2026年贵金属加工师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年贵金属加工师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就贵金属加工师而言，依据操作规程，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。2.就贵金属加工师而言，根据相关规定，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。3.贵金属加工师方面，依据操作规程，“阳刻”的主要特点不包括（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻与阴刻无任何区别C.与阴刻相对常见于碑刻D.使图案凸出于器物表面4.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，“壁画地仗”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。5.在贵金属加工师中，依据操作规程，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。6.在具体作业环节，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.可印制较大尺幅的作品C.以丝网感光制版后刮印D.色彩鲜艳适于叠色平涂7.对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。8.贵金属加工师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.将大漆逐层涂布于器表9.在贵金属加工师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“面人”基本要求的是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.面人以泥土烧制而成人物C.面人以金属浇铸而成形D.以面粉糯米粉调制的面团10.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.又称烫画讲究用笔控制C.烙画温度越低焦痕越深D.以加热烙铁在葫芦面烫痕11.关于贵金属加工师，结合岗位实际，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.多用盘长与如意等结型C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结只用绳线随意堆砌12.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，“螺钿”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。13.就贵金属加工师而言，按标准要求，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.泥银以铜箔研磨制造而成D.泥银性质稳定永不氧化14.在贵金属加工师中，按照技术要求，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。15.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.师承无须长期实践即可出师D.师承只需阅读书籍即可完成16.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光越少漆面反而越亮C.推光只需一遍即可完成D.推光用粗砂纸用力磨即可17.在贵金属加工师中，按标准要求，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。18.关于贵金属加工师，根据相关规定，“古籍修复”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。19.针对贵金属加工师，结合岗位实际，“阴刻”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。20.就贵金属加工师而言，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画在容器外壁正面绘制C.在透明容器内壁反向绘制D.须用特制弯笔精细操作21.在贵金属加工师中，从专业角度看，对“款彩”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。22.就贵金属加工师而言，“宣纸”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.泥板成型不能制作方形器D.泥板成型须用模具注浆完成24.针对贵金属加工师，通常情况下，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光只需一遍即可完成B.推光越少漆面反而越亮C.推光用粗砂纸用力磨即可D.用细粉与油反复推擦漆面25.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。26.针对贵金属加工师，结合岗位实际，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。27.在贵金属加工师相关工作中，按标准要求，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.将蜡加热熔化渗入木材28.针对贵金属加工师，通常情况下，“单色釉”的主要特点不包括（）。A.单色釉只适用于陶器不可用于瓷B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.又称一色釉讲究匀净温润D.器面只施一种颜色的釉29.贵金属加工师方面，参照行业规范，在“松烟墨”的执行过程中，应当（）。A.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料B.松烟墨色泽油亮富光泽C.松烟墨只用于油画绘制D.以松木燃烧烟灰为原料30.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，“风筝”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。31.贵金属加工师方面，在实际工作中，“草编”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。32.贵金属加工师方面，在实际工作中，“隶书”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。33.关于贵金属加工师，按照技术要求，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。34.根据相关规定，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.微雕可用肉眼粗略完成35.就贵金属加工师而言，在实际工作中，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.层层髹涂红漆后再雕刻D.是雕漆中最常见的品种36.在贵金属加工师中，在具体作业环节，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。37.针对贵金属加工师，通常情况下，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。38.从专业角度看，对“陶瓷拉坯”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。39.关于贵金属加工师，在标准作业条件下，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.图案金光灿灿而显富丽C.用金泥或金粉在漆面描绘D.描金以颜料印刷来完成40.针对贵金属加工师，从专业角度看，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。41.就贵金属加工师而言，从专业角度看，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。42.在贵金属加工师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.可使色彩层次更为丰富C.待下层颜色干后再薄涂D.用透明色层调整整体色调43.关于贵金属加工师，依据操作规程，对“缂丝”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。44.在贵金属加工师中，参照行业规范，对“夏布”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。45.在贵金属加工师中，“铆接”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。46.针对贵金属加工师，从专业角度看，下列对“松烟墨”的描述，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。47.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.宜于书画与装裱中使用48.就贵金属加工师而言，在标准作业条件下，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以油画布为载体C.瓷板画以宣纸托裱而成D.平整不易褪色宜陈设装饰49.