2026年压花师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题

2026年压花师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.就压花师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.任意木材都适合精细雕刻C.木雕成品适合长年暴晒D.讲究因材施艺顺纹下刀2.针对压花师，按照技术要求，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.斗彩为单色釉而无彩绘C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩不用青花只用粉彩3.关于压花师，按照技术要求，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.风筝无须骨架即可放飞C.施彩绘后借风力而放飞D.以竹条扎骨架再糊纸绢4.在具体作业环节，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.待下层颜色干后再薄涂C.用透明色层调整整体色调D.可使色彩层次更为丰富5.压花师方面，在标准作业条件下，“金银错”是指（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。6.在实际工作中，“色彩构成”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。7.压花师方面，根据相关规定，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。8.在压花师相关工作中，参照行业规范，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。9.关于压花师，依据操作规程，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.纬线不贯通可自由换色B.缂丝以通纬通经平织而成C.缂丝图案背面模糊杂乱D.缂丝以机械快速批量生产10.下列选项中，属于“壁画地仗”基本要求的是（）。A.地仗只需一层即最牢固B.地仗层可省略直接作画C.分层制作防止墙面开裂D.地仗越薄越易长久保存11.在压花师中，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。12.就压花师而言，“羽毛画”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。13.就压花师而言，一般来说，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.追求以形写神笔简意足C.可分为小写意与大写意D.写意画须工整细致描摹14.按标准要求，“熟宣”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。15.压花师方面，在实际工作中，对“焊接”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。16.关于压花师，根据相关规定，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺不需要经验积累C.讲究经验积累与手感控制D.工艺美术多属此类范畴17.压花师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.刀法圆熟漆色红润为主C.是雕漆中最常见的品种D.层层髹涂红漆后再雕刻18.关于压花师，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。19.就压花师而言，根据相关规定，在“工笔画”的执行过程中，应当（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画只使用单色水墨D.工笔画讲究逸笔草草不求形20.关于压花师，参照行业规范，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。21.在压花师中，一般来说，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.常见于寺观与民间玩具C.讲究塑容绘质塑绘结合D.彩塑施彩须在泥胎湿软时22.就压花师而言，在实际工作中，“漆艺”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。23.压花师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.塑出立体器形与纹饰来C.使其延展并贴合于模具D.锤揲以模具浇铸一次成形24.参照行业规范，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩在织物上印花完成25.压花师方面，通常情况下，下列对“烙画”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。26.就压花师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“款彩”内容的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.对填彩漆或油色于刻痕27.在压花师相关工作中，根据相关规定，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥不含朱砂仅用染料C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.讲究色泽沉着而不渗油28.就压花师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.用细金属丝掐纹焊于胎体29.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，在“隶书”的执行过程中，应当（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书横画平直不带波磔D.隶书与篆书笔法完全相同30.压花师方面，通常情况下，“装裱”的主要特点不包括（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱使书画更易破裂脆化D.含挂轴册页手卷等形式31.“彩塑”的主要特点不包括（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.讲究塑容绘质塑绘结合C.常见于寺观与民间玩具D.彩塑只塑不绘无需施彩32.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿以金属薄片为材料33.在压花师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样34.压花师方面，结合岗位实际，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。35.关于压花师，从专业角度看，关于“金银错”，下列描述错误的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.金银错以涂料直接绘画而成C.多用于青铜器与漆木器D.在器物表面刻槽后嵌入36.针对压花师，从专业角度看，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.蜡染以印花滚筒机械印制C.蜡染花纹为单色无冰纹D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡37.在压花师中，在具体作业环节，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。38.就压花师而言，根据相关规定，关于“金银错”，下列描述错误的是（）。A.多用于青铜器与漆木器B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.金银错只用于陶瓷装饰D.在器物表面刻槽后嵌入39.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，“蜡染”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。40.关于压花师，在实际工作中，在“隶书”的执行过程中，应当（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.横画具蚕头燕尾之特征C.隶书与篆书笔法完全相同D.隶书横画平直不带波磔41.关于压花师，按标准要求，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.苏绣以贴布代替针刺线B.苏绣针法单一不讲光洁C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.江苏苏州一带的传统刺绣42.在压花师中，在具体作业环节，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。43.就压花师而言，参照行业规范，下列关于“料器”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。44.针对压花师，从专业角度看，对“刺绣”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。45.在压花师中，下列各項中，不属于“阳刻”内容的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.