2026年竹木工艺师职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题

2026年竹木工艺师职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在竹木工艺师中，参照行业规范，“窑变”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。2.关于竹木工艺师，参照行业规范，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。3.在竹木工艺师中，在实际工作中，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆接只能用于陶瓷拼接D.用铆钉穿入被连接件的孔4.在竹木工艺师中，依据操作规程，下列关于“掐丝珐琅”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。5.在竹木工艺师中，根据相关规定，“根雕”的主要特点不包括（）。A.尽量保留天然纹理形态B.去皮需煮烫以防虫防裂C.依根材原形因势而象形D.根雕用鲜根直接雕刻最好6.关于竹木工艺师，根据相关规定，“篆书”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。7.针对竹木工艺师，结合岗位实际，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。8.就竹木工艺师而言，通常情况下，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.修光愈草率愈显其韵味C.修光无须顾及线条质量D.用小刀修整线条与体面9.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.树皮画以真丝刺绣制作C.具有天然纹理与质朴风格D.经拼接雕刻与拼贴成画10.竹木工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。11.关于竹木工艺师，按照技术要求，“珐琅彩”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。12.在竹木工艺师中，按照技术要求，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.釉层丰厚而且滋润似玉13.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。14.在竹木工艺师中，参照行业规范，“端砚”的主要特点不包括（）。A.被列为四大名砚之首位B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.石质细腻滋润且发墨好D.产于广东肇庆端溪一带15.在竹木工艺师相关工作中，按照技术要求，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染不需捆扎直接浸染B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染以蜡封布面形成花纹16.就竹木工艺师而言，从专业角度看，“竹编”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。17.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“开片”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。18.关于竹木工艺师，依据操作规程，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。19.针对竹木工艺师，按标准要求，“木雕打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.打坯无需预留修光余量C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.依木纹走向确定用刀方向20.针对竹木工艺师，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品不含手工技艺C.兼具实用价值与审美价值D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷21.针对竹木工艺师，根据相关规定，“结绳”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。22.就竹木工艺师而言，依据操作规程，“根雕创作原则”的主要特点不包括（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.强调三分人工七分天然C.重在发现而非强行改造D.根雕追求对称规则造型23.关于竹木工艺师，参照行业规范，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印以照相制版为主C.可复制水墨与设色作品D.木版水印不能复制水墨晕染24.针对竹木工艺师，参照行业规范，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。25.竹木工艺师方面，依据操作规程，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。26.按标准要求，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.线刻只用于油画之布面C.线刻以堆塑立体造型为主D.线条有深浅粗细之变化27.在竹木工艺师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“戗金”基本要求的是（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.戗金在陶瓷表面高温烧制C.戗金以金粉直接描画成线D.于刻痕中填入金粉或金箔28.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。29.参照行业规范，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.工序分为打坯修光两步C.题材多取吉祥人物纹样D.讲究因材施艺顺纹下刀30.竹木工艺师方面，参照行业规范，下列关于“漆艺”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。31.针对竹木工艺师，“阴刻”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。32.关于竹木工艺师，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.罩透明釉后高温一次烧成C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红在釉上低温烤成33.就竹木工艺师而言，“上蜡”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。34.在竹木工艺师相关工作中，一般来说，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。35.通常情况下，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。36.竹木工艺师方面，在实际工作中，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘37.针对竹木工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典38.就竹木工艺师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.图案正反如一工费极高B.缂丝图案背面模糊杂乱C.缂丝以机械快速批量生产D.缂丝以通纬通经平织而成39.按标准要求，下列对“拓印”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。40.竹木工艺师方面，一般来说，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝制作不讲究对称平衡D.风筝无须骨架即可放飞41.针对竹木工艺师，根据相关规定，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.烧成稳定适合批量生产B.气窑只用于烧制土陶器C.气窑以木柴为主要燃料D.气窑无法控制温度与气氛42.就竹木工艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.扬琴以手指拨动弦演奏D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声43.针对竹木工艺师，从专业角度看，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。44.关于竹木工艺师，在标准作业条件下，关于“质量检验”，下列描述错误的是（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.按标准检测尺寸外观与性能C.据以判定产品合格与否D.质量检验只凭肉眼随意判断45.就竹木工艺师而言，在实际工作中，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。46.在具体作业环节，“篆书”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。47.针对竹木工艺师，一般来说，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.讲究笔法结体与章法之美C.书法必须写得越快越好D.书法不必讲究章法布局48.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.使纹样呈色而底色深漆C.款彩在织物上印花完成D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘49.