雨课堂学堂在线学堂云《空间音频技术（中国传媒大学）》单元测试考核答案

空间音频技术第1题日常生活中,我们所听到的声音其实都包含声源本身的特征和()。A声源所在空间的特征B声源的响度C声源的频率表现D声源的谐波第2题()是听音者依靠声源抵达其时的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应。A近讲效应B哈斯效应C多普勒效应D双耳效应第3题在特定空间的特定位置听取某种固定不变的声音时,()即成为了唯一变量。A声源特征B空间特征C听音人的HRTFD声波的传输特性第4题基于声道的空间音频制作方式要求重放时的()与制作时必须相同。A声音元素数量B扬声器数量和布局方式C声功率D编解码器品牌及型号第5题布置在舞台(或表演区)前部、面向观众供声并只能提供横向空间定位的多组扬声器,()算做空间音频重放系统。A可以B不可以C依据重放场景情况来判定是否D依据音乐风格来判定是否第6题电子声学环境可变系统中的扬声器主要用于()。A重现声源特征B帮助重放声源进行空间定位C优化声源的频率响应D模拟某种空间的各级次声学反射第7题空间音频信号采用耳机形式重放时,必须要考虑在其录音制作或播放过程中重构()。A声源特征B空间特征C以HRTF为主的人体特征D以上全部第8题空间音频信号采用扬声器形式重放时,完全不用考虑在其录音制作或播放过程中重构()。A声源特征B空间特征C以HRTF为主的人体特征D以上全部第9题()依据声源信号在不同扬声器之间的电平分配比例来进行声源虚拟定位。AVBAP技术BHOA技术CFIR技术DWFS技术第10题利用扬声器重放基于对象制作的空间音频信号时,()一定会最终影响重放效果。A重放现场的建筑声学特征B空间音频渲染设备中的扬声器布局模型准确度C扬声器本身的特性D以上全部第1题平面环绕声拾音技术前方三声道,指的是()AL,LC,RBL,C,RCRC,C,RDLC,RC,C第2题平面环绕声的四声道环绕拾音系统,指的是()AL,LS,RS,CSBC,LS,CS,RSCL,R,CS,CDL,R,LS,RS第3题以下哪个拾音制式属于小间距的主拾音系统?()AOCTBDeccaTreeCHamasakiSquareDIRTCross第4题大间距和小间距主拾音系统的区别是()A小间距定位更加精确,大间距音质更好B小间距音质更好,大间距定位更加精确C小间距定位更精确且音质更好,大间距在定位和音质上都不够好D小间距在定位和音质上都不够好,大间距定位更精确且音质更好第5题环绕拾音系统为了较好的进行直达声隔离,要采用隔离方式,以下哪种方式不属于常用的隔离方式?()A环绕声道采用有指向性传声器,且主轴偏离声源直达声方向B将环绕声道传声器放置到混响半径以外C将环绕声道传声器尽量与前方主拾音系统放置在一起D环绕声道采用有指向性传声器,主轴偏离声源直达声方向,且尽量远离声源第6题环境声通常不包含()A混响声B早期反射声C具有明确定位的环境点声源D直达声第7题以下哪些拾音制式不属于平面环绕声拾音技术?()AOCT-SBDeccaTree+IRTCrossCINA5D2LCube第8题当下的三维空间拾音技术通常不包含()A地板声道B平面前方声道C平面环绕声道D高度声道第9题以下哪些拾音制式不属于三维空间拾音技术?()APCMA3DBORTF3DCDeccaTree+HamasakiSquareDDeccaTree+LDKCube第10题常用的一阶Ambisonics拾音阵列,不包括()ASennheiserAMBEOBCoreSoundOctoMicCZoomH3VRDCoresoundTetraMic第三章空间音频重放系统、原理及搭建校准【课后作业】第1题基于矢量的幅度平移算法的简称是()AVBAPBDBAPCVBIPDWFS第2题以下哪种信息不包含在对象元数据中()A位置B运动轨迹C重放房间信息D音量第3题一种空间音频算法是将三维空间划分为多个水平层和垂直层后分层进行VBAP处理,这种算法是()AVBAPBDBAPCLBAPDVBIP第4题波场合成技术的依据是()A惠更斯原理B奈奎斯特定理C欧姆定律D费马原理第5题有一种重放技术基于球谐函数的分解和重构,这种技术是()APMAPBAmbisonicsCDBAPDVBIP第6题根据电影校准标准(GY/T-312),LFE(低频效果)声道的重放声压级应比主声道高出多少?