2025~2026学年湖南衡阳市衡阳县部分校高一下学期7月期末语文试卷

2025~2026学年湖南衡阳市衡阳县部分校高一下学期7月期末语文试卷一、现代文阅读阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：中国古典诗词千百年来恒久动人的美学根基，在于诗歌语言超越了日常语言直白表意的功能，依靠独特的语言暗示性构筑含蓄悠远、言有尽而意无穷的艺术境界。暗示性是古典诗歌语言专属的审美属性，区别于科学语言精准、单一、客观的概念定义，也区别于日常口语通俗、浅白、直白的表达特点，是中国古典文学审美体系中极为核心的特质。诗歌的完整审美过程，包含诗人的艺术创作与读者的审美鉴赏两个维度，而语言暗示性正是串联创作心理与鉴赏心理、实现古今审美共鸣的关键纽带，也是新高考诗歌鉴赏重点考查的核心思维能力。从创作心理来看，古典诗人的意象选择与语言锤炼，始终以语言暗示性为底层逻辑。汉语言源自象形会意的文字体系，根植于中华民族千年的自然观察、生活体验与文化传承，每一个高频诗歌意象，都在历代文人的反复创作中不断积淀、叠加、固化，形成了独立于字面本义之外的隐性审美意蕴。中国传统文艺崇尚含蓄蕴藉之美，排斥直白说教、直抒胸臆的浅露表达。诗人在寄情山水、托物言志时，不会直接宣泄内心的悲欢起落、羁旅愁思与家国情怀，而是依托物象自带的暗示内涵，将主观情志隐藏在客观景物之中，实现景与情的高度交融。这种创作方式，让极简的文字能够承载多层次、立体化的情感与意境，极大拓展了诗歌的审美空间。草木意象是古典诗词中运用最广泛、最典型的意象体系，其中“树”“叶”“木”三者的运用差异，最能体现诗人依托暗示性选词造境的创作心理。从语义表层看，三者均指向草木枝叶物象，语义高度重合，但在审美暗示层面截然不同。春夏万物蓬勃生长，草木葱郁繁茂，诗人描摹春日盛景、抒发舒展愉悦的心境时，多选用“绿树”“繁叶”等意象，这类字词自带温润鲜活、繁盛浓密的暗示气质，与春夏生机勃发的氛围高度契合。而时至秋日，秋风萧瑟、万物凋零，天地间呈现疏朗枯寂的景象，诗人触景生情，多生发漂泊孤寂、年华易逝、思乡怀人的落寞心绪，便会主动舍弃繁盛温热的意象，偏爱选用带有枯槁、干燥、清冷特质的字词。这种字词取舍，并非刻意的文字雕琢与修辞炫技，而是诗人审美心理、情感基调与物象暗示性自然适配的结果，是古典诗歌创作规律的真实体现。从鉴赏心理层面分析，诗词深度鉴赏的核心，就是精准解码语言的暗示性内涵，完成文本的审美再创造。浅层阅读仅停留在字词释义、诗句翻译、内容梳理的基础层面，而高中阶段的审美鉴赏，要求读者跳出机械刷题、模板答题的固化思维，主动调动自身的文化积累、审美经验与共情能力，挖掘文字背后隐藏的隐性意蕴。诗歌语言暗示性具备三大稳定特征：一是朦胧多元性，无唯一、绝对的标准释义，为读者留下丰富的想象与解读空间；二是语境依附性，暗示意蕴无法孤立存在，必须依托特定物象、时节氛围、全诗情感基调才能显现；三是文化传承性，历经数千年文学积淀，形成了民族共识性的审美范式，成为国人共通的审美密码。读者唯有把握这一特质，才能跨越时空读懂诗人心境，实现真正的审美共情，达成课堂学习与高考考查的深度衔接。（摘编自《古典诗词语言暗示性的审美机制与教学价值》）材料二：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”屈原《九歌》中的千古名句，首创以“木叶”摹写秋景、寄托秋情的诗歌范式，深刻影响了汉魏六朝以至唐宋千年的诗歌创作，让“木叶”成为古典诗词中最具代表性的秋日核心意象。