2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题

2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在具体作业环节，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.据以判定产品合格与否B.工艺美术品还检工艺缺陷C.质量检验不需依据任何标准D.按标准检测尺寸外观与性能2.在具体作业环节，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。3.在木制品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，“紫砂”的主要特点不包括（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.产于江苏宜兴的陶土制品C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂必须施厚釉才成型4.在标准作业条件下，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.抛光需均匀避免出现亮斑C.过度抛光会损伤细部纹饰D.由粗到细逐级更换磨料5.木制品雕刻工方面，按照技术要求，关于“古籍修复”，下列说法正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。6.就木制品雕刻工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.以绳线经穿绕抽拉成结C.结绳须用金属丝来编结D.结绳以胶水粘接绳头而成7.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.石质细腻滋润且发墨好C.被列为四大名砚之首位D.端砚石质粗硬磨损笔毫8.关于木制品雕刻工，通常情况下，关于“端砚”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。9.关于木制品雕刻工，依据操作规程，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。10.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡制作只用金属材料11.在木制品雕刻工相关工作中，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.锤揲须高温熔化金属后浇B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲以模具浇铸一次成形D.以锤反复敲打金属板材12.就木制品雕刻工而言，按照技术要求，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.题材广含宗教历史装饰C.壁画无须处理墙体基底D.壁画可脱离墙面独立悬挂13.关于木制品雕刻工，通常情况下，“面塑”的主要特点不包括（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.可长期存放供观赏把玩C.面塑不能上色只能素面D.经捏搓剪贴塑出立体形象14.针对木制品雕刻工，结合岗位实际，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。15.在木制品雕刻工中，从专业角度看，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.中国结以金属丝焊接成形C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结不用讲究对称造型16.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，“青花瓷”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。17.按照技术要求，“杨柳青年画”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。18.按标准要求，“扬琴”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。19.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.以蚕丝绒为主要材料制作C.经染色劈绒打尖再组合D.头饰谐音荣华而寓吉祥20.针对木制品雕刻工，在标准作业条件下，“寿山石雕”的含义是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。21.木制品雕刻工方面，按照技术要求，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银在陶瓷上施釉彩B.乌铜走银不用氧化直接成形C.以铜合金制胎刻出纹样D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝22.在木制品雕刻工中，依据操作规程，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。23.针对木制品雕刻工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.雕漆不使用刀具只用笔24.关于木制品雕刻工，按照技术要求，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以金属丝焊接成画25.就木制品雕刻工而言，一般来说，“范本”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。26.木制品雕刻工方面，在实际工作中，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.螺钿色彩固定不变不反光27.在木制品雕刻工中，在具体作业环节，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。28.在实际工作中，“铁艺”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。29.针对木制品雕刻工，按标准要求，“核雕”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。30.就木制品雕刻工而言，根据相关规定，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。31.在木制品雕刻工中，参照行业规范，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.陶艺成形后不需烧制即可用C.陶艺施釉须在烧成之后D.以黏土成形后干燥施釉32.就木制品雕刻工而言，依据操作规程，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚以石质疏松为上品D.端砚产自安徽歙县龙尾山33.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，下列对“小提琴制作”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。34.在木制品雕刻工中，参照行业规范，对“退火”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。35.在具体作业环节，“缠花”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。36.在木制品雕刻工中，“皴法”的主要特点不包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.皴法只有一种固定画法C.用以表现山石纹理质感D.体现山石结构与阴阳向背37.木制品雕刻工方面，参照行业规范，“竹根雕”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。38.关于木制品雕刻工，按照技术要求，下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。39.木制品雕刻工方面，从专业角度看，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣适合大写意泼墨使用C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾40.在木制品雕刻工中，按标准要求，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.绢花以真鲜切花晾干制成C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花不能染色只能素色41.关于木制品雕刻工，按照技术要求，下列各項中，不属于“錾刻”内容的是（）。A.用錾子锤击金属的表面B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻以高温浇铸一次成型D.可作出纹样与凹凸浮雕42.木制品雕刻工方面，根据相关规定，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.寓意吉祥为绳结之代表C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结不用讲究对称造型43.关于木制品雕刻工，在实际工作中，“工艺美术设计基础”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。44.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆从桐树果实榨取而成D.需在阴湿环境中方能固化45.在木制品雕刻工中，通常情况下，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。