2026年皮影制作师职业技能等级认定（四级）理论知识试题

2026年皮影制作师职业技能等级认定（四级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对皮影制作师，在标准作业条件下，对“烧成”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。2.关于皮影制作师，根据相关规定，对“建盏”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。3.皮影制作师方面，从专业角度看，“夏布”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。4.在皮影制作师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.因象类保护今多用替代料C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.讲究牙质细腻雕工精密5.就皮影制作师而言，在具体作业环节，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。6.皮影制作师方面，从专业角度看，“师承”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。7.关于皮影制作师，结合岗位实际，关于“蛋壳镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.将蛋壳压碎后嵌入漆面8.在皮影制作师中，下列关于“铆接”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。9.在皮影制作师中，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.音色清脆多用于合奏中B.木制梯形音箱上张金属弦C.以琴竹击打琴弦而发声D.扬琴以手指拨动弦演奏10.在皮影制作师中，依据操作规程，下列对“窑变”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。11.就皮影制作师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸须用颜料逐层渲染D.以剪或刻镂空纸张成画12.针对皮影制作师，对“编织”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。13.针对皮影制作师，在标准作业条件下，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.使器物浑圆且形体对称D.泥团置于旋转轮盘中央14.皮影制作师方面，在具体作业环节，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.匣钵以普通薄木板制成C.使釉面洁净且受热均匀D.匣钵会降低烧成成品质量15.就皮影制作师而言，一般来说，“打样”的主要特点不包括（）。A.按设计要求先制作样品B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样无须检验即可投产16.关于皮影制作师，参照行业规范，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片由人工刀刻而成纹D.开片越大瓷器质量越好17.就皮影制作师而言，依据操作规程，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.趁热擦拭使木纹更清晰D.表面温润多用于硬木家具18.针对皮影制作师，在实际工作中，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.印面需疏密得当且呼应C.讲究字法章法与刀法之妙D.以篆书入印为基本要求19.关于皮影制作师，按标准要求，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.为书法入门的基础书体C.讲究起收转折交代清楚D.笔画平正结构严谨法度全20.关于皮影制作师，通常情况下，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。21.按照技术要求，“钧瓷”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。22.关于皮影制作师，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金以颜料印刷来完成B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.描金在陶瓷坯上高温烧成23.按照技术要求，“国画”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。24.在标准作业条件下，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏釉面洁白而无斑纹25.针对皮影制作师，在实际工作中，“羽毛画”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。26.就皮影制作师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳镶嵌只用于水墨画D.将蛋壳压碎后嵌入漆面27.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，对“装裱”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。28.皮影制作师方面，从专业角度看，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.讲究相石取色因材施艺D.寿山石颜色单一不利俏雕29.在皮影制作师中，在具体作业环节，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.使用时在砚台上研磨成汁C.以油烟或松烟加胶制成D.墨锭愈新胶性愈轻好用30.皮影制作师方面，根据相关规定，“手工技艺”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。31.按照技术要求，“边款”是指（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。32.就皮影制作师而言，“德化白瓷”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。33.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.珐琅彩属民间日用瓷器C.绘后入窑低温烤烧定色D.色彩浓郁而富有立体感34.在皮影制作师中，在实际工作中，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.与徽派建筑风格相统一B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.题材仅限几何抽象纹样D.主要用于室内地面铺装35.皮影制作师方面，在实际工作中，在“单色釉”的执行过程中，应当（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.单色釉必须有彩绘纹样C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷36.就皮影制作师而言，一般来说，对“藤编”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。37.针对皮影制作师，从专业角度看，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.圆雕只能从正面来观赏C.造型须完整且各面兼顾D.圆雕完全无立体感可言38.就皮影制作师而言，从专业角度看，“风筝”的主要特点不包括（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝无须骨架即可放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.以竹条扎骨架再糊纸绢39.在皮影制作师中，根据相关规定，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.木雕成品适合长年暴晒C.任意木材都适合精细雕刻D.工序分为打坯修光两步40.在皮影制作师中，结合岗位实际，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.唐代低温铅釉多彩陶器D.唐三彩只施单一黄色釉41.在皮影制作师中，通常情况下，“彩塑”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。42.在皮影制作师中，在实际工作中，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。43.针对皮影制作师，一般来说，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。44.就皮影制作师而言，一般来说，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.刀法圆熟漆色红润为主C.是雕漆中最常见的品种D.层层髹涂红漆后再雕刻45.皮影制作师方面，根据相关规定，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。46.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书结构随意不求对称B.分大篆与小篆两大系统C.篆书与隶书结构完全相同D.篆书笔画方折顿挫明显47.就皮影制作师而言，结合岗位实际，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻仅用于木材的雕刻D.用錾子锤击金属的表面48.