2026年漆器制作工职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题

2026年漆器制作工职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.草编遇水反而更加坚固C.草编以硬质木材刨削而成D.以麦秸蒲草等草本植物为料2.在标准作业条件下，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填在瓷坯上高温烧成B.雕填不填漆而只留凹痕C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.在漆面上刻出纹样轮廓3.关于漆器制作工，一般来说，对“绢花”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。4.漆器制作工方面，按照技术要求，“烧成”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度对釉色毫无影响D.使坯体致密且釉层熔融5.在标准作业条件下，关于“蛋壳镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.常用于漆画与漆器装饰6.就漆器制作工而言，从专业角度看，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.纹样晕染自然不可复制C.被扎处不易着色成花纹D.扎染花纹笔直规整无晕7.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。8.针对漆器制作工，一般来说，“釉里红”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红在釉上低温烤成9.在漆器制作工中，通常情况下，对“线刻”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。10.漆器制作工方面，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆以单层漆绘制花纹C.再用刀雕刻出各种纹样D.在胎体上层层髹漆至厚11.在漆器制作工相关工作中，根据相关规定，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯塑形须用模具灌注D.双手提拉塑成圆形胎体12.在漆器制作工中，按照技术要求，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。13.针对漆器制作工，按照技术要求，对“草编”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。14.关于漆器制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.油画颜料以水调和稀释C.油画不需底子直接上布D.油画只能一次画完不可修改15.漆器制作工方面，从专业角度看，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。16.就漆器制作工而言，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。17.就漆器制作工而言，在实际工作中，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。18.在漆器制作工中，通常情况下，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。19.针对漆器制作工，按标准要求，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。20.按标准要求，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.淬火只用于木材的干燥B.急冷以提高硬度耐磨性C.将加热工件迅速浸入水油D.冷却速度影响淬硬效果21.关于漆器制作工，从专业角度看，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。22.在实际工作中，对“铁画”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。23.在漆器制作工相关工作中，一般来说，“打坯”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。24.就漆器制作工而言，按标准要求，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.釉上彩经高温一次烧成C.釉上彩花纹位于釉层之下D.在烧成瓷釉面上彩绘纹样25.针对漆器制作工，按标准要求，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂必须施厚釉才成型D.泥质细腻含砂透气性好26.针对漆器制作工，根据相关规定，“缠花”的主要特点不包括（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以金属浇铸一次成型C.以丝线与纸片为原材料D.经剪样与缠线制成花卉27.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花28.就漆器制作工而言，在实际工作中，在“砖雕”的执行过程中，应当（）。A.宜选用质地细密的青砖B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.砖雕材质酥松无须选料D.砖雕并不只用平面线刻29.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画无须处理墙体基底30.在漆器制作工中，结合岗位实际，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.以粉青与梅子青釉著名D.釉层丰厚而且滋润似玉31.关于漆器制作工，参照行业规范，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。32.在漆器制作工相关工作中，在标准作业条件下，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.编织只用于金属板材加工B.编织以整块木料雕凿而成C.讲究纹样美与结构牢固D.编织不用交叉穿插直接粘33.在漆器制作工中，通常情况下，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.讲究造型光影与材质感D.油画只能一次画完不可修改34.在漆器制作工中，从专业角度看，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。35.在实际工作中，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。36.在漆器制作工相关工作中，在实际工作中，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.提高坯体强度便于施釉C.素烧温度须高于釉烧温度D.素烧应在施釉之后进行37.漆器制作工方面，在具体作业环节，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.透雕只能从单面来观赏B.将纹样背后材料镂空穿透C.透雕不用镂空只用浅刻D.透雕纹样背后必须保留实底38.针对漆器制作工，根据相关规定，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。39.在漆器制作工中，按标准要求，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.绢花以真鲜切花晾干制成C.绢花不能染色只能素色D.经染色剪瓣烫形再组合40.关于漆器制作工，一般来说，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染与直接画法完全相同C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.用透明色层调整整体色调41.在漆器制作工相关工作中，在具体作业环节，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.漆画无工艺性纯为写生C.漆画以水墨宣纸为载体D.漆画只用油画颜料绘制42.在漆器制作工相关工作中，在具体作业环节，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。43.针对漆器制作工，结合岗位实际，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.以质地细腻软硬适中为宜C.即篆刻所用的印章材料D.常见青田寿山昌化巴林石44.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，“桐油”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。45.从专业角度看，“色彩构成”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。46.在具体作业环节，“抛光”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。47.针对漆器制作工，按照技术要求，“桐油”的主要特点不包括（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油不能用于涂料制作C.能增加漆膜光泽与韧性D.从油桐种子榨取的干性油48.漆器制作工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.五彩在瓷坯上釉下一次烧B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩属青花瓷系列品种D.