2026年盆景修剪工职业技能等级认定（五级）操作技能高频考点试题

2026年盆景修剪工职业技能等级认定（五级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在盆景修剪工中，参照行业规范，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。2.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。3.在盆景修剪工中，在实际工作中，对“面人”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。4.盆景修剪工方面，通常情况下，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.讲究字法章法与刀法之妙5.在盆景修剪工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.气窑只用于烧制土陶器C.可精确控制温度与气氛D.烧成稳定适合批量生产6.盆景修剪工方面，依据操作规程，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.脱胎漆器须保留内胎不脱C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱胎漆器笨重且易碎裂7.针对盆景修剪工，在实际工作中，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.常见于人物与走兽造像B.可从各方向环绕来观赏C.造型须完整且各面兼顾D.圆雕是平面浅浮的雕刻8.盆景修剪工方面，依据操作规程，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。9.在盆景修剪工中，依据操作规程，“面塑”的主要特点不包括（）。A.可长期存放供观赏把玩B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.面塑以金属为原料锻打成型D.以面粉糯米粉调成面团10.在盆景修剪工中，结合岗位实际，“浅浮雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。11.盆景修剪工方面，按标准要求，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.去浆后显出蓝白之花纹12.针对盆景修剪工，在实际工作中，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。13.在盆景修剪工中，在具体作业环节，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。14.关于盆景修剪工，从专业角度看，“石雕”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。15.在盆景修剪工相关工作中，通常情况下，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。16.关于盆景修剪工，结合岗位实际，“宣纸”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。17.针对盆景修剪工，一般来说，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接只用于木材的拼接C.用于金属与部分材料连接D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成18.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，“木雕”的主要特点不包括（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.木材含水率越高越不易开裂C.题材多取吉祥人物纹样D.工序分为打坯修光两步19.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。20.关于盆景修剪工，参照行业规范，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.脱去内胎后成中空器体C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱胎漆器笨重且易碎裂21.在盆景修剪工中，参照行业规范，“琉璃”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。22.就盆景修剪工而言，从专业角度看，“注浆成型”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.在盆景修剪工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.以泥胎为原型逐层裱褙C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱去内胎后成中空器体24.关于盆景修剪工，在具体作业环节，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.将材料内部雕出通透孔洞C.使纹样悬空而彼此相连D.讲究留撑得当以防断裂25.从专业角度看，“修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.用小刀修整线条与体面C.修光愈草率愈显其韵味D.修光无须顾及线条质量26.针对盆景修剪工，依据操作规程，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.浙江龙泉所产的青瓷器D.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽27.在盆景修剪工中，在实际工作中，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。28.盆景修剪工方面，在实际工作中，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷胎质粗松含砂D.德化白瓷以黑釉为主要特色29.针对盆景修剪工，根据相关规定，“蔚县剪纸”的主要特点不包括（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花30.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，对“盆景”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。31.盆景修剪工方面，按照技术要求，“抛光”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。32.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，在“敦煌壁画”的执行过程中，应当（）。A.敦煌壁画全为油画技法B.题材含经变飞天供养人C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.敦煌壁画与佛教题材无关33.针对盆景修剪工，参照行业规范，下列各項中，不属于“阳刻”内容的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.与阴刻相对常见于碑刻C.保留纹样剔去其周围材料D.阳刻与阴刻无任何区别34.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。35.在盆景修剪工中，依据操作规程，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.讲究因材施艺顺纹下刀C.任意木材都适合精细雕刻D.工序分为打坯修光两步36.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。37.盆景修剪工方面，通常情况下，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。38.在盆景修剪工中，从专业角度看，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。39.盆景修剪工方面，按标准要求，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。40.在盆景修剪工相关工作中，通常情况下，“砚台”的主要特点不包括（）。A.以端石歙石等石材制成B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.研墨与贮墨的文房用具D.砚台以海绵吸附墨汁储墨41.盆景修剪工方面，从专业角度看，对“退火”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。42.针对盆景修剪工，参照行业规范，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板厚薄影响音色共鸣D.经刨削胶合装弦与调音43.盆景修剪工方面，参照行业规范，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。44.关于盆景修剪工，依据操作规程，关于“焊接”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。45.针对盆景修剪工，结合岗位实际，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶没有品相无法按音D.设有品相以便按音取音46.针对盆景修剪工，按照技术要求，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打只须一次锤击完成C.锻打不能提高材料强度D.锻打使金属变脆易断裂47.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，下列关于“花丝镶嵌”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。