2026年拓印工职业技能等级认定操作技能考前冲刺试题

2026年拓印工职业技能等级认定操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就拓印工而言，“树皮画”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。2.在拓印工相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.釉上彩花纹位于釉层之下D.再入窑低温烤烧以固定3.就拓印工而言，按照技术要求，对“贴金”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。4.拓印工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.用笔工整细致层层渲染B.工笔画无须打底稿勾线C.常经三矾九染反复完成D.造型严谨注重细节刻画5.针对拓印工，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。6.关于拓印工，通常情况下，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。7.在拓印工中，参照行业规范，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。8.针对拓印工，通常情况下，下列关于“蔚县剪纸”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.是北方剪纸的代表流派C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸以粗剪不求精细9.针对拓印工，在具体作业环节，“隶书”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。10.拓印工方面，“琉璃”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。11.关于拓印工，“编织”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。12.在拓印工相关工作中，按照技术要求，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻以纸片粘贴而成型13.就拓印工而言，在标准作业条件下，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光越粗糙表面越显光泽C.抛光后用清水浸泡除垢D.抛光可掩盖深裂纹缺陷14.拓印工方面，结合岗位实际，对“年画”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。15.针对拓印工，一般来说，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.古籍修复应完全重印替换C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复须大量使用化学漂白16.在拓印工中，在实际工作中，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩只能复制平面图案C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.微缩并不讲究比例准确17.针对拓印工，按标准要求，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.线刻只用于油画之布面B.线条有深浅粗细之变化C.以线条形式在表面刻划D.常见于石刻木雕与铜器18.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆无须控制环境温湿度D.髹漆可在潮湿未干时连涂19.针对拓印工，结合岗位实际，对“阳刻”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。20.就拓印工而言，结合岗位实际，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。21.拓印工方面，在标准作业条件下，下列关于“紫砂壶”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。22.就拓印工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.未经精制仅粗滤的漆液C.生漆干燥后柔软易脱落D.是髹漆工艺的基础原料23.拓印工方面，根据相关规定，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。24.在拓印工中，“陶艺”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。25.关于拓印工，通常情况下，“缠花”的主要特点不包括（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.以丝线与纸片为原材料C.缠花以金属浇铸一次成型D.线色柔和且造型较细腻26.在拓印工中，根据相关规定，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉料越软就越适合雕刻C.玉雕无须考虑绺裂走向D.玉雕用普通钢刀即可直接刻27.就拓印工而言，依据操作规程，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色用得巧可提升价值28.在拓印工中，从专业角度看，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.先定大形再逐步深入细部B.保留雕刻余量便于修整C.依木纹走向确定用刀方向D.打坯一次即可完成所有细节29.拓印工方面，按照技术要求，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。30.拓印工方面，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.錾刻只用刀具切削金属C.用錾子锤击金属的表面D.錾刻以高温浇铸一次成型31.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，“刺绣”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。32.关于拓印工，参照行业规范，“金银平脱”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。33.针对拓印工，按照技术要求，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.黄杨木质地细密适于精雕C.黄杨木雕宜上厚漆遮盖D.黄杨木生长快取材容易34.在拓印工相关工作中，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.题材多取舟船人物罗汉C.核雕用任意果核都能久藏D.核雕体积越大越显功力35.拓印工方面，根据相关规定，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。36.在拓印工中，“古籍修复”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。37.关于拓印工，按标准要求，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.去浆后显出蓝白之花纹38.针对拓印工，在标准作业条件下，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。39.在拓印工相关工作中，参照行业规范，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材40.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，“锤揲”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。41.在标准作业条件下，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.打样无须检验即可投产B.检验造型尺寸与工艺可行C.批量生产前的必要步骤D.按设计要求先制作样品42.从专业角度看，“壁画”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。43.针对拓印工，从专业角度看，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。44.关于拓印工，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.壁画无须处理墙体基底C.绘制于墙面需结合建筑D.壁画只能用油画颜料绘制45.关于拓印工，从专业角度看，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。46.拓印工方面，参照行业规范，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕无须考虑石纹方向47.关于拓印工，依据操作规程，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。48.拓印工方面，在具体作业环节，关于“俏色玉雕”，下列描述错误的是（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.俏色用得巧可提升价值C.使色彩与造型彼此呼应D.依玉料天然色分布设计49.针对拓印工，通常情况下，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.多作小型人物山水题材C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木雕必须大件厚重50.