2026年盆景师职业技能等级认定（四级）操作技能试题

2026年盆景师职业技能等级认定（四级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在盆景师相关工作中，从专业角度看，“支钉烧”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。2.关于盆景师，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。3.在盆景师相关工作中，通常情况下，“五彩”的主要特点不包括（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.盛行于明清又被称为硬彩C.五彩属青花瓷系列品种D.色彩鲜明而且对比强烈4.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.过度抛光会损伤细部纹饰5.盆景师方面，“焊接”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。6.关于盆景师，在实际工作中，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.入靛蓝染液后浸染成色D.以镂空花版刮上防染浆7.关于盆景师，在标准作业条件下，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品只求实用不讲美感8.在盆景师中，在标准作业条件下，对“传承人”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。9.就盆景师而言，通常情况下，对“工艺美术设计基础”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。10.盆景师方面，在具体作业环节，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。11.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“阳刻”内容的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.使图案凸出于器物表面C.保留纹样剔去其周围材料D.阳刻与阴刻无任何区别12.从专业角度看，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。13.盆景师方面，按标准要求，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.先抽空清洗后再行雕镂D.讲究力度适中防壳破裂14.在盆景师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.二胡有四根弦并设指板15.一般来说，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.具有天然纹理与质朴风格16.针对盆景师，一般来说，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。17.就盆景师而言，一般来说，“锤揲”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。18.在盆景师中，在标准作业条件下，“竹刻”是指（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。19.就盆景师而言，依据操作规程，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。20.盆景师方面，按照技术要求，“开片”的主要特点不包括（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.开片越大瓷器质量越好21.就盆景师而言，结合岗位实际，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕无须考虑结构承重C.透视效果增强整体装饰性D.纹样之间透空形成层次感22.关于盆景师，在具体作业环节，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。23.盆景师方面，通常情况下，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉24.关于盆景师，参照行业规范，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。25.在盆景师中，一般来说，下列关于“透雕”的说法，不正确的是（）。A.透雕只能从单面来观赏B.常见于家具与建筑花板C.形象可两面观赏或通透D.将纹样背后材料镂空穿透26.就盆景师而言，在实际工作中，“木雕修光”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。27.盆景师方面，从专业角度看，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。28.盆景师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言29.在盆景师中，结合岗位实际，“款彩”的主要特点不包括（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩以贝壳磨片镶嵌成30.关于盆景师，通常情况下，“气窑”的主要特点不包括（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.烧成稳定适合批量生产C.以燃气为燃料的现代窑炉D.可精确控制温度与气氛31.针对盆景师，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光只需一遍即可完成C.使漆面细腻呈现温润光D.推光用粗砂纸用力磨即可32.关于盆景师，按标准要求，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。33.盆景师方面，按照技术要求，“紫砂壶”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。34.在盆景师中，一般来说，在“桐油”的执行过程中，应当（）。A.桐油属于不干性矿物油B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油不能用于涂料制作D.桐油从漆树汁液直接割取35.在盆景师中，通常情况下，“紫砂”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。36.就盆景师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.金银平脱将金银凸出漆面C.贴于漆面后再髹漆数层D.将金银薄片镂刻成纹样37.在盆景师中，从专业角度看，下列关于“根雕创作原则”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。38.关于盆景师，按标准要求，“陶艺素烧”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。39.就盆景师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.敦煌壁画全为油画技法D.敦煌壁画与佛教题材无关40.结合岗位实际，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.将花叶压制干燥后使用C.讲究保色与构图之疏密D.拼贴于纸面或器物成画41.盆景师方面，在具体作业环节，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。42.就盆景师而言，在实际工作中，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.讲究勾勒与设色两者并重D.青绿山水属于西方油画技法43.就盆景师而言，一般来说，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.题材含经变飞天供养人B.敦煌壁画与佛教题材无关C.以矿物颜料绘制于洞窟D.色彩历经千年仍有留存44.在盆景师中，根据相关规定，“装裱”的主要特点不包括（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.对书画进行托裱装帧定型C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.含挂轴册页手卷等形式45.盆景师方面，依据操作规程，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。46.针对盆景师，对“年画”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。47.盆景师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩只用黑色单一颜料D.色彩鲜明而且对比强烈48.