2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题

2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于青铜器修复师，结合岗位实际，“质量检验”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。2.针对青铜器修复师，按照技术要求，“写意画”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。3.针对青铜器修复师，一般来说，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.烧成稳定适合批量生产D.可精确控制温度与气氛4.青铜器修复师方面，一般来说，“陶艺素烧”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。5.关于青铜器修复师，参照行业规范，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。6.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。7.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.纹样晕染自然不可复制C.扎染花纹笔直规整无晕D.将布料捆扎后浸入染液8.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，“草书”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。9.青铜器修复师方面，一般来说，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。10.关于青铜器修复师，参照行业规范，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。11.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，在“泥银”的执行过程中，应当（）。A.易氧化变暗需注意防护B.泥银性质稳定永不氧化C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.泥银以铜箔研磨制造而成12.在青铜器修复师中，结合岗位实际，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.讲究造型泥料做工实用C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰13.青铜器修复师方面，根据相关规定，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.装裱不需考虑温湿度环境C.使作品平整牢固便于收藏D.装裱使书画更易破裂脆化14.青铜器修复师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.木刻版画以毛笔直接绘制15.就青铜器修复师而言，根据相关规定，下列关于“淬火”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。16.关于青铜器修复师，一般来说，“焊接”的主要特点不包括（）。A.经加热加压使工件连接B.焊接只用于木材的拼接C.接合处熔融或塑性变形D.用于金属与部分材料连接17.关于青铜器修复师，一般来说，“陶艺素烧”是指（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。18.就青铜器修复师而言，一般来说，下列关于“竹编”的说法，不正确的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.将竹材劈成篾丝与篾片C.竹编不需劈篾直接编织D.经编织而制成各种器物19.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.仍与背景相连区别于圆雕C.纹样凸起较高起伏明显D.高浮雕纹样几乎平贴底面20.针对青铜器修复师，按照技术要求，“水墨画”的含义是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。21.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.将蜡加热熔化渗入木材22.针对青铜器修复师，按照技术要求，“师承”是指（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。23.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，下列关于“装裱”的说法，不正确的是（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.含挂轴册页手卷等形式C.使作品平整牢固便于收藏D.装裱只用胶水直接粘贴即可24.青铜器修复师方面，依据操作规程，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。25.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.盆景即随意种花不作整形B.盆景无须考虑比例与意境C.盆景只用假花假树制作D.缩自然景观于咫尺之间26.就青铜器修复师而言，依据操作规程，“传承人”的主要特点不包括（）。A.开展技艺保护与传播活动B.传承人资格终身不可撤销C.承担授徒与传艺的责任D.经认定掌握代表性技艺者27.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.修光后无须打磨即可上漆28.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。29.在青铜器修复师中，在具体作业环节，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。30.就青铜器修复师而言，一般来说，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.嵌熔银后再打磨至平整C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.以铜合金制胎刻出纹样31.在青铜器修复师中，一般来说，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.讲究力度适中防壳破裂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.先抽空清洗后再行雕镂32.就青铜器修复师而言，从专业角度看，对“朱文白文”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。33.在青铜器修复师中，按照技术要求，下列对“核雕”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。34.就青铜器修复师而言，参照行业规范，对“抛光”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。35.根据相关规定，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.经群体世代相传的文化技艺C.非遗技艺无须传承人传习D.非遗保护就是封存不用36.在青铜器修复师中，在实际工作中，对“质量检验”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。37.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，“釉上彩”是指（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。38.青铜器修复师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.讲究尖齐圆健四德俱备39.就青铜器修复师而言，通常情况下，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.款彩在织物上印花完成C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩以贝壳磨片镶嵌成40.就青铜器修复师而言，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染与直接画法完全相同C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染使用不透明厚色遮盖41.青铜器修复师方面，依据操作规程，对“剔犀”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。42.通常情况下，“装裱”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。43.关于青铜器修复师，在具体作业环节，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.木雕成品适合长年暴晒44.在青铜器修复师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.纬线不贯通可自由换色B.以通经断纬的方法织造C.图案正反如一工费极高D.缂丝以通纬通经平织而成45.青铜器修复师方面，参照行业规范，“五彩”的主要特点不包括（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.色彩鲜明而且对比强烈D.盛行于明清又被称为硬彩46.关于青铜器修复师，按标准要求，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.釉色常现独特的特殊效果D.升温与气氛变化较丰富47.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.使用时在砚台上研磨成汁C.以油烟或松烟加胶制成D.墨锭可直接蘸水书写不研48.关于青铜器修复师，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。49.青铜器修复师方面，依据操作规程，“瓷板画”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。50.关于青铜器修复师，在具体作业环节，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。51.在青铜器修复师相关工作中，按照技术要求，“浮雕”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。52.在青铜器修复师中，在实际工作中，下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。53.在青铜器修复师相关工作中，按照技术要求，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。