纵观古典诗文创作可以发现一个极具规律性的文学现象：日常语言中“木叶”与“树叶”指代完全相同，所指物象毫无差别，但在古典诗歌的艺术创作中，诗人们极少使用“树叶”一词，却不厌其烦、反复钟情地使用“木叶”营造秋境、抒发秋情。这一细微却恒定的语言选择差异，并非古人的语言习惯使然，其深层本质，正是林庚先生提出的诗歌语言暗示性规律，也是古典诗歌精微细腻、含蓄深邃美学特质的集中体现。辨析二者的审美差异，关键在于区分“木”与“树”截然不同的暗示内涵。在古典诗歌的审美语境中，“树”的核心审美特质是鲜活、葱郁、温润、繁茂，自带蓬勃的生命力，联想的是绿树成荫、枝叶扶苏的繁盛画面，天然适配春夏繁花似锦、生机盎然的诗歌场景，适合烘托热烈、舒展、明快的情感基调。而“木”的本源义为木材、枯木，剥离了草木鲜活的生命属性，在长期文学积淀中，固化出干枯、疏落、枯槁、萧条、清冷的隐性暗示气质，从根源上适配秋日万物凋零、秋风萧瑟的季节特征。正是二者的暗示性差异，造就了“树叶”与“木叶”截然不同的诗歌意境。“树叶”一词保留了“树”的温润繁盛质感，自带鲜活饱满的生命气息，无法营造秋日萧瑟寥落的氛围，与悲秋、思乡、伤时的诗歌情志格格不入。而“木叶”以带有枯寂气质的“木”为核心，弱化了枝叶的柔嫩鲜活，赋予普通落叶飘零、萧疏、清冷的审美意蕴，精准贴合秋日秋风萧瑟、落叶纷飞的景致，完美适配诗人落寞孤寂、漂泊无依、感时伤逝的心境。在古典诗歌的意象层级中，“木叶”还与“落木”形成了审美递进，进一步彰显语言暗示性的精妙层次。“木叶”意境轻柔悠远，秋意清淡绵长，多承载细腻温婉的淡淡秋思与羁旅孤愁；而“落木”彻底褪去枝叶的柔婉质感，意境苍茫辽阔、苍凉沉郁，承载的情感更为厚重深沉，常用来抒发身世飘零、老病孤愁、家国沧桑的深沉慨叹。历代诗人深谙此道，柳恽以“亭皋木叶下，陇首秋云飞”写清淡秋思，沈佺期以“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”抒征人乡愁，杜甫以“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”寄家国悲慨，字字考究、境随字生，尽显诗歌语言暗示性的无穷魅力。读懂“木叶”的暗示内涵，便掌握了古典诗歌以象传情、因字造境的核心审美逻辑。（参考林庚《说“木叶”》整理成文）1．下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（）

A．古典诗词语言暗示性依托汉字特质与文化积淀形成，是串联创作与鉴赏审美的核心纽带。B．古典诗人选词造境时，舍弃繁盛意象、选用枯寂字词，主要源于个人瞬时的主观情绪。C．诗歌语言暗示性的朦胧多元特征，让读者可以脱离文本语境，进行个性化的自由解读。D．“落木”承接“木叶”的审美特质，意境更为轻柔悠远，更适合表达细腻的羁旅秋思。2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（）

A．材料一采用总分结构，从创作、鉴赏两个维度逐层阐释诗歌语言暗示性的内涵、成因与审美特征。B．材料二由屈原诗句引出文学现象，通过对比论证剖析“木叶”与“树叶”的审美差异与适用场景。C．材料一以四季草木意象的选词区别为例，证明古典汉字自带固定的高低优劣审美属性。D．两则材料观点互补统一，材料一构建理论体系，材料二借助经典诗句实例印证理论。3．根据原文内容，下列诗句中意象运用与诗歌语言暗示性规律不相符的一项是（）