与阴刻相对常见于碑刻D.保留纹样剔去其周围材料46.根据相关规定，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.大漆干燥需强光高温环境C.大漆涂膜柔软易溶于水D.需在阴湿环境中方能固化47.针对压花师，一般来说，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。48.就压花师而言，按照技术要求，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。49.就压花师而言，按标准要求，下列关于“牙雕”的说法，不正确的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以木料为主要原料C.讲究牙质细腻雕工精密D.以象牙为材料的雕刻工艺50.压花师方面，在实际工作中，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。51.在压花师中，根据相关规定，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。52.在压花师中，在具体作业环节，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。53.在压花师相关工作中，按标准要求，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。54.关于压花师，结合岗位实际，“阳刻”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。55.在压花师中，一般来说，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.然后再层层髹涂异色漆B.打磨后现云水般的斑纹C.以稠漆堆起高低不平之状D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成56.在压花师相关工作中，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.浅浮雕贴合底面层次极多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.浅浮雕只用于现代油画中57.在具体作业环节，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。58.按照技术要求，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝不需调音即可演奏B.面板越厚则共鸣越清亮C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.经刨削胶合装弦与调音59.关于压花师，从专业角度看，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.构图饱满散点透视布局B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.多不施深色而仅髹清漆D.东阳木雕以圆雕为主要技法60.在具体作业环节，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.复制无须考证原件材质工艺C.文物复制可对原件做任何改动D.复制品应冒充实物不加标记61.在压花师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦图案无法织出靠印花D.织物厚实纹样丰富精美62.关于压花师，通常情况下，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花以真花烘干而保存C.通草花以金属薄片冲压而成D.通草花不能着色只能素白63.在压花师中，结合岗位实际，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.刀法圆熟漆色红润为主D.是雕漆中最常见的品种64.在压花师相关工作中，参照行业规范，“竹刻”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。65.在标准作业条件下，“壁画地仗”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。66.在压花师相关工作中，结合岗位实际，对“竹编”的准确理解是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。67.针对压花师，参照行业规范，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。68.针对压花师，结合岗位实际，“花丝镶嵌”的主要特点不包括（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.又称细金工艺讲究精繁69.压花师方面，通常情况下，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.篆书与隶书结构完全相同C.篆书笔画方折顿挫明显D.篆书结构随意不求对称70.关于压花师，结合岗位实际，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。71.在压花师相关工作中，按标准要求，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.灯彩只在白昼陈列观赏C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩不使用骨架直接糊纸72.在压花师相关工作中，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。73.在压花师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.被扎处不易着色成花纹C.扎染不需捆扎直接浸染D.扎染以蜡封布面形成花纹74.压花师方面，根据相关规定，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩不用青花只用粉彩D.斗彩为单色釉而无彩绘75.在压花师中，在实际工作中，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。76.关于压花师，结合岗位实际，关于“文物复制”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。77.参照行业规范，“古筝制作”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。78.就压花师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.入靛蓝染液后浸染成色C.去浆后显出蓝白之花纹D.以镂空花版刮上防染浆79.就压花师而言，在实际工作中，“非物质文化遗产”是指（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。80.在压花师中，在具体作业环节，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。81.针对压花师，一般来说，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。82.针对压花师，一般来说，对“阳刻”的准确理解是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。83.在压花师相关工作中，按照技术要求，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。84.在压花师中，依据操作规程，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。85.针对压花师，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.画面黑白分明立体感强C.为安徽芜湖的特色工艺D.以铁片铁线锻打焊接成画86.在压花师相关工作中，通常情况下，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.支钉烧只用于大型陶器C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧使器物底部完全着地87.针对压花师，参照行业规范，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.讲究造型光影与材质感C.色彩厚重可反复覆盖修改D.油画颜料以水调和稀释88.关于压花师，依据操作规程，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.高浮雕与圆雕完全相同D.高浮雕背面完全镂空脱离背景89.压花师方面，根据相关规定，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.色彩丰富含粉彩与五彩90.在压花师相关工作中，在实际工作中，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.分大青绿与小青绿两类C.以石青石绿矿物色为主D.讲究勾勒与设色两者并重91.关于压花师，参照行业规范，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.地仗只需一层即最牢固C.由粗泥细泥与白粉层组成D.分层制作防止墙面开裂92.