫与兼毫著称91.在糖画师相关工作中，一般来说，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。92.在糖画师相关工作中，“竹刻”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。93.就糖画师而言，一般来说，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编只用塑料纤维制作94.针对糖画师，根据相关规定，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.以俏色巧雕来提升价值D.玉雕无须考虑绺裂走向95.就糖画师而言，根据相关规定，“缂丝”在实践中应遵循的做法是（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.缂丝以机械快速批量生产C.图案正反如一工费极高D.缂丝以通纬通经平织而成96.就糖画师而言，参照行业规范，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.用錾子锤击金属的表面C.以推敲镂等手法来成形D.錾刻仅用于木材的雕刻97.在标准作业条件下，对“描金”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。98.在糖画师相关工作中，下列对“绢花”的描述，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。99.在糖画师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复应完全重印替换100.关于糖画师，依据操作规程，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.灯彩只在白昼陈列观赏D.施彩绘并置灯烛于其内101.在标准作业条件下，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。102.糖画师方面，根据相关规定，“雕漆”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。103.关于糖画师，在实际工作中，对“古筝”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。104.针对糖画师，根据相关规定，在“竹编”的执行过程中，应当（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编以整根竹筒凿空成形C.讲究篾匀编密而造型美D.竹编不需劈篾直接编织105.关于糖画师，根据相关规定，“建盏”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。106.就糖画师而言，通常情况下，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。107.关于糖画师，按标准要求，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.版画每张原作都独一无二B.具有可复数印刷的特性C.版画只有木刻一种形式D.版画可直接手绘无需制版108.就糖画师而言，结合岗位实际，“泥金”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。109.在糖画师中，依据操作规程，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.釉料只起装饰不起保护C.可保护坯体并起装饰作用D.釉料在坯体烧成后再涂刷110.糖画师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.笔墨简练概括而重神韵C.写意画须工整细致描摹D.可分为小写意与大写意111.通常情况下，“透雕”的主要特点不包括（）。A.形象可两面观赏或通透B.将纹样背后材料镂空穿透C.常见于家具与建筑花板D.透雕只能从单面来观赏112.在糖画师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.透雕只能从单面来观赏B.透雕不用镂空只用浅刻C.透雕纹样背后必须保留实底D.将纹样背后材料镂空穿透113.关于糖画师，在具体作业环节，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。114.在糖画师相关工作中，根据相关规定，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。115.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.使其延展并贴合于模具C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲须高温熔化金属后浇116.针对糖画师，在具体作业环节，关于“打磨”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。117.在糖画师中，从专业角度看，“漆画”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。118.在糖画师相关工作中，在实际工作中，“手工技艺”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。119.从专业角度看，关于“微雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。120.关于糖画师，在实际工作中，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.将大漆逐层涂布于器表C.是漆器制作的基础工序D.髹漆应一次涂厚以求省时121.糖画师方面，根据相关规定，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。122.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。123.糖画师方面，在实际工作中，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩属于青花瓷品种D.唐三彩为高温烧成的瓷器124.在糖画师相关工作中，通常情况下，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。125.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，“线刻”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。126.在糖画师相关工作中，一般来说，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。127.在糖画师相关工作中，从专业角度看，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。128.通常情况下，关于“夏布”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。129.就糖画师而言，通常情况下，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.传承人不需要授徒与传播C.开展技艺保护与传播活动D.传承人资格终身不可撤销130.按标准要求，“羽毛画”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。131.在糖画师中，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.以粉青与梅子青釉著名C.浙江龙泉所产的青瓷器D.釉层丰厚而且滋润似玉132.在糖画师相关工作中，按标准要求，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。133.在糖画师相关工作中，按照技术要求，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。134.在糖画师相关工作中，依据操作规程，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.中国结不用讲究对称造型C.中国结只用绳线随意堆砌D.寓意吉祥为绳结之代表135.在糖画师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.文物复制可对原件做任何改动C.复制无须考证原件材质工艺D.多用于展陈与保护研究136.关于糖画师，依据操作规程，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.在竹材上雕刻文字与图案D.竹刻以纸片粘贴而成型137.就糖画师而言，通常情况下，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.加胶调和后使用作颜料C.泥金遇水即溶无法配色D.泥金以铁粉研磨调胶而成138.关于糖画师，根据相关规定，在“微缩工艺”的执行过程中，应当（）。A.