48.在盆景修剪工中，按标准要求，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.用细金属丝掐纹焊于胎体49.关于盆景修剪工，依据操作规程，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。50.盆景修剪工方面，“支钉烧”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。51.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。52.就盆景修剪工而言，一般来说，“夏布”在实践中应遵循的做法是（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.夏布只用于制作现代服装C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.质地坚牢而且透气性好53.“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.以绢绸等织物仿制花卉C.绢花不能染色只能素色D.绢花以真鲜切花晾干制成54.针对盆景修剪工，从专业角度看，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿只能作平嵌不能雕55.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕完全无立体感可言C.常见于人物与走兽造像D.圆雕是平面浅浮的雕刻56.在标准作业条件下，“年画”的主要特点不包括（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.构图饱满色彩明快热烈C.年画只在丧葬场合张贴使用D.著名者有杨柳青桃花坞57.关于盆景修剪工，在具体作业环节，在“木刻版画”的执行过程中，应当（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画不需上墨印刷D.木刻版画以毛笔直接绘制58.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。59.在盆景修剪工中，通常情况下，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。60.盆景修剪工方面，参照行业规范，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。61.盆景修剪工方面，根据相关规定，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。62.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.青绿山水只用墨色不加矿彩C.青绿山水属于西方油画技法D.分大青绿与小青绿两类63.就盆景修剪工而言，依据操作规程，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.入炉烧制使釉料熔融附着64.就盆景修剪工而言，从专业角度看，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火使金属硬度明显下降D.冷却速度影响淬硬效果65.就盆景修剪工而言，通常情况下，“锤揲”在实践中应遵循的做法是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲以模具浇铸一次成形D.锤揲须高温熔化金属后浇66.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，“德化白瓷”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。67.关于盆景修剪工，按标准要求，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.是雕漆中最常见的品种C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红只用单层红漆描绘68.盆景修剪工方面，从专业角度看，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.盆景即随意种花不作整形C.缩自然景观于咫尺之间D.经整形修剪与布局成景69.关于盆景修剪工，根据相关规定，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.依石色分层来安排景物C.青田石雕只用浅浮雕技法D.以多层次镂空雕刻见长70.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。71.在盆景修剪工中，从专业角度看，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。72.关于盆景修剪工，通常情况下，“面人”的主要特点不包括（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人须经釉烧方能定型D.经捏搓剪贴塑成人物形象73.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，关于“印材”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。74.按标准要求，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书笔画必须字字独立C.草书可以随意乱写无规律D.草书等同潦草不求法度75.盆景修剪工方面，在实际工作中，“微缩工艺”的主要特点不包括（）。A.可还原建筑与器物形制B.微缩并不讲究比例准确C.讲究比例准确细节得当D.按比例将景物缩小制作76.在实际工作中，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.线刻只用于油画之布面C.线刻以堆塑立体造型为主D.常见于石刻木雕与铜器77.盆景修剪工方面，参照行业规范，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火只用于木材的干燥B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.淬火使金属硬度明显下降D.急冷以提高硬度耐磨性78.盆景修剪工方面，按照技术要求，“版画”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。79.就盆景修剪工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.填各色珐琅釉料后烧成D.磨光镀金俗称景泰蓝器80.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐代低温铅釉多彩陶器C.唐三彩属于青花瓷品种D.多作明器属釉陶而非瓷81.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。82.根据相关规定，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画以粗笔水墨为主C.杨柳青年画全为纯手绘D.杨柳青年画不使用雕版印刷83.就盆景修剪工而言，依据操作规程，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。84.关于盆景修剪工，依据操作规程，下列关于“打样”的说法，不正确的是（）。A.打样与设计意图无关紧要B.按设计要求先制作样品C.批量生产前的必要步骤D.检验造型尺寸与工艺可行85.在盆景修剪工相关工作中，参照行业规范，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.将材料内部雕出通透孔洞86.盆景修剪工方面，按照技术要求，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧只用于大型陶器87.盆景修剪工方面，在实际工作中，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。88.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺钿只能作平嵌不能雕D.以贝壳磨片镶嵌于漆面89.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.宜于书法与工笔渲染用90.在盆景修剪工中，一般来说，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。91.盆景修剪工方面，依据操作规程，“衍纸”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。92.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，“面塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑不能上色只能素面C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑以金属为原料锻打成型93.根据相关规定，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.色彩丰富含粉彩与五彩C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩须在未烧的坯上绘制94.关于盆景修剪工，在实际工作中，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.可还原建筑与器物形制C.微缩只能复制平面图案D.讲究比例准确细节得当95.就盆景修剪工而言，按标准要求，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。96.