()A+5dBB+10dBC+15dBD与主声道完全相同第7题在电影声学校准中,前方声道(左、中、右)的重放声压级应校准为?()A78dBAB82dBCC85dBCD85dBA第8题用于检测声道监听声压级的测试信号是?()A1kHz正弦波B白噪声C粉红噪声D扫频信号第9题ITU规定的校准电平为()A-15dBFSB-20dBFSC-10dBFSD-18dBFS第10题电影院重放系统频率响应曲线往往使用X曲线作为目标曲线,关于X曲线下列说法不正确的是()AX曲线在中高频处有不同幅度的衰减BX曲线会根据影厅尺寸的变化而变化C影厅尺寸越大,其X目标曲线高频衰减幅度越大D影厅尺寸越小,其X目标曲线高频衰减幅度越大第四章空间音频的感知评价【课后作业】第1题以下哪些因素不会影响视在声源宽度?()A前侧方±55度的早期反射声B早期双耳互相关函数C早期双耳信号的相似度D后期侧向声级第2题以下哪些因素不会影响包围感?()A后期前向反射声B后期侧向反射声C后期双耳互相关函数D后期顶向反射声第3题什么类型的声音在水平面如何重放时,可以产生幻像声源的垂直定位感?()A声源包含较宽且不平坦的频带信号,在水平夹角为180度两个扬声器重放B声源包含较宽且平坦的频带信号,在水平夹角为60度两个扬声器重放C声源包含较宽且平坦的频带信号,在水平夹角为180度两个扬声器重放D声源包含较窄且不平坦的频带信号,在水平夹角为180度两个扬声器重放第4题下列哪些方法不属于阈限测量的主观评价方法?()A恒定刺激法B对偶比较法C极限法D平均误差法第5题下列哪些方法不属于感知评价的主观评价方法?()AMUSHRABABXC恒定刺激法DAPE第6题三维空间音频评测,主要增加了()方面的评测?A三维空间印象B清晰度C临场感D定位精准度第7题被试信度检验,通常使用的方法不包括()A重测测量B对比打分C设置锚点信号D克朗吧哈系数第8题数据分布参数,通常不包含()A集中趋势B变异程度C离散程度D正态分布第9题数据降维的方法通常不包含()A因子分析B聚类分析C相关分析D多维尺度分析第10题以下哪些检验不属于假设检验?()A回归分析B方差分析CT检验DFriedman检验第六章影视声音制作与AudioVivid菁彩声【课后作业】第1题影视声音是由哪三大元素构成的?A对白、音乐、音效B语言、音乐、音响C同期声、后期声、环境声D主观声、客观声、拟音第2题在同期录音中,“Boom”和“Lav”分别代表什么?A环境声和特殊音效B爆炸声和背景音乐C枪麦人声和无线话筒人声D主观语言和客观语言第3题后期配音工艺的国际通用英文缩写是?AFoleyBPROTOOLSCADRDAudioVivid第4题创建菁彩声对象轨时需要加载哪款插件?ACTVIVID菁彩声渲染器BPetalVividPanner菁彩声声像编辑器CCTVITLTCGenerator同步时码器第5题关于“无源音乐”的描述,正确的是?A声源存在于故事世界中,角色可以听到B声源不存在于故事世界中,角色无法感知C默片时代的钢琴伴奏就是无源音乐D它主要用于增强场景的真实感第6题“Foley”(拟音)工艺的命名来源于?A一种声音效果的名称B开创这项工序的工程师JackFoleyC英文“跟随”一词的音译D一种专业话筒的型号第7题AudioVivid菁彩声技术标准的主要牵头研发单位是?A华为公司B北京中视广信科技有限公司C环球制片公司D中央广播电视总台国重实验室第8题在三维菁彩声的概念中,提供稳定环境和基础的部分被称为?A对象(Object)B声床(Bed)C总输出(Master)D渲染器(Renderer)第9题为了确保Protools工程与菁彩声渲染器同步,必须设置哪个输出通道?A对白声床输出通道BLTC时码输出通道C音乐声床输出通道D音响声床输出通道第10题根据《归来》案例，环境声除了营造真实感，还有什么重要作用？