2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。2.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。3.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，“粉彩”的含义是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。4.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.阴刻与阳刻效果完全相同C.阴刻并非以贴片加高而成D.常见于印章与石碑石刻5.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.缠花以金属浇铸一次成型C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.线色柔和且造型较细腻6.通常情况下，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭可直接蘸水书写不研C.经捶捣压模后阴干成形D.使用时在砚台上研磨成汁7.珠宝玉石鉴定员方面，对“贴金”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。8.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头9.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。10.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.羽毛画以金属薄片焊接而成11.在珠宝玉石鉴定员中，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画全为纯手绘12.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。13.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，下列对“质量检验”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。14.在标准作业条件下，“古籍修复”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。15.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“古筝”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。16.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。17.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。18.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。19.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布花纹为五彩套色D.入靛蓝染液后浸染成色20.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.蛋雕以石料雕凿而成形C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕可随意用力无须防护21.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。22.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。23.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.讲究经验积累与手感控制C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺不需要经验积累24.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。25.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。26.在珠宝玉石鉴定员中，通常情况下，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画不讲笔墨的干湿C.写意画等同于草率乱涂D.写意画须工整细致描摹27.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.需考虑日照湿度等环境C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画无须处理墙体基底28.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，“端砚”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。29.就珠宝玉石鉴定员而言，在具体作业环节，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.先印墨线而后手工填色C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.画风细腻雅致而又明快30.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石31.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，下列对“装裱”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。32.就珠宝玉石鉴定员而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.木版水印不能复制水墨晕染B.以木版分色再分层套印C.可复制水墨与设色作品D.成品可近似原作的效果33.珠宝玉石鉴定员方面，在具体作业环节，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。34.在具体作业环节，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.书画修复追求焕然一新C.书画修复应彻底更换原裱D.对残破书画去污揭裱修补35.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.织锦只用单色丝线织造C.织锦图案无法织出靠印花D.著名者有云锦蜀锦宋锦36.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.又称烫画讲究火候控制C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.烙画以颜料在纸面平涂而成37.在珠宝玉石鉴定员中，在标准作业条件下，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.以窑变釉色著名多变化B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.有入窑一色出窑万彩说38.就珠宝玉石鉴定员而言，一般来说，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。39.在实际工作中，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.版画每张原作都独一无二B.版画只有木刻一种形式C.须先制版而后再印刷而成D.版画可直接手绘无需制版40.就珠宝玉石鉴定员而言，按标准要求，“线刻”的主要特点不包括（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.常见于石刻木雕与铜器C.以线条形式在表面刻划D.线条有深浅粗细之变化41.针对珠宝玉石鉴定员，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。42.在珠宝玉石鉴定员中，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.非遗技艺无须传承人传习D.强调活态传承与保护并重43.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，从专业角度看，下列关于“书画修复”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。44.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.经烧成熔附形成装饰层C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.涂于金属胎表面的玻璃质45.结合岗位实际，对“玉雕”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。46.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，结合岗位实际，“描金”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。47.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.多用于节令与庙会庆典C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.施彩绘并置灯烛于其内48.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，“金银错”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。49.在珠宝玉石鉴定员中，在标准作业条件下，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。50.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，关于“打磨”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。51.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.与阴刻相对常见于碑刻C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面52.珠宝玉石鉴定员方面，在具体作业环节，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝无须骨架即可放飞D.风筝制作不讲究对称平衡53.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“粉彩”内容的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.在彩料中掺入玻璃白料54.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，下列关于“珐琅”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。55.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.背侧板常用玫瑰木等材C.弦距越高则越便于按弦D.吉他制作不须控制环境湿度56.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.浙江龙泉所产的青瓷器C.以粉青与梅子青釉著名D.釉层丰厚而且滋润似玉57.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.层次丰富而立体感较强D.纹样凸起较高起伏明显58.从专业角度看，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.在泥塑素胎上施以彩绘C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.讲究塑容绘质塑绘结合59.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，“毛笔”的主要特点不包括（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.讲究尖齐圆健四德俱备C.分为硬毫软毫与兼毫类D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨60.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。61.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。62.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，“泥条盘筑”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。63.关于珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，“罩染”的主要特点不包括（）。A.可使色彩层次更为丰富B.用透明色层调整整体色调C.待下层颜色干后再薄涂D.罩染与直接画法完全相同64.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光可掩盖所有绺裂缺陷D.抛光后不必清洗残留磨料65.针对珠宝玉石鉴定员，一般来说，“瓷板画”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。