在竹木工艺师中，按标准要求，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.砚台用后无须清洗可久浸C.以端石歙石等石材制成D.砚台石质越粗糙发墨越好50.在竹木工艺师中，依据操作规程，“宣纸”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。51.结合岗位实际，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.设计基础只讲形式无须顾功能D.涵盖造型色彩材料与工艺52.就竹木工艺师而言，依据操作规程，“焊接”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。53.针对竹木工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.绢花不能染色只能素色B.绢花遇水即溶不可保存C.绢花以真鲜切花晾干制成D.色泽鲜艳且可长久陈置54.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.讲究牙质细腻雕工精密C.因象类保护今多用替代料D.牙雕以木料为主要原料55.针对竹木工艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.需借助放大镜精心操作C.以微小空间见宏大景象D.运刀须稳准且心平气和56.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸只用于西方宗教装饰D.以剪或刻镂空纸张成画57.竹木工艺师方面，按标准要求，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.纸扎只用于现代建筑装饰C.纸扎以石料雕凿而制成D.再施彩绘使形象更逼真58.关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。59.竹木工艺师方面，一般来说，“青绿山水”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。60.在竹木工艺师中，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。61.在竹木工艺师中，按照技术要求，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空越深反而越不易断裂C.镂空雕可任意加大镂空面积D.纹样之间透空形成层次感62.在标准作业条件下，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.以铁片铁线锻打焊接成画C.为安徽芜湖的特色工艺D.铁画以陶瓷釉料烧制而成63.关于竹木工艺师，在具体作业环节，对“蜡染”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。64.关于竹木工艺师，在标准作业条件下，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.石雕无须考虑石纹方向D.石雕石材越软越坚固耐久65.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。66.竹木工艺师方面，下列关于“树皮画”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。67.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，“金银平脱”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。68.关于竹木工艺师，依据操作规程，“书法”的主要特点不包括（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法只讲结体不讲笔法D.用笔有提按顿挫之变化69.关于竹木工艺师，结合岗位实际，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐代低温铅釉多彩陶器70.从专业角度看，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。71.在竹木工艺师中，一般来说，对“粉彩”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。72.竹木工艺师方面，在具体作业环节，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.可保护坯体并起装饰作用C.釉料只起装饰不起保护D.釉料在坯体烧成后再涂刷73.针对竹木工艺师，按标准要求，“年画”是指（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。74.在竹木工艺师中，按标准要求，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。75.在竹木工艺师中，一般来说，下列关于“螺钿”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。76.在竹木工艺师中，在实际工作中，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样直接用于大批量销售B.按设计要求先制作样品C.打样无须检验即可投产D.打样与设计意图无关紧要77.竹木工艺师方面，一般来说，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.再罩透明漆以固定金层C.图案金光灿灿而显富丽D.描金以颜料印刷来完成78.关于竹木工艺师，根据相关规定，对“灯彩”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。79.竹木工艺师方面，在实际工作中，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。80.竹木工艺师方面，按照技术要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。81.在竹木工艺师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编不需劈篾直接编织C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编以金属丝为主要材料82.关于竹木工艺师，从专业角度看，在“木刻版画”的执行过程中，应当（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画不需上墨印刷D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕83.就竹木工艺师而言，根据相关规定，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。84.在竹木工艺师中，通常情况下，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕多用阴沉木制作D.东阳木雕以圆雕为主要技法85.在具体作业环节，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.竹根雕必须规整对称造型C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕以金属浇铸而成86.针对竹木工艺师，按照技术要求，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。87.在竹木工艺师中，从专业角度看，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.可分为颜色釉与透明釉88.就竹木工艺师而言，按照技术要求，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。89.就竹木工艺师而言，根据相关规定，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。90.关于竹木工艺师，在实际工作中，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱不需考虑温湿度环境B.装裱使书画更易破裂脆化C.含挂轴册页手卷等形式D.装裱只用胶水直接粘贴即可91.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。92.竹木工艺师方面，在具体作业环节，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.锤揲只能加工木质材料B.锤揲须高温熔化金属后浇C.使其延展并贴合于模具D.锤揲以模具浇铸一次成形93.关于竹木工艺师，一般来说，在“汝瓷”的执行过程中，应当（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.汝瓷不开片釉面光整无纹C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.汝瓷以青花描绘为主要装饰94.关于竹木工艺师，按标准要求，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。95.针对竹木工艺师，按照技术要求，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.推光越少漆面反而越亮C.是决定表面质感的关键D.推光只需一遍即可完成96.在竹木工艺师中，一般来说，对“釉里红”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。97.对“金银平脱”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。98.在竹木工艺师中，按照技术要求，关于“压花”，下列描述错误的是（）。A.讲究保色与构图之疏密B.将花叶压制干燥后使用C.拼贴于纸面或器物成画D.压花以新鲜花叶直接粘贴99.