2026年玉石雕琢工职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题

2026年玉石雕琢工职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.福建德化所产的白瓷器C.明代塑瓷名家辈出有名D.德化白瓷以青花装饰为主2.在玉石雕琢工相关工作中，参照行业规范，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.织锦只用单色丝线织造C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦以素色棉纱平纹织成3.在玉石雕琢工相关工作中，在标准作业条件下，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.用錾子锤击金属的表面B.可作出纹样与凹凸浮雕C.以推敲镂等手法来成形D.錾刻仅用于木材的雕刻4.就玉石雕琢工而言，在具体作业环节，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.趁热擦拭使木纹更清晰C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.烫蜡只用于陶瓷类器物5.在玉石雕琢工中，从专业角度看，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.经选料定形再装配上漆C.小提琴无须调试音柱即可D.讲究音色均衡与共振好6.关于玉石雕琢工，通常情况下，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。7.就玉石雕琢工而言，按标准要求，“錾刻”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。8.玉石雕琢工方面，在标准作业条件下，在“微缩工艺”的执行过程中，应当（）。A.微缩只能复制平面图案B.可还原建筑与器物形制C.微缩并不讲究比例准确D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作9.针对玉石雕琢工，在实际工作中，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。10.针对玉石雕琢工，参照行业规范，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.使阴刻的线条呈现金色C.戗金在陶瓷表面高温烧制D.戗金以金粉直接描画成线11.针对玉石雕琢工，在实际工作中，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.高于漆面形成浮雕效果C.干后可施色或贴金装饰D.用稠漆或漆灰堆起纹样12.玉石雕琢工方面，结合岗位实际，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。13.就玉石雕琢工而言，通常情况下，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。14.在玉石雕琢工中，通常情况下，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.盆景只用假花假树制作C.盆景即随意种花不作整形D.经整形修剪与布局成景15.针对玉石雕琢工，一般来说，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.线色柔和且造型较细腻C.缠花不须缠线直接粘合D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形16.在玉石雕琢工相关工作中，在实际工作中，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。17.关于玉石雕琢工，通常情况下，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.可用于裱糊与古籍装订C.质地坚牢而且透气性好D.夏布遇漆即腐不可裱糊18.关于玉石雕琢工，通常情况下，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。19.就玉石雕琢工而言，结合岗位实际，在“窑变”的执行过程中，应当（）。A.烧成中因温度气氛变化B.窑变与烧成气氛毫无关系C.窑变是人为精确控制而成D.窑变釉色固定可完全复制20.关于玉石雕琢工，从专业角度看，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。21.就玉石雕琢工而言，在标准作业条件下，对“壁画”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。22.关于玉石雕琢工，按照技术要求，对“珐琅”的准确理解是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。23.针对玉石雕琢工，在标准作业条件下，“铆接”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。24.按照技术要求，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。25.在玉石雕琢工中，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.古筝不需调音即可演奏C.面板越厚则共鸣越清亮D.古筝面板宜用钢铁材料制作26.就玉石雕琢工而言，一般来说，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。27.关于玉石雕琢工，在具体作业环节，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。28.按照技术要求，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.拉坯塑形须用模具灌注29.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，在“高浮雕”的执行过程中，应当（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.层次丰富而立体感较强D.高浮雕与圆雕完全相同30.玉石雕琢工方面，根据相关规定，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。31.在玉石雕琢工中，按照技术要求，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。32.针对玉石雕琢工，在实际工作中，“修坯”的主要特点不包括（）。A.可修出圈足与棱线等形B.修坯在坯体湿软时立即完成C.坯体干燥后修整底与壁D.使厚薄均匀而线条流畅33.玉石雕琢工方面，按标准要求，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。34.针对玉石雕琢工，在实际工作中，“木雕打坯”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。35.在玉石雕琢工中，根据相关规定，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。36.就玉石雕琢工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“戗金”基本要求的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.戗金以金粉直接描画成线C.戗金以印花滚筒来压印D.戗金在陶瓷表面高温烧制37.关于玉石雕琢工，从专业角度看，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.是北方剪纸的代表流派C.以刻刀刻制后点染着色D.色彩鲜艳多用于作窗花38.玉石雕琢工方面，按照技术要求，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花以真丝刺绣平布而成39.就玉石雕琢工而言，结合岗位实际，“草书”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。40.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，“行书”的主要特点不包括（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.行书笔画必须笔笔断开D.笔画连贯流畅书写便捷41.玉石雕琢工方面，一般来说，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。42.在标准作业条件下，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。43.在玉石雕琢工中，根据相关规定，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.草书笔画必须字字独立C.草书可以随意乱写无规律D.草书等同潦草不求法度44.在玉石雕琢工中，依据操作规程，“单色釉”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。45.关于玉石雕琢工，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷胎质粗松含砂46.在玉石雕琢工中，按标准要求，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。47.在玉石雕琢工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“德化白瓷”内容的是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.胎釉洁白细腻色泽温润C.福建德化所产的白瓷器D.德化白瓷胎质粗松含砂48.玉石雕琢工方面，参照行业规范，“铆接”的主要特点不包括（）。A.铆合钉头使两件相固定B.