A代替语言推动叙事B掩盖录制时的噪音C暗示角色内心情绪的变化D作为背景音乐使用第七章古典音乐空间音频录音与制作【课后作业】第1题古典音乐录音中的“再现”与“表现”关系如何?A再现要求绝不进行任何技术处理,表现则只出现在流行音乐录音中。B再现与表现相互排斥,一次录音只能选择其中之一。C古典录音以真实还原为基础,适度进行艺术加工,实现再现与表现的平衡。D表现意味着忽视真实,只追求夸张的声音效果。第2题在古典音乐录音中,主话筒的主要作用是?A专门拾取独奏乐器细节,使其声音格外突出。B捕捉乐团整体声音与自然混响,再现观众席的真实听感。C录制环境噪声和观众声音,以增加临场感。D放在观众席后方,单独记录厅堂混响。第3题下列哪种主话筒立体声制式通过“时间差”营造左右空间感?AXY制式BORTF制式CAB制式DMS制式第4题音乐厅混响时间(RT60)的作用是?A过长会使细节模糊,过短会令古典音乐干瘪缺乏厚重感。B越长越能保证音乐细节清晰。C在古典录音中无关紧要,可忽略。D室内乐普遍需要超过3秒的混响才够自然。第5题以下哪项正确描述了“扩散”的作用?A扩散差的空间让声音均匀饱满,各处听感平衡。B扩散好的空间能避免声聚焦与驻波,使混响自然。C扩散只影响低频,对高频没有作用。D扩散性能只对观众席重要,与录音无关。第6题在混音阶段,录音师的常见工作包括?A为乐器添加失真等效果以增加刺激感。B完全不处理原始素材,保持最初状态。C调整直达声与混响比例,使声音既清晰又有空间感。D把所有辅助话筒的音量推至与主话筒相等。第7题古典录音混音强调“音响艺术服务于音乐”,其核心含义是?A所有技术手段都应凸显音乐表达,而非单纯炫技。B混音必须避免任何创新,保持完全传统。C录音质量越清晰越好,音乐表现力可不必考虑。D夸张的效果比真实更重要。第8题Decca唱片公司录音风格常被描述为?A厚实温暖、空间感强,与DeccaTree配置密切相关。B细节清晰、解析度高,混响较少,近距离感突出。C极度干声,没有任何混响,强调乐器分离度。D以电子效果为主,追求非自然的声场。第9题相比传统立体声,AudioVivid菁彩声的核心优势是?A通过AI技术实现声音对象的三维定位,营造上下、前后、左右全方位的沉浸体验。B声音只能在左右声道之间摆动,无法体现上下维度。C只能在大型影院音响系统中使用,普通耳机无法呈现效果。D与环绕声无区别,仅仅提升了整体音量。第10题在AudioVivid菁彩声等沉浸式音频制作中,“空间哲学”的双重面向指的是?A既追求无限接近真实的声场再现,又能创造超越现实的空间体验。B只注重完全真实还原,避免任何人工设计。C强调人工混响处理,而忽视自然声学环境。D以技术指标为唯一标准,不考虑听觉心理与审美逻辑。第八章流行音乐的空间音频混音【课后作业】第1题在立体声混音中,混音师需要解决的核心问题之一是:A如何在三维空间中自由摆放声音B如何解决频率避让和动态控制C如何通过声像运动制造沉浸感D如何利用头顶声道增强定位感第2题在空间音频混音中,“展宽”效果的实现方式主要是:A使用多段压缩器和均衡器B通过自动化调节声像C简单拖拽声像到更宽的位置D通过增加混响和延迟叠加第3题在三维空间划分中,哪个区域最适合放置主唱、贝斯和底鼓?A前方展宽区域B平面前方区域C极左极右区域D顶部后方区域第4题“极左和极右”