2026年拓印技师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对拓印技师，根据相关规定，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。2.在拓印技师中，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷属釉上彩低温烤花3.在拓印技师中，一般来说，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.讲究比例准确细节得当C.微缩只能复制平面图案D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作4.就拓印技师而言，参照行业规范，“熟宣”的含义是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。5.在拓印技师中，在实际工作中，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.面板多用桐木框架用硬木C.经刨削胶合装弦与调音D.面板越厚则共鸣越清亮6.就拓印技师而言，在实际工作中，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.浙江龙泉所产的青瓷器C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.龙泉青瓷属于白瓷系统7.在拓印技师中，在实际工作中，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.内画以机器印刷批量生产B.在透明容器内壁反向绘制C.以冀派与京派等为著名D.须用特制弯笔精细操作8.针对拓印技师，结合岗位实际，“斗彩”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。9.参照行业规范，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。10.在拓印技师中，一般来说，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.兼具实用价值与审美价值C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.以手工或半手工方式制作11.在拓印技师中，在实际工作中，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.水墨画墨色越浓层次越多D.以水和墨浓淡表现物象12.参照行业规范，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.石质柔润便于精雕细刻C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.讲究相石取色因材施艺13.在拓印技师相关工作中，按标准要求，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.音色清脆多用于合奏中C.以琴竹击打琴弦而发声D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声14.就拓印技师而言，按照技术要求，“缂丝”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。15.针对拓印技师，通常情况下，“手工技艺”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。16.在拓印技师中，按照技术要求，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.贝雕以金属板材冲压而成C.拼粘而成装饰画与摆件D.贝雕不使用贝壳为原料17.在拓印技师中，根据相关规定，“壁画”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。18.关于拓印技师，在标准作业条件下，“青花瓷”是指（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。19.关于拓印技师，参照行业规范，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。20.针对拓印技师，通常情况下，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。21.在拓印技师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.以牛骨驼骨等动物骨为材22.关于拓印技师，依据操作规程，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。23.在拓印技师相关工作中，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.珐琅彩为青花钴料所绘C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩以高温釉下一次烧成24.针对拓印技师，按照技术要求，下列关于“写意画”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。25.在拓印技师中，从专业角度看，“书画修复”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。26.关于拓印技师，通常情况下，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。27.就拓印技师而言，在标准作业条件下，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。28.针对拓印技师，按标准要求，下列关于“绒花”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。29.拓印技师方面，结合岗位实际，关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。30.针对拓印技师，在实际工作中，下列关于“龙泉青瓷”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。31.在拓印技师中，从专业角度看，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。32.针对拓印技师，在标准作业条件下，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石33.拓印技师方面，按标准要求，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.存放环境需控制温湿度B.开裂后应立即胶粘填充C.避免阳光直射与骤冷骤热D.定期除尘并做好防虫蛀34.就拓印技师而言，从专业角度看，对“锤揲”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。35.按照技术要求，“铆接”的主要特点不包括（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆合钉头使两件相固定D.常用于金属构件与器物36.关于拓印技师，参照行业规范，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.湖笔产自安徽宣城泾县C.湖笔只用塑料纤维制笔D.产于浙江湖州善琏一带37.关于拓印技师，参照行业规范，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.靠火候深浅形成色调层次D.以加热烙铁在葫芦面烫痕38.就拓印技师而言，结合岗位实际，对“宣纸”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。39.针对拓印技师，一般来说，“阳刻”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。40.在拓印技师中，从专业角度看，“压花”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。41.就拓印技师而言，依据操作规程，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样42.在拓印技师中，一般来说，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。43.拓印技师方面，在具体作业环节，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨越用力表面越细腻D.用砂纸磨石等使表面平整44.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，“根雕”的主要特点不包括（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕无须防腐防虫处理C.去皮需煮烫以防虫防裂D.依根材原形因势而象形45.针对拓印技师，通常情况下，“珐琅”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。46.就拓印技师而言，按标准要求，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.金银平脱以直接描绘成纹C.研磨后纹样与漆面齐平D.金银平脱在瓷器釉上完成47.针对拓印技师，结合岗位实际，下列关于“雕漆”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。48.