A．“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”以“梧桐落叶”枯寂清冷的暗示特质，渲染秋景萧瑟之感，烘托哀伤情绪。B．“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。”“佳木”凸显树木繁茂鲜活的特点，契合夏日生机盎然的景致与明快氛围。C．“落木千山天远大，澄江一道月分明。”“落木”褪去柔婉，意境苍茫沉郁，适配诗人开阔中略带怅惘的心境。D．“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”诗句写秋江晚景，选用“树”营造萧瑟氛围，符合秋日意象选词规律。4．请结合材料一内容，给诗歌语言暗示性下一个定义。5．结合两则材料，概括古典诗词中诗人多用“木叶”而少用“树叶”的原因。阅读下面的文字，完成下面小题。青铜葵花（节选）①青铜对葵花的脖子上没有一条项链，当然是无可奈何的。甚至是青铜一家，都无可奈何。青铜家只有天，只有地，只有清清的河水，只有一番从心到肉的干净。②天上有鸽哨声，他抬头去看天空时，没有看到鸽子，却看到了屋檐上的一排晶莹的冰凌。接下来，他有很长时间，就目不转睛地看着这一根根长短不一的冰凌。不知道为什么，这些冰凌就那样富有魅力地吸引着他。他就这样仰头看着它们。它们像春天的竹笋倒挂在檐口。看着看着，他的心开始扑通扑通地跳起来，像有一只青蛙在怀里。③他扛了一张桌子，爬了上去，将冰凌采下十几根来，放在一只大盘子里。然后，他将盘子端到了门前的草垛下。他去水边，割了几根芦苇，再用剪子，剪了几支很细的芦苇管。他又向妈妈要了一根结实的红线。家里人见他忙忙碌碌的，有点儿奇怪，但也不去追问。他们早已习惯了他的奇思怪想。④青铜用一根细木棍将冰凌敲碎，阳光下，盘中璀璨夺目，犹如一盘钻石在散射着光芒。他挑其中不大不小的、最合他心意的冰凌，然后将三四寸长的一根细细的芦苇管，一头衔在嘴中，一头对着它，用口中的热气，不住地吹着。那热气便像一根柔韧的锥子，在那颗冰凌上慢慢地锥出一个小小的、圆圆的洞来。吹穿一颗冰凌，需要六七分钟的时间。⑤青铜坐在草垛下，很有耐心地做着他的事。他将吹好洞的冰凌放在另一只小盘子里。冰凌落进盘中时，叮当有声。那些被他从大盘中挑选出来的冰凌，大小、形状，都不可能完全一样，但正是不完全一样，它们堆放在一起时，才更见光芒闪烁。那光芒带了一点儿寒意，但却显得十分宁静而华贵。⑥青铜吹了一颗又一颗。那些“钻石”，随着太阳的西移，也在改变着光的强度与颜色。到夕阳西下时，它们的光，竟是淡淡的橙色。青铜觉得他的腮帮子都吹麻了，他用手轻轻地拍打着嘴巴。在太阳落下去之前，他用妈妈给他的那根红线，将吹了洞的几十颗冰凌，细心地串在了一起，然后将红线系成一个死结。这时，他用一根手指将它高高地挑起：一条冰项链，便在夕阳的余晖里出现了！⑦青铜没有将它放回盘中，而是久久地用手指挑着它，举在空中。长长的一条项链，纹丝不动地停在空中，它使青铜都有点吃惊。⑧夜晚，大麦地小学文艺宣传队演出的日子。戏台上，汽油灯已经点亮。青铜双手托着一只青花瓷盘，在后台出现了。他用嘴吹去盘上覆着的草，冰项链就在一盏不很明亮的汽油灯下闪亮现身。