关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.寓意吉祥多用于作佩饰C.可结成多种不同的结型D.结绳以胶水粘接绳头而成49.在皮影制作师中，按标准要求，下列选项中，属于“气窑”基本要求的是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.气窑只用于烧制土陶器C.气窑以木柴为主要燃料D.以燃气为燃料的现代窑炉50.关于皮影制作师，依据操作规程，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻与阳刻效果完全相同C.阴刻纹样凸出于材料表面D.阴刻并非以贴片加高而成51.在皮影制作师中，在具体作业环节，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.造型须完整且各面兼顾C.常见于人物与走兽造像D.可从各方向环绕来观赏52.对“国画”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。53.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，对“花丝镶嵌”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。54.针对皮影制作师，按照技术要求，“烧蓝”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。55.就皮影制作师而言，在具体作业环节，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。56.关于皮影制作师，通常情况下，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。57.皮影制作师方面，按标准要求，“织锦”的主要特点不包括（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦以素色棉纱平纹织成58.在皮影制作师中，结合岗位实际，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。59.在皮影制作师相关工作中，在实际工作中，关于“料器”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。60.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.常见青田寿山昌化巴林石61.关于皮影制作师，按标准要求，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。62.关于皮影制作师，参照行业规范，下列选项中，属于“剔红”基本要求的是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.剔红属陶瓷釉上彩技法D.剔红只用单层红漆描绘63.在皮影制作师中，在实际工作中，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。64.在皮影制作师中，按标准要求，下列对“阳刻”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。65.针对皮影制作师，结合岗位实际，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕不能雕出立体形象C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕须高温熔化后浇铸66.就皮影制作师而言，参照行业规范，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花67.关于皮影制作师，根据相关规定，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。68.针对皮影制作师，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩只用黑色单一颜料C.色彩鲜明而且对比强烈D.盛行于明清又被称为硬彩69.关于皮影制作师，在标准作业条件下，对“单色釉”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。70.关于皮影制作师，根据相关规定，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.涂于金属胎表面的玻璃质C.经烧成熔附形成装饰层D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨71.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画以毛笔直接绘制C.以刻刀在木板上雕镂制版D.讲究刀味与木味的韵味72.皮影制作师方面，在标准作业条件下，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。73.在皮影制作师中，一般来说，对“戗金”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。74.关于皮影制作师，参照行业规范，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.根雕必须彻底改变根的原形C.依根材原形因势而象形D.根雕用鲜根直接雕刻最好75.皮影制作师方面，按标准要求，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变是人为精确控制而成B.窑变与烧成气氛毫无关系C.窑变釉色固定可完全复制D.呈现绚丽效果钧窑著名76.皮影制作师方面，依据操作规程，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。77.皮影制作师方面，按标准要求，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.古筝仅有琴弦三根可弹C.古筝并非用金属吹管发声D.木制长形共鸣箱上张弦78.皮影制作师方面，在实际工作中，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.存放环境需控制温湿度C.可用大量清水冲洗除尘D.定期除尘并做好防虫蛀79.关于皮影制作师，“打样”的主要特点不包括（）。A.按设计要求先制作样品B.检验造型尺寸与工艺可行C.批量生产前的必要步骤D.打样直接用于大批量销售80.就皮影制作师而言，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。81.关于皮影制作师，从专业角度看，“罩染”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。82.就皮影制作师而言，从专业角度看，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.质量检验只凭肉眼随意判断C.质量检验不需依据任何标准D.检验合格品可含任何缺陷83.就皮影制作师而言，在具体作业环节，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。84.关于皮影制作师，在具体作业环节，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.面塑不能上色只能素面B.面塑遇水反而更坚固耐久C.面塑以金属为原料锻打成型D.经捏搓剪贴塑出立体形象85.针对皮影制作师，一般来说，对“楷书”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。86.在皮影制作师中，根据相关规定，在“漆画”的执行过程中，应当（）。A.漆画以水墨宣纸为载体B.漆画只用油画颜料绘制C.漆画无工艺性纯为写生D.以天然大漆为主要材料87.按标准要求，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。88.关于皮影制作师，按标准要求，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.拉坯只能制作方形器物C.拉坯无须控制泥料含水D.使器物浑圆且形体对称89.就皮影制作师而言，从专业角度看，下列关于“吉他制作”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。90.关于皮影制作师，结合岗位实际，下列关于“烧成”的说法，不正确的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.是决定陶瓷品质的关键C.将坯体入窑经高温焙烧D.烧成温度越低坯体越致密91.关于皮影制作师，一般来说，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕须高温熔化后浇铸D.常作饰件与日常器物用92.关于皮影制作师，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。93.皮影制作师方面，参照行业规范，“金银平脱”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。94.按照技术要求，下列关于“建盏”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。95.在皮影制作师相关工作中，一般来说，“镂空雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。96.就皮影制作师而言，通常情况下，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。97.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，“琵琶”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。98.