关于拓印工，在实际工作中，下列各項中，不属于“阳刻”内容的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.与阴刻相对常见于碑刻D.保留纹样剔去其周围材料51.针对拓印工，在实际工作中，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。52.在拓印工中，一般来说，“编织”是指（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。53.针对拓印工，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.运刀越慢线条越有气势B.运刀讲究稳准而且有力C.冲刀与切刀效果完全相同D.刀法无须配合石料软硬54.拓印工方面，按照技术要求，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画以毛笔直接绘制C.讲究刀味与木味的韵味D.可分为阳刻与阴刻两类55.在拓印工中，参照行业规范，在“竹刻”的执行过程中，应当（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.竹刻以纸片粘贴而成型D.在竹材上雕刻文字与图案56.关于拓印工，在标准作业条件下，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。57.拓印工方面，通常情况下，关于“脱胎漆器”，下列描述错误的是（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱胎漆器须保留内胎不脱C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱去内胎后成中空器体58.就拓印工而言，按标准要求，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。59.在拓印工中，通常情况下，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法不必讲究章法布局D.用笔有提按顿挫之变化60.根据相关规定，“木雕保养”在实践中应遵循的做法是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.存放环境需控制温湿度C.木雕应放在暖气旁烘干D.开裂后应立即胶粘填充61.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。62.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.开展技艺保护与传播活动B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.传承人无须掌握技艺即可认定63.在拓印工中，从专业角度看，对“刺绣”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。64.拓印工方面，在具体作业环节，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.金漆木雕以素木本色为美65.拓印工方面，在标准作业条件下，“泥塑”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。66.针对拓印工，按标准要求，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。67.就拓印工而言，根据相关规定，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.讲究行气连贯与彼此呼应C.兼具楷法草意辨识度高D.行书并非不讲究行气连贯68.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，“微雕”是指（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。69.从专业角度看，下列关于“锤揲”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。70.就拓印工而言，一般来说，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成C.接合处熔融或塑性变形D.焊接只用于木材的拼接71.就拓印工而言，按标准要求，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.木制梨形音箱且设四弦C.设有品相以便按音取音D.戴义甲并用手指来弹奏72.关于拓印工，结合岗位实际，“彩塑”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。73.关于拓印工，依据操作规程，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。74.在拓印工中，一般来说，“传承人”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。75.在实际工作中，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.多用浮雕透雕结合技法C.宜选用质地细密的青砖D.常见于门楼与影壁装饰76.拓印工方面，在实际工作中，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。77.就拓印工而言，参照行业规范，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。78.根据相关规定，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.填各色珐琅釉料后烧成79.关于拓印工，从专业角度看，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。80.拓印工方面，依据操作规程，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。81.针对拓印工，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕须高温熔化后浇铸82.从专业角度看，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.多用于门罩与门楼构件C.题材仅限几何抽象纹样D.主要用于室内地面铺装83.针对拓印工，通常情况下，“陶艺素烧”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。84.在具体作业环节，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。85.在拓印工中，参照行业规范，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.用墨捶拓出文字与纹样C.可复制碑刻等文献资料D.拓印以印刷机批量印制为主86.针对拓印工，按标准要求，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.将泥料搓成泥条后使用87.在拓印工相关工作中，按标准要求，下列对“钧瓷”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。88.针对拓印工，从专业角度看，“螺钿”是指（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。89.针对拓印工，从专业角度看，“面塑”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。90.在拓印工中，根据相关规定，“草书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。91.在拓印工中，结合岗位实际，“花丝镶嵌”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。92.在拓印工中，在标准作业条件下，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。93.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，对“施釉”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。94.通常情况下，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。95.关于拓印工，依据操作规程，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.工艺美术多属此类范畴B.讲究经验积累与手感控制C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺可由机器全自动完成96.针对拓印工，按照技术要求，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.核雕不需防裂防虫养护D.核雕体积越大越显功力97.拓印工方面，一般来说，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。98.针对拓印工，结合岗位实际，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.水墨画不讲留白与虚实C.水墨画须用五彩颜料绘制D.讲究墨分五色的丰富层次99.就拓印工而言，按标准要求，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.打样无须检验即可投产B.打样直接用于大批量销售C.打样与设计意图无关紧要D.检验造型尺寸与工艺可行100.拓印工方面，在具体作业环节，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.