在压花师相关工作中，在具体作业环节，“写意画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。93.压花师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.戴义甲并用手指来弹奏C.木制梨形音箱且设四弦D.设有品相以便按音取音94.压花师方面，在具体作业环节，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。95.关于压花师，按照技术要求，关于“玉雕抛光”，下列描述错误的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光后不必清洗残留磨料C.抛光需均匀避免出现亮斑D.过度抛光会损伤细部纹饰96.在压花师中，一般来说，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.刀法无须配合石料软硬D.运刀越慢线条越有气势97.在压花师相关工作中，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.强调气韵贯通与书写节奏C.讲究笔法结体与章法之美D.用笔有提按顿挫之变化98.压花师方面，按照技术要求，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以微小空间见宏大景象B.微雕材料越大越好操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕无须讲究章法布局99.根据相关规定，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆从桐树果实榨取而成C.需在阴湿环境中方能固化D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀100.按照技术要求，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。101.一般来说，“漆器推光”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。102.压花师方面，在实际工作中，“宣纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.手工抄造质地绵韧润墨103.就压花师而言，在标准作业条件下，“漆画”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。104.就压花师而言，通常情况下，“敦煌壁画”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。105.就压花师而言，按标准要求，“开片”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。106.关于压花师，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.兼具绘画性与工艺特点C.以天然大漆为主要材料D.漆画以水墨宣纸为载体107.关于压花师，依据操作规程，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.泥条盘筑须用机器压制成形C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑将泥浆注模成形108.在压花师中，通常情况下，“棕编”在实践中应遵循的做法是（）。A.棕编材料须经高温熔化B.防水耐磨且多见于南方C.棕编以棉花纺线编织而成D.棕编制品遇水即会腐烂109.从专业角度看，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.是陶瓷艺术的重要组成C.陶艺施釉须在烧成之后D.陶艺用低温即可完成烧结110.就压花师而言，依据操作规程，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画以木刻刀具制版C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画不能叠印套色111.在压花师相关工作中，按照技术要求，“篆书”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。112.就压花师而言，在具体作业环节，“藤编”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。113.压花师方面，在标准作业条件下，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。114.针对压花师，按标准要求，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.以紫砂泥料制成的茶壶D.讲究造型泥料做工实用115.在压花师中，从专业角度看，“金银错”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。116.一般来说，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。117.在压花师相关工作中，按照技术要求，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。118.在压花师中，从专业角度看，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.以琴竹击打琴弦而发声C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声119.压花师方面，通常情况下，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。120.针对压花师，在标准作业条件下，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.关于压花师，在具体作业环节，关于“衍纸”，下列说法正确的是：衍纸以木材薄片雕刻而成（）。122.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，针对“书画修复”，所用材料应具备可逆性（）。123.就压花师而言，通常情况下，按照“熟宣”的要求，熟宣吸墨迅速极易洇散（）。124.压花师方面，通常情况下，依据“镂雕”的规定，使纹样悬空而彼此相连（）。125.就压花师而言，按照技术要求，关于“糖画”，下列说法正确的是：冷却后取下再粘于竹签（）。126.压花师方面，从专业角度看，“水墨画”的基本要求之一是：水墨画墨色越浓层次越多（）。127.一般来说，关于“堆漆”，下列说法正确的是：用稠漆或漆灰堆起纹样（）。128.在压花师相关工作中，结合岗位实际，“高浮雕”的作业要求是：层次丰富而立体感较强（）。129.关于压花师，一般来说，按照“铆接”的要求，常用于金属构件与器物（）。130.在压花师中，从专业角度看，“建盏”要求：福建建阳所产的黑釉茶盏（）。131.参照行业规范，按照“质量检验”的要求，质量检验不需依据任何标准（）。132.关于压花师，在标准作业条件下，关于“压花”，下列说法正确的是：拼贴于纸面或器物成画（）。133.按照技术要求，“微雕”的基本要求之一是：以微小空间见宏大景象（）。134.关于压花师，一般来说，关于“毛笔”，下列说法正确的是：讲究尖齐圆健四德俱备（）。135.就压花师而言，依据操作规程，关于“棕编”，下列说法正确的是：棕编制品遇水即会腐烂（）。136.参照行业规范，“糖画”要求：可食可观讲究运勺流畅（）。137.关于压花师，参照行业规范，“根雕”要求：根雕用鲜根直接雕刻最好（）。138.关于压花师，按照技术要求，“苏绣”要求：苏绣以贴布代替针刺线（）。139.关于压花师，根据相关规定，依据“篆刻”的规定，篆刻仅用楷书入印即可（）。140.在压花师中，在标准作业条件下，“皴法”的基本要求之一是：用以表现山石纹理质感（）。141.就压花师而言，在实际工作中，“窑变”的基本要求之一是：窑变釉色固定可完全复制（）。142.参照行业规范，“开片”的基本要求之一是：可分为冰裂纹与蟹爪纹（）。143.压花师方面，按标准要求，针对“贴金”，贴金只用铁皮替代金箔（）。144.在具体作业环节，“色彩构成”的基本要求之一是：色彩构成与色相毫无关系（）。145.针对压花师，参照行业规范，按照“粉彩”的要求，粉彩色调生硬缺乏层次（）。146.针对压花师，在实际工作中，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是：讲究相石取色因材施艺（）。147.依据操作规程，“潮州金漆木雕”要求：潮州金漆木雕以实心圆雕为主（）。148.在压花师相关工作中，依据操作规程，按照“根雕创作原则”的要求，适度雕琢以点亮作品主题（）。149.结合岗位实际，“木雕”的基本要求之一是：工序分为打坯修光两步（）。150.在压花师中，参照行业规范，按照“年画”的要求，著名者有杨柳青桃花坞（）。151.针对“麦秆画”，以麦秆为材料经处理后剪贴（）。152.在实际工作中，“竹编”的基本要求之一是：将竹材劈成篾丝与篾片（）。153.在压花师相关工作中，“非物质文化遗产”的作业要求是：非遗技艺无须传承人传习（）。154.在实际工作中，对“工艺美术设计基础”而言，设计基础与材料工艺无关（）。155.就压花师而言，通常情况下，关于“青花瓷”，下列说法正确的是：青花瓷以釉上彩为主要工艺（）。156.在压花师中，“藤编”要求：以藤茎剖开后编织成形（）。157.参照行业规范，针对“草编”，取材广泛且质朴而实用（）。158.一般来说，依据“通草花”的规定，通草花不能着色只能素白（）。159.压花师方面，从专业角度看，“窑变”的作业要求是：窑变与烧成气氛毫无关系（）。160.