【《辽阳地秧歌音乐特征和谱例分析》5800字】

辽阳地秧歌音乐特征和谱例分析目录TOC\o"1-3"\h\u25363辽阳地秧歌音乐特征和谱例分析 19310（一）谱字对比 117796（二）锣鼓经对比 111183（三）曲牌对比 2谱字对比“集成”中记载一共有18个，为：冬、八、顿、登、弄（long）、愣、不、个、古儿、垫、嘟、乙、仓、嚓、恰、才、七、嚓。中国民族民间舞蹈集成编辑部，中国民族民间舞蹈集成·辽宁卷，中国ISBN中心，1998年3月版，第71页。中国民族民间舞蹈集成编辑部，中国民族民间舞蹈集成·辽宁卷，中国ISBN中心，1998年3月版，第71页。艺人口述鼓字有6个，为：仓，古、古儿、龙、冬、起。经过实地考察现有鼓字仅有5个，为：仓、古、古儿、龙（弄long）、冬。锣鼓经对比“集成”中锣鼓经有19种，为：起鼓（之一、之二）、行鼓、火爆头（之一、之二）、叫一鼓、冷故、锁鼓、叫二鼓（之一、之二）、叫三鼓、叫四鼓、叫五鼓、十二板、急急风、架象锣鼓、硬三槌、紧三槌、老八板。“集成”中辽南高强秧歌中记有锣鼓套有18种，辽阳地会部分并未提及，艺人也未提及。中国民族民间舞蹈集成编辑部，中国民族民间舞蹈集成·辽宁卷，中国ISBN中心，1998年3月版，第72—80页。中国民族民间舞蹈集成编辑部，中国民族民间舞蹈集成·辽宁卷，中国ISBN中心，1998年3月版，第72—80页。根据艺人岳巍口述锣鼓经有行鼓：仓｜仓｜仓｜仓｜0古儿｜龙冬｜0古儿｜龙冬｜龙冬｜0古儿｜龙冬｜冬古龙｜起古龙冬｜冬冬｜0古儿｜龙冬｜0古儿｜起古龙冬｜起古龙冬｜起古龙冬｜龙冬｜以冬｜以冬龙冬｜｜一鼓：仓|0古儿|龙冬|仓||二鼓：仓|0古儿|龙冬|仓|冬·古|龙冬|仓||三鼓：仓|0古儿|龙冬|仓|仓|0古儿|龙冬|仓|仓|冬·古|龙冬|仓||四鼓（慢板）：仓|0古儿|龙冬|仓|0古儿|龙冬|仓|仓|0古儿|龙冬|仓|仓|冬·古|龙冬|仓||五鼓：仓|仓|0古儿|龙冬|仓|仓||0古儿|龙冬|仓|0古儿|龙冬|仓|仓|0古儿|龙冬|仓|冬·不|龙|仓||一鼓—五鼓的小钹为基本鼓点，每小节开头音。七个点：冬冬|仓古儿|龙冬|仓||。经过实地考察，其中北秧歌队的常用锣鼓经为七个点及其加花（冬冬冬冬|仓仓古儿|龙冬|仓||等）。南秧歌队的常用锣鼓经为五鼓，其中开头的“仓仓”大钹不响，之后的仓都是大钹。传统的锣鼓班子为一个鼓、一个大钹、一个小钹、一个唢呐。现在北秧歌队为一个鼓、一个大钹、两个小钹、两个唢呐（时而同时吹，时而换班吹）。南秧歌队为一个鼓、一个大钹、一个小钹、一个唢呐。其中行鼓与集成记载不同，集成行鼓：仓|仓|仓冬个|乙个冬|0嘟|仓冬|仓冬个|乙个冬|仓|0嘟|仓|0嘟|仓|0嘟|仓嘟|仓嘟|仓嘟|仓嘟|嘟|嘟|嘟|嘟|仓冬个|乙个冬|仓|仓|0嘟|仓|仓||（三）曲牌对比原曲牌现曲牌【满堂红】（之一、二）【满堂红】【五匹马】【五匹马】【五匹马（延续）】【柳青娘】（之一、二）【柳青娘】【句句双】（之一、二、三）【句句双】【大姑娘美】（之一、二、三、四）【大姑娘美】【浪头】（之一、二）【句句双套满堂红】【抱龙台】【鹁鸪】（之一、二）【队舞】【斗蛐蛐】【柳摇全】【海清歌】【思相沉】【鬼扯腿】 