2026年木雕师职业技能等级认定（二级）操作技能考前冲刺试题

2026年木雕师职业技能等级认定（二级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于木雕师，在标准作业条件下，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.注浆成型不能批量生产B.将泥浆注入石膏模具中C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.适合批量生产异形器物2.木雕师方面，在标准作业条件下，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。3.根据相关规定，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕可随意用力无须防护C.讲究力度适中防壳破裂D.先抽空清洗后再行雕镂4.木雕师方面，在标准作业条件下，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.依凸起程度分浅浮与高浮D.浮雕作品四面临空可环视5.木雕师方面，结合岗位实际，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结只用绳线随意堆砌C.以丝绳编结对称美观造型D.寓意吉祥为绳结之代表6.就木雕师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝制作不讲究对称平衡7.按照技术要求，“熟宣”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。8.关于木雕师，参照行业规范，“线刻”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。9.木雕师方面，在标准作业条件下，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.牙雕以木料为主要原料B.因象类保护今多用替代料C.以象牙为材料的雕刻工艺D.讲究牙质细腻雕工精密10.针对木雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“阴刻”基本要求的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.阴刻纹样凸出于材料表面C.阴刻与阳刻效果完全相同D.阴刻并非以贴片加高而成11.针对木雕师，按标准要求，“气窑”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。12.木雕师方面，按标准要求，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗只指古代实物不含技艺C.非遗保护就是封存不用D.含传统手工技艺与民俗13.针对木雕师，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。14.木雕师方面，在实际工作中，“紫砂”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。15.在木雕师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.是技艺传承的重要途径C.师承只需阅读书籍即可完成D.徒弟随师傅学习技艺的方式16.针对木雕师，下列各項中，不属于“拉坯”内容的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯无须控制泥料含水17.在木雕师相关工作中，“内画”的主要特点不包括（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画用普通毛笔即可完成C.须用特制弯笔精细操作D.在透明容器内壁反向绘制18.从专业角度看，“紫砂壶”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。19.通常情况下，“草编”的主要特点不包括（）。A.编成日用器具与装饰品B.取材广泛且质朴而实用C.草编遇水反而更加坚固D.以麦秸蒲草等草本植物为料20.木雕师方面，根据相关规定，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣适合大写意泼墨使用D.存放过久可能脱矾漏矾21.就木雕师而言，结合岗位实际，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎只用于现代建筑装饰D.纸扎不用骨架直接糊纸22.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.用细粉与油反复推擦漆面C.推光只需一遍即可完成D.推光越少漆面反而越亮23.在木雕师相关工作中，按照技术要求，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.过年张贴取吉祥喜庆意D.著名者有杨柳青桃花坞24.木雕师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.以天然大漆为主要材料D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法25.针对木雕师，按标准要求，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。26.针对木雕师，在“釉里红”的执行过程中，应当（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以铁红颜料平涂D.釉里红在釉上低温烤成27.就木雕师而言，在标准作业条件下，下列关于“玉雕”的说法，不正确的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉料越软就越适合雕刻D.以俏色巧雕来提升价值28.关于木雕师，根据相关规定，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.为清代创烧又称作软彩D.粉彩色调生硬缺乏层次29.木雕师方面，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。30.就木雕师而言，根据相关规定，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。31.根据相关规定，“戗金”是指（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。32.关于木雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“内画”基本要求的是（）。A.内画用普通毛笔即可完成B.须用特制弯笔精细操作C.内画以机器印刷批量生产D.内画在容器外壁正面绘制33.在木雕师中，在标准作业条件下，“面人”是指（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。34.在木雕师中，在具体作业环节，“风筝”的主要特点不包括（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝无须骨架即可放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.讲究扎糊绘放四种技艺35.针对木雕师，结合岗位实际，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。36.木雕师方面，一般来说，“汝瓷”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。37.就木雕师而言，一般来说，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版38.就木雕师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.木刻版画不需上墨印刷C.木刻版画以毛笔直接绘制D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕39.针对木雕师，在具体作业环节，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。40.针对木雕师，在具体作业环节，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。41.就木雕师而言，参照行业规范，“古筝”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。42.通常情况下，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.乌铜走银在陶瓷上施釉彩B.氧化后铜黑银显对比分明C.乌铜走银不用氧化直接成形D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝43.关于木雕师，在“雕填”的执行过程中，应当（）。A.雕填不填漆而只留凹痕B.填入彩漆干后打磨平整C.雕填在瓷坯上高温烧成D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳44.就木雕师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.拼贴于纸面或器物成画C.压花只追求堆砌愈密愈好D.压花不用干燥保存处理45.针对木雕师，结合岗位实际，“青田石雕”的含义是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。46.在木雕师中，参照行业规范，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺钿只能作平嵌不能雕C.螺钿以金属薄片为材料D.螺钿色彩固定不变不反光47.就木雕师而言，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。48.木雕师方面，结合岗位实际，“烙画”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。