区域(Lss、Rss声道)最适合放置哪类元素?A主唱和钢琴B左右声道相关度低的元素C低频能量较强的贝斯D高度感明显的独奏乐器第5题在三维空间划分策略中,后方区域(Lsr与Rsr之间)通常适合放置:A主唱和主旋律乐器B提供氛围感、不易引起注意的元素C瞬态强烈的打击乐D需要被突出表现的独奏乐器第6题当前主流的空间音频制作流程通常是:A直接在空间音频环境中完成创作与混音B先制作空间音频版本,再渲染为立体声C先完成立体声混音与母带,再升级为空间音频D在录音阶段就决定声像位置第7题在空间音频混音中导出物料时,Stems文件与常规立体声Stem的区别是:A空间音频Stem更少B空间音频Stem分类更细,需拆分重叠元素C常规Stem通常包含独奏分轨D两者没有差别第8题关于总线效果器的处理,下列哪项是正确的?A一律保留所有总线效果B一律关闭所有总线效果CLimiter/Clipper是否保留需视音色情况酌情决定D只保留均衡和压缩第9题在阿云嘎《心岛》的空间音频版本中,钢琴被放置在:A前方区域B极左极右区域C头顶上方D后方区域第10题在裘德/徐佳莹《色盲》的空间音频混音中,听众的“聆听视角”主要转变为:A舞台外的观众视角B与乐队同处一室的体验者C指挥家的视角D工程师在控制室的视角第11题“空间音频最高境界”指的是:A在母带阶段加入空间效果B在创作阶段就以三维空间为核心进行音乐创作C只依靠立体声混音后再渲染空间音频D将所有声音元素均匀分布在7.1.4声道中第12题在导出Stems时,如果某个鼓组通过Limiter改变了音色,正确的处理方式是:A必须关闭Limiter,保证干净信号B保留Limiter效果,但降低输出信号C使用EQ替代LimiterD将Limiter信号与干声混合第九章AudioVivid菁彩声制作工具的使用方法与技巧【课后作业】第1题AudioVivid菁彩声制作的混音处理在___中进行。ADAWB虚拟声卡C渲染器第2题AudioVivid菁彩声制作中,负责渲染和监听输出的是___。ADAWB虚拟声卡C渲染器第3题AudioVivid菁彩声制作需要将DAW与渲染器通过___连接。ADAWB虚拟声卡C渲染器第4题AudioVivid菁彩声制作中,较为常用的声床格式为___。A2.0B5.1C7.1.2第5题使用ProTools进行AudioVivid菁彩声制作时,需要将播放引擎选择为___。A声卡B耳机CPetalAudioBridge第6题在CTVIVID渲染器中,三维位置视图中展示的小球位置对应___。A声床中的声音位置B声音对象的位置C声床中的声音以及声音对象的位置第7题使用ProTools进行AudioVivid菁彩声制作时,要使声音元素进行长时间的周期性运动,适合使用___的方式来完成。AProTools声像器和AutomationBPetalVividPanner和AutomationCPetalVividPanner和步进功能第8题在进行AudioVivid菁彩声制作时,要给低频元素增加额外震感,应将其发送至___。ALFE声道B天空声道C中置声道第9题在立体声轨道上使用PetalVividPanner时,要将左右声道的位置坐标合并为同一点,应选择___的联动模式。ACopyBXmirrorCYmirror第10题导出AudioVivid菁彩声混音成品给流媒体平台发行时,应选择___格式。AWAVBADMBWFCMP4第十章AudioVivid菁彩声技术发展、研究与实践【课后作业】第1题下列音频技术哪个不属于三维声音频(下一代音频):()ADolbyAtmos+AC-4BMpeg-H3DC菁彩声AudioVividDMpeg1Layer2第2题菁彩声AudioVivid是什么样的标准:()A非全自主知识产权标准B自主知识产权占比高的标准C自主知识产权占比低的标准D全自主知识产权标准