常用于金属构件与器物C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接以高温焊条熔化连接49.针对玉石雕琢工，参照行业规范，对“油画”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。50.在玉石雕琢工中，参照行业规范，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.中国结不用讲究对称造型C.中国结以金属丝焊接成形D.以丝绳编结对称美观造型51.在玉石雕琢工中，通常情况下，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.弦距越高则越便于按弦C.吉他制作不须控制环境湿度D.制作需控制湿度与弦距52.在玉石雕琢工中，依据操作规程，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.瓷板画以宣纸托裱而成C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固53.在玉石雕琢工中，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.质地坚牢而且透气性好C.夏布是以棉纱机织而成D.以苎麻纤维手工织成的布54.在玉石雕琢工中，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。55.玉石雕琢工方面，根据相关规定，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。56.就玉石雕琢工而言，按照技术要求，关于“琉璃”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。57.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。58.在玉石雕琢工相关工作中，根据相关规定，“桐油”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。59.在玉石雕琢工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。60.关于玉石雕琢工，通常情况下，“匣钵”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。61.针对玉石雕琢工，一般来说，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.微缩只能复制平面图案D.微缩并不讲究比例准确62.关于玉石雕琢工，按标准要求，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。63.在玉石雕琢工中，一般来说，下列关于“阳刻”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。64.在具体作业环节，“花丝镶嵌”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。65.在玉石雕琢工中，在具体作业环节，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。66.在玉石雕琢工相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.画面黑白分明立体感强D.铁画以彩色塑料拼贴而成67.玉石雕琢工方面，根据相关规定，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.石色分层对其造型无影响C.青田石雕不能镂空穿透D.青田石雕只用浅浮雕技法68.参照行业规范，下列各項中，不属于“苏绣”内容的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.针法精细而且色彩雅致C.江苏苏州一带的传统刺绣D.苏绣针法单一不讲光洁69.就玉石雕琢工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.运刀须稳准且心平气和C.微雕材料越大越好操作D.需借助放大镜精心操作70.在玉石雕琢工相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“泥条盘筑”基本要求的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑不能塑造大器形D.泥条盘筑须用机器压制成形71.在玉石雕琢工相关工作中，参照行业规范，“铆接”的主要特点不包括（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆合钉头使两件相固定C.用铆钉穿入被连接件的孔D.常用于金属构件与器物72.针对玉石雕琢工，按照技术要求，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.泥银以铜箔研磨制造而成C.泥银性质稳定永不氧化D.泥银只用于陶瓷釉上彩73.从专业角度看，“糖画”的主要特点不包括（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.糖画以金属丝弯折而成C.以熔化糖液在石板上浇绘D.冷却后取下再粘于竹签74.玉石雕琢工方面，在实际工作中，“拓印”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。75.针对玉石雕琢工，在具体作业环节，在“錾刻”的执行过程中，应当（）。A.以推敲镂等手法来成形B.錾刻仅用于木材的雕刻C.錾刻以高温浇铸一次成型D.錾刻只用刀具切削金属76.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.单色釉只适用于陶器不可用于瓷B.又称一色釉讲究匀净温润C.器面只施一种颜色的釉D.不加彩绘以釉色纯正为佳77.在玉石雕琢工中，在实际工作中，“上蜡”是指（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。78.针对玉石雕琢工，通常情况下，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.追求刀味流畅且表面光洁79.从专业角度看，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.镂雕可将所有连接处全部去除C.讲究留撑得当以防断裂D.将材料内部雕出通透孔洞80.就玉石雕琢工而言，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.以黏土捏塑后晾干成形C.讲究形体比例与动态之势D.可素塑亦可施以彩绘制81.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.横画具蚕头燕尾之特征C.隶书横画平直不带波磔D.隶书与篆书笔法完全相同82.玉石雕琢工方面，在具体作业环节，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.铁艺是用塑料注塑成形的C.铁艺以木材雕刻为主要工艺D.多用于门窗栏杆与园林83.在玉石雕琢工中，一般来说，“烙画”的含义是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。84.在玉石雕琢工相关工作中，从专业角度看，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。85.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.使用时在砚台上研磨成汁C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.墨锭可直接蘸水书写不研86.针对玉石雕琢工，在具体作业环节，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.因保护鸟类今多改用它料C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托87.关于玉石雕琢工，依据操作规程，对“衍纸”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。88.玉石雕琢工方面，按标准要求，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.趁热擦拭使木纹更清晰D.表面温润多用于硬木家具89.在玉石雕琢工相关工作中，通常情况下，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。90.针对玉石雕琢工，按标准要求，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。91.针对玉石雕琢工，按照技术要求，下列各項中，不属于“抽样检验”内容的是（）。A.可降低成本并控制风险B.抽样检验对全部产品逐一检测C.从整批产品中按规则抽取样本D.据样本结果推断整批质量92.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，“铁画”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。93.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。94.关于玉石雕琢工，一般来说，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。95.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。96.针对玉石雕琢工，结合岗位实际，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。97.针对玉石雕琢工，结合岗位实际，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.可用作卡片与作装饰画98.