49.关于木雕师，根据相关规定，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.使坯体致密且釉层熔融C.烧成可在常温下自然完成D.烧成温度对釉色毫无影响50.在木雕师中，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.在银铜胎上填蓝色釉料D.入炉烧制使釉料熔融附着51.关于木雕师，在标准作业条件下，“非物质文化遗产”是指（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。52.就木雕师而言，依据操作规程，“戗金”在实践中应遵循的做法是（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.戗金以金粉直接描画成线C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金以印花滚筒来压印53.在木雕师中，通常情况下，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。54.关于木雕师，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.风筝制作不讲究对称平衡C.风筝以整块钢铁焊接而成D.施彩绘后借风力而放飞55.结合岗位实际，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。56.在木雕师中，一般来说，“面人”的主要特点不包括（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.可长期保存并供人观赏C.面人须经釉烧方能定型D.经捏搓剪贴塑成人物形象57.在木雕师中，按照技术要求，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.采用半印半绘制作工艺C.杨柳青年画全为纯手绘D.先印墨线而后手工填色58.就木雕师而言，在实际工作中，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.是髹漆工艺的基础原料C.含水分杂质干燥后坚硬D.未经精制仅粗滤的漆液59.关于木雕师，一般来说，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光可掩盖所有绺裂缺陷D.抛光越用力越能显出光泽60.在木雕师中，通常情况下，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。61.针对木雕师，从专业角度看，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.运刀越慢线条越有气势B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.运刀讲究稳准而且有力D.可冲切结合以求其变化62.关于木雕师，在标准作业条件下，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。63.就木雕师而言，结合岗位实际，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.以熔化糖液在石板上浇绘C.可食可观讲究运勺流畅D.糖画以金属丝弯折而成64.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“唐三彩”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。65.在木雕师中，在实际工作中，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.常经三矾九染反复完成B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画只使用单色水墨D.造型严谨注重细节刻画66.就木雕师而言，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书无须讲究结构重心B.楷书笔画可以随意潦草C.楷书追求狂放不拘法度D.笔画平正结构严谨法度全67.木雕师方面，按照技术要求，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。68.在木雕师相关工作中，根据相关规定，“松烟墨”在实践中应遵循的做法是（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨色泽油亮富光泽C.松烟墨只用于油画绘制D.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料69.关于木雕师，下列关于“树皮画”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。70.针对木雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油属于不干性矿物油B.桐油不能用于涂料制作C.桐油从漆树汁液直接割取D.熬炼后可作涂料或调漆71.在木雕师中，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。72.在木雕师中，根据相关规定，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。73.根据相关规定，下列关于“打坯”的说法，不正确的是（）。A.先确立大形与体面关系B.为后续精雕工作打基础C.用大凿先削去多余材料D.打坯无须顾及整体比例74.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，“质量检验”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。75.在木雕师相关工作中，依据操作规程，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.以丝网感光制版后刮印B.可印制较大尺幅的作品C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.丝网版画不能叠印套色76.针对木雕师，依据操作规程，对“铁画”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。77.关于木雕师，一般来说，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝并非用金属吹管发声D.木制长形共鸣箱上张弦78.木雕师方面，在标准作业条件下，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。79.在木雕师相关工作中，下列对“拓印”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。80.关于木雕师，参照行业规范，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.是北方剪纸的代表流派D.蔚县剪纸色彩单一无变化81.就木雕师而言，在实际工作中，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。82.在木雕师相关工作中，根据相关规定，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.冷却后取下再粘于竹签C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以金属丝弯折而成83.从专业角度看，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。84.关于木雕师，根据相关规定，“水墨画”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。85.结合岗位实际，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.研磨后纹样与漆面齐平C.金银平脱以直接描绘成纹D.贴于漆面后再髹漆数层86.在木雕师相关工作中，一般来说，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样无须检验即可投产B.检验造型尺寸与工艺可行C.打样与设计意图无关紧要D.打样直接用于大批量销售87.关于木雕师，结合岗位实际，“剔红”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。88.关于木雕师，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。89.木雕师方面，依据操作规程，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.可为实物图稿或拓本等C.范本仅供装饰不可参照制作D.是传承技艺与规范形制依据90.就木雕师而言，结合岗位实际，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。91.针对木雕师，在实际工作中，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。92.就木雕师而言，通常情况下，“单色釉”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。93.木雕师方面，在具体作业环节，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。94.在木雕师中，按标准要求，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。95.就木雕师而言，在具体作业环节，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝以颜料直接涂抹免烧B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.入炉烧制使釉料熔融附着96.