就盆景修剪工而言，一般来说，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。97.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。98.在盆景修剪工中，按标准要求，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.分大青绿与小青绿两类99.关于盆景修剪工，在实际工作中，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.其贴金多用化学电镀完成B.题材多为戏文人物故事C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.金漆木雕以素木本色为美100.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.以下各项中，符合“苏绣”要求的有（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣以粗犷豪放为主要风格102.盆景修剪工方面，以下各项中，符合“单色釉”要求的有（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.器面只施一种颜色的釉C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉以多色釉同时装饰103.盆景修剪工方面，按标准要求，在“通草花”中，应当做到的有（）。A.以通草茎髓为材料制作B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花以金属薄片冲压而成D.质地轻软易于着色造型104.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，下列属于“楷书”要求的有（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.讲究起收转折交代清楚C.为书法入门的基础书体D.笔画平正结构严谨法度全105.在盆景修剪工中，一般来说，下列属于“麦秆画”要求的有（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆剖开熨平拼成画面106.针对盆景修剪工，一般来说，在“圆雕”中，应当做到的有（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.造型须完整且各面兼顾C.常见于人物与走兽造像D.可从各方向环绕来观赏107.盆景修剪工方面，一般来说，下列属于“淬火”要求的有（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.冷却速度影响淬硬效果C.将加热工件迅速浸入水油108.按照技术要求，以下各项中，符合“锻打”要求的有（）。A.反复加热并锤击金属料B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂109.盆景修剪工方面，通常情况下，“螺钿”的主要内容包括（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺贝彩光随角度而变色110.针对盆景修剪工，参照行业规范，关于“打坯”，下列说法正确的有（）。A.用大凿先削去多余材料B.打坯即为最终精雕细刻C.先确立大形与体面关系111.盆景修剪工方面，结合岗位实际，下列对“木版水印”的理解正确的有（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印用单块版一次印成C.成品可近似原作的效果112.关于盆景修剪工，通常情况下，下列属于“内画”要求的有（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画在容器外壁正面绘制C.须用特制弯笔精细操作D.在透明容器内壁反向绘制113.关于盆景修剪工，在实际工作中，关于“色彩构成”，下列说法正确的有（）。A.包含对比与调和等原理B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.研究色彩搭配的基本规律114.关于盆景修剪工，在实际工作中，关于“色彩构成”，下列说法正确的有（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.包含对比与调和等原理115.在盆景修剪工中，以下各项中，符合“文物复制”要求的有（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.多用于展陈与保护研究三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.拓印117.抛光四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.根据相关规定，“篆书”应当做到____。119.在具体作业环节，“镂雕”的正确含义是____。120.在标准作业条件下，“点翠”的含义是____。121.“宣纸”的含义是____。122.根据相关规定，“陶艺素烧”从管理角度理解是指____。123.从专业角度看，“琉璃”的主要内容包括____。124.“瓷板画”应当做到____。125.在实际工作中，通俗地说，“五彩”是指____。126.按照技术要求，“高浮雕”从管理角度理解是指____。127.在具体作业环节，“锤揲”是指____。答案与解析1.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。2.【答案】A【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。3.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。8.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。10.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。12.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。13.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。14.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。15.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。16.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。19.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。21.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。22.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。27.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。30.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。31.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。34.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。36.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。37.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。38.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。39.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。41.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。43.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。44.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。47.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。49.【答案】C【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。50.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。51.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。58.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。59.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。60.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。61.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。66.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。70.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。71.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。73.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”