在盆景师中，依据操作规程，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。49.针对盆景师，结合岗位实际，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.低温烧成呈玻璃质材料C.琉璃为不透明金属实心块D.以铅钡石英等为主原料50.在盆景师相关工作中，参照行业规范，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。51.关于盆景师，在标准作业条件下，“荫房”的主要特点不包括（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.髹涂后用以控制温湿度C.需洁净无尘且通风良好D.荫房无须控制温与湿度52.就盆景师而言，根据相关规定，“烫蜡”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。53.针对盆景师，从专业角度看，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.讲究墨分五色的丰富层次C.注重用笔与留白的虚实D.以水和墨浓淡表现物象54.关于盆景师，按照技术要求，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔以金属丝束制成笔头D.分为硬毫软毫与兼毫类55.盆景师方面，在具体作业环节，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.清洗染色后剪贴拼成画C.色泽柔和而且层次丰富D.以禽鸟羽毛经处理为材料56.盆景师方面，在实际工作中，对“苏绣”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。57.在盆景师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.将泥料搓成泥条后使用58.就盆景师而言，一般来说，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.依石色分层来安排景物C.以多层次镂空雕刻见长D.讲究层次深远的空间感59.对“生漆”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。60.盆景师方面，在具体作业环节，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.随形雕成人物与摆件来C.以竹的地下根茎为材料D.竹根形态奇特质地坚韧61.针对盆景师，结合岗位实际，对“天然大漆”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。62.针对盆景师，按照技术要求，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。63.盆景师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.烧成稳定适合批量生产B.气窑无法控制温度与气氛C.以燃气为燃料的现代窑炉D.可精确控制温度与气氛64.针对盆景师，一般来说，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。65.在盆景师相关工作中，按标准要求，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.可塑出较大器形且古朴C.由下而上逐圈盘筑粘接D.将泥料搓成泥条后使用66.关于盆景师，通常情况下，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.多用于门罩与门楼构件C.刀法细腻层次繁复多变D.题材仅限几何抽象纹样67.盆景师方面，从专业角度看，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。68.就盆景师而言，一般来说，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.二胡有四根弦并设指板69.通常情况下，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。70.针对盆景师，通常情况下，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.衔接处需自然不留刀痕71.针对盆景师，根据相关规定，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.以铅钡石英等为主原料C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.低温烧成呈玻璃质材料72.就盆景师而言，根据相关规定，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.釉上彩花纹位于釉层之下C.再入窑低温烤烧以固定D.在烧成瓷釉面上彩绘纹样73.关于盆景师，在具体作业环节，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。74.在盆景师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.未经精制仅粗滤的漆液C.是髹漆工艺的基础原料D.含水分杂质干燥后坚硬75.针对盆景师，一般来说，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.行书笔画必须笔笔断开C.兼具楷法草意辨识度高D.讲究行气连贯与彼此呼应76.在盆景师相关工作中，依据操作规程，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。77.针对盆景师，根据相关规定，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.依根材原形因势而象形D.根雕无须防腐防虫处理78.关于盆景师，从专业角度看，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩不用青花只用粉彩D.青花与彩绘相互映衬生辉79.在标准作业条件下，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。80.针对盆景师，结合岗位实际，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。81.关于盆景师，在实际工作中，下列选项中，属于“蜡染”基本要求的是（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡82.在标准作业条件下，“壁画地仗”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。83.关于盆景师，对“髹漆”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。84.在盆景师中，依据操作规程，“写意画”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。85.关于盆景师，通常情况下，关于“夏布”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。86.盆景师方面，结合岗位实际，“铁画”的主要特点不包括（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.为安徽芜湖的特色工艺C.以铁片铁线锻打焊接成画D.画面黑白分明立体感强87.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。88.关于盆景师，按标准要求，“核雕”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。89.在盆景师中，在实际工作中，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.刀法细腻层次繁复多变C.主要用于室内地面铺装D.多用于门罩与门楼构件90.关于盆景师，在实际工作中，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。91.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，“金银错”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。92.就盆景师而言，按照技术要求，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。93.关于盆景师，依据操作规程，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.开展技艺保护与传播活动94.盆景师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.按五声音阶来定弦排列C.古筝仅有琴弦三根可弹D.古筝以弓弦拉动来发声95.