葵花的眼睛里放射出亮光——那亮光，甚至比冰项链本身的光芒还要明亮。⑨青铜示意葵花从盘中将冰项链拿起来。葵花却不敢。青铜一手托着盘子，一手将冰项链拿起，然后侧弯着身体，将盘子放在地上。他对迷惑不解的葵花示意：“这是项链，冰做的项链。”他让葵花过来，他要给她戴上。葵花乖巧地走近了青铜，并将头垂下。⑩青铜将冰项链戴在了葵花的脖子上。它缠着高高的衣领，然后很顺畅地悬挂在了葵花的胸前。青铜告诉她：“好看！”事实上，它比青铜想象的还要好看。望着葵花，青铜不停地搓着手。⑪刘老师看到了葵花，她像被打了一棒子似的，愣住了。她望着葵花脖子上的冰项链，过了老半天，说出一句话来：“我的天哪！”她走过来，轻轻撩起项链，在手掌上轻轻掂了掂。⑫葵花上场了。灯光下，那串冰项链所散射出来的变幻不定的亮光，比在阳光下还要迷人。谁也不清楚葵花脖子上戴着的究竟是一串什么样的项链。但它美丽的、纯净的、神秘而华贵的亮光，震住了所有在场的人。⑬那一刻，时间停止了流淌。台上台下，像一片寂静的森林。⑭但这时，有一个人在人群中朝她鼓起掌来。随即，又有几个人鼓起掌来。接下来，全都鼓起掌来。台上台下，都是掌声。明明是一个晴朗的夜晚，却又像是在一场大雨里。⑮葵花看到了哥哥——他站在一张凳子上。他的目光乌溜乌溜的。薄薄的泪水，一忽儿便蒙住了她的眼睛……（曹文轩《青铜葵花》，有删改）6．下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（）

A．青铜从看到冰凌到决定制作项链，其间没有与任何人交流，家里人也“不去追问”，说明青铜性格内向，习惯独自行动，不愿与人沟通。B．青铜将冰凌敲碎后“挑其中不大不小的、最合他心意的”来吹制，说明他在动手之前已经对项链的形态有了较为明确的构想。C．葵花面对青铜递来的冰项链“不敢”伸手去拿，并非是胆怯或不喜欢，而是因为这条项链太美、太易碎，她怕自己不小心弄坏了它。D．结尾“薄薄的泪水蒙住了她的眼睛”中“薄薄”一词，既写出泪水刚刚涌出、尚未流淌的状态，也暗示葵花在努力克制自己的情绪。7．下列对小说艺术特色的分析，不正确的一项是（）

A．第①段“青铜家只有天，只有地，只有清清的河水，只有一番从心到肉的干净”，四个“只有”构成排比，既点明家境贫寒，又以“干净”一词为全文奠定了纯朴、真挚的情感基调。B．第⑤段写冰凌“大小、形状不可能完全一样”，但“正是不完全一样，才更见光芒闪烁”，这一辩证描写暗示了“不完美中的完美”的审美意蕴，也与青铜虽笨拙却真挚的用心相呼应。C．第⑪段刘老师“我的天哪”一声惊呼，并从刘老师视角写她“轻轻撩起”“轻轻掂了掂”项链，这一系列描写从侧面烘托了冰项链的精美与独特，增强了作品的感染力。D．第⑬段“台上台下，像一片寂静的森林”与紧接着的“掌声”“像在一场大雨里”形成从静到动的强烈反差，这种节奏变化既强化了冰项链带来的震撼，也推动了葵花情感走向高潮。8．第④段细致描写了青铜吹制冰凌的过程，请结合全文，说说作者在本段是如何塑造青铜这一人物形象的。9．有人认为，冰项链是青铜送给葵花的礼物，也是这篇小说中苦难与温暖并存的美学象征。请结合文本，谈谈你对“苦难与温暖并存”这一评价的理解。二、文言文阅读阅读下面的文言文，完成下面小题。材料一：齐人未尝赂秦，终继五国迁灭，何哉？与嬴而不助五国也。五国既丧，齐亦不免矣。燕赵之君，始有远略，能守其土，义不赂秦。是故燕虽小国而后亡，斯用兵之效也。至丹以荆卿为计，始速祸焉。赵尝五战于秦，二败而三胜。