五彩只用黑色单一颜料49.根据相关规定，对“透雕”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。50.在漆器制作工中，参照行业规范，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样无须检验即可投产B.打样与设计意图无关紧要C.批量生产前的必要步骤D.打样直接用于大批量销售51.按标准要求，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.两者章法处理各有讲究C.朱文钤印后呈现白字红地D.朱文文字凸起钤印红字52.参照行业规范，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.紫砂不透气而不利养茶C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.紫砂必须施厚釉才成型53.“青田石雕”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。54.就漆器制作工而言，按标准要求，对“拓印”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。55.针对漆器制作工，一般来说，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.多用于展陈与保护研究C.复制无须考证原件材质工艺D.须尊重原件并作标记区分56.针对漆器制作工，一般来说，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.干后可施色或贴金装饰57.关于漆器制作工，按照技术要求，对“纸扎”的准确理解是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。58.针对漆器制作工，结合岗位实际，“油画”的主要特点不包括（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.讲究造型光影与材质感C.油画只能一次画完不可修改D.色彩厚重可反复覆盖修改59.关于漆器制作工，从专业角度看，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水属于西方油画技法D.分大青绿与小青绿两类60.按照技术要求，“匣钵”的主要特点不包括（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.防止火焰灰渣直接接触61.就漆器制作工而言，通常情况下，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.又称细金工艺讲究精繁62.针对漆器制作工，从专业角度看，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.竹根形态奇特质地坚韧63.关于漆器制作工，通常情况下，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。64.关于漆器制作工，在具体作业环节，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.然后再层层髹涂异色漆C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂65.漆器制作工方面，按标准要求，“端砚”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。66.就漆器制作工而言，“衍纸”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。67.就漆器制作工而言，在具体作业环节，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。68.关于漆器制作工，一般来说，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.设有品相以便按音取音C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.琵琶没有品相无法按音69.依据操作规程，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。70.就漆器制作工而言，从专业角度看，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品71.针对漆器制作工，参照行业规范，对“印泥”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。72.漆器制作工方面，结合岗位实际，“棕编”在实践中应遵循的做法是（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.棕编制品遇水即会腐烂C.防水耐磨且多见于南方D.棕编材料须经高温熔化73.漆器制作工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.是决定表面质感的关键B.使漆面细腻呈现温润光C.用细粉与油反复推擦漆面D.推光用粗砂纸用力磨即可74.漆器制作工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲以模具浇铸一次成形C.以锤反复敲打金属板材D.使其延展并贴合于模具75.关于漆器制作工，按照技术要求，下列关于“古筝制作”的说法，不正确的是（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.经刨削胶合装弦与调音C.面板越厚则共鸣越清亮D.面板厚薄影响音色共鸣76.参照行业规范，“淬火”在实践中应遵循的做法是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.淬火只用于木材的干燥C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.淬火使金属硬度明显下降77.漆器制作工方面，对“上蜡”的准确理解是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。78.针对漆器制作工，从专业角度看，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.与徽派建筑风格相统一B.多用于门罩与门楼构件C.主要用于室内地面铺装D.刀法细腻层次繁复多变79.一般来说，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画无须处理墙体基底C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画可脱离墙面独立悬挂80.根据相关规定，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.是漆器制作的基础工序B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆应一次涂厚以求省时D.将大漆逐层涂布于器表81.针对漆器制作工，根据相关规定，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人以金属浇铸而成形C.面人以泥土烧制而成人物D.面人须经釉烧方能定型82.在漆器制作工中，在实际工作中，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.拓印须用油墨厚涂正面C.以纸覆于刻石或器物上D.拓印无法复制碑刻文字83.漆器制作工方面，关于“修坯”，下列描述错误的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.修坯在坯体湿软时立即完成C.可修出圈足与棱线等形D.坯体干燥后修整底与壁84.就漆器制作工而言，结合岗位实际，下列关于“釉上彩”的说法，不正确的是（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.色彩丰富含粉彩与五彩C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.再入窑低温烤烧以固定85.漆器制作工方面，一般来说，“浮雕”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。86.针对漆器制作工，参照行业规范，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.釉上彩花纹位于釉层之下D.釉上彩须在未烧的坯上绘制87.就漆器制作工而言，按照技术要求，“施釉”的主要特点不包括（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉只能在坯体烧成后进行C.釉层厚薄影响外观质感D.在陶瓷坯体表面施加釉浆88.漆器制作工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.可细分为章草今草狂草C.草书可以随意乱写无规律D.草书等同潦草不求法度89.通常情况下，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。90.在漆器制作工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“中国结”内容的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.中国结以金属丝焊接成形C.多用盘长与如意等结型D.寓意吉祥为绳结之代表91.漆器制作工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.以两色以上漆层交替堆积92.针对漆器制作工，参照行业规范，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。93.