在贵金属加工师中，参照行业规范，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。50.通常情况下，“金银平脱”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱以直接描绘成纹D.金银平脱将金银凸出漆面51.就贵金属加工师而言，按标准要求，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。52.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，“青田石雕”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。53.从专业角度看，“骨雕”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。54.就贵金属加工师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“泥金”内容的是（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.泥金只能用机器喷涂施工C.加胶调和后使用作颜料D.多用于书画与经卷装饰55.结合岗位实际，“堆漆”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。56.通常情况下，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主57.参照行业规范，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.以铁片铁线锻打焊接成画D.画面黑白分明立体感强58.按标准要求，对“金银错”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。59.关于贵金属加工师，按照技术要求，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。60.在贵金属加工师相关工作中，“印材”的主要特点不包括（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.即篆刻所用的印章材料D.印材不讲究质地之细腻61.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.色泽鲜艳且可长久陈置C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花不能染色只能素色62.在贵金属加工师中，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。63.在贵金属加工师相关工作中，从专业角度看，对“写意画”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。64.在贵金属加工师相关工作中，根据相关规定，对“烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。65.在贵金属加工师相关工作中，通常情况下，“木雕保养”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。66.就贵金属加工师而言，根据相关规定，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。67.在贵金属加工师中，在实际工作中，关于“压花”，下列描述错误的是（）。A.讲究保色与构图之疏密B.将花叶压制干燥后使用C.拼贴于纸面或器物成画D.压花以新鲜花叶直接粘贴68.贵金属加工师方面，“压花”在实践中应遵循的做法是（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.拼贴于纸面或器物成画C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.压花不用干燥保存处理69.在贵金属加工师相关工作中，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽70.依据操作规程，下列关于“扬琴”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。71.针对贵金属加工师，从专业角度看，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.色彩构成等同素描造型训练72.关于贵金属加工师，从专业角度看，下列各項中，不属于“木雕修光”内容的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光后无须打磨即可上漆C.衔接处需自然不留刀痕D.追求刀味流畅且表面光洁73.就贵金属加工师而言，“非物质文化遗产”的主要特点不包括（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.强调活态传承与保护并重C.非遗保护就是封存不用D.含传统手工技艺与民俗74.在贵金属加工师中，一般来说，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。75.在贵金属加工师相关工作中，通常情况下，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。76.关于贵金属加工师，结合岗位实际，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。77.针对贵金属加工师，参照行业规范，在“高浮雕”的执行过程中，应当（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.纹样凸起较高起伏明显C.高浮雕与圆雕完全相同D.高浮雕背面完全镂空脱离背景78.在实际工作中，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯只能制作方形器物B.拉坯无须控制泥料含水C.双手由内向外提拉成形D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形79.在贵金属加工师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“德化白瓷”内容的是（）。A.福建德化所产的白瓷器B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷胎质粗松含砂80.在贵金属加工师相关工作中，按标准要求，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。81.针对贵金属加工师，按标准要求，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.素有雨过天青的雅誉之称C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.釉色天青温润开蟹爪纹82.针对贵金属加工师，根据相关规定，下列对“乌铜走银”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。83.关于贵金属加工师，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕不能雕出立体形象C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕须高温熔化后浇铸84.关于贵金属加工师，依据操作规程，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。85.在贵金属加工师中，按照技术要求，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。86.关于贵金属加工师，参照行业规范，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。87.就贵金属加工师而言，从专业角度看，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。88.针对贵金属加工师，依据操作规程，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩属青花瓷系列品种89.关于贵金属加工师，通常情况下，“木刻版画”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。90.关于贵金属加工师，按照技术要求，“内画”的主要特点不包括（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画用普通毛笔即可完成C.须用特制弯笔精细操作D.在透明容器内壁反向绘制91.贵金属加工师方面，在具体作业环节，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。92.结合岗位实际，“木版水印”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。93.针对贵金属加工师，从专业角度看，下列关于“竹编”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。94.贵金属加工师方面，一般来说，“内画”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。95.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光需均匀避免出现亮斑C.抛光越用力越能显出光泽D.过度抛光会损伤细部纹饰96.