后秦击赵者再，李牧连却之。洎牧以谗诛，邯郸为郡，惜其用武而不终也。且燕赵处秦革灭殆尽之际，可谓智力孤危，战败而亡，诚不得已。向使三国各爱其地，齐人勿附于秦，刺客不行，良将犹在，则胜负之数，存亡之理，当与秦相较，或未易量。（节选自苏洵《六国论》）材料二：初，燕太子丹尝质于赵，与王善。王即位，丹为质于秦，王不礼焉，丹怒亡归燕。太子丹怨王，欲报之，以问其傅鞠武。鞠武请西约三晋，南连齐、楚，北媾匈奴以图秦。太子曰：“太傅之计，旷日弥久，令人心惛然，恐不能须也。”顷之，将军樊於期得罪亡之燕，太子受而舍之。鞠武谏曰：“夫以秦王之暴而积怒于燕，足为寒心，又况闻樊将军之所在乎！是谓‘委肉当饿虎之蹊’也。愿太子疾遣樊将军入匈奴。”太子曰：“樊将军穷困于天下，归身于丹，是固丹命卒之时也。愿更虑之。”鞠武曰：“夫行危以求安，造祸以为福，计浅而怨深，连结一人之后交，不顾国家之大害，所谓‘资怨而助祸’矣！”太子不听。于是使荆轲刺秦王。二十年，荆轲至咸阳，事不就。王于是大怒，遂体解荆轲以徇，益发兵诣赵，就王翦以伐燕，与燕师、代师战于易水之西，大破之。二十一年冬十月，王翦拔蓟，燕王及太子率其精兵东保辽东，李信急追之。代王嘉遗燕王书，令杀太子丹以献。丹匿衍水中，燕王使使斩丹欲以献王，王复进兵攻之。二十五年，大兴兵，使王贲攻辽东，虏燕王喜。臣光曰：燕丹不胜一朝之忿以犯虎狼之秦，轻虑浅谋，挑怨速祸，使召公之庙不祀忽诸，罪孰大焉！而论者或谓之贤，岂不过哉！夫为国家者，任官以才，立政以礼，怀民以仁，交邻以信。是以官得其人，政得其节，百姓怀其德，四邻亲其义。丹释此不为，顾以万乘之国，决匹夫之怒，逞盗贼之谋，功隳身缪，社稷为墟，不亦悲哉！荆轲怀其豢养之私不顾七族欲以尺八匕首强燕而弱秦不亦愚乎？（节选自《通鉴纪事本末•秦并六国》，有删改）10．材料二中画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。荆轲怀其豢养之A私B不顾C七族D欲以尺E八匕首F强燕而弱G秦H不亦愚乎？11．下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（）

A．与，亲附、亲近，与《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中“吾与点也”的“与”意思不相同。B．“燕太子丹尝质于赵，与王善”中的“善”与《鸿门宴》中“不如因善遇之”的“善”用法和意义相同。C．惛，不明事理、糊涂，与《齐桓晋文之事》中“吾惛，不能进于是矣”的“惛”意思相同。D．“将军樊於期得罪亡之燕”中的“之”与《陈涉世家》中“辍耕之垄上”的“之”用法相同。12．下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是（）

A．材料一分析齐、燕、赵灭亡的具体情况与原因，强调他们“不赂”而亡，意在论证《六国论》中“不赂者以赂者丧”的观点。B．太子丹因秦王无礼，想要报复秦国，鞠武建议他向西约定三晋，南面联合齐国与楚国，北面与匈奴讲和，但太子丹没有接受。C．太子丹收留樊於期的做法，鞠武认为是结交一个人而不顾国家安危的危险做法，使得秦王“积怒于燕”，发兵攻打燕国。D．司马光否定太子丹的行为，认为治理国家的人应该选贤任能，以礼治国，爱护百姓，交好邻邦，只有这样，国家才能安全稳定。13．