2026年篆刻师职业技能等级认定（三级）操作技能试题

2026年篆刻师职业技能等级认定（三级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在篆刻师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光后用清水浸泡除垢C.用磨料或抛光轮来加工D.去除细微划痕提升质感2.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.讲究造型光影与材质感C.色彩厚重可反复覆盖修改D.油画只能一次画完不可修改3.关于篆刻师，依据操作规程，关于“皴法”，下列描述错误的是（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.体现山石结构与阴阳向背C.用以表现山石纹理质感D.有披麻斧劈等多种皴法4.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，“灯彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.灯彩只在白昼陈列观赏C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩以钢铁实心铸造为主5.针对篆刻师，根据相关规定，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。6.在篆刻师中，依据操作规程，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.以微小空间见宏大景象C.运刀须稳准且心平气和D.微雕无须讲究章法布局7.针对篆刻师，结合岗位实际，“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.绒花以真丝刺绣平布而成C.绒花不作头饰只作盆栽D.以蚕丝绒为主要材料制作8.就篆刻师而言，按照技术要求，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.版画每张原作都独一无二C.须先制版而后再印刷而成D.具有可复数印刷的特性9.关于篆刻师，在标准作业条件下，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.适合方形与有棱角造型C.泥板成型须用模具注浆完成D.泥板成型不能制作方形器10.下列各項中，不属于“阳刻”内容的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.使图案凸出于器物表面C.与阴刻相对常见于碑刻D.保留纹样剔去其周围材料11.在篆刻师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.两者章法处理各有讲究C.白文文字凹下钤印白字D.朱文与白文钤印效果相同12.针对篆刻师，按标准要求，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画颜料以水调和稀释C.油画不需底子直接上布D.讲究造型光影与材质感13.针对篆刻师，通常情况下，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.色泽柔和而且层次丰富C.清洗染色后剪贴拼成画D.以禽鸟羽毛经处理为材料14.在标准作业条件下，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.经加热加压使工件连接C.用于金属与部分材料连接D.接合处熔融或塑性变形15.篆刻师方面，根据相关规定，“打磨”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。16.篆刻师方面，从专业角度看，对“打磨”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。17.就篆刻师而言，一般来说，“烧蓝”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。18.关于篆刻师，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的说法，不正确的是（）。A.先确立大形与体面关系B.为后续精雕工作打基础C.用大凿先削去多余材料D.打坯即为最终精雕细刻19.就篆刻师而言，从专业角度看，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。20.针对篆刻师，根据相关规定，下列关于“料器”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。21.在篆刻师相关工作中，参照行业规范，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.木雕成品适合长年暴晒C.讲究因材施艺顺纹下刀D.工序分为打坯修光两步22.在篆刻师中，结合岗位实际，“开片”的主要特点不包括（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片由人工刀刻而成纹C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.瓷器釉面出现的自然裂纹23.篆刻师方面，参照行业规范，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。24.关于篆刻师，按标准要求，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。25.篆刻师方面，结合岗位实际，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.以桦树皮等天然树皮为材C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以塑料板材切割而成26.针对篆刻师，根据相关规定，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。27.篆刻师方面，按照技术要求，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.需考虑日照湿度等环境C.题材广含宗教历史装饰D.壁画可脱离墙面独立悬挂28.就篆刻师而言，一般来说，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。29.篆刻师方面，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.绢花不能染色只能素色C.以绢绸等织物仿制花卉D.绢花以真鲜切花晾干制成30.在篆刻师中，参照行业规范，对“泥银”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。31.在篆刻师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.产于广东肇庆端溪一带C.被列为四大名砚之首位D.石质细腻滋润且发墨好32.篆刻师方面，在具体作业环节，关于“传承人”，下列描述错误的是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.开展技艺保护与传播活动C.经认定掌握代表性技艺者D.承担授徒与传艺的责任33.篆刻师方面，根据相关规定，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。34.针对篆刻师，按标准要求，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.石质细腻滋润且发墨好C.被列为四大名砚之首位D.产于广东肇庆端溪一带35.篆刻师方面，根据相关规定，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。36.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.打坯可省略而直接修光B.用大凿先削去多余材料C.为后续精雕工作打基础D.先确立大形与体面关系37.就篆刻师而言，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花以真鲜切花晾干制成D.经染色剪瓣烫形再组合38.关于篆刻师，根据相关规定，对“楷书”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。39.就篆刻师而言，“打坯”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。40.针对篆刻师，按标准要求，“淬火”的主要特点不包括（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.冷却速度影响淬硬效果C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火只用于木材的干燥41.针对篆刻师，根据相关规定，在“砖雕”的执行过程中，应当（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.砖雕并不只用平面线刻C.砖雕材质酥松无须选料D.宜选用质地细密的青砖42.在篆刻师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“阴刻”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。43.关于篆刻师，按标准要求，“古筝”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。44.在篆刻师中，依据操作规程，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆干燥需强光高温环境C.取自漆树汁液过滤而成D.大漆从桐树果实榨取而成45.