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，“竹刻”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。97.就贵金属加工师而言，根据相关规定，在“釉里红”的执行过程中，应当（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红在釉上低温烤成98.针对贵金属加工师，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.两者章法处理各有讲究C.白文文字凹下钤印白字D.朱文与白文钤印效果相同99.在贵金属加工师中，按照技术要求，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.风筝以整块钢铁焊接而成C.施彩绘后借风力而放飞D.以竹条扎骨架再糊纸绢100.关于贵金属加工师，结合岗位实际，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.贵金属加工师方面，依据操作规程，以下各项中，符合“古筝”要求的有（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝以弓弦拉动来发声C.按五声音阶来定弦排列102.关于贵金属加工师，一般来说，“烫蜡”的主要内容包括（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.将蜡加热熔化渗入木材C.趁热擦拭使木纹更清晰D.表面温润多用于硬木家具103.就贵金属加工师而言，按照技术要求，下列关于“釉料”的表述中，正确的有（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.可保护坯体并起装饰作用C.可分为颜色釉与透明釉D.施于坯体表面经烧成成釉104.贵金属加工师方面，依据操作规程，下列关于“编织”的表述中，正确的有（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.按规律交叉穿插成器物C.编织以整块木料雕凿而成105.针对贵金属加工师，通常情况下，关于“蜡染”，下列说法正确的有（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡106.贵金属加工师方面，在“脱胎漆器”中，应当做到的有（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.脱胎漆器以实心木胎为主C.以泥胎为原型逐层裱褙107.贵金属加工师方面，依据操作规程，以下各项中，符合“藤编”要求的有（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.以藤茎剖开后编织成形108.关于贵金属加工师，按照技术要求，在“浅浮雕”中，应当做到的有（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.风格典雅常见于古玉装饰109.就贵金属加工师而言，通常情况下，在“质量检验”中，应当做到的有（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.质量检验只凭肉眼随意判断C.按标准检测尺寸外观与性能110.在贵金属加工师中，依据操作规程，下列对“釉上彩”的理解正确的有（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.再入窑低温烤烧以固定C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.色彩丰富含粉彩与五彩三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.结合岗位实际，“国画”的基本要求之一是：____。112.一般来说，“罩染”的作业过程中应重点做到____。113.依据操作规程，在相关标准中，“造型基础”指的是____。114.在具体作业环节，落实“堆漆”时，应首先做到____。115.按照技术要求，“珐琅”通常理解为____。116.按标准要求，“工艺美术品”在岗位作业中的含义是____。117.参照行业规范，“漆画”从管理角度理解是指____。118.根据相关规定，落实“丝网版画”时，应首先做到____。119.在实际工作中，按照规程要求，“潮州金漆木雕”是指____。120.通常情况下，“黄杨木雕”应当做到____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.线刻122.泥板成型五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“潮州金漆木雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。2.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。4.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。5.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。7.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。12.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。14.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。17.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。18.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。19.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。21.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。22.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。25.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。26.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。30.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。31.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。32.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。33.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。36.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。37.【答案】C【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。38.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。40.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。41.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。43.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。44.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。45.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。46.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。49.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。51.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。52.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。53.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。55.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。58.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。59.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。62.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。63.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。64.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。65.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。66.【答案】D【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。70.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于