2026年贵金属加工师职业技能等级认定（四级）理论知识模拟试题

2026年贵金属加工师职业技能等级认定（四级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩不用青花只用粉彩D.青花与彩绘相互映衬生辉2.针对贵金属加工师，在具体作业环节，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。3.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，“棕编”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。4.关于贵金属加工师，结合岗位实际，下列关于“描金”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。5.关于贵金属加工师，按标准要求，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.清洗染色后剪贴拼成画C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.羽毛画以金属薄片焊接而成6.在贵金属加工师中，在具体作业环节，“质量检验”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。7.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。8.就贵金属加工师而言，依据操作规程，“汝瓷”是指（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。9.关于贵金属加工师，一般来说，关于“单色釉”，下列描述错误的是（）。A.单色釉只适用于陶器不可用于瓷B.器面只施一种颜色的釉C.又称一色釉讲究匀净温润D.不加彩绘以釉色纯正为佳10.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，“桐油”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。11.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，下列对“小提琴制作”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。12.在贵金属加工师中，从专业角度看，“质量检验”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。13.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。14.贵金属加工师方面，在具体作业环节，“内画”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。15.在贵金属加工师中，按标准要求，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.保留竹青部分作为纹样16.贵金属加工师方面，按照技术要求，“苏绣”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。17.贵金属加工师方面，结合岗位实际，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.修坯使器壁愈修而愈厚C.修坯在坯体湿软时立即完成D.修坯无须工具徒手完成18.针对贵金属加工师，在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.清洗染色后剪贴拼成画C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.色泽柔和而且层次丰富19.贵金属加工师方面，通常情况下，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.宜于书画与装裱中使用C.宣纸吸墨性差不宜书画D.宣纸以木材机械浆为主要原料20.贵金属加工师方面，参照行业规范，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.纹样中常现天然的冰纹21.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。22.针对贵金属加工师，一般来说，“油画”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。23.依据操作规程，关于“石雕”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。24.在实际工作中，下列各項中，不属于“錾刻”内容的是（）。A.以推敲镂等手法来成形B.錾刻只用刀具切削金属C.用錾子锤击金属的表面D.可作出纹样与凹凸浮雕25.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。26.关于贵金属加工师，在实际工作中，“开片”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。27.就贵金属加工师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.嵌熔银后再打磨至平整D.氧化后铜黑银显对比分明28.按照技术要求，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.使图案凸出于器物表面D.阳刻纹样凹入材料表面29.就贵金属加工师而言，根据相关规定，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。30.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。31.就贵金属加工师而言，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。32.在贵金属加工师中，通常情况下，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。33.针对贵金属加工师，按照技术要求，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.兼具绘画性与工艺特点C.漆画以水墨宣纸为载体D.以天然大漆为主要材料34.关于贵金属加工师，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。35.针对贵金属加工师，依据操作规程，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。36.在贵金属加工师相关工作中，从专业角度看，关于“面人”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。37.就贵金属加工师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画须工整细致描摹C.追求以形写神笔简意足D.可分为小写意与大写意38.在标准作业条件下，对“金银错”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。39.在具体作业环节，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。40.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.寓意吉祥多用于作佩饰C.结绳须用金属丝来编结D.结绳以胶水粘接绳头而成41.关于贵金属加工师，在实际工作中，“打坯”的主要特点不包括（）。A.用大凿先削去多余材料B.为后续精雕工作打基础C.打坯即为最终精雕细刻D.先确立大形与体面关系42.在贵金属加工师中，结合岗位实际，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。43.关于贵金属加工师，结合岗位实际，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.过度抛光会损伤细部纹饰D.抛光需均匀避免出现亮斑44.针对贵金属加工师，根据相关规定，下列对“质量检验”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。45.在贵金属加工师相关工作中，在“阳刻”的执行过程中，应当（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.保留纹样剔去其周围材料46.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.篆书与隶书结构完全相同C.篆书结构随意不求对称D.分大篆与小篆两大系统47.在贵金属加工师相关工作中，从专业角度看，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.去浆后显出蓝白之花纹48.针对贵金属加工师，参照行业规范，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。49.在贵金属加工师相关工作中，在标准作业条件下，在“金银错”的执行过程中，应当（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.金银错只用于陶瓷装饰D.将金银丝嵌入再锉平磨光50.在贵金属加工师中，结合岗位实际，“浮雕”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。51.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.以镂空花版刮上防染浆52.就贵金属加工师而言，在实际工作中，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。53.在贵金属加工师相关工作中，在实际工作中，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。54.针对贵金属加工师，从专业角度看，“糖画”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。55.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.运刀须稳准且心平气和C.微雕无须讲究章法布局D.需借助放大镜精心操作56.就贵金属加工师而言，结合岗位实际，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。57.针对贵金属加工师，参照行业规范，“圆雕”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。58.