66.就珠宝玉石鉴定员而言，“根雕创作原则”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。67.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。68.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，下列关于“衍纸”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。69.关于珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.纹样凸起较低起伏平缓70.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩只在白昼陈列观赏C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢71.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“写意画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。72.参照行业规范，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.纹饰呈红色烧成难度大C.罩透明釉后高温一次烧成D.以铜红料在瓷坯上绘纹73.关于珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.髹漆可在潮湿未干时连涂74.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样结果与实际质量无关B.抽样检验对全部产品逐一检测C.可降低成本并控制风险D.抽样可随意抽取无规则75.针对珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。76.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承与技艺实践毫无关系C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.是技艺传承的重要途径77.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。78.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。79.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。80.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.可结成多种不同的结型C.结绳须用金属丝来编结D.结绳以胶水粘接绳头而成81.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用82.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。83.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，从专业角度看，关于“泥板成型”，下列描述错误的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.适合方形与有棱角造型C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.将泥料擀压拍打成泥板84.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，“师承”的主要特点不包括（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.强调口传身授与长期实践C.是技艺传承的重要途径D.师承无须长期实践即可出师85.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.常用于玉器与漆器等件B.去除细微划痕提升质感C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.用磨料或抛光轮来加工86.珠宝玉石鉴定员方面，参照行业规范，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆用印刷方式一次印成C.干后可施色或贴金装饰D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成87.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.彩塑只塑不绘无需施彩C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.彩塑以金属锤锻而成形88.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，对“贴金”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。89.珠宝玉石鉴定员方面，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。90.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，“漆艺”的主要特点不包括（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆艺使用桐油作主要原料C.髹涂须在荫房控湿干固D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法91.珠宝玉石鉴定员方面，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。92.在具体作业环节，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.文物复制可对原件做任何改动C.依原件制作形制材质相同副本D.复制无须考证原件材质工艺93.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，对“骨雕”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。94.珠宝玉石鉴定员方面，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻与阳刻效果完全相同B.阴刻纹样凸出于材料表面C.阴刻并非以贴片加高而成D.将纹样刻成凹入的线条95.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.常见于石刻木雕与铜器C.以线条形式在表面刻划D.线刻线条无深浅粗细变化96.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。97.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.使釉面洁净且受热均匀C.盛装坯体的耐火质容器D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉98.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，“花丝镶嵌”的主要特点不包括（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.再镶嵌宝石以制成作品C.又称细金工艺讲究精繁D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴99.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。100.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。101.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。102.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦以素色棉纱平纹织成103.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“施釉”是指（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。104.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。105.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.常见于印章与石碑石刻B.阴刻与阳刻效果完全相同C.形成低于材料表面的阴纹D.将纹样刻成凹入的线条106.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。107.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.图案金光灿灿而显富丽108.针对珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.可作出纹样与凹凸浮雕C.用錾子锤击金属的表面D.以推敲镂等手法来成形109.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.重在发现而非强行改造B.强调三分人工七分天然C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕追求对称规则造型110.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.釉料只起装饰不起保护111.一般来说，下列关于“绒花”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。112.针对珠宝玉石鉴定员，一般来说，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空越深反而越不易断裂D.纹样之间透空形成层次感113.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，对“缂丝”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。114.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，“气窑”的主要特点不包括（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.气窑以木柴为主要燃料C.可精确控制温度与气氛D.烧成稳定适合批量生产115.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品116.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，从专业角度看，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.多用盘长与如意等结型C.以丝绳编结对称美观造型D.寓意吉祥为绳结之代表117.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。118.一般来说，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。119.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。120.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，“阴刻”的主要特点不包括（）。A.常见于印章与石碑石刻B.将纹样刻成凹入的线条C.形成低于材料表面的阴纹D.阴刻并非以贴片加高而成121.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，“二胡制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.二胡制作只用金属材料D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成122.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“蔚县剪纸”基本要求的是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸以粗剪不求精细123.针对珠宝玉石鉴定员，关于“龙泉青瓷”，下列描述错误的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.釉层丰厚而且滋润似玉124.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金用金粉加水刷涂而成D.讲究贴合平整而不重叠125.珠宝玉石鉴定员方面，在具体作业环节，“堆漆”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。126.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以木材薄片雕刻而成127.根据相关规定，下列对“扬琴”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。128.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.增加光泽并起防护作用C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡可代替上漆填充缺陷129.