2026年贵金属加工师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题

2026年贵金属加工师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在贵金属加工师中，根据相关规定，对“盆景”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。2.通常情况下，“竹编”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。3.针对贵金属加工师，根据相关规定，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨雕以象牙为唯一原料4.通常情况下，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.对书画进行托裱装帧定型C.装裱使书画更易破裂脆化D.使作品平整牢固便于收藏5.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。6.在贵金属加工师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。7.针对贵金属加工师，在实际工作中，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书横画平直不带波磔D.隶书与篆书笔法完全相同8.在贵金属加工师中，参照行业规范，“篆刻”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。9.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石雕忌用薄意技法10.贵金属加工师方面，按照技术要求，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.质地轻软易于着色造型C.通草花不能着色只能素白D.通草花以真花烘干而保存11.在贵金属加工师相关工作中，一般来说，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.须先制版而后再印刷而成C.版画每张原作都独一无二D.具有可复数印刷的特性12.按照技术要求，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.常作饰件与日常器物用C.骨雕须高温熔化后浇铸D.以牛骨驼骨等动物骨为材13.就贵金属加工师而言，依据操作规程，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石材宜选质地均匀少裂D.雕刻由粗到细逐层推进14.关于贵金属加工师，结合岗位实际，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。15.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。16.关于贵金属加工师，在具体作业环节，“浅浮雕”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。17.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，“篆刻”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。18.关于贵金属加工师，根据相关规定，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只有一种固定画法B.用以表现山石纹理质感C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只用于人物衣纹描绘19.就贵金属加工师而言，根据相关规定，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。20.就贵金属加工师而言，通常情况下，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.强调气韵贯通与书写节奏C.用笔有提按顿挫之变化D.书法不必讲究章法布局21.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。22.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.有留青与深刻等诸多技法C.在竹材上雕刻文字与图案D.分竹青雕刻与竹根雕刻23.针对贵金属加工师，一般来说，下列对“蔚县剪纸”的描述，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。24.在贵金属加工师中，根据相关规定，下列关于“阳刻”的说法，不正确的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.保留纹样剔去其周围材料C.阳刻与阴刻无任何区别D.使图案凸出于器物表面25.关于贵金属加工师，在标准作业条件下，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。26.针对贵金属加工师，在实际工作中，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.讲究塑容绘质塑绘结合C.常见于寺观与民间玩具D.在泥塑素胎上施以彩绘27.关于贵金属加工师，通常情况下，下列对“生漆”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。28.针对贵金属加工师，参照行业规范，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.剪纸须用颜料逐层渲染C.以剪或刻镂空纸张成画D.剪纸线条可以完全断开29.在贵金属加工师中，依据操作规程，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.是雕漆中最常见的品种C.剔红只用单层红漆描绘D.刀法圆熟漆色红润为主30.贵金属加工师方面，根据相关规定，对“范本”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。31.贵金属加工师方面，一般来说，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。32.贵金属加工师方面，在具体作业环节，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.绒花以真丝刺绣平布而成B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.以蚕丝绒为主要材料制作D.经染色劈绒打尖再组合33.在具体作业环节，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以金属浇铸来成型34.在贵金属加工师中，从专业角度看，下列选项中，属于“料器”基本要求的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.料器须用高温窑炉烧结C.料器以高岭土为原料烧成D.料器呈哑光不透明质感35.就贵金属加工师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.印泥以普通油墨调配而成C.盖印时蘸取显现印文的色料D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制36.在贵金属加工师中，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.纹样凸起较低起伏平缓C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.浅浮雕贴合底面层次极多37.关于贵金属加工师，一般来说，下列选项中，属于“糖画”基本要求的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.糖画以金属丝弯折而成C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以雕刻木版印制而成38.在贵金属加工师中，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕须高温熔化后浇铸39.就贵金属加工师而言，通常情况下，“隶书”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。40.就贵金属加工师而言，按照技术要求，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.德化白瓷胎质粗松含砂C.福建德化所产的白瓷器D.德化白瓷以青花装饰为主41.针对贵金属加工师，在实际工作中，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.以天然大漆为主要材料C.髹涂须在荫房控湿干固D.大漆在烈日暴晒下干得最快42.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。43.关于贵金属加工师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.坯体干燥后修整底与壁C.使厚薄均匀而线条流畅D.可修出圈足与棱线等形44.依据操作规程，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。45.针对贵金属加工师，在实际工作中，对“衍纸”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。46.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.然后再层层髹涂异色漆B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成47.关于贵金属加工师，按照技术要求，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.随年份加深色泽逐渐变深B.黄杨木质地细密适于精雕C.多作小型人物山水题材D.黄杨木生长快取材容易48.下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。49.