46.在木制品雕刻工中，一般来说，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕贴合底面层次极多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.浅浮雕只用于现代油画中47.在标准作业条件下，“支钉烧”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。48.就木制品雕刻工而言，在具体作业环节，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.题材多为戏文人物故事B.以多层镂空通雕为特色C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.髹漆之后再贴金装饰华丽49.木制品雕刻工方面，按标准要求，“印材”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。50.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.金漆木雕以素木本色为美C.以多层镂空通雕为特色D.题材多为戏文人物故事51.针对木制品雕刻工，从专业角度看，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。52.木制品雕刻工方面，在实际工作中，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。53.在木制品雕刻工中，参照行业规范，“陶艺施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.施釉越厚釉面效果越好C.讲究釉层厚薄均匀一致D.施釉只需涂内壁不涂外54.关于木制品雕刻工，按照技术要求，下列各項中，不属于“古筝制作”内容的是（）。A.古筝不需调音即可演奏B.面板多用桐木框架用硬木C.经刨削胶合装弦与调音D.面板厚薄影响音色共鸣55.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油不能用于涂料制作C.桐油从漆树汁液直接割取D.桐油属于不干性矿物油56.针对木制品雕刻工，参照行业规范，下列关于“风筝”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。57.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，“小提琴制作”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。58.针对木制品雕刻工，根据相关规定，“建盏”在实践中应遵循的做法是（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.建盏以青白釉为主要品种D.建盏釉面洁白而无斑纹59.木制品雕刻工方面，参照行业规范，“紫砂壶”的含义是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。60.关于木制品雕刻工，从专业角度看，下列关于“钧瓷”的认识，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。61.就木制品雕刻工而言，在具体作业环节，“扬琴”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。62.针对木制品雕刻工，依据操作规程，“浅浮雕”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。63.木制品雕刻工方面，参照行业规范，下列关于“支钉烧”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。64.木制品雕刻工方面，参照行业规范，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.补纸须与原纸相配相近B.讲究整旧如旧的最低干预C.对破损古书清洗补纸托裱D.古籍修复须大量使用化学漂白65.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，“石雕”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。66.下列各項中，不属于“花丝镶嵌”内容的是（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.将细金丝掐填攒焊成骨架67.在木制品雕刻工中，“戗金”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。68.关于木制品雕刻工，依据操作规程，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.再用刀雕刻出各种纹样C.雕漆不使用刀具只用笔D.在胎体上层层髹漆至厚69.通常情况下，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。70.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。71.通常情况下，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。72.在木制品雕刻工中，通常情况下，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浮雕不能表现层次变化B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.浮雕作品四面临空可环视D.广泛用于建筑与器物装饰73.关于木制品雕刻工，在具体作业环节，对“潮州金漆木雕”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。74.木制品雕刻工方面，从专业角度看，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。75.木制品雕刻工方面，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。76.针对木制品雕刻工，根据相关规定，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.写意画等同于草率乱涂B.追求以形写神笔简意足C.可分为小写意与大写意D.笔墨简练概括而重神韵77.在木制品雕刻工相关工作中，一般来说，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。78.针对木制品雕刻工，一般来说，下列选项中，属于“戗金”基本要求的是（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.戗金以印花滚筒来压印C.戗金以金粉直接描画成线D.使阴刻的线条呈现金色79.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷器B.德化白瓷胎质粗松含砂C.明代塑瓷名家辈出有名D.胎釉洁白细腻色泽温润80.在木制品雕刻工相关工作中，通常情况下，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷属于白瓷系统81.在木制品雕刻工中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“釉上彩”内容的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.再入窑低温烤烧以固定D.釉上彩经高温一次烧成82.针对木制品雕刻工，在具体作业环节，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.以竹的地下根茎为材料83.就木制品雕刻工而言，从专业角度看，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。84.在木制品雕刻工中，按标准要求，“青绿山水”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。85.在木制品雕刻工中，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.打磨后现云水般的斑纹C.以稠漆堆起高低不平之状D.然后再层层髹涂异色漆86.就木制品雕刻工而言，在具体作业环节，“古筝”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。87.木制品雕刻工方面，按照技术要求，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。88.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。89.关于木制品雕刻工，一般来说，“线刻”的主要特点不包括（）。A.以线条形式在表面刻划B.常见于石刻木雕与铜器C.线条有深浅粗细之变化D.线刻只用于油画之布面90.按照技术要求，“罩染”是指（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。91.木制品雕刻工方面，按照技术要求，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣针法单一不讲光洁C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣以粗犷豪放为主要风格92.就木制品雕刻工而言，根据相关规定，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.以绢绸等织物仿制花卉C.绢花不能染色只能素色D.经染色剪瓣烫形再组合93.针对木制品雕刻工，根据相关规定，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。94.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。