【小磨坊】【反磨坊】【摘黄瓜】【小翻车】【梆子娃娃】【街趟字】自创曲牌【二人转曲牌】【谁料皇榜中状元】【纤夫的爱】（1989年）【彩云追月】（1935年）【红梅赞】（1964年）【军港之夜】（1980年）【达坂城的姑娘】（1938年）【好运来】（2005年）【娘子军连歌】（2005年）【大中国】（1994年）【欢乐中国年】（1998年）【永远是朋友】（1994年）通过对比能够看出之前传统曲牌有29个，而现在仅剩21个曲牌，其中传统曲牌从原本的29个减少为了6个和1个新增的传统曲牌【街趟子】，在集成辽宁卷中并没有曲牌【街趟子】的记载。新增曲牌为14个，其中有来源于二人转的曲牌，流行音乐的曲牌，分别为【军港之夜】【大中国】【欢乐中国年】【永远是朋友】，黄梅戏曲牌【谁料皇榜中状元】管弦乐曲牌【彩云追月】，红歌曲牌【红梅赞】【娘子军连歌】，民歌曲牌【纤夫的爱】【好运来】【达坂城的姑娘】。通过来源能够发现，歌曲类别和创作时间很丰富，证明了艺人吸收曲牌的范围比较广泛，其中最早的歌曲《彩云追月》是1935年创作的，最晚的歌曲《好运来》和《娘子军连歌》是2005年创作的，都距离现在比较久远，并没有比较新的歌曲，证明了艺人改造曲牌是需要一段时间，并且通过跟动作，队形磨合需要一定的时间，艺人的年纪也是决定曲牌歌曲风格的一个因素。通过对集成和现在曲牌的对比，可见传统曲牌在传承中慢慢的流失，歌曲曲牌在不断的代替传统曲牌。通过艺人介绍，现在使用的现代曲牌都是根据传统曲牌慢板【大姑娘美】、快或慢板【句句双】和快板【五匹马】三种曲牌为基础变型，曲调变了但是鼓点还是用的传统的鼓点。北秧歌队共换了7个曲牌，南秧歌共换了9个曲牌。以下为从中选取的了四个曲牌，分别为【句句双】【好运来】【纤夫的爱】和【大中国】，这四个曲牌中【句句双】为传统曲牌，其他三个曲牌为新曲牌。笔者将现场录制的传统曲牌与网上记载的【句句双】谱例从结构、节奏和旋律上进行对比。将三个新曲牌分别从节奏，旋律和结构上跟原歌曲进行比较。谱例1谱例1是根据笔者去科普公园现场录制南秧歌队视频中的一段曲牌，根据艺人岳巍认为是曲牌【句句双】，之后笔者又在网上搜索了【句句双】的谱例（谱例2）询问艺人岳巍，艺人描述说是这个谱例一般不用【句句双】（一），第一般第一个用在舞台上，公园里吹一般用【句句双】（二），但是公园里吹的【句句双】唢呐变眼，变调吹的，有的跟这个谱的就不一样，不过都是大同小异。谱例2谱例2中的【句句双】（一）中，从结构上看，将前四小节进行反复，第五、六小节反复，第七、八小节和第九、十小节中，第七小节和第九小节一样，第八小节和第十小节进行了变奏，第十一、十二小节结尾没有反复，曲式结构较为规整。【句句双】（二）中，反复的地方有前四小节，第五、六小节，第七、八小节，第九、十小节，第十一到十四小节，第十五、十六小节，第十七、十八小节。最后两小节结尾没有反复。整首曲牌结构也较为规整，通过对这两首【句句双】的对比能够看出句句双的曲式通常为从开头一直为反复的双式结构，结尾为单独的一次结构。而谱例1中的【句句双】的第六小节到第十小节是将前五小节进行加花反复，第十一到十三小节为单独的小节，第十六、十七小节是将第十四、十五小节进行加花反复，最后结尾一小节为单独小节。通过跟集成中的两个【句句双】谱例进行对比，可以看出现场录制的谱例中间多出三小节没有反复为单独的小节，跟正常的【句句双】曲牌结构仅有局部的符合。