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，“竹编”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。99.在皮影制作师中，依据操作规程，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.被列为四大名砚之首位C.端砚以石质疏松为上品D.端砚石质粗硬磨损笔毫100.在皮影制作师中，通常情况下，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.竹刻以纸片粘贴而成型B.有留青与深刻等诸多技法C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.在竹材上雕刻文字与图案101.关于皮影制作师，按标准要求，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.琉璃不能着色仅呈无色C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.低温烧成呈玻璃质材料102.就皮影制作师而言，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗技艺无须传承人传习C.非遗只指古代实物不含技艺D.非遗保护就是封存不用103.在皮影制作师中，依据操作规程，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.金银错只用于陶瓷装饰D.多用于青铜器与漆木器104.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.匣钵会降低烧成成品质量105.在实际工作中，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.在漆面刻划出纤细纹样C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金以印花滚筒来压印106.针对皮影制作师，根据相关规定，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。107.皮影制作师方面，在实际工作中，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.丝网版画只能印制单色C.可印制较大尺幅的作品D.丝网版画不能叠印套色108.在皮影制作师中，在具体作业环节，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷属于白瓷系统109.关于皮影制作师，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻只用于油画之布面C.线刻线条无深浅粗细变化D.以线条形式在表面刻划110.就皮影制作师而言，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。111.根据相关规定，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。112.就皮影制作师而言，在具体作业环节，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.釉料只起装饰不起保护C.施于坯体表面经烧成成釉D.可保护坯体并起装饰作用113.皮影制作师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“上蜡”内容的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.增加光泽并起防护作用C.须薄擦均匀而不宜太厚D.在成品表面涂覆一层蜡114.关于皮影制作师，从专业角度看，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。115.就皮影制作师而言，一般来说，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.适合方形与有棱角造型D.按设计切割拼粘成器物116.针对皮影制作师，一般来说，“贴金”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。117.就皮影制作师而言，一般来说，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。118.在皮影制作师相关工作中，从专业角度看，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。119.根据相关规定，“锻打”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。120.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。121.针对皮影制作师，通常情况下，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.五彩属青花瓷系列品种C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.以红绿黄蓝紫多色描绘122.依据操作规程，“淬火”的主要特点不包括（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.急冷以提高硬度耐磨性C.将加热工件迅速浸入水油D.冷却速度影响淬硬效果123.就皮影制作师而言，通常情况下，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。124.在皮影制作师中，结合岗位实际，“青绿山水”的含义是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。125.针对皮影制作师，一般来说，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。126.在皮影制作师中，一般来说，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕无须考虑结构承重C.透视效果增强整体装饰性D.纹样之间透空形成层次感127.在皮影制作师中，根据相关规定，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.以熔化糖液在石板上浇绘C.可食可观讲究运勺流畅D.冷却后取下再粘于竹签128.关于皮影制作师，根据相关规定，“版画”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。129.参照行业规范，对“陶艺”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。130.针对皮影制作师，在“玉雕”的执行过程中，应当（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.玉雕无须考虑绺裂走向C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕用普通钢刀即可直接刻131.针对皮影制作师，一般来说，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.使厚薄均匀而线条流畅C.可修出圈足与棱线等形D.修坯在坯体湿软时立即完成132.皮影制作师方面，在实际工作中，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.以刻刀刻制后点染着色C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花133.在皮影制作师中，按照技术要求，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。134.皮影制作师方面，结合岗位实际，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.以桦树皮等天然树皮为材C.具有天然纹理与质朴风格D.经拼接雕刻与拼贴成画135.关于皮影制作师，根据相关规定，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.二胡制作只用金属材料D.琴筒木料与蒙皮影响音色136.就皮影制作师而言，通常情况下，“泥塑”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。137.在皮影制作师中，按标准要求，“透雕”的含义是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。138.按照技术要求，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.题材广含宗教历史装饰B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画无须处理墙体基底139.针对皮影制作师，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画不需底子直接上布B.油画颜料以水调和稀释C.油画只能一次画完不可修改D.讲究造型光影与材质感140.关于皮影制作师，通常情况下，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.即篆刻所用的印章材料C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.常见青田寿山昌化巴林石二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就皮影制作师而言，根据相关规定，“木刻版画”的主要内容包括（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.可分为阳刻与阴刻两类C.以刻刀在木板上雕镂制版142.在皮影制作师中，从专业角度看，关于“紫砂”，下列说法正确的有（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.