把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。（1）洎牧以谗诛，邯郸为郡，惜其用武而不终也。（2）王即位，丹为质于秦，王不礼焉，丹怒亡归燕。14．结合两则材料，简要分析材料一、二解读燕国灭亡原因的异同。三、诗歌鉴赏阅读下面这首宋诗，完成下面小题。北陂杏花①王安石一陂②春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌③碾成尘。【注】①此诗作于王安石晚年罢相隐居金陵之时。②陂（bēi）：池塘。③南陌：指繁华的道路，代指官场、世俗。15．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）

A．首句“一陂春水绕花身”以“绕”字写春水环抱杏花，既点出北陂杏花的生长环境，又赋予画面以动态美感。B．次句“花影妖娆各占春”中“各占春”三字，写岸上杏花与水中倒影共同绽放春光，虚实相生，意境优美。C．第三句“纵被春风吹作雪”中“吹作雪”三字，描绘了杏花被春风吹落、如雪花般飘零的景象，意在表现诗人对春光易逝的伤感与惋惜。D．第四句“绝胜南陌碾成尘”中“南陌”一词，与“北陂”形成空间上的对照，暗示了杏花生长的不同环境。16．前人评价王安石此诗：“‘绝胜’二字，乃一生骨格。”请结合全诗，谈谈你对这一评价的理解。四、名篇名句默写17.补写出下列句子中的空缺部分。（1）孔子与弟子论治国理想，子路自信畅谈安邦方略。他提及有千乘之国身处诸侯夹缝，外有强敌压境、内有饥荒民生凋敝，即文中“__________，__________”这般内外交困的局面，却直言仅用三年，便能教化民众，使之勇武守礼。（2）《阿房宫赋》善用对比斥秦之奢：秦王朝极尽搜刮，将六国珍宝尽数掠入阿房宫，转手却毫不珍惜、随意弃掷。文中“__________，__________”两句，写秦人把珍贵鼎玉当作普通器物肆意糟蹋，一敛一弃间，辛辣揭露统治者的残暴奢靡。（3）杜甫登高诗多以浩渺江水衬身世之悲，意象雄浑，情感沉郁。《登岳阳楼》中，诗人置身洞庭巨泽，以“__________，__________”两句极写湖水吞吐天地的磅礴气势，借宏大水景反衬一己孤苦漂泊、无处安身的凄凉；《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，则借奔流江水抒发岁月流逝、壮志难酬的怅惘，二者水意象各有寄托。五、语言文字运用阅读下面的文字，完成下面小题。汉字，是文化的载体，是历史的见证者，它们穿越千年的时光，携带着古人的思想与情感，情深款款地走到我们面前。从甲骨文的神秘莫测到金文的庄重典雅，从篆隶的庄重严谨到楷书的中规中矩，从行书的行云流水到草书的自由奔放，每一种字体都诉说着不同的故事。（甲）。当我们写下一个字，便是在传达一种思想。一个“仁”字，体现了儒家的核心思想；一个“道”字，蕴含着道家的深邃哲理。汉字的一横一竖，勾勒出古老的智慧；一撇一捺，书写着岁月的传奇。汉字是情感的寄托，当我们写下一个字，便是在表达一种情感。“爱”字温暖人心，“勇”字激励前行，“静”字带来安宁。在字里行间，我们找到了自己的归属，也找到了与世界对话的方式。汉字的组成有特殊的含义。比如“中国”，一个“中”字，方正不阿，象征着中国的中正平和。①它代表着古老华夏大地的核心位置，②也是中国人心中坚守的价值准则。③不偏不倚，不骄不躁，在平衡中追求和谐与完美。④一个