2026年玉雕师职业技能等级认定（五级）操作技能试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（五级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在玉雕师中，依据操作规程，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。2.关于玉雕师，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。3.关于玉雕师，参照行业规范，对“油画”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。4.在玉雕师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.以多层镂空通雕为特色C.金漆木雕以素木本色为美D.髹漆之后再贴金装饰华丽5.关于玉雕师，参照行业规范，“珐琅”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。6.在玉雕师相关工作中，按标准要求，关于“脱胎漆器”，下列描述错误的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.器体轻巧且坚牢而耐用C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱胎漆器笨重且易碎裂7.玉雕师方面，通常情况下，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.版画每张原作都独一无二B.须先制版而后再印刷而成C.版画可直接手绘无需制版D.版画只有木刻一种形式8.玉雕师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.写意画须工整细致描摹B.可分为小写意与大写意C.追求以形写神笔简意足D.笔墨简练概括而重神韵9.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.色彩鲜明而且对比强烈C.五彩只用黑色单一颜料D.五彩在瓷坯上釉下一次烧10.就玉雕师而言，在实际工作中，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.运刀须稳准且心平气和C.需借助放大镜精心操作D.微雕无须讲究章法布局11.在玉雕师中，在实际工作中，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.泥银性质稳定永不氧化D.以银箔研磨成细粉加胶12.在玉雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。13.玉雕师方面，一般来说，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。14.在玉雕师中，按标准要求，“阴刻”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。15.针对玉雕师，一般来说，“壁画地仗”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。16.关于玉雕师，按照技术要求，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.经染色劈绒打尖再组合17.玉雕师方面，在实际工作中，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。18.针对玉雕师，在标准作业条件下，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.砚台石质越粗糙发墨越好D.以端石歙石等石材制成19.参照行业规范，下列关于“木雕保养”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。20.按照技术要求，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。21.就玉雕师而言，参照行业规范，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声22.在实际工作中，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。23.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗越薄越易长久保存C.为绘制提供平整坚固基底D.由粗泥细泥与白粉层组成24.就玉雕师而言，一般来说，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉方法只有单一浸釉B.施釉只能在坯体烧成后进行C.可用浸荡浇喷等多种方法D.施釉后釉层厚度对外观无影响25.关于玉雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.色彩构成与色相毫无关系C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练26.就玉雕师而言，依据操作规程，“面人”是指（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。27.就玉雕师而言，按标准要求，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.先抽空清洗后再行雕镂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.讲究力度适中防壳破裂28.在玉雕师中，依据操作规程，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。29.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“棕编”基本要求的是（）。A.棕编材料须经高温熔化B.棕编制品遇水即会腐烂C.棕编以棉花纺线编织而成D.可搓成棕绳后再编器物30.关于玉雕师，结合岗位实际，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。31.玉雕师方面，按标准要求，“陶艺”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。32.针对玉雕师，参照行业规范，“装裱”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。33.针对玉雕师，通常情况下，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.产于广东肇庆端溪一带D.石质细腻滋润且发墨好34.关于玉雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.与徽派建筑风格相统一D.多用于门罩与门楼构件35.关于玉雕师，在具体作业环节，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.釉上彩花纹位于釉层之下D.釉上彩经高温一次烧成36.玉雕师方面，通常情况下，“生漆”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。37.就玉雕师而言，从专业角度看，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。38.针对玉雕师，通常情况下，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.成品可近似原作的效果B.可复制水墨与设色作品C.以木版分色再分层套印D.木版水印用单块版一次印成39.就玉雕师而言，按标准要求，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。40.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，“琵琶”的含义是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。41.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，对“琵琶”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。42.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.经编织而制成各种器物C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编以金属丝为主要材料43.针对玉雕师，参照行业规范，对“款彩”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。44.玉雕师方面，结合岗位实际，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。45.就玉雕师而言，按标准要求，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。46.就玉雕师而言，在具体作业环节，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。47.按标准要求，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。48.玉雕师方面，按照技术要求，“锻打”的主要特点不包括（）。A.提高材料致密性与强度B.锻打只须一次锤击完成C.反复加热并锤击金属料D.使金属成形并细化晶粒49.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。50.关于玉雕师，一般来说，“蔚县剪纸”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。51.就玉雕师而言，按标准要求，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。52.依据操作规程，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。53.在具体作业环节，对“毛笔”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。54.关于玉雕师，在具体作业环节，在“质量检验”的执行过程中，应当（）。A.质量检验不需依据任何标准B.质量检验只凭肉眼随意判断C.按标准检测尺寸外观与性能D.检验合格品可含任何缺陷55.玉雕师方面，在实际工作中，“漆画”的主要特点不包括（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.以天然大漆为主要材料D.漆画以水墨宣纸为载体56.玉雕师方面，从专业角度看，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。57.针对玉雕师，在具体作业环节，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷C.工艺美术品不含手工技艺D.工艺美术品全为机器批量生产58.