关于贵金属加工师，在实际工作中，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.款彩在织物上印花完成C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.对填彩漆或油色于刻痕59.就贵金属加工师而言，依据操作规程，“篆书”是指（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。60.关于贵金属加工师，通常情况下，“修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光用大斧粗劈即可完成C.修光愈草率愈显其韵味D.修光无须顾及线条质量61.就贵金属加工师而言，依据操作规程，“年画”的主要特点不包括（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.过年张贴取吉祥喜庆意C.构图饱满色彩明快热烈D.年画色彩须素淡忌鲜艳62.贵金属加工师方面，依据操作规程，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.音色清脆多用于合奏中B.扬琴以手指拨动弦演奏C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.扬琴为吹奏类竹管乐器63.在贵金属加工师中，依据操作规程，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水属于西方油画技法D.青绿山水不勾轮廓直接涂抹64.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。65.就贵金属加工师而言，根据相关规定，“淬火”的主要特点不包括（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.将加热工件迅速浸入水油C.冷却速度影响淬硬效果D.淬火使金属硬度明显下降66.在贵金属加工师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.以丝网感光制版后刮印C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.丝网版画不能叠印套色67.根据相关规定，“木雕”的主要特点不包括（）。A.工序分为打坯修光两步B.讲究因材施艺顺纹下刀C.题材多取吉祥人物纹样D.木材含水率越高越不易开裂68.关于贵金属加工师，参照行业规范，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。69.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。70.在贵金属加工师相关工作中，一般来说，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.款彩在织物上印花完成B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩以贝壳磨片镶嵌成71.贵金属加工师方面，通常情况下，“壁画”的主要特点不包括（）。A.题材广含宗教历史装饰B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.绘制于墙面需结合建筑D.需考虑日照湿度等环境72.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.可从各方向环绕来观赏B.圆雕完全无立体感可言C.造型须完整且各面兼顾D.常见于人物与走兽造像73.关于贵金属加工师，根据相关规定，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以金属板材冲压而成D.利用贝壳天然色泽纹理74.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，下列关于“通草花”的说法，不正确的是（）。A.质地轻软易于着色造型B.花瓣柔润细腻扬州著名C.以通草茎髓为材料制作D.通草花以金属薄片冲压而成75.从专业角度看，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。76.贵金属加工师方面，下列关于“釉里红”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。77.贵金属加工师方面，从专业角度看，“施釉”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。78.下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。79.就贵金属加工师而言，按标准要求，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.趁热擦拭使木纹更清晰80.从专业角度看，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.双手提拉塑成圆形胎体81.在贵金属加工师相关工作中，按标准要求，对“墨锭”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。82.在贵金属加工师相关工作中，根据相关规定，“建盏”的主要特点不包括（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.建盏以青花彩绘来装饰C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.盛于宋代为斗茶之名器83.在贵金属加工师相关工作中，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.常与诗文及印章相配合C.讲究笔墨与意境相统一D.题材分人物山水与花鸟84.贵金属加工师方面，依据操作规程，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。85.关于贵金属加工师，参照行业规范，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.色彩丰富含粉彩与五彩C.釉上彩经高温一次烧成D.再入窑低温烤烧以固定86.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。87.就贵金属加工师而言，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝并非用金属吹管发声D.古筝仅有琴弦三根可弹88.针对贵金属加工师，参照行业规范，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不讲究工具使用C.手工技艺不需要经验积累D.手工技艺可由机器全自动完成89.贵金属加工师方面，参照行业规范，“毛笔”是指（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。90.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，“宣纸”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。91.在贵金属加工师中，按标准要求，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.古籍修复须大量使用化学漂白C.补纸可与原纸材料无关D.对破损古书清洗补纸托裱92.在贵金属加工师中，从专业角度看，“雕填”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。93.关于贵金属加工师，一般来说，关于“国画”，下列描述错误的是（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.题材分人物山水与花鸟C.常与诗文及印章相配合D.国画不使用宣纸与绢帛94.贵金属加工师方面，“装裱”的主要特点不包括（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.装裱使书画更易破裂脆化C.含挂轴册页手卷等形式D.对书画进行托裱装帧定型95.关于贵金属加工师，按标准要求，“阳刻”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。96.关于贵金属加工师，参照行业规范，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。97.贵金属加工师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.敦煌壁画全为油画技法B.敦煌壁画与佛教题材无关C.题材含经变飞天供养人D.敦煌壁画使用现代丙烯颜料98.在贵金属加工师中，在实际工作中，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。99.在贵金属加工师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.去皮需煮烫以防虫防裂C.根雕必须彻底改变根的原形D.根雕无须防腐防虫处理100.在贵金属加工师相关工作中，“烧蓝”的含义是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就贵金属加工师而言，按照技术要求，在“犀皮漆”中，应当做到的有（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.打磨后现云水般的斑纹C.然后再层层髹涂异色漆102.贵金属加工师方面，参照行业规范，下列对“木刻版画”的理解正确的有（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画以毛笔直接绘制C.讲究刀味与木味的韵味D.以刻刀在木板上雕镂制版103.在贵金属加工师中，根据相关规定，关于“古筝”，下列说法正确的有（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝以弓弦拉动来发声104.贵金属加工师方面，结合岗位实际，关于“质量检验”，下列说法正确的有（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.质量检验只凭肉眼随意判断C.按标准检测尺寸外观与性能D.据以判定产品合格与否105.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，下列关于“泥塑”的表述中，正确的有（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.可素塑亦可施以彩绘制C.讲究形体比例与动态之势D.以黏土捏塑后晾干成形106.在贵金属加工师中，在具体作业环节，下列属于“衍纸”要求的有（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.