在竹木工艺师相关工作中，按照技术要求，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。100.参照行业规范，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本必须是当代原创作品C.供人临摹或参照的样本D.是传承技艺与规范形制依据二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，关于“衍纸”，下列说法正确的有（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画102.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，以下各项中，符合“金银错”要求的有（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.金银错以涂料直接绘画而成C.将金银丝嵌入再锉平磨光103.针对竹木工艺师，参照行业规范，下列属于“钧瓷”要求的有（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷釉色单一固定无变化C.以窑变釉色著名多变化104.竹木工艺师方面，参照行业规范，下列属于“五彩”要求的有（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.五彩只用黑色单一颜料C.盛行于明清又被称为硬彩D.以红绿黄蓝紫多色描绘105.在竹木工艺师中，在具体作业环节，在“德化白瓷”中，应当做到的有（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.胎釉洁白细腻色泽温润106.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，在“小提琴制作”中，应当做到的有（）。A.经选料定形再装配上漆B.面板多用云杉背板用枫木C.讲究音色均衡与共振好D.小提琴以整块金属板冲压而成107.就竹木工艺师而言，按照技术要求，下列属于“泥条盘筑”要求的有（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.将泥料搓成泥条后使用C.可塑出较大器形且古朴D.泥条盘筑将泥浆注模成形108.针对竹木工艺师，根据相关规定，“烧蓝”的主要内容包括（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.在银铜胎上填蓝色釉料C.入炉烧制使釉料熔融附着109.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“泥银”的理解正确的有（）。A.呈银白色供书画装饰用B.易氧化变暗需注意防护C.以银箔研磨成细粉加胶D.泥银以铜箔研磨制造而成110.在竹木工艺师中，参照行业规范，在“木刻版画”中，应当做到的有（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.可分为阳刻与阴刻两类C.木刻版画以毛笔直接绘制111.竹木工艺师方面，一般来说，下列关于“铁画”的表述中，正确的有（）。A.画面黑白分明立体感强B.以铁片铁线锻打焊接成画C.铁画以水墨在宣纸上绘制112.竹木工艺师方面，结合岗位实际，“镂空雕”的主要内容包括（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.透视效果增强整体装饰性C.纹样之间透空形成层次感113.“青田石雕”的主要内容包括（）。A.依石色分层来安排景物B.以多层次镂空雕刻见长C.青田石雕只用浅浮雕技法D.讲究层次深远的空间感114.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，以下各项中，符合“黄杨木雕”要求的有（）。A.黄杨木生长快取材容易B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木质地细密适于精雕D.多作小型人物山水题材115.针对竹木工艺师，在具体作业环节，下列对“天然大漆”的理解正确的有（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.取自漆树汁液过滤而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.大漆从桐树果实榨取而成三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.盆景117.手工技艺四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.按标准要求，按照规程要求，“面人”是指____。119.依据操作规程，“木版水印”在岗位作业中的含义是____。120.结合岗位实际，“玉雕”的作业过程中应重点做到____。121.从专业角度看，“陶艺素烧”的主要内容包括____。122.从专业角度看，“粉彩”管理中应重视____。123.在具体作业环节，“草编”应当做到____。124.根据相关规定，“麦秆画”通常理解为____。125.在具体作业环节，“微雕”管理中应重视____。126.通常情况下，落实“二胡制作”时，应首先做到____。127.根据相关规定，在相关标准中，“泥金”指的是____。答案与解析1.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。2.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。4.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。6.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。7.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。10.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。11.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。13.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。16.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。17.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。18.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。21.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。24.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。25.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。28.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。30.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。31.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。33.【答案】A【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。34.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。35.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。39.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。43.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。45.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。46.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。50.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。52.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。57.【答案】D【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。58.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。59.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。60.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。63.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。65.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。66.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。67.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。70.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。71.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。73.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。74.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、