关于漆器制作工，一般来说，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.可细分为章草今草狂草B.笔画连带简省行笔迅疾C.重整体气势与节奏之感D.草书等同潦草不求法度94.针对漆器制作工，结合岗位实际，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.常作饰件与日常器物用C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨质坚韧细腻而可雕刻95.漆器制作工方面，从专业角度看，对“气窑”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。96.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，“漆画”是指（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。97.漆器制作工方面，在实际工作中，对“核雕”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。98.就漆器制作工而言，结合岗位实际，“油画”的主要特点不包括（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.讲究造型光影与材质感D.油画只能一次画完不可修改99.在漆器制作工中，按标准要求，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。100.针对漆器制作工，按照技术要求，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.关于漆器制作工，依据操作规程，下列对“范本”的理解正确的有（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.范本仅供装饰不可参照制作C.供人临摹或参照的样本D.可为实物图稿或拓本等102.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，以下各项中，符合“青绿山水”要求的有（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.以石青石绿矿物色为主C.讲究勾勒与设色两者并重D.分大青绿与小青绿两类103.关于漆器制作工，按标准要求，下列关于“铁艺”的表述中，正确的有（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.多用于门窗栏杆与园林104.在漆器制作工中，下列关于“篆刻”的表述中，正确的有（）。A.印面需疏密得当且呼应B.讲究字法章法与刀法之妙C.篆刻仅用楷书入印即可D.以篆书入印为基本要求105.在漆器制作工中，在具体作业环节，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的有（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.可冲切结合以求其变化C.冲刀与切刀效果完全相同106.关于漆器制作工，在标准作业条件下，下列对“开片”的理解正确的有（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.瓷器釉面出现的自然裂纹107.在漆器制作工中，在实际工作中，以下各项中，符合“木雕打坯”要求的有（）。A.先定大形再逐步深入细部B.依木纹走向确定用刀方向C.打坯一次即可完成所有细节108.结合岗位实际，以下各项中，符合“砚台”要求的有（）。A.以端石歙石等石材制成B.砚台以海绵吸附墨汁储墨C.研墨与贮墨的文房用具109.根据相关规定，“紫砂壶”的主要内容包括（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.讲究造型泥料做工实用110.在漆器制作工相关工作中，一般来说，下列对“蔚县剪纸”的理解正确的有（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.以刻刀刻制后点染着色C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.是北方剪纸的代表流派111.关于漆器制作工，参照行业规范，“国画”的主要内容包括（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.题材分人物山水与花鸟C.讲究笔墨与意境相统一112.在漆器制作工相关工作中，在实际工作中，以下各项中，符合“漆艺”要求的有（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.漆艺使用桐油作主要原料113.关于漆器制作工，在具体作业环节，以下各项中，符合“隶书”要求的有（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书字形瘦长纵向取势C.字形扁平横向取势舒展D.横画具蚕头燕尾之特征114.漆器制作工方面，下列属于“透雕”要求的有（）。A.常见于家具与建筑花板B.将纹样背后材料镂空穿透C.透雕纹样背后必须保留实底D.形象可两面观赏或通透115.针对漆器制作工，按标准要求，关于“雕漆”，下列说法正确的有（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.边款117.吉他制作四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.按标准要求，“柴窑”的核心要点之一是____。119.在标准作业条件下，“皴法”管理中应重视____。120.一般来说，“杨柳青年画”应当做到____。121.按照技术要求，“釉里红”应当做到____。122.按标准要求，“陶瓷拉坯”的作业过程中应重点做到____。123.按照技术要求，“钧瓷”从管理角度理解是指____。124.结合岗位实际，“烧蓝”通常指____。125.根据相关规定，“编织”应当做到____。126.一般来说，“剔红”的核心要点之一是____。127.“杨柳青年画”的基本要求之一是：____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。3.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。7.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。9.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。12.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。13.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。15.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。16.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。17.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。18.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。19.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。21.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。22.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。23.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。31.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。34.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。35.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。38.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。42.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。44.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。45.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。46.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。49.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。53.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。54.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。57.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。65.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。66.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。67.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。69.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。71.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的