95.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“泥金”内容的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.加胶调和后使用作颜料C.多用于书画与经卷装饰D.将金箔研磨成极细金粉96.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.明代塑瓷名家辈出有名C.福建德化所产的白瓷器D.胎釉洁白细腻色泽温润97.就木制品雕刻工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.讲究尖齐圆健四德俱备C.毛笔以金属丝束制成笔头D.由笔杆与笔毫组合而成98.在木制品雕刻工中，通常情况下，对“螺钿”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。99.木制品雕刻工方面，依据操作规程，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油从漆树汁液直接割取D.从油桐种子榨取的干性油100.木制品雕刻工方面，在标准作业条件下，“结绳”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，下列对“内画”的理解正确的有（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.以冀派与京派等为著名C.在透明容器内壁反向绘制D.须用特制弯笔精细操作102.在木制品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，关于“泥金”，下列说法正确的有（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.将金箔研磨成极细金粉C.加胶调和后使用作颜料D.多用于书画与经卷装饰103.针对木制品雕刻工，参照行业规范，以下各项中，符合“书画修复”要求的有（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.所用材料应具备可逆性D.书画修复应彻底更换原裱104.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，关于“紫砂”，下列说法正确的有（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.宜制茶器以素面素心见长C.紫砂以高岭瓷土注浆制成105.针对木制品雕刻工，在标准作业条件下，关于“水墨画”，下列说法正确的有（）。A.注重用笔与留白的虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.讲究墨分五色的丰富层次D.水墨画须用五彩颜料绘制106.关于木制品雕刻工，下列关于“通草花”的表述中，正确的有（）。A.质地轻软易于着色造型B.通草花以金属薄片冲压而成C.花瓣柔润细腻扬州著名D.以通草茎髓为材料制作107.在木制品雕刻工相关工作中，一般来说，下列属于“篆刻”要求的有（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.以篆书入印为基本要求C.讲究字法章法与刀法之妙108.在木制品雕刻工中，从专业角度看，下列属于“单色釉”要求的有（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.器面只施一种颜色的釉C.单色釉以多色釉同时装饰D.不加彩绘以釉色纯正为佳109.木制品雕刻工方面，参照行业规范，下列属于“打磨”要求的有（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.须由粗到细逐级来进行C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.使后续上漆更均匀牢固110.在木制品雕刻工中，参照行业规范，以下各项中，符合“边款”要求的有（）。A.边款必须刻在印章印面上B.常以阴刻行楷书刻写就C.多记录作者时间与缘由三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.根据相关规定，“浅浮雕”应当做到____。112.按照技术要求，“蓝印花布”的含义是____。113.在具体作业环节，“黄杨木雕”要求作业人员做到____。114.结合岗位实际，“熟宣”的作业过程中应重点做到____。115.通常情况下，所谓“宣纸”，是指____。116.按标准要求，“堆漆”的基本要求之一是：____。117.在具体作业环节，“珐琅”应当做到____。118.根据相关规定，“阳刻”的主要内容包括____。119.依据操作规程，“龙泉青瓷”是指____。120.一般来说，“木雕修光”的含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.黄杨木雕122.陶艺五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“湖笔”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。2.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。5.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。8.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。9.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。14.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。16.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。17.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。18.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。20.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。22.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。25.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。27.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。28.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。29.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。30.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。33.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。34.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。35.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。37.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。38.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。43.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。45.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。47.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。49.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。51.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。52.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。56.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。57.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。59.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。60.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。61.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。62.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。63.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。65.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。67.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。69.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。70.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。71.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法