产于江苏宜兴的陶土制品C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂以高岭瓷土注浆制成143.就皮影制作师而言，在实际工作中，下列关于“窑变”的表述中，正确的有（）。A.釉色发生难以预期的变化B.窑变是人为精确控制而成C.烧成中因温度气氛变化144.在标准作业条件下，在“乌铜走银”中，应当做到的有（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.嵌熔银后再打磨至平整C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝145.在皮影制作师中，在具体作业环节，下列对“压花”的理解正确的有（）。A.讲究保色与构图之疏密B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.将花叶压制干燥后使用D.拼贴于纸面或器物成画146.在皮影制作师中，一般来说，下列对“玉雕”的理解正确的有（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.先相玉定料再设计构图C.玉雕用普通钢刀即可直接刻147.在皮影制作师中，参照行业规范，下列对“书画修复”的理解正确的有（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.所用材料应具备可逆性C.遵循修旧如旧的基本原则D.书画修复应彻底更换原裱148.就皮影制作师而言，依据操作规程，在“蛋雕”中，应当做到的有（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.先抽空清洗后再行雕镂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕以石料雕凿而成形149.关于皮影制作师，在实际工作中，下列关于“琉璃”的表述中，正确的有（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器150.就皮影制作师而言，在实际工作中，下列关于“树皮画”的表述中，正确的有（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.以桦树皮等天然树皮为材C.树皮画以塑料板材切割而成三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.针对皮影制作师，在标准作业条件下，针对“罩染”，待下层颜色干后再薄涂（）。152.在皮影制作师中，通常情况下，针对“色彩构成”，研究色彩搭配的基本规律（）。153.就皮影制作师而言，从专业角度看，对“堆漆”而言，高于漆面形成浮雕效果（）。154.在标准作业条件下，“乌铜走银”要求：嵌熔银后再打磨至平整（）。155.在皮影制作师中，从专业角度看，关于“中国结”，下列说法正确的是：中国结以金属丝焊接成形（）。156.在皮影制作师中，参照行业规范，针对“龙泉青瓷”，龙泉青瓷以青花钴料装饰（）。157.在皮影制作师相关工作中，在实际工作中，“端砚”的作业要求是：端砚石质粗硬磨损笔毫（）。158.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，依据“淬火”的规定，冷却速度影响淬硬效果（）。159.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，关于“灯彩”，下列说法正确的是：施彩绘并置灯烛于其内（）。160.就皮影制作师而言，依据操作规程，“浮雕”要求：广泛用于建筑与器物装饰（）。161.关于皮影制作师，根据相关规定，对“匣钵”而言，匣钵会降低烧成成品质量（）。162.在皮影制作师中，从专业角度看，“泥银”要求：易氧化变暗需注意防护（）。163.在标准作业条件下，“建盏”要求：福建建阳所产的黑釉茶盏（）。164.在皮影制作师中，“灯彩”的作业要求是：以竹木扎骨架并糊纸绢（）。165.就皮影制作师而言，在具体作业环节，“徽州砖雕”的作业要求是：刀法细腻层次繁复多变（）。166.就皮影制作师而言，在标准作业条件下，按照“石雕”的要求，雕刻由粗到细逐层推进（）。167.针对皮影制作师，通常情况下，对“陶瓷拉坯”而言，拉坯时泥料越干越易成形（）。168.就皮影制作师而言，针对“砚台”，砚台用后无须清洗可久浸（）。169.针对皮影制作师，按照技术要求，依据“面人”的规定，面人以金属浇铸而成形（）。170.按照技术要求，依据“端砚”的规定，产于广东肇庆端溪一带（）。答案与解析1.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。2.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。3.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。5.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。6.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。8.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。10.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。12.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。20.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。21.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。23.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。25.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。27.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。30.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。31.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。32.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。36.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。41.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。42.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。43.【答案】A【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。45.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。52.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。53.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。54.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。55.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。56.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。58.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。59.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。61.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。63.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。64.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。67.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。69.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。72.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。73.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。76.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。80.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。81.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。82.【答案】A【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。83.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。84.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。85.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。87.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。89.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，