压花师方面，参照行业规范，关于“釉里红”，下列说法正确的是：釉里红以铁红颜料平涂（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.一般来说，“天然大漆”是指____。162.一般来说，“款彩”这一概念指的是____。163.“蛋雕”的作业过程中应重点做到____。164.通常情况下，“年画”从管理角度理解是指____。165.按照技术要求，“螺钿”这一概念指的是____。166.一般来说，“内画”要求作业人员做到____。167.通常情况下，在相关标准中，“彩塑”指的是____。168.参照行业规范，“草书”的主要内容包括____。169.在标准作业条件下，“面塑”的作业过程中应重点做到____。170.按标准要求，在相关标准中，“蛋壳镶嵌”指的是____。171.一般来说，“錾刻”的含义是____。172.依据操作规程，所谓“朱文白文”，是指____。173.按标准要求，“苏绣”是指____。174.按照技术要求，“漆器推光”在岗位作业中的含义是____。175.结合岗位实际，“蓝印花布”的作业过程中应重点做到____。176.在具体作业环节，按照规程要求，“非物质文化遗产”是指____。177.一般来说，按照规程要求，“毛笔”是指____。178.“点翠”管理中应重视____。179.结合岗位实际，“钧瓷”要求作业人员做到____。180.按照技术要求，按照规程要求，“剔红”是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。5.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。6.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。7.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。8.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。11.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。12.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。14.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。15.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。18.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。20.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。22.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。25.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。34.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。37.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。39.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。42.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。43.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。44.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。47.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。48.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。50.【答案】B【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。51.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。52.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。53.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。54.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。57.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。64.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。65.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。66.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。67.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。70.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。72.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。75.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。76.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。77.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。79.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。80.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。81.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。82.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。83.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。84.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。87.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。90.【答案】A【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。91.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。92.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。94.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。95.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。96.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。97.【答案】A【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。98.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。99.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。100.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。101.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。102.【答案】D【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。103.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。104.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。105.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。106.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。107.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。108.【答案】B【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。109.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。110.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。111.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。11