针对拓印技师，按标准要求，“剔红”的主要特点不包括（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.刀法圆熟漆色红润为主D.层层髹涂红漆后再雕刻49.拓印技师方面，一般来说，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.是决定陶瓷品质的关键C.将坯体入窑经高温焙烧D.烧成温度越低坯体越致密50.关于拓印技师，在具体作业环节，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑将泥浆注模成形51.在拓印技师中，一般来说，“泥塑”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。52.在实际工作中，下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.可用作卡片与作装饰画C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.衍纸以木材薄片雕刻而成53.关于拓印技师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.珐琅涂于宣纸上作书画B.涂于金属胎表面的玻璃质C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.经烧成熔附形成装饰层54.就拓印技师而言，从专业角度看，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。55.在拓印技师中，一般来说，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.印面需疏密得当且呼应C.印章刻得越满越显工整D.讲究字法章法与刀法之妙56.拓印技师方面，在实际工作中，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.将布料捆扎后浸入染液C.纹样晕染自然不可复制D.扎染花纹笔直规整无晕57.在拓印技师相关工作中，通常情况下，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.福建德化所产的白瓷器B.胎釉洁白细腻色泽温润C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.明代塑瓷名家辈出有名58.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.印面需疏密得当且呼应B.讲究字法章法与刀法之妙C.以篆书入印为基本要求D.篆刻只重刀法不讲章法59.就拓印技师而言，参照行业规范，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑须用机器压制成形60.关于拓印技师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“写意画”基本要求的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画等同于草率乱涂C.写意画须工整细致描摹D.写意画不讲笔墨的干湿61.根据相关规定，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.珐琅涂于宣纸上作书画C.珐琅不须烧制即可固化D.珐琅为水溶性植物颜料62.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。63.关于拓印技师，按照技术要求，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。64.针对拓印技师，从专业角度看，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑65.在拓印技师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.草编以硬质木材刨削而成C.编成日用器具与装饰品D.草编遇水反而更加坚固66.就拓印技师而言，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。67.关于拓印技师，按照技术要求，“寿山石雕”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。68.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。69.关于拓印技师，“修光”是指（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。70.就拓印技师而言，从专业角度看，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.适合批量生产异形器物B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.将泥浆注入石膏模具中D.石膏吸水使泥浆凝结成坯71.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.可复制碑刻等文献资料B.拓印须用油墨厚涂正面C.用墨捶拓出文字与纹样D.以纸覆于刻石或器物上72.在拓印技师中，依据操作规程，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。73.通常情况下，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。74.关于拓印技师，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。75.关于拓印技师，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。76.针对拓印技师，一般来说，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.木制长形共鸣箱上张弦C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声77.在拓印技师相关工作中，按标准要求，对“雕填”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。78.在拓印技师相关工作中，按标准要求，在“竹根雕”的执行过程中，应当（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.竹根雕必须规整对称造型D.以竹的地下根茎为材料79.拓印技师方面，通常情况下，下列关于“通草花”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。80.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.与徽派建筑风格相统一C.主要用于室内地面铺装D.题材仅限几何抽象纹样81.在拓印技师中，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。82.拓印技师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.可用作卡片与作装饰画D.以细长纸条卷捏拼贴成形83.针对拓印技师，通常情况下，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。84.拓印技师方面，依据操作规程，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.可塑出较大器形且古朴D.泥条盘筑须用机器压制成形85.在拓印技师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.产于江苏宜兴的陶土制品86.就拓印技师而言，按照技术要求，对“漆画”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。87.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.烧成稳定适合批量生产C.以燃气为燃料的现代窑炉D.气窑以木柴为主要燃料88.就拓印技师而言，在实际工作中，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。89.在拓印技师中，根据相关规定，“生漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.生漆不需精制可直接擦用C.含水分杂质干燥后坚硬D.生漆干燥后柔软易脱落90.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，“版画”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。91.按照技术要求，下列关于“国画”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。92.在拓印技师中，一般来说，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。93.关于拓印技师，下列各項中，不属于“寿山石雕”内容的是（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.讲究相石取色因材施艺C.薄意雕随石形浅刻山水D.石质柔润便于精雕细刻94.关于拓印技师，参照行业规范，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。95.针对拓印技师，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。96.