结合岗位实际，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。130.通常情况下，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以金属板材冲压而成D.拼粘而成装饰画与摆件131.从专业角度看，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。132.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，“湖笔”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。133.就珠宝玉石鉴定员而言，在具体作业环节，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.须尊重原件并作标记区分B.复制品应冒充实物不加标记C.复制无须考证原件材质工艺D.文物复制可对原件做任何改动134.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱将金银凸出漆面D.金银平脱以直接描绘成纹135.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.增加光泽并起防护作用C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡后不必抛光即可以136.在珠宝玉石鉴定员中，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。137.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕多用阴沉木制作D.东阳木雕以圆雕为主要技法138.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.双手提拉塑成圆形胎体C.手法须稳匀且用力得当D.将泥团置于旋转轮盘上139.一般来说，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。140.从专业角度看，“内画”的主要特点不包括（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.以冀派与京派等为著名C.须用特制弯笔精细操作D.内画在容器外壁正面绘制二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，下列对“粉彩”的理解正确的有（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.使色调柔和有浓淡层次C.为清代创烧又称作软彩D.粉彩色调生硬缺乏层次142.珠宝玉石鉴定员方面，在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列说法正确的有（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.色泽柔和而且层次丰富D.以禽鸟羽毛经处理为材料143.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，下列关于“石雕”的表述中，正确的有（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.依材选用圆雕浮雕透雕C.雕刻由粗到细逐层推进144.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，“工艺美术设计基础”的主要内容包括（）。A.讲究功能与审美相统一B.设计基础只讲形式无须顾功能C.强调材料特性与工艺可行145.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，下列属于“竹刻”要求的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.在竹材上雕刻文字与图案D.分竹青雕刻与竹根雕刻146.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，下列关于“范本”的表述中，正确的有（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.可为实物图稿或拓本等C.供人临摹或参照的样本147.珠宝玉石鉴定员方面，在实际工作中，在“潮州金漆木雕”中，应当做到的有（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.题材多为戏文人物故事C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.以多层镂空通雕为特色148.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“骨雕”的表述中，正确的有（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.以牛骨驼骨等动物骨为材149.在珠宝玉石鉴定员中，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的有（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.填各色珐琅釉料后烧成C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.磨光镀金俗称景泰蓝器150.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，以下各项中，符合“棕编”要求的有（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.防水耐磨且多见于南方C.棕编以棉花纺线编织而成三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，“砚台”的基本要求之一是：砚台石质越粗糙发墨越好（）。152.珠宝玉石鉴定员方面，“浅浮雕”的作业要求是：浅浮雕贴合底面层次极多（）。153.根据相关规定，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是：然后再层层髹涂异色漆（）。154.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，对“天然大漆”而言，需在阴湿环境中方能固化（）。155.按标准要求，“打坯”的作业要求是：打坯无须顾及整体比例（）。156.根据相关规定，对“拉坯”而言，拉坯无须控制泥料含水（）。157.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，“高浮雕”的作业要求是：高浮雕纹样几乎平贴底面（）。158.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，对“窑变”而言，呈现绚丽效果钧窑著名（）。159.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，“工艺美术品”要求：工艺美术品全为机器批量生产（）。160.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，“端砚”的作业要求是：被列为四大名砚之首位（）。161.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，“篆刻”要求：篆刻仅用楷书入印即可（）。162.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，“注浆成型”要求：注浆成型不使用任何模具（）。163.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，对“木刻版画”而言，讲究刀味与木味的韵味（）。164.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，按照“印泥”的要求，印泥以普通油墨调配而成（）。165.针对珠宝玉石鉴定员，“石雕”要求：石雕石材越软越坚固耐久（）。166.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，按照“行书”的要求，讲究行气连贯与彼此呼应（）。167.通常情况下，针对“髹漆”，是漆器制作的基础工序（）。168.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，对“壁画”而言，壁画只能用油画颜料绘制（）。169.按标准要求，针对“唐三彩”，唐三彩只施单一黄色釉（）。170.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，“壁画”的基本要求之一是：壁画可脱离墙面独立悬挂（）。答案与解析1.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。2.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。3.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。5.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。7.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。9.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。12.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。13.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。14.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。15.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。16.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。17.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。18.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。21.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。22.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。24.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。25.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。28.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。31.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。33.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。38.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。41.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。43.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。45.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。46.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。48.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。49.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。50.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。54.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。60.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。61.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。62.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。65.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。66.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。67.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。68.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。71.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。75.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。77.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。78.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工