玉雕师方面，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。59.针对玉雕师，参照行业规范，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材不讲究质地之细腻B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.以质地细腻软硬适中为宜60.就玉雕师而言，按照技术要求，下列对“书画修复”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。61.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.色彩历经千年仍有留存C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.题材含经变飞天供养人62.玉雕师方面，通常情况下，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.避免阳光直射与骤冷骤热C.存放环境需控制温湿度D.定期除尘并做好防虫蛀63.在玉雕师相关工作中，一般来说，“金银错”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。64.在玉雕师中，参照行业规范，“粉彩”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。65.针对玉雕师，在标准作业条件下，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.又称烫画讲究火候控制C.靠焦痕深浅构成图像来D.以加热烙铁在材料表面烫痕66.在玉雕师中，通常情况下，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。67.针对玉雕师，通常情况下，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。68.在实际工作中，对“气窑”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。69.就玉雕师而言，从专业角度看，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀以单层薄漆一次完成D.以两色以上漆层交替堆积70.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，“烧蓝”的含义是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。71.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。72.在玉雕师中，从专业角度看，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.主要用于室内地面铺装C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.题材仅限几何抽象纹样73.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺钿只能作平嵌不能雕C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿以金属薄片为材料74.玉雕师方面，从专业角度看，“龙泉青瓷”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。75.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“陶艺”是指（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。76.针对玉雕师，按照技术要求，“陶艺施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.胎体不同部位分别处理B.施釉后无需干燥即可入窑C.施釉越厚釉面效果越好D.施釉只需涂内壁不涂外77.针对玉雕师，按标准要求，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.藤编只用塑料纤维制作C.藤编以金属棒为原料编织D.藤编不须作任何防蛀处理78.就玉雕师而言，根据相关规定，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。79.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.按五声音阶来定弦排列C.以义甲拨动琴弦而发声D.古筝仅有琴弦三根可弹80.针对玉雕师，根据相关规定，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑遇水反而更坚固耐久C.以面粉糯米粉调成面团D.可长期存放供观赏把玩81.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，“砚台”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。82.在玉雕师相关工作中，按标准要求，“古籍修复”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。83.玉雕师方面，下列关于“泥塑”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。84.针对玉雕师，通常情况下，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织物厚实纹样丰富精美D.以彩色丝线提花织成图案85.针对玉雕师，在具体作业环节，对“棕编”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。86.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。87.在玉雕师中，通常情况下，“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.讲究造型泥料做工实用D.泥料透气保温泡茶不走味88.玉雕师方面，在具体作业环节，对“泥银”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。89.关于玉雕师，按标准要求，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花以真鲜切花晾干制成C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置90.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“釉里红”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.罩透明釉后高温一次烧成91.关于玉雕师，通常情况下，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦无须去皮即可直接烙C.靠火候深浅形成色调层次D.以加热烙铁在葫芦面烫痕92.在玉雕师中，依据操作规程，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主93.关于玉雕师，根据相关规定，“琵琶”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。94.依据操作规程，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕无须考虑石纹方向D.石雕可忽视石材裂纹缺陷95.在玉雕师中，在具体作业环节，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕无须考虑结构承重96.关于玉雕师，结合岗位实际，“漆器推光”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。97.在玉雕师相关工作中，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。98.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，“退火”的主要特点不包括（）。A.降低硬度并消除内应力B.退火与消除内应力无关C.将工件加热保温后缓冷D.便于后续的切削与塑形99.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“陶艺施釉”的说法，不正确的是（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.胎体不同部位分别处理C.讲究釉层厚薄均匀一致D.施釉只需涂内壁不涂外100.关于玉雕师，按照技术要求，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.常经三矾九染反复完成C.工笔画只使用单色水墨D.用笔工整细致层层渲染二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在玉雕师相关工作中，按标准要求，关于“蓝印花布”，下列说法正确的有（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.以镂空花版刮上防染浆102.针对玉雕师，参照行业规范，下列属于“剔犀”要求的有（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.再用刀雕刻出回旋纹样C.以两色以上漆层交替堆积103.在玉雕师中，按照技术要求，下列对“壁画地仗”的理解正确的有（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.地仗层可省略直接作画C.由粗泥细泥与白粉层组成D.分层制作防止墙面开裂104.在玉雕师相关工作中，一般来说，以下各项中，符合“工艺美术设计基础”要求的有（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.设计基础只讲形式无须顾功能C.讲究功能与审美相统一105.就玉雕师而言，关于“上蜡”，下列说法正确的有（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡越厚光泽越显自然C.在成品表面涂覆一层蜡D.须薄擦均匀而不宜太厚106.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列属于“拉坯”要求的有（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形107.关于玉雕师，依据操作规程，关于“圆雕”，下列说法正确的有（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.圆雕只能从正面来观赏D.常见于人物与走兽造像108.在玉雕师相关工作中，在“竹根雕”中，应当做到的有（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.竹根形态奇特质地坚韧C.以竹的地下根茎为材料D.随形雕成人物与摆件来109.