在贵金属加工师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.砚台石质越粗糙发墨越好C.砚台用后无须清洗可久浸D.砚台以海绵吸附墨汁储墨50.针对贵金属加工师，参照行业规范，对“斗彩”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。51.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，在“敦煌壁画”的执行过程中，应当（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.敦煌壁画全为油画技法D.敦煌壁画与佛教题材无关52.关于贵金属加工师，在实际工作中，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.需分层挖空并注意强度B.纹样之间透空形成层次感C.镂空雕无须考虑结构承重D.透视效果增强整体装饰性53.关于贵金属加工师，从专业角度看，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.清洗染色后剪贴拼成画54.关于贵金属加工师，参照行业规范，“竹根雕”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。55.贵金属加工师方面，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.脱去内胎后成中空器体C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.以泥胎为原型逐层裱褙56.在贵金属加工师相关工作中，从专业角度看，“木雕”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。57.在贵金属加工师相关工作中，一般来说，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。58.关于贵金属加工师，一般来说，关于“二胡制作”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。59.在贵金属加工师中，依据操作规程，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.高于漆面形成浮雕效果D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成60.依据操作规程，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.须经高温烧成方能定型C.陶艺成形后不需烧制即可用D.是陶瓷艺术的重要组成61.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，对“泥塑”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。62.贵金属加工师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧只用于大型陶器63.关于贵金属加工师，通常情况下，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.多用于展陈与保护研究B.复制无须考证原件材质工艺C.依原件制作形制材质相同副本D.须尊重原件并作标记区分64.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，下列对“葫芦烙画”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。65.就贵金属加工师而言，按照技术要求，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗保护就是封存不用B.非遗技艺无须传承人传习C.含传统手工技艺与民俗D.非遗只指古代实物不含技艺66.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。67.针对贵金属加工师，按标准要求，“镂雕”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。68.关于贵金属加工师，通常情况下，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。69.贵金属加工师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.杨柳青年画不使用雕版印刷70.在贵金属加工师中，通常情况下，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.以石青石绿矿物色为主B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.分大青绿与小青绿两类71.就贵金属加工师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.白地蓝花清雅而又明净D.青花瓷以釉上彩为主要工艺72.关于贵金属加工师，参照行业规范，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.石质细腻滋润且发墨好73.针对贵金属加工师，在具体作业环节，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。74.就贵金属加工师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.根雕无须防腐防虫处理D.根雕必须彻底改变根的原形75.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.以铅钡石英等为主原料B.低温烧成呈玻璃质材料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.琉璃不能着色仅呈无色76.在贵金属加工师中，参照行业规范，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石颜色单一不利俏雕77.在贵金属加工师中，按标准要求，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.建盏釉面洁白而无斑纹C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.建盏以青花彩绘来装饰78.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.制作精良为文房之名品B.产于浙江湖州善琏一带C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔只用塑料纤维制笔79.贵金属加工师方面，参照行业规范，“釉里红”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。80.针对贵金属加工师，根据相关规定，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。81.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。82.就贵金属加工师而言，按照技术要求，对“刺绣”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。83.在具体作业环节，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。84.针对贵金属加工师，从专业角度看，在“二胡”的执行过程中，应当（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.二胡有四根弦并设指板C.二胡以拨片弹拨来发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成85.针对贵金属加工师，按标准要求，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.以两色以上漆层交替堆积C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀以贝壳为装饰材料86.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.因象类保护今多用替代料C.以象牙为材料的雕刻工艺D.讲究牙质细腻雕工精密87.在贵金属加工师中，按照技术要求，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆从桐树果实榨取而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.取自漆树汁液过滤而成88.在贵金属加工师相关工作中，按标准要求，“生漆”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。89.在贵金属加工师中，一般来说，“衍纸”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。90.贵金属加工师方面，在具体作业环节，对“织锦”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。91.根据相关规定，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。92.针对贵金属加工师，通常情况下，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.音色柔美而近似于人声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡以拨片弹拨来发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成93.关于贵金属加工师，从专业角度看，“金银平脱”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。94.针对贵金属加工师，参照行业规范，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。95.针对贵金属加工师，按标准要求，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳嵌入后须完全去除C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳镶嵌只用于水墨画96.