在具体作业环节，“泥板成型”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。46.在篆刻师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.微雕可用肉眼粗略完成C.微雕无须讲究章法布局D.微雕材料越大越好操作47.在篆刻师中，在标准作业条件下，对“通草花”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。48.就篆刻师而言，通常情况下，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材愈坚硬愈便于篆刻B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.即篆刻所用的印章材料D.印材不讲究质地之细腻49.关于篆刻师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.使纹样悬空而彼此相连C.镂雕只能用于平面绘画D.讲究留撑得当以防断裂50.针对篆刻师，在标准作业条件下，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。51.就篆刻师而言，从专业角度看，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。52.针对篆刻师，通常情况下，对“打磨”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。53.关于篆刻师，在实际工作中，“古籍修复”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。54.针对篆刻师，结合岗位实际，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。55.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.珐琅彩为青花钴料所绘C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.色彩浓郁而富有立体感56.在篆刻师中，根据相关规定，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。57.参照行业规范，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。58.就篆刻师而言，在标准作业条件下，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样59.针对篆刻师，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.熟宣适合大写意泼墨使用C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾60.针对篆刻师，在具体作业环节，在“阳刻”的执行过程中，应当（）。A.阳刻只能用于陶瓷装饰B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻与阴刻无任何区别D.保留纹样剔去其周围材料61.在篆刻师中，从专业角度看，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.增加光泽并起防护作用C.上蜡越厚光泽越显自然D.上蜡后不必抛光即可以62.在篆刻师中，通常情况下，下列各項中，不属于“通草花”内容的是（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花以金属薄片冲压而成C.以通草茎髓为材料制作D.质地轻软易于着色造型63.在篆刻师中，在实际工作中，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。64.在篆刻师中，根据相关规定，“面人”的主要特点不包括（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人须经釉烧方能定型C.可长期保存并供人观赏D.以面粉糯米粉调制的面团65.篆刻师方面，在实际工作中，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。66.就篆刻师而言，下列关于“木版水印”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。67.篆刻师方面，在标准作业条件下，对“草编”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。68.针对篆刻师，按照技术要求，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.讲究造型泥料做工实用B.泥料透气保温泡茶不走味C.以紫砂泥料制成的茶壶D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产69.就篆刻师而言，根据相关规定，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.开展技艺保护与传播活动B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定70.在实际工作中，对“五彩”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。71.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕体积越大越显功力C.核雕不需防裂防虫养护D.讲究方寸之间层次分明72.就篆刻师而言，在实际工作中，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐三彩属于青花瓷品种C.唐代低温铅釉多彩陶器D.多作明器属釉陶而非瓷73.在篆刻师中，通常情况下，对“竹编”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。74.关于篆刻师，参照行业规范，对“釉料”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。75.针对篆刻师，依据操作规程，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.毛笔以金属丝束制成笔头C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨76.就篆刻师而言，从专业角度看，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。77.针对篆刻师，在标准作业条件下，下列对“缠花”的描述，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。78.针对篆刻师，参照行业规范，“版画”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。79.关于篆刻师，在实际工作中，关于“缠花”，下列描述错误的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.经剪样与缠线制成花卉C.以丝线与纸片为原材料D.缠花不须缠线直接粘合80.关于篆刻师，一般来说，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。81.就篆刻师而言，在标准作业条件下，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.国画只重形似不讲笔墨C.国画不使用宣纸与绢帛D.国画必须如实描绘光影明暗82.就篆刻师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.在成品表面涂覆一层蜡C.上蜡越厚光泽越显自然D.上蜡可代替上漆填充缺陷83.针对篆刻师，参照行业规范，“行书”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。84.针对篆刻师，按标准要求，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。85.就篆刻师而言，按照技术要求，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。86.根据相关规定，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.留青竹刻以颜料描画成纹C.青黄对比随时间愈分明D.保留竹青部分作为纹样87.就篆刻师而言，结合岗位实际，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.装裱使书画更易破裂脆化C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.装裱不需考虑温湿度环境88.在篆刻师中，在标准作业条件下，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。89.篆刻师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.然后再层层髹涂异色漆90.关于篆刻师，一般来说，下列关于“面人”的说法，不正确的是（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人须经釉烧方能定型91.就篆刻师而言，在具体作业环节，对“通草花”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。92.篆刻师方面，对“盆景”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。93.在篆刻师中，在标准作业条件下，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色并不只用于单色玉料C.