从节奏中谱例1与谱例2中的【句句双】（二）相似之处较多，都基本为八分音符，但仔细比较并没有超过一个小节的相似节奏。而【句句双】（一）的结构较为密切，更与谱例1中曲牌不同。旋律部分，谱例1中的落音除了第十七小节的落音为la，其余都为do。谱例2中的【句句双】（一）中落音分别为do、do、do、do、re、re、sol，这与谱例1中的前两个落音相同,但中间的旋律音并没有相同之处。【句句双】（二）中的落音分别为do、do、do、do、re、re、sol、do、do、do、do、re、re、sol，跟谱例一也只有前两个do相同，旋律上也没有相同之处。笔者在“集成”中并未找到相似的【句句双】曲牌，但艺人却说这首曲牌为【句句双】，谱例1的曲牌结构与【句句双】的结构有相似之处，但总的来说不同大于相同。并且谱例1并不是新曲牌，与“集成”中其它曲牌也不相同，大概此曲牌并未被收录入“集成”中。谱例3谱例3是根据笔者去科普公园现场录制南秧歌队视频中的一段曲牌，根据艺人岳巍认为是曲牌【好运来】，之后笔者在网上搜索了好运来歌曲的谱例（谱例4），对比两个谱例是有明显区别的。谱例4【好运来】这一曲牌是这几个曲牌中改变最多的曲牌，跟歌曲好运来对比能够发现，仅有开头1小节和最后3小节是有相似之处的，曲子的中间都为变奏。在谱例3中的第3、4小节跟歌曲好运来第3、4小节能够听出相同的音乐元素，在结尾处都有sol，do，la这三个音，曲牌是将歌曲的旋律进行的上行变化。之后第5小节到第17小节是在原歌曲的基础上进行变奏，其中第12小节跟歌曲中第8小节相同，其他小节旋律音围绕do、re、mi、sol、la，跟歌曲好运来旋律中出现的音相同，没有加入其他音，但旋律基本呈现下行状态。在节奏方面除了原有的四分音符、两个八分音符和附点节奏还加入了前八后十六节奏。第18小节到第20小节在原曲谱的基础上简化la音，旋律变的舒缓，后二十小节为反复内容。改编后的【好运来】曲牌更适合了秧歌的韵味，律动性也更强了，对此其他的曲牌改编，好运来的改编是最不像原歌曲的。谱例5谱例5是根据笔者去科普公园现场录制南秧歌队视频中的一段曲牌，根据旋律可以听出是歌曲《纤夫的爱》，这首歌曲根据唢呐艺人的改编成为了曲牌【纤夫的爱】，原歌曲旋律为谱例6。谱例6第一小节民间曲谱在原曲谱的基础上进行了简化，将前八后十六的节奏简化为了两个八分音符，使旋律变得平缓。第二小节将原曲谱的小附点音符变化为了两个八分音符，一个四分音符转化成了同样音的两个八分音符，使旋律变的急促，第四小节民间曲谱在原曲谱的基础上加入了倚音，使曲子更具民间韵味。第五小节相比原曲谱重复了上一小节的结尾音，节奏由四分音符变成了前八后十六。第八小节将原曲谱的四分音符空拍变成了两组两个八分音符加倚音，将旋律具有律动性。九到十六小节为一到八的反复小节。第十八小节在原谱曲的基础上加入了倚音。第二十小节将原谱曲的四分音符变化成同音的两个八分音符，二十小节喝二十一小节在原有的曲谱基础上加入了sol音，节奏也从两个八分音符变化成了一个四分音符，二十二小节将四分音符变化为了两个八分音符，显得曲调悠长，跟前十六小节有明显的速度变化。二十三将原曲谱的大附点节奏型变化成四分音符加两个八分音符，二十四小节加入了倚音，民间谱曲这两小节对比原曲谱旋律更加丰富。