点翠以塑料片冲压成形二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.就拓印工而言，在具体作业环节，“结绳”的主要内容包括（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.以绳线经穿绕抽拉成结C.可结成多种不同的结型102.在拓印工中，按照技术要求，以下各项中，符合“龙泉青瓷”要求的有（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.釉层丰厚而且滋润似玉C.浙江龙泉所产的青瓷器D.以粉青与梅子青釉著名103.关于拓印工，通常情况下，下列属于“面塑”要求的有（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.可长期存放供观赏把玩C.面塑以金属为原料锻打成型D.以面粉糯米粉调成面团104.在拓印工相关工作中，一般来说，下列属于“木刻版画”要求的有（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画以毛笔直接绘制105.拓印工方面，下列对“风筝”的理解正确的有（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺106.就拓印工而言，根据相关规定，下列对“浅浮雕”的理解正确的有（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.纹样凸起较低起伏平缓C.紧贴底面且层次并不多D.风格典雅常见于古玉装饰107.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列属于“苏绣”要求的有（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.以双面绣技艺而著称于世C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣以粗犷豪放为主要风格108.在拓印工中，按标准要求，在“五彩”中，应当做到的有（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩只用黑色单一颜料109.拓印工方面，从专业角度看，下列关于“棕编”的表述中，正确的有（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.棕编以棉花纺线编织而成C.防水耐磨且多见于南方110.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列属于“寿山石雕”要求的有（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.薄意雕随石形浅刻山水C.讲究相石取色因材施艺111.就拓印工而言，依据操作规程，在“桐油”中，应当做到的有（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油从漆树汁液直接割取C.能增加漆膜光泽与韧性112.在拓印工相关工作中，按照技术要求，以下各项中，符合“隶书”要求的有（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.字形扁平横向取势舒展C.讲究一波三折富有韵律113.拓印工方面，从专业角度看，在“玉雕”中，应当做到的有（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.先相玉定料再设计构图C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.以俏色巧雕来提升价值114.针对拓印工，在实际工作中，下列关于“毛笔”的表述中，正确的有（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.分为硬毫软毫与兼毫类C.由笔杆与笔毫组合而成115.针对拓印工，从专业角度看，关于“铁艺”，下列说法正确的有（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺不需防锈可长期露天D.以铁经锻打弯折焊接成形三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.气窑117.树皮画四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.按标准要求，“脱胎漆器”应当做到____。119.在具体作业环节，“窑变”这一概念指的是____。120.“衍纸”通常理解为____。121.在具体作业环节，“非物质文化遗产”是指____。122.从专业角度看，落实“编织”时，应首先做到____。123.按照技术要求，“青花瓷”在岗位作业中的含义是____。124.“泥条盘筑”这一概念指的是____。125.依据操作规程，所谓“贴金”，是指____。126.从专业角度看，按照规程要求，“草编”是指____。127.按标准要求，“戗金”是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。3.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。5.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。6.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。7.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。9.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。10.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。11.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。14.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。19.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。20.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。21.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。23.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。24.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。29.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。31.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。32.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。35.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。36.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。38.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。40.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。42.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。43.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。45.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。47.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。51.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。52.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。56.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。58.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。61.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。63.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。65.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。66.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。68.【答案】C【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。69.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。72.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。73.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。74.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。76.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。77.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。78.【答案】C【解析】其余三项均