微缩只能复制平面图案B.微缩并不讲究比例准确C.可还原建筑与器物形制D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作139.关于糖画师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑只用于烧制土陶器C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉140.针对糖画师，从专业角度看，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板越厚则共鸣越清亮D.古筝不需调音即可演奏二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就糖画师而言，通常情况下，以下各项中，符合“贝雕”要求的有（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以金属板材冲压而成142.关于糖画师，参照行业规范，下列对“釉上彩”的理解正确的有（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.再入窑低温烤烧以固定C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样143.针对糖画师，根据相关规定，在“陶艺施釉”中，应当做到的有（）。A.胎体不同部位分别处理B.讲究釉层厚薄均匀一致C.施釉越厚釉面效果越好144.关于糖画师，按标准要求，在“葫芦烙画”中，应当做到的有（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.靠火候深浅形成色调层次C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.以加热烙铁在葫芦面烫痕145.从专业角度看，下列关于“灯彩”的表述中，正确的有（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.施彩绘并置灯烛于其内146.在糖画师中，参照行业规范，下列对“风筝”的理解正确的有（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.讲究扎糊绘放四种技艺147.在糖画师中，结合岗位实际，下列属于“葫芦烙画”要求的有（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.又称烫画讲究用笔控制C.靠火候深浅形成色调层次148.关于糖画师，参照行业规范，在“泥板成型”中，应当做到的有（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.按设计切割拼粘成器物C.适合方形与有棱角造型D.泥板成型以旋转提拉为主要手段149.就糖画师而言，通常情况下，下列关于“内画”的表述中，正确的有（）。A.须用特制弯笔精细操作B.以冀派与京派等为著名C.内画在容器外壁正面绘制D.在透明容器内壁反向绘制150.就糖画师而言，关于“上蜡”，下列说法正确的有（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.增加光泽并起防护作用C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡越厚光泽越显自然三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.关于糖画师，在实际工作中，对“琉璃”而言，低温烧成呈玻璃质材料（）。152.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是：工艺美术品只求实用不讲美感（）。153.糖画师方面，根据相关规定，依据“打样”的规定，批量生产前的必要步骤（）。154.针对糖画师，按标准要求，关于“釉上彩”，下列说法正确的是：再入窑低温烤烧以固定（）。155.在糖画师中，在具体作业环节，“印泥”的基本要求之一是：印泥不含朱砂仅用染料（）。156.根据相关规定，按照“青田石雕”的要求，讲究层次深远的空间感（）。157.糖画师方面，通常情况下，“写意画”的作业要求是：追求以形写神笔简意足（）。158.在糖画师中，通常情况下，针对“内画”，在透明容器内壁反向绘制（）。159.在糖画师中，按照“桐油”的要求，桐油从漆树汁液直接割取（）。160.糖画师方面，在标准作业条件下，“罩染”的作业要求是：罩染须在湿颜料上厚堆完成（）。161.在糖画师相关工作中，从专业角度看，对“釉上彩”而言，色彩丰富含粉彩与五彩（）。162.在糖画师中，在实际工作中，针对“造型基础”，是设计创作的重要根基（）。163.就糖画师而言，按照技术要求，关于“髹漆”，下列说法正确的是：讲究薄涂多遍干后再涂（）。164.针对糖画师，根据相关规定，对“文物复制”而言，复制品应冒充实物不加标记（）。165.针对糖画师，从专业角度看，“皴法”要求：有披麻斧劈等多种皴法（）。166.一般来说，针对“湖笔”，湖笔只用塑料纤维制笔（）。167.在糖画师相关工作中，根据相关规定，关于“毛笔”，下列说法正确的是：分为硬毫软毫与兼毫类（）。168.在糖画师相关工作中，“剔红”要求：是雕漆中最常见的品种（）。169.关于糖画师，在实际工作中，“篆刻”要求：篆刻只重刀法不讲章法（）。170.糖画师方面，依据操作规程，对“釉上彩”而言，在烧成瓷釉面上彩绘纹样（）。答案与解析1.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。2.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。3.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。4.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。5.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。8.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。12.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。13.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。16.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。17.【答案】C【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。18.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。19.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。21.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。22.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。23.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。24.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。26.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。28.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。29.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。30.【答案】B【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。31.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。32.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。33.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。34.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。35.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。38.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。40.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。43.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。48.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。49.【答案】D【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图