就贵金属加工师而言，按标准要求，“盆景”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。97.在贵金属加工师中，按标准要求，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。98.针对贵金属加工师，在具体作业环节，“羽毛画”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。99.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.定期除尘并做好防虫蛀C.存放环境需控制温湿度D.开裂后应立即胶粘填充100.贵金属加工师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.取材广泛且质朴而实用C.草编以硬质木材刨削而成D.编成日用器具与装饰品二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.就贵金属加工师而言，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的有（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.白地蓝花清雅而又明净C.罩透明釉后高温一次烧成D.青花瓷的蓝色由铁红料发色102.针对贵金属加工师，按标准要求，下列属于“内画”要求的有（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.以冀派与京派等为著名C.须用特制弯笔精细操作103.在贵金属加工师相关工作中，在标准作业条件下，“钧瓷”的主要内容包括（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷釉色单一固定无变化C.河南禹州钧窑所产的瓷器104.在贵金属加工师中，在“绢花”中，应当做到的有（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.以绢绸等织物仿制花卉C.色泽鲜艳且可长久陈置105.就贵金属加工师而言，在实际工作中，下列属于“粉彩”要求的有（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.粉彩色调生硬缺乏层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.为清代创烧又称作软彩106.针对贵金属加工师，根据相关规定，以下各项中，符合“花丝镶嵌”要求的有（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主107.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，在“行书”中，应当做到的有（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书笔画必须笔笔断开C.笔画连贯流畅书写便捷108.在贵金属加工师中，通常情况下，下列关于“缠花”的表述中，正确的有（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.经剪样与缠线制成花卉109.关于贵金属加工师，在具体作业环节，下列对“彩塑”的理解正确的有（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.在泥塑素胎上施以彩绘C.常见于寺观与民间玩具110.在贵金属加工师相关工作中，从专业角度看，在“织锦”中，应当做到的有（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦以素色棉纱平纹织成111.关于贵金属加工师，从专业角度看，关于“墨锭”，下列说法正确的有（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.以油烟或松烟加胶制成C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭以水溶性颜料压块而成112.就贵金属加工师而言，参照行业规范，下列关于“铁画”的表述中，正确的有（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.为安徽芜湖的特色工艺C.画面黑白分明立体感强D.铁画以水墨在宣纸上绘制113.关于贵金属加工师，按标准要求，在“荫房”中，应当做到的有（）。A.荫房须高温干燥以促干B.促使大漆在阴湿中固化C.髹涂后用以控制温湿度D.需洁净无尘且通风良好114.贵金属加工师方面，依据操作规程，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的有（）。A.分层制作防止墙面开裂B.由粗泥细泥与白粉层组成C.地仗层可省略直接作画D.为绘制提供平整坚固基底115.就贵金属加工师而言，依据操作规程，下列对“天然大漆”的理解正确的有（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆从桐树果实榨取而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.铆接117.蛋壳镶嵌四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.根据相关规定，落实“铁画”时，应首先做到____。119.在标准作业条件下，“黄杨木雕”从管理角度理解是指____。120.在标准作业条件下，“纸扎”从管理角度理解是指____。121.根据相关规定，“开片”是指____。122.参照行业规范，在相关标准中，“阳刻”指的是____。123.“砖雕”是指____。124.在具体作业环节，“熟宣”这一概念指的是____。125.依据操作规程，“粉彩”应当做到____。126.结合岗位实际，“棕编”是指____。127.结合岗位实际，在相关标准中，“修光”指的是____。答案与解析1.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。2.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。5.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。6.【答案】D【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。8.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。14.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。15.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。16.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。17.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。19.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。21.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。23.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。25.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。27.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。30.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。31.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。39.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。42.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。44.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。45.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。48.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。50.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。54.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。56.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。57.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。58.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。61.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。64.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。66.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。67.【答案】C【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。68.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。73.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。77.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。79.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