2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题

2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对青铜器修复师，按标准要求，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕须高温熔化后浇铸2.针对青铜器修复师，对“打坯”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。3.青铜器修复师方面，依据操作规程，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.以浅浮雕与多层叠雕著称4.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。5.青铜器修复师方面，根据相关规定，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.画面黑白分明立体感强C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.以铁片铁线锻打焊接成画6.关于青铜器修复师，通常情况下，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。7.针对青铜器修复师，在具体作业环节，对“纸扎”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。8.在青铜器修复师相关工作中，下列关于“毛笔”的说法，不正确的是（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.分为硬毫软毫与兼毫类C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.由笔杆与笔毫组合而成9.青铜器修复师方面，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。10.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.铁艺是用塑料注塑成形的C.须作防锈涂装加以处理D.铁艺不需防锈可长期露天11.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花以真丝刺绣平布而成B.以蚕丝绒为主要材料制作C.绒花不作头饰只作盆栽D.绒花以金属丝焊接为主要工艺12.关于青铜器修复师，从专业角度看，对“文物复制”的准确理解是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。13.青铜器修复师方面，在具体作业环节，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.树皮画以真丝刺绣制作D.具有天然纹理与质朴风格14.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.琉璃为不透明金属实心块C.以铅钡石英等为主原料D.多用于建筑瓦饰与陈设15.就青铜器修复师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.分木刻铜版丝网等种类C.版画每张原作都独一无二D.具有可复数印刷的特性16.针对青铜器修复师，一般来说，“国画”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。17.青铜器修复师方面，依据操作规程，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.宜选用质地细密的青砖C.常见于门楼与影壁装饰D.砖雕材质酥松无须选料18.在实际工作中，下列关于“织锦”的表述中，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。19.通常情况下，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。20.就青铜器修复师而言，通常情况下，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。21.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。22.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。23.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“范本”基本要求的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本仅供装饰不可参照制作C.范本必须是当代原创作品D.范本与技艺传承毫无关系24.青铜器修复师方面，按照技术要求，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。25.就青铜器修复师而言，根据相关规定，对“阴刻”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。26.结合岗位实际，“国画”是指（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。27.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。28.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。29.青铜器修复师方面，在实际工作中，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆不使用刀具只用笔C.雕漆与螺钿为同一工艺D.雕漆以单层漆绘制花纹30.针对青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.趁热擦拭使木纹更清晰C.将蜡加热熔化渗入木材D.烫蜡使木纹变得模糊不清31.关于青铜器修复师，按标准要求，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。32.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品全为机器批量生产D.工艺美术品只求实用不讲美感33.针对青铜器修复师，从专业角度看，“粉彩”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。34.在青铜器修复师中，按照技术要求，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。35.在实际工作中，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。36.针对青铜器修复师，根据相关规定，对“陶瓷拉坯”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。37.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.再用刀雕刻出回旋纹样C.断面显露层层色漆纹理D.以两色以上漆层交替堆积38.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.增加光泽并起防护作用39.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，“紫砂”的主要特点不包括（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.宜制茶器以素面素心见长C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.泥质细腻含砂透气性好40.在青铜器修复师相关工作中，按照技术要求，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。41.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。42.青铜器修复师方面，从专业角度看，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。43.“镂空雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。44.青铜器修复师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.砖雕并不只用平面线刻B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.宜选用质地细密的青砖45.青铜器修复师方面，一般来说，对“开片”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。46.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.地仗层可省略直接作画C.分层制作防止墙面开裂D.由粗泥细泥与白粉层组成47.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.制作需控制湿度与弦距C.面板多用云杉或雪松木D.背侧板常用玫瑰木等材48.在青铜器修复师相关工作中，对“剪纸”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。49.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.多用于书画与经卷装饰C.加胶调和后使用作颜料D.泥金以铁粉研磨调胶而成50.在青铜器修复师中，在实际工作中，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。51.针对青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“浮雕”的说法，不正确的是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.在平面上刻出凸起形象52.针对青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。53.针对青铜器修复师，参照行业规范，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.烫蜡用冷水浇淋木材完成54.在青铜器修复师中，按标准要求，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.运用髹涂镶嵌描绘研磨55.在青铜器修复师相关工作中，在具体作业环节，“面人”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。56.在青铜器修复师中，一般来说，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础不需考虑审美需求D.设计基础与材料工艺无关57.青铜器修复师方面，一般来说，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光越用力越能显出光泽58.青铜器修复师方面，参照行业规范，关于“烧成”，下列描述错误的是（）。A.烧成可在常温下自然完成B.将坯体入窑经高温焙烧C.是决定陶瓷品质的关键D.使坯体致密且釉层熔融59.青铜器修复师方面，根据相关规定，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。60.在青铜器修复师相关工作中，按照技术要求，“剔犀”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。61.青铜器修复师方面，通常情况下，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。62.关于青铜器修复师，一般来说，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。63.针对青铜器修复师，根据相关规定，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。64.针对青铜器修复师，下列关于“蛋雕”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。65.针对青铜器修复师，参照行业规范，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以金属丝弯折而成66.青铜器修复师方面，结合岗位实际，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。67.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，“面塑”的主要特点不包括（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.可长期存放供观赏把玩C.面塑不能上色只能素面D.经捏搓剪贴塑出立体形象68.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.木制梨形音箱且设四弦C.琵琶没有品相无法按音D.设有品相以便按音取音69.在青铜器修复师相关工作中，依据操作规程，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。70.关于青铜器修复师，按照技术要求，下列关于“装裱”的说法，不正确的是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.使作品平整牢固便于收藏C.对书画进行托裱装帧定型D.含挂轴册页手卷等形式71.在青铜器修复师中，“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.研磨后纹样与漆面齐平C.贴于漆面后再髹漆数层D.金银平脱以直接描绘成纹72.在实际工作中，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.寓意吉祥多用于作佩饰C.结绳以胶水粘接绳头而成D.结绳须用金属丝来编结73.