54.在标准作业条件下，对“圆雕”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。55.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。56.关于青铜器修复师，通常情况下，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣针法单一不讲光洁D.苏绣以粗犷豪放为主要风格57.关于青铜器修复师，在具体作业环节，“玉雕抛光”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。58.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.用笔工整细致层层渲染B.常经三矾九染反复完成C.工笔画无须打底稿勾线D.造型严谨注重细节刻画59.针对青铜器修复师，结合岗位实际，“天然大漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆干燥需强光高温环境C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆涂膜柔软易溶于水60.在青铜器修复师中，参照行业规范，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。61.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，关于“紫砂”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。62.根据相关规定，对“玉雕”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。63.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“陶艺素烧”的表述中，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。64.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.可还原建筑与器物形制C.讲究比例准确细节得当D.按比例将景物缩小制作65.针对青铜器修复师，按照技术要求，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩在织物上印花完成D.款彩以贝壳磨片镶嵌成66.针对青铜器修复师，从专业角度看，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.开片由人工刀刻而成纹D.因胎釉膨胀系数不同形成67.针对青铜器修复师，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯塑形须用模具灌注68.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。69.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，对“釉料”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。70.针对青铜器修复师，按照技术要求，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.讲究扎糊绘放四种技艺C.施彩绘后借风力而放飞D.以竹条扎骨架再糊纸绢71.从专业角度看，下列关于“阳刻”的说法，不正确的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.阳刻纹样凹入材料表面C.使图案凸出于器物表面D.保留纹样剔去其周围材料72.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，“古籍修复”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。73.针对青铜器修复师，通常情况下，“羽毛画”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。74.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。75.关于青铜器修复师，在实际工作中，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.线刻线条无深浅粗细变化C.以线条形式在表面刻划D.常见于石刻木雕与铜器76.关于青铜器修复师，通常情况下，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以金属薄片焊接而成77.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，对“泥塑”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。78.关于青铜器修复师，结合岗位实际，下列关于“古筝制作”的说法，不正确的是（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣79.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，在“黄杨木雕”的执行过程中，应当（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木生长快取材容易C.黄杨木雕必须大件厚重D.多作小型人物山水题材80.关于青铜器修复师，按照技术要求，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.可分为颜色釉与透明釉D.釉料在坯体烧成后再涂刷81.在青铜器修复师中，从专业角度看，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。82.在青铜器修复师中，按标准要求，“雕填”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。83.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。84.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。85.针对青铜器修复师，根据相关规定，“建盏”在实践中应遵循的做法是（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏釉面洁白而无斑纹86.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。87.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。88.在青铜器修复师中，通常情况下，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.修光无须顾及线条质量B.修光愈草率愈显其韵味C.修光用大斧粗劈即可完成D.使表面光洁而轮廓清晰89.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，对“烧成”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。90.就青铜器修复师而言，从专业角度看，“敦煌壁画”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。91.在青铜器修复师相关工作中，依据操作规程，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。92.就青铜器修复师而言，按照技术要求，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.陶艺用低温即可完成烧结C.以黏土成形后干燥施釉D.是陶瓷艺术的重要组成93.在青铜器修复师中，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.朱文文字凸起钤印红字C.朱文与白文钤印效果相同D.白文的文字是向上凸起的94.针对青铜器修复师，按照技术要求，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.版画只有木刻一种形式B.版画每张原作都独一无二C.分木刻铜版丝网等种类D.版画可直接手绘无需制版95.在青铜器修复师相关工作中，在具体作业环节，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。96.青铜器修复师方面，在具体作业环节，“微缩工艺”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。97.青铜器修复师方面，通常情况下，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。98.依据操作规程，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.层层髹涂红漆后再雕刻C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红属陶瓷釉上彩技法99.在青铜器修复师中，通常情况下，下列关于“古筝制作”的说法，不正确的是（）。A.面板越厚则共鸣越清亮B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣100.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就青铜器修复师而言，根据相关规定，关于“浅浮雕”，下列说法正确的有（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.紧贴底面且层次并不多C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕102.针对青铜器修复师，在具体作业环节，关于“瓷板画”，下列说法正确的有（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.平整不易褪色宜陈设装饰C.瓷板画以宣纸托裱而成103.在青铜器修复师中，依据操作规程，下列对“棕编”的理解正确的有（）。A.防水耐磨且多见于南方B.棕编以棉花纺线编织而成C.以棕榈树叶撕丝后编织D.可搓成棕绳后再编器物104.按照技术要求，下列属于“木雕打坯”要求的有（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.保留雕刻余量便于修整C.打坯一次即可完成所有细节D.先定大形再逐步深入细部105.在青铜器修复师中，通常情况下，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的有（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.填各色珐琅釉料后烧成D.磨光镀金俗称景泰蓝器106.