以细长纸条卷捏拼贴成形107.针对贵金属加工师，一般来说，在“斗彩”中，应当做到的有（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.烧成后再填彩二次烧成C.以青花勾勒出纹样轮廓108.针对贵金属加工师，在具体作业环节，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的有（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.色彩历经千年仍有留存C.题材含经变飞天供养人D.敦煌壁画使用现代丙烯颜料109.关于贵金属加工师，在标准作业条件下，“修光”的主要内容包括（）。A.令形体饱满而富有神韵B.使表面光洁而轮廓清晰C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成110.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，下列关于“彩塑”的表述中，正确的有（）。A.常见于寺观与民间玩具B.彩塑只塑不绘无需施彩C.讲究塑容绘质塑绘结合三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，“年画”要求：构图饱满色彩明快热烈（）。112.贵金属加工师方面，在实际工作中，“文物复制”要求：文物复制可对原件做任何改动（）。113.在实际工作中，“款彩”要求：款彩以贝壳磨片镶嵌成（）。114.依据“瓷板画”的规定，瓷板画以油画布为载体（）。115.就贵金属加工师而言，“编织”的基本要求之一是：按规律交叉穿插成器物（）。116.贵金属加工师方面，通常情况下，针对“上蜡”，上蜡可代替上漆填充缺陷（）。117.针对贵金属加工师，结合岗位实际，“俏色玉雕”的作业要求是：俏色必须全部剔除杂色（）。118.按标准要求，“工艺美术品”的作业要求是：以手工或半手工方式制作（）。119.在实际工作中，“蔚县剪纸”的作业要求是：以刻刀刻制后点染着色（）。120.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，“注浆成型”要求：将泥浆注入石膏模具中（）。121.针对贵金属加工师，在具体作业环节，对“骨雕”而言，骨雕以象牙为唯一原料（）。122.在贵金属加工师相关工作中，在标准作业条件下，关于“藤编”，下列说法正确的是：藤编以金属棒为原料编织（）。123.针对贵金属加工师，按标准要求，针对“纸扎”，以竹篾扎骨架糊纸成形（）。124.参照行业规范，“苏绣”要求：苏绣以贴布代替针刺线（）。125.关于贵金属加工师，从专业角度看，按照“犀皮漆”的要求，犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成（）。126.就贵金属加工师而言，参照行业规范，依据“陶瓷拉坯”的规定，拉坯在静止轮盘上直接捏塑（）。127.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，按照“麦秆画”的要求，光泽自然而质朴而典雅（）。128.贵金属加工师方面，一般来说，“錾刻”的基本要求之一是：錾刻仅用于木材的雕刻（）。129.在贵金属加工师中，在实际工作中，针对“紫砂”，产于江苏宜兴的陶土制品（）。130.在贵金属加工师中，通常情况下，“拉坯”的作业要求是：使器物浑圆且形体对称（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.落实“潮州金漆木雕”时，应首先做到____。132.参照行业规范，“乌铜走银”要求作业人员做到____。133.从专业角度看，“风筝”的含义是____。134.在标准作业条件下，“镂雕”这一概念指的是____。135.依据操作规程，落实“匣钵”时，应首先做到____。136.所谓“牙雕”，是指____。137.参照行业规范，在相关标准中，“打磨”指的是____。138.一般来说，“木雕修光”要求作业人员做到____。139.参照行业规范，“抽样检验”在岗位作业中的含义是____。140.依据操作规程，“中国结”从管理角度理解是指____。141.依据操作规程，“水墨画”从管理角度理解是指____。142.按标准要求，落实“篆书”时，应首先做到____。143.落实“蛋雕”时，应首先做到____。144.“木雕修光”通常指____。145.“龙泉青瓷”管理中应重视____。146.按标准要求，“烫蜡”的核心要点之一是____。147.“灯彩”的作业过程中应重点做到____。148.参照行业规范，“贝雕”的作业过程中应重点做到____。149.参照行业规范，“古筝”这一概念指的是____。150.在标准作业条件下，“蔚县剪纸”的基本要求之一是：____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。2.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。3.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。4.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。5.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。6.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。7.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。8.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。10.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。11.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。12.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。13.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。14.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。16.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。21.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。22.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。23.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。25.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。26.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。29.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。30.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。31.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。32.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。34.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。35.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。36.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。38.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。39.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。42.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。44.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。48.【答案】B【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。50.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。52.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。53.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。54.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。56.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。57.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。59.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。64.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。68.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。69.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。75.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。76.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。77.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。78.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。81.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。84.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。85.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。86.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画