在青铜器修复师中，通常情况下，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.以铁片铁线锻打焊接成画D.画面黑白分明立体感强74.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。75.在具体作业环节，对“质量检验”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。76.就青铜器修复师而言，参照行业规范，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.将泥料搓成泥条后使用77.青铜器修复师方面，在实际工作中，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。78.针对青铜器修复师，在具体作业环节，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。79.针对青铜器修复师，根据相关规定，“退火”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。80.针对青铜器修复师，按标准要求，对“印泥”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。81.青铜器修复师方面，在具体作业环节，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。82.在具体作业环节，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水属于西方油画技法D.青绿山水只用墨色不加矿彩83.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.书法必须写得越快越好B.讲究笔法结体与章法之美C.用笔有提按顿挫之变化D.强调气韵贯通与书写节奏84.结合岗位实际，在“窑变”的执行过程中，应当（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.烧成中因温度气氛变化C.窑变是人为精确控制而成D.窑变与烧成气氛毫无关系85.青铜器修复师方面，按标准要求，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.唐三彩只施单一黄色釉D.以黄绿白三色釉为主色86.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆用印刷方式一次印成C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成87.针对青铜器修复师，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏以青白釉为主要品种D.福建建阳所产的黑釉茶盏88.针对青铜器修复师，一般来说，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.将大漆逐层涂布于器表C.髹漆应一次涂厚以求省时D.髹漆可在潮湿未干时连涂89.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.青绿山水属于西方油画技法C.讲究勾勒与设色两者并重D.青绿山水只用墨色不加矿彩90.在具体作业环节，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。91.在青铜器修复师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.透视效果增强整体装饰性92.就青铜器修复师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.东阳木雕多用阴沉木制作D.东阳木雕以圆雕为主要技法93.就青铜器修复师而言，依据操作规程，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。94.针对青铜器修复师，按照技术要求，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.讲究纹样美与结构牢固C.编织以整块木料雕凿而成D.按规律交叉穿插成器物95.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.麦秆画以羊毛毡压制成形96.针对青铜器修复师，按标准要求，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.按标准检测尺寸外观与性能C.据以判定产品合格与否D.检验合格品可含任何缺陷97.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。98.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。99.在青铜器修复师相关工作中，在具体作业环节，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。100.就青铜器修复师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.烧成稳定适合批量生产B.以燃气为燃料的现代窑炉C.可精确控制温度与气氛D.气窑以木柴为主要燃料二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，在“风筝”中，应当做到的有（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝以整块钢铁焊接而成102.就青铜器修复师而言，在实际工作中，以下各项中，符合“古筝”要求的有（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.按五声音阶来定弦排列C.木制长形共鸣箱上张弦D.古筝以弓弦拉动来发声103.依据操作规程，下列关于“柴窑”的表述中，正确的有（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.升温与气氛变化较丰富C.以木柴为燃料的传统窑炉D.柴窑以电力为直接热源104.关于青铜器修复师，按标准要求，以下各项中，符合“根雕”要求的有（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.根雕必须彻底改变根的原形C.尽量保留天然纹理形态D.依根材原形因势而象形105.在青铜器修复师中，按照技术要求，关于“纸扎”，下列说法正确的有（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.再施彩绘使形象更逼真C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.纸扎以石料雕凿而制成106.在青铜器修复师中，在具体作业环节，下列属于“陶瓷拉坯”要求的有（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.双手提拉塑成圆形胎体107.就青铜器修复师而言，参照行业规范，下列对“根雕”的理解正确的有（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.尽量保留天然纹理形态C.去皮需煮烫以防虫防裂108.结合岗位实际，以下各项中，符合“装裱”要求的有（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.对书画进行托裱装帧定型D.含挂轴册页手卷等形式109.在青铜器修复师中，依据操作规程，在“天然大漆”中，应当做到的有（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆从桐树果实榨取而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀110.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，关于“结绳”，下列说法正确的有（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳以胶水粘接绳头而成C.寓意吉祥多用于作佩饰D.可结成多种不同的结型三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.结合岗位实际，“透雕”是指____。112.在实际工作中，“俏色玉雕”的核心要点之一是____。113.参照行业规范，通俗地说，“油画”是指____。114.参照行业规范，“壁画地仗”的正确含义是____。115.根据相关规定，“陶艺”的核心要点之一是____。116.在标准作业条件下，按照规程要求，“黄杨木雕”是指____。117.根据相关规定，“竹刻”要求作业人员做到____。118.依据操作规程，按照规程要求，“贴金”是指____。119.依据操作规程，“透雕”的作业过程中应重点做到____。120.根据相关规定，“拓印”的核心要点之一是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.墨锭122.造型基础五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“烫蜡”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。2.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。4.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。6.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。7.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。9.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。12.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。16.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。18.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。19.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。20.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。21.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。22.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。24.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。25.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。26.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。27.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。28.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。31.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。33.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。34.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。35.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。36.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。40.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。41.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。42.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。43.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。45.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。48.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。50.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。52.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。55.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。59.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。60.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。61.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。62.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。63.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。64.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。66.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。69.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。70.【答案】A