使色彩与造型彼此呼应D.依玉料天然色分布设计94.在篆刻师中，根据相关规定，“钧瓷”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。95.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画须用五彩颜料绘制C.注重用笔与留白的虚实D.讲究墨分五色的丰富层次96.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。97.在篆刻师中，通常情况下，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础只讲形式无须顾功能D.设计基础与材料工艺无关98.篆刻师方面，依据操作规程，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。99.关于篆刻师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.留青竹刻不须铲除竹肌C.青黄对比随时间愈分明D.保留竹青部分作为纹样100.在篆刻师中，按照技术要求，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.蜡染以印花滚筒机械印制B.纹样中常现天然的冰纹C.去蜡后显出蓝白之色纹D.以蜡绘纹于布而后浸染二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于篆刻师，从专业角度看，“退火”的主要内容包括（）。A.降低硬度并消除内应力B.将工件加热保温后缓冷C.退火使材料硬度显著提高102.就篆刻师而言，按照技术要求，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的有（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.背侧板常用玫瑰木等材C.面板多用云杉或雪松木103.就篆刻师而言，从专业角度看，下列属于“建盏”要求的有（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.盛于宋代为斗茶之名器C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑104.关于篆刻师，在具体作业环节，“竹根雕”的主要内容包括（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.随形雕成人物与摆件来105.篆刻师方面，在标准作业条件下，下列对“边款”的理解正确的有（）。A.与印面风格彼此相呼应B.常以阴刻行楷书刻写就C.边款必须刻在印章印面上D.多记录作者时间与缘由106.关于篆刻师，参照行业规范，“玉雕”的主要内容包括（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值107.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，在“木版水印”中，应当做到的有（）。A.可复制水墨与设色作品B.以木版分色再分层套印C.成品可近似原作的效果D.木版水印用单块版一次印成108.篆刻师方面，在具体作业环节，“剪纸”的主要内容包括（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸须用颜料逐层渲染D.题材多取吉祥美好寓意109.在篆刻师中，结合岗位实际，在“黄杨木雕”中，应当做到的有（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木生长快取材容易110.在篆刻师中，参照行业规范，“牙雕”的主要内容包括（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕以木料为主要原料三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.针对篆刻师，在标准作业条件下，关于“绒花”，下列说法正确的是：以蚕丝绒为主要材料制作（）。112.“龙泉青瓷”要求：龙泉青瓷釉薄干涩无光泽（）。113.篆刻师方面，从专业角度看，针对“行书”，讲究行气连贯与彼此呼应（）。114.关于篆刻师，在具体作业环节，“陶艺素烧”要求：提高坯体强度便于施釉（）。115.针对篆刻师，通常情况下，“锻打”的基本要求之一是：锻打只须一次锤击完成（）。116.针对篆刻师，依据操作规程，“留青竹刻”要求：青黄对比随时间愈分明（）。117.关于篆刻师，结合岗位实际，对“吉他制作”而言，吉他制作不须控制环境湿度（）。118.按照“生漆”的要求，是髹漆工艺的基础原料（）。119.就篆刻师而言，根据相关规定，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：吉他制作不须控制环境湿度（）。120.就篆刻师而言，依据操作规程，“木版水印”的基本要求之一是：木版水印用单块版一次印成（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.高浮雕122.篆刻刀法123.师承五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“打坯”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。5.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。7.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。15.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。16.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。17.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。19.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。20.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。23.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。24.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。26.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。28.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。30.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。33.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。35.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。38.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。39.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。42.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。43.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。45.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。47.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。50.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。51.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。52.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。53.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。54.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。56.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。57.【答案】D【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。63.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。65.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。66.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。67.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。70.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。73.【答案】A【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。74.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。76.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，