在盆景师相关工作中，根据相关规定，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。96.针对盆景师，通常情况下，“釉料”的主要特点不包括（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉97.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.釉层附着形成蓝彩装饰98.参照行业规范，“糖画”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。99.针对盆景师，对“螺钿”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。100.针对盆景师，参照行业规范，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。101.就盆景师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.斗彩为单色釉而无彩绘C.以青花勾勒出纹样轮廓D.斗彩一次高温烧成不分两次102.盆景师方面，在具体作业环节，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。103.盆景师方面，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.色彩历经千年仍有留存C.敦煌壁画与佛教题材无关D.题材含经变飞天供养人104.就盆景师而言，在标准作业条件下，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。105.关于盆景师，根据相关规定，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.戗金以印花滚筒来压印C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金在陶瓷表面高温烧制106.就盆景师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编原料须为金属细丝C.草编以硬质木材刨削而成D.草编遇水反而更加坚固107.关于盆景师，结合岗位实际，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.高浮雕与圆雕完全相同D.仍与背景相连区别于圆雕108.在盆景师相关工作中，按照技术要求，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。109.盆景师方面，根据相关规定，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。110.依据操作规程，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.单色釉只适用于陶器不可用于瓷B.单色釉必须有彩绘纹样C.单色釉以多色釉同时装饰D.不加彩绘以釉色纯正为佳111.针对盆景师，在标准作业条件下，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。112.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.是北方剪纸的代表流派C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.色彩鲜艳多用于作窗花113.盆景师方面，结合岗位实际，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。114.关于盆景师，在实际工作中，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。115.在盆景师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“泥银”内容的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.呈银白色供书画装饰用C.易氧化变暗需注意防护D.泥银只用于陶瓷釉上彩116.在盆景师中，依据操作规程，“面人”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。117.关于盆景师，参照行业规范，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花不能染色只能素色C.绢花遇水即溶不可保存D.绢花以真鲜切花晾干制成118.针对盆景师，在标准作业条件下，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。119.关于盆景师，依据操作规程，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。120.关于盆景师，结合岗位实际，下列关于“打坯”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.关于盆景师，依据操作规程，依据“淬火”的规定，急冷以提高硬度耐磨性（）。122.就盆景师而言，在具体作业环节，“绒花”的基本要求之一是：以蚕丝绒为主要材料制作（）。123.在实际工作中，按照“隶书”的要求，讲究一波三折富有韵律（）。124.关于盆景师，按照技术要求，“金银平脱”的基本要求之一是：研磨后纹样与漆面齐平（）。125.在盆景师中，一般来说，对“钧瓷”而言，以窑变釉色著名多变化（）。126.在标准作业条件下，“线刻”的基本要求之一是：线刻以堆塑立体造型为主（）。127.针对盆景师，从专业角度看，“抽样检验”要求：抽样检验对全部产品逐一检测（）。128.关于盆景师，“杨柳青年画”的基本要求之一是：采用半印半绘制作工艺（）。129.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，按照“木雕打坯”的要求，依木纹走向确定用刀方向（）。130.在盆景师中，一般来说，依据“砚台”的规定，研墨与贮墨的文房用具（）。131.在标准作业条件下，对“蜡染”而言，去蜡后显出蓝白之色纹（）。132.从专业角度看，“荫房”要求：荫房须高温干燥以促干（）。133.在盆景师相关工作中，依据“俏色玉雕”的规定，使色彩与造型彼此呼应（）。134.就盆景师而言，按标准要求，“树皮画”的作业要求是：树皮画以塑料板材切割而成（）。135.关于盆景师，按标准要求，针对“上蜡”，上蜡可代替上漆填充缺陷（）。136.在盆景师相关工作中，按照技术要求，“匣钵”的基本要求之一是：匣钵须紧贴坯体涂抹釉（）。137.在盆景师中，针对“木雕修光”，修光后无须打磨即可上漆（）。138.关于盆景师，在具体作业环节，按照“油画”的要求，以油调和颜料绘制于画布（）。139.就盆景师而言，在具体作业环节，“描金”的作业要求是：描金在陶瓷坯上高温烧成（）。140.盆景师方面，在标准作业条件下，依据“寿山石雕”的规定，寿山石颜色单一不利俏雕（）。141.针对盆景师，依据操作规程，按照“竹根雕”的要求，竹根雕以竹叶为雕刻材料（）。142.在标准作业条件下，按照“东阳木雕”的要求，多不施深色而仅髹清漆（）。143.就盆景师而言，在具体作业环节，依据“印材”的规定，印材愈坚硬愈便于篆刻（）。144.盆景师方面，在具体作业环节，针对“紫砂”，产于江苏宜兴的陶土制品（）。145.在盆景师中，从专业角度看，“色彩构成”的作业要求是：色彩构成只讲黑白灰不讲彩度（）。146.针对盆景师，依据操作规程，按照“松烟墨”的要求，松烟墨以桐油燃烧烟灰为料（）。147.在盆景师相关工作中，通常情况下，按照“面塑”的要求，面塑以金属为原料锻打成型（）。148.就盆景师而言，按照技术要求，按照“拓印”的要求，拓印无法复制碑刻文字（）。149.就盆景师而言，依据操作规程，针对“东阳木雕”，多不施深色而仅髹清漆（）。150.针对盆景师，参照行业规范，依据“泥板成型”的规定，适合方形与有棱角造型（）。151.就盆景师而言，按照技术要求，依据“雕填”的规定，雕填不填漆而只留凹痕（）。152.在盆景师相关工作中，按照技术要求，针对“点翠”，形成艳丽持久的蓝色装饰（）。153.就盆景师而言，参照行业规范，对“五彩”而言，五彩在瓷坯上釉下一次烧（）。154.一般来说，关于“宣纸”，下列说法正确的是：手工抄造质地绵韧润墨（）。155.在盆景师相关工作中，从专业角度看，对“钧瓷”而言，以窑变釉色著名多变化（）。156.在盆景师中，一般来说，“泥金”的基本要求之一是：将金箔研磨成极细金粉（）。157.关于盆景师，按标准要求，“墨锭”要求：以油烟或松烟加胶制成（）。158.在盆景师相关工作中，依据操作规程，依据“花丝镶嵌”的规定，再镶嵌宝石以制成作品（）。159.在实际工作中，依据“徽州砖雕”的规定，多用于门罩与门楼构件（）。160.从专业角度看，依据“烫蜡”的规定，趁热擦拭使木纹更清晰（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.按标准要求，所谓“珐琅彩”，是指____。162.“压花”的含义是____。163.依据操作规程，“釉料”从管理角度理解是指____。164.按照技术要求，“釉里红”的主要内容包括____。