按照技术要求，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.增加光泽并起防护作用B.在成品表面涂覆一层蜡C.上蜡后不必抛光即可以D.须薄擦均匀而不宜太厚97.就拓印技师而言，从专业角度看，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。98.在拓印技师中，通常情况下，“打磨”的主要特点不包括（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨越用力表面越细腻D.须由粗到细逐级来进行99.关于拓印技师，按标准要求，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.宣纸吸墨性差不宜书画D.宣纸以木材机械浆为主要原料100.按照技术要求，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.拓印技师方面，通常情况下，关于“牙雕”，下列说法正确的有（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.讲究牙质细腻雕工精密D.牙雕以木料为主要原料102.针对拓印技师，参照行业规范，在“陶艺”中，应当做到的有（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺成形后不需烧制即可用C.须经高温烧成方能定型D.是陶瓷艺术的重要组成103.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列对“剔红”的理解正确的有（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主D.层层髹涂红漆后再雕刻104.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列对“錾刻”的理解正确的有（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻以高温浇铸一次成型C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面105.针对拓印技师，在具体作业环节，在“棕编”中，应当做到的有（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.可搓成棕绳后再编器物C.防水耐磨且多见于南方106.针对拓印技师，关于“烫蜡”，下列说法正确的有（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.趁热擦拭使木纹更清晰C.表面温润多用于硬木家具107.关于拓印技师，结合岗位实际，以下各项中，符合“葫芦烙画”要求的有（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.以加热烙铁在葫芦面烫痕108.拓印技师方面，从专业角度看，“剪纸”的主要内容包括（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸须用颜料逐层渲染D.以剪或刻镂空纸张成画109.在拓印技师中，在实际工作中，关于“麦秆画”，下列说法正确的有（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆剖开熨平拼成画面110.以下各项中，符合“泥塑”要求的有（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.讲究形体比例与动态之势C.可素塑亦可施以彩绘制D.以黏土捏塑后晾干成形三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.拓印技师方面，通常情况下，关于“珐琅”，下列说法正确的是：珐琅为水溶性植物颜料（）。112.就拓印技师而言，结合岗位实际，针对“木刻版画”，讲究刀味与木味的韵味（）。113.在拓印技师中，通常情况下，针对“羽毛画”，清洗染色后剪贴拼成画（）。114.就拓印技师而言，在标准作业条件下，“泥塑”的基本要求之一是：泥塑只能素色不能彩绘（）。115.对“工艺美术设计基础”而言，强调材料特性与工艺可行（）。116.拓印技师方面，“雕填”的基本要求之一是：雕填不填漆而只留凹痕（）。117.在标准作业条件下，“古籍修复”要求：补纸可与原纸材料无关（）。118.依据操作规程，按照“拓印”的要求，可复制碑刻等文献资料（）。119.关于拓印技师，从专业角度看，关于“棕编”，下列说法正确的是：棕编以棉花纺线编织而成（）。120.在具体作业环节，“盆景”的基本要求之一是：经整形修剪与布局成景（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.开片122.浅浮雕123.潮州金漆木雕五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“古筝”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。4.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。8.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。9.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。14.【答案】D【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。15.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。17.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。18.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。19.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。20.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。22.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。24.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。25.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。26.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。27.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。28.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。29.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。30.【答案】A【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。31.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。34.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。38.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。39.【答案】A【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。40.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。42.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。45.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。47.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。51.【答案】D【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。54.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。62.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。63.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。66.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。67.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。68.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。69.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。72.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。73.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。74.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。75.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的