二十五小节民间曲谱将原谱曲的两个八分音符间化成一个四分音符。二十六小节到二十八小节在原曲谱的基础上的上行变成了下行，运用了反向进行。第二十九小节由原本的切分节奏变化成了四分音符和两个八分音符。三十一小节民间谱曲将原曲谱进行了简化，删除了原有的装饰音。第三十二小节，将原曲谱的上行变化成了下行，三十三小节和三十四小节将原谱曲进行了加花。第三十五小节将原谱曲的旋律进行简化，节奏也变的简短。第三十七小节在原曲谱的基础上加入了装饰音。第三十八小节将原谱曲旋律进行了反向并加音，将原有的四分音符节奏变成了两个八分音符节奏。第三十九小节将两个相同音的八分音符的改成一个音的装饰音，四十小节将倚音时值变成了八分音符时值。第四十一小节，节奏相同，旋律使用了反向进行。第四十二小节，在原曲谱基础上添加了一个倚音。第四十三小节将原曲谱的前八后附点换成了四分音符加两个八分音符的节奏，旋律添加了装饰音并且添加了下行音，四十四小节为四十三小节的反复，是将原曲谱的大切分节奏改变了。第四十五小节在原曲谱的第一个音前加了一个倚音。第四十六小节将原本的两个四分音符变化成了附点音符节奏。第四十七小节是在原曲谱旋律前加入了do音，之后将两个四分音符变成大切分节奏。第四十八小节将大附点节奏变成两组两个八分音符，将mi音重复了三次，增添了律动性。第四十九到五十小节将原曲谱旋律拉长并且加入了倚音。第五十一小节将原曲谱的倚音大附点节奏变成了大切分节奏型，旋律没有变化。第五十二小节将原谱曲中的旋律音程跨度扩大，并将四个十六节奏变化成了小附点节奏型，将原曲谱中的倚音小附点节奏型简化为没有倚音的两个八分音符节奏。第五十三小节将原谱曲的倚音取消，旋律后加入了两个八分音符的节奏，旋律上行，曲子结束。这首曲谱的变化出现了旋律和节奏的简化，旋律和节奏复杂化，加入顿式倚音，旋律反向进行，单独的改变节奏这5种变化手法。其中旋律和节奏的简化在曲子中出现了4次（不包括反复部分），分别在第一、二十一、二十五和四十一小节。这种手法使旋律变得平缓。旋律和节奏复杂化在曲子中出现了13次（不包括反复部分），分别在第二、五、六、八、二十、二十二、二十四、二十六、三十三、三十四、四十七、四十八和五十三小节。这种手法使旋律变的急促更适合秧歌舞步的律动性。加入顿式倚音在曲子中共出现了9次，分别在第四、八、十八、二十四、二十五、二十七、二十八、三十七、四十二和五十一小节。这种手法的使用使曲子更具民间韵味。旋律反向进行在曲子中出现了5次，分别在第二十六、三十二、三十八、四十一和五十三小节。这种手法的使用改变了原有的歌曲风格，使歌曲更适合秧歌的律动。谱例7谱例7是根据笔者去科普公园现场录制南秧歌队视频中的一段曲牌，根据旋律可以听出是歌曲《大中国》，这首歌曲根据唢呐艺人的改编成为了曲牌【大中国】。谱例8为原歌曲旋律，能够看唢呐艺人在是在原旋律的基础上加花演奏的。谱例8第一小节第二组节奏是将原谱曲的两个八分音符换成了小附点节奏。第二小节将原曲谱的小附点节奏变换成两个八分音符节奏。第三小节将原曲谱的一个小附点音符换乘两个八分音符。第四小节将原曲谱的sol音复杂化，将旋律显得律动性更强，更富有民间风味。第五小节到第六小节变化同第一、二小节。第七小节将原曲谱的附点音符两变成个八分音符，旋