165.一般来说，通俗地说，“书画修复”是指____。166.按标准要求，“棕编”通常指____。167.依据操作规程，“扎染”的正确含义是____。168.通常情况下，“楷书”的作业过程中应重点做到____。169.在实际工作中，“蛋壳镶嵌”的核心要点之一是____。170.在具体作业环节，“青花瓷”的主要内容包括____。171.结合岗位实际，“毛笔”的含义是____。172.从专业角度看，“阴刻”的作业过程中应重点做到____。173.从专业角度看，“气窑”从管理角度理解是指____。174.依据操作规程，“粉彩”的含义是____。175.参照行业规范，“篆刻刀法”在岗位作业中的含义是____。176.在具体作业环节，“金银平脱”这一概念指的是____。177.“料器”的正确含义是____。178.从专业角度看，“单色釉”这一概念指的是____。179.在具体作业环节，所谓“脱胎漆器”，是指____。180.通俗地说，“蛋雕”是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。2.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。5.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。8.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。9.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。10.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。12.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。16.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。17.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。18.【答案】D【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。19.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。22.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。24.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。26.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。27.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。32.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。33.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。35.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。37.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。38.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。41.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。45.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。46.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。48.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。50.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。52.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。56.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。59.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。61.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。62.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。64.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。67.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。69.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。73.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。76.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。77.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。79.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。80.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。82.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。83.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。84.【答案】B【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。85.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。87.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。88.【答案】C【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。90.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。91.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。92.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。94.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。95.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。97.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。98.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。99.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。100.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。101.【答案】C【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。102.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。103.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。104.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。105.【答案】C【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。106.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。107.【答案】D【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。108.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。109.【答案】D【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。110.【答案】D【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求