在玉石雕琢工中，结合岗位实际，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.线色柔和且造型较细腻D.缠花不须缠线直接粘合99.关于玉石雕琢工，一般来说，“结绳”的主要特点不包括（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.可结成多种不同的结型C.以绳线经穿绕抽拉成结D.结绳以胶水粘接绳头而成100.在玉石雕琢工中，在具体作业环节，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在玉石雕琢工中，在具体作业环节，在“修坯”中，应当做到的有（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.坯体干燥后修整底与壁C.修坯在坯体湿软时立即完成102.关于玉石雕琢工，下列属于“刺绣”要求的有（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.以针引线在织物上穿刺103.在玉石雕琢工相关工作中，根据相关规定，下列属于“篆刻”要求的有（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.讲究字法章法与刀法之妙C.以篆书入印为基本要求D.印面需疏密得当且呼应104.关于玉石雕琢工，按照技术要求，以下各项中，符合“漆艺”要求的有（）。A.以天然大漆为主要材料B.髹涂须在荫房控湿干固C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.漆艺使用桐油作主要原料105.在玉石雕琢工中，按照技术要求，下列属于“线刻”要求的有（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻以堆塑立体造型为主C.以线条形式在表面刻划106.在玉石雕琢工相关工作中，下列属于“壁画”要求的有（）。A.题材广含宗教历史装饰B.需考虑日照湿度等环境C.壁画可脱离墙面独立悬挂107.玉石雕琢工方面，参照行业规范，下列关于“隶书”的表述中，正确的有（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.讲究一波三折富有韵律C.横画具蚕头燕尾之特征D.字形扁平横向取势舒展108.关于玉石雕琢工，按标准要求，下列对“草编”的理解正确的有（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.编成日用器具与装饰品C.取材广泛且质朴而实用D.以麦秸蒲草等草本植物为料109.玉石雕琢工方面，一般来说，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的有（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理110.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，在“棕编”中，应当做到的有（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.棕编以棉花纺线编织而成C.防水耐磨且多见于南方D.以棕榈树叶撕丝后编织111.在玉石雕琢工中，依据操作规程，以下各项中，符合“五彩”要求的有（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.盛行于明清又被称为硬彩C.色彩鲜明而且对比强烈D.五彩只用黑色单一颜料112.在玉石雕琢工相关工作中，在标准作业条件下，关于“唐三彩”，下列说法正确的有（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.以黄绿白三色釉为主色C.唐代低温铅釉多彩陶器D.唐三彩为高温烧成的瓷器113.针对玉石雕琢工，按标准要求，下列属于“写意画”要求的有（）。A.写意画须工整细致描摹B.可分为小写意与大写意C.笔墨简练概括而重神韵114.针对玉石雕琢工，参照行业规范，在“棕编”中，应当做到的有（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.棕编以棉花纺线编织而成C.可搓成棕绳后再编器物D.防水耐磨且多见于南方115.玉石雕琢工方面，在标准作业条件下，下列属于“印材”要求的有（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.即篆刻所用的印章材料三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.蛋壳镶嵌117.打坯四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.参照行业规范，“打磨”的作业过程中应重点做到____。119.结合岗位实际，“釉里红”的正确含义是____。120.依据操作规程，在相关标准中，“行书”指的是____。121.在标准作业条件下，“质量检验”在岗位作业中的含义是____。122.根据相关规定，“纸扎”应当做到____。123.“汝瓷”在岗位作业中的含义是____。124.参照行业规范，“桐油”通常理解为____。125.在具体作业环节，通俗地说，“罩染”是指____。126.根据相关规定，“扬琴”的作业过程中应重点做到____。127.从专业角度看，落实“根雕创作原则”时，应首先做到____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。6.【答案】A【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。7.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。9.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。12.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。13.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。16.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。18.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。20.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。21.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。22.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。23.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。24.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。26.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。27.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。30.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。31.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。33.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。34.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。35.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。39.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。41.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。42.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。44.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。46.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。49.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。54.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。55.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。56.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。57.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。58.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。59.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。60.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。62.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。63.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。64.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。65.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。74.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正