针对木雕师，在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。97.在木雕师中，通常情况下，对“五彩”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。98.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。99.针对木雕师，在标准作业条件下，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。100.在木雕师相关工作中，通常情况下，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.冲刀与切刀效果完全相同D.可冲切结合以求其变化二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.针对木雕师，一般来说，“工艺美术品”的主要内容包括（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.工艺美术品全为机器批量生产C.以手工或半手工方式制作D.兼具实用价值与审美价值102.就木雕师而言，在具体作业环节，以下各项中，符合“绢花”要求的有（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.以绢绸等织物仿制花卉C.色泽鲜艳且可长久陈置D.绢花以真鲜切花晾干制成103.木雕师方面，在标准作业条件下，在“单色釉”中，应当做到的有（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.单色釉以多色釉同时装饰D.器面只施一种颜色的釉104.就木雕师而言，按照技术要求，下列关于“锻打”的表述中，正确的有（）。A.提高材料致密性与强度B.使金属成形并细化晶粒C.锻打使金属变脆易断裂D.反复加热并锤击金属料105.就木雕师而言，按标准要求，以下各项中，符合“草书”要求的有（）。A.草书可以随意乱写无规律B.重整体气势与节奏之感C.可细分为章草今草狂草D.笔画连带简省行笔迅疾106.关于木雕师，按标准要求，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的有（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.再入窑低温烤烧以固定D.色彩丰富含粉彩与五彩107.就木雕师而言，依据操作规程，下列对“粉彩”的理解正确的有（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.为清代创烧又称作软彩108.在木雕师中，通常情况下，下列对“烧成”的理解正确的有（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.烧成温度越低坯体越致密C.使坯体致密且釉层熔融109.木雕师方面，从专业角度看，“琉璃”的主要内容包括（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.低温烧成呈玻璃质材料D.以铅钡石英等为主原料110.就木雕师而言，一般来说，关于“锻打”，下列说法正确的有（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打使金属变脆易断裂C.提高材料致密性与强度D.使金属成形并细化晶粒111.关于木雕师，参照行业规范，下列对“金银错”的理解正确的有（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.多用于青铜器与漆木器D.将金银丝嵌入再锉平磨光112.结合岗位实际，在“墨锭”中，应当做到的有（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.使用时在砚台上研磨成汁C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.以油烟或松烟加胶制成113.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“麦秆画”的理解正确的有（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.麦秆剖开熨平拼成画面114.在木雕师相关工作中，依据操作规程，在“糖画”中，应当做到的有（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.糖画以雕刻木版印制而成C.以熔化糖液在石板上浇绘115.在标准作业条件下，关于“编织”，下列说法正确的有（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.编织以整块木料雕凿而成C.按规律交叉穿插成器物三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.编织117.写意画四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.按标准要求，“阳刻”通常理解为____。119.从专业角度看，“竹编”这一概念指的是____。120.在实际工作中，“点翠”的主要内容包括____。121.通常情况下，“木雕打坯”的核心要点之一是____。122.在标准作业条件下，“衍纸”在岗位作业中的含义是____。123.按标准要求，“中国结”这一概念指的是____。124.依据操作规程，“杨柳青年画”的含义是____。125.一般来说，“唐三彩”通常理解为____。126.一般来说，“钧瓷”的基本要求之一是：____。127.在具体作业环节，所谓“微雕”，是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。2.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。7.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。8.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。11.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。13.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。14.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。18.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。25.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。29.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。30.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。31.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。33.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。35.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。36.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。39.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。40.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。41.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。45.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。47.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。48.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。51.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。53.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。55.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。60.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。62.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。64.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。67.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。69.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。71.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。72.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。74.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。76.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。78.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。79.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。81.【答案】C【解析】木雕打坯后的精