就玉雕师而言，一般来说，关于“绒花”，下列说法正确的有（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.绒花以金属丝焊接为主要工艺C.经染色劈绒打尖再组合110.依据操作规程，下列属于“退火”要求的有（）。A.便于后续的切削与塑形B.降低硬度并消除内应力C.退火使材料硬度显著提高三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在玉雕师中，在实际工作中，关于“隶书”，下列说法正确的是：隶书与篆书笔法完全相同（）。112.玉雕师方面，根据相关规定，对“桐油”而言，从油桐种子榨取的干性油（）。113.玉雕师方面，依据操作规程，“阳刻”要求：与阴刻相对常见于碑刻（）。114.在标准作业条件下，“镂雕”要求：将材料内部雕出通透孔洞（）。115.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，针对“壁画地仗”，地仗越薄越易长久保存（）。116.玉雕师方面，通常情况下，针对“施釉”，施釉后釉层厚度对外观无影响（）。117.在玉雕师相关工作中，一般来说，关于“古筝制作”，下列说法正确的是：古筝面板宜用钢铁材料制作（）。118.关于玉雕师，依据操作规程，“泥银”要求：泥银性质稳定永不氧化（）。119.关于玉雕师，参照行业规范，针对“竹编”，竹编以金属丝为主要材料（）。120.在玉雕师相关工作中，针对“非物质文化遗产”，非遗只指古代实物不含技艺（）。121.关于玉雕师，“扬琴”要求：木制梯形音箱上张金属弦（）。122.针对玉雕师，依据操作规程，关于“织锦”，下列说法正确的是：织锦图案无法织出靠印花（）。123.关于玉雕师，参照行业规范，“面人”要求：经捏搓剪贴塑成人物形象（）。124.按照技术要求，“珐琅彩”的基本要求之一是：珐琅彩属民间日用瓷器（）。125.在标准作业条件下，“蔚县剪纸”要求：蔚县剪纸不用刀只用剪（）。126.玉雕师方面，在实际工作中，针对“阴刻”，常见于印章与石碑石刻（）。127.按照“釉料”的要求，施于坯体表面经烧成成釉（）。128.玉雕师方面，按照技术要求，关于“绒花”，下列说法正确的是：头饰谐音荣华而寓吉祥（）。129.在玉雕师中，依据操作规程，“紫砂壶”要求：紫砂壶以瓷土注浆批量生产（）。130.就玉雕师而言，通常情况下，针对“寿山石雕”，寿山石雕忌用薄意技法（）。131.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“陶艺施釉”的作业要求是：胎体不同部位分别处理（）。132.关于玉雕师，一般来说，依据“烙画”的规定，烙画以颜料在纸面平涂而成（）。133.在实际工作中，依据“面塑”的规定，可长期存放供观赏把玩（）。134.在玉雕师中，针对“堆漆”，干后可施色或贴金装饰（）。135.关于玉雕师，在具体作业环节，对“传承人”而言，经认定掌握代表性技艺者（）。136.玉雕师方面，在具体作业环节，关于“泥银”，下列说法正确的是：泥银性质稳定永不氧化（）。137.关于玉雕师，按照技术要求，针对“小提琴制作”，面板多用云杉背板用枫木（）。138.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，按照“葫芦烙画”的要求，又称烫画讲究用笔控制（）。139.针对玉雕师，通常情况下，“面人”要求：面人以泥土烧制而成人物（）。140.在玉雕师相关工作中，针对“根雕创作原则”，适度雕琢以点亮作品主题（）。141.玉雕师方面，根据相关规定，“绢花”要求：以绢绸等织物仿制花卉（）。142.结合岗位实际，依据“唐三彩”的规定，多作明器属釉陶而非瓷（）。143.在玉雕师相关工作中，一般来说，关于“料器”，下列说法正确的是：以手工捏塑成形为器物（）。144.就玉雕师而言，结合岗位实际，“剔红”的作业要求是：剔红以贝壳镶嵌为主要工艺（）。145.根据相关规定，对“中国结”而言，中国结以金属丝焊接成形（）。146.在玉雕师相关工作中，按照“篆刻刀法”的要求，运刀越慢线条越有气势（）。147.依据操作规程，关于“浮雕”，下列说法正确的是：浮雕作品四面临空可环视（）。148.关于玉雕师，通常情况下，按照“面塑”的要求，面塑不能上色只能素面（）。149.针对玉雕师，通常情况下，“刺绣”要求：按设计纹样绣制成图案（）。150.关于玉雕师，依据操作规程，按照“苏绣”的要求，以双面绣技艺而著称于世（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.堆漆152.支钉烧答案与解析1.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。2.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。3.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。5.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。12.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。13.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。14.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。15.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。17.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。19.【答案】D【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。20.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。22.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。26.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。28.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。30.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。31.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。32.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。36.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。37.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。39.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。40.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。41.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。43.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。44.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。45.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。46.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。47.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。49.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。50.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。51.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。52.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。53.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。56.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。58.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。60.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。63.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。64.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。66.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。67.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。68.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。70.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。71.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。74.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。75.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。76.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。78.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。79.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。80.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。81.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。82.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。83.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。85.【答案】D【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。86.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。88.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。90.【