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“陶艺”要求的有（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.是陶瓷艺术的重要组成C.须经高温烧成方能定型107.在青铜器修复师相关工作中，按照技术要求，“点翠”的主要内容包括（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.因保护鸟类今多改用它料D.点翠以矿石研粉直接涂绘108.按照技术要求，关于“丝网版画”，下列说法正确的有（）。A.以丝网感光制版后刮印B.可印制较大尺幅的作品C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.丝网版画以木刻刀具制版109.青铜器修复师方面，从专业角度看，下列对“缠花”的理解正确的有（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.线色柔和且造型较细腻C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.以丝线与纸片为原材料110.针对青铜器修复师，从专业角度看，在“壁画地仗”中，应当做到的有（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.分层制作防止墙面开裂C.地仗层可省略直接作画D.为绘制提供平整坚固基底三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.从专业角度看，按照“釉里红”的要求，釉里红在釉上低温烤成（）。112.在青铜器修复师相关工作中，关于“烫蜡”，下列说法正确的是：趁热擦拭使木纹更清晰（）。113.针对青铜器修复师，通常情况下，对“钧瓷”而言，钧瓷属釉上彩低温烤花（）。114.一般来说，“熟宣”的基本要求之一是：熟宣不经任何加工即得（）。115.就青铜器修复师而言，从专业角度看，“灯彩”的作业要求是：多用于节令与庙会庆典（）。116.按照“青绿山水”的要求，青绿山水属于西方油画技法（）。117.针对青铜器修复师，根据相关规定，“毛笔”的作业要求是：毛笔以金属丝束制成笔头（）。118.针对青铜器修复师，通常情况下，“瓷板画”要求：瓷板画以宣纸托裱而成（）。119.结合岗位实际，“髹漆”要求：将大漆逐层涂布于器表（）。120.关于青铜器修复师，在实际工作中，“古籍修复”要求：对破损古书清洗补纸托裱（）。121.按标准要求，按照“堆漆”的要求，堆漆以稀漆薄涂平涂而成（）。122.在青铜器修复师中，通常情况下，“行书”的基本要求之一是：行书等同草书难以辨认（）。123.关于青铜器修复师，按标准要求，对“淬火”而言，急冷以提高硬度耐磨性（）。124.按照技术要求，按照“浅浮雕”的要求，浅浮雕只用于现代油画中（）。125.在青铜器修复师中，按照“编织”的要求，以竹藤草柳等线状材料（）。126.关于青铜器修复师，结合岗位实际，按照“苏绣”的要求，苏绣针法单一不讲光洁（）。127.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，关于“焊接”，下列说法正确的是：焊接仅靠涂抹胶水粘接而成（）。128.在青铜器修复师中，在具体作业环节，依据“釉上彩”的规定，釉上彩经高温一次烧成（）。129.通常情况下，按照“铆接”的要求，用铆钉穿入被连接件的孔（）。130.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，关于“草编”，下列说法正确的是：草编原料须为金属细丝（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.在相关标准中，“漆器推光”指的是____。132.依据操作规程，“隶书”管理中应重视____。133.在相关标准中，“扎染”指的是____。134.通常情况下，“核雕”从管理角度理解是指____。135.根据相关规定，“罩染”的正确含义是____。136.根据相关规定，“面塑”在岗位作业中的含义是____。137.在实际工作中，“雕漆”从管理角度理解是指____。138.从专业角度看，所谓“糖画”，是指____。139.结合岗位实际，“抛光”应当做到____。140.在实际工作中，“修坯”要求作业人员做到____。141.依据操作规程，“藤编”的基本要求之一是：____。142.一般来说，“年画”的核心要点之一是____。143.从专业角度看，在相关标准中，“金银错”指的是____。144.从专业角度看，“烧蓝”管理中应重视____。145.通常情况下，在相关标准中，“根雕创作原则”指的是____。146.在具体作业环节，“浅浮雕”在岗位作业中的含义是____。147.“匣钵”应当做到____。148.“油画”在岗位作业中的含义是____。149.在实际工作中，通俗地说，“竹编”是指____。150.通常情况下，“夏布”要求作业人员做到____。答案与解析1.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。2.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。4.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。5.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。6.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。8.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。9.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。10.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。15.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。17.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。20.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。22.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。24.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。28.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。29.【答案】C【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。32.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。33.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。34.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。36.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。37.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。41.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。42.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。48.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。49.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。50.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。51.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。52.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。53.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。54.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。55.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。57.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。60.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。61.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。62.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。63.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。68.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。69.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。72.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。73.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。74.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。76.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。77.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。81.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。82.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。83.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。84.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。86.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。87.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。89.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层