2026年糖画师职业技能等级认定（五级）操作技能试题

2026年糖画师职业技能等级认定（五级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.关于糖画师，依据操作规程，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。2.针对糖画师，按照技术要求，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.是雕漆中最常见的品种D.剔红只用单层红漆描绘3.针对糖画师，在标准作业条件下，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。4.关于糖画师，在标准作业条件下，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.拼粘而成装饰画与摆件5.针对糖画师，在实际工作中，“印泥”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。6.通常情况下，“锻打”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。7.针对糖画师，通常情况下，“木雕”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。8.关于糖画师，结合岗位实际，“非物质文化遗产”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。9.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。10.针对糖画师，按照技术要求，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.尽量保留天然纹理形态D.根雕无须防腐防虫处理11.针对糖画师，按标准要求，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。12.针对糖画师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.用小刀修整线条与体面C.修光愈草率愈显其韵味D.修光无须顾及线条质量13.在糖画师相关工作中，按照技术要求，“木刻版画”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。14.针对糖画师，参照行业规范，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.是决定表面质感的关键C.推光只需一遍即可完成D.推光用粗砂纸用力磨即可15.就糖画师而言，依据操作规程，“锤揲”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。16.就糖画师而言，依据操作规程，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编以金属棒为原料编织C.质地坚韧并透气性良好D.藤编不须作任何防蛀处理17.就糖画师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣不经任何加工即得18.在糖画师相关工作中，通常情况下，“漆画”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。19.参照行业规范，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。20.在糖画师中，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.冷却速度影响淬硬效果C.急冷以提高硬度耐磨性D.将加热工件迅速浸入水油21.在糖画师中，参照行业规范，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.可长期保存并供人观赏C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.以面粉糯米粉调制的面团22.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。23.在糖画师中，通常情况下，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。24.在糖画师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.以琴竹击打琴弦而发声C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦25.糖画师方面，按照技术要求，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究方寸之间层次分明B.核雕不需防裂防虫养护C.以橄榄核桃核等为材料D.题材多取舟船人物罗汉26.就糖画师而言，在具体作业环节，“气窑”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。27.就糖画师而言，依据操作规程，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。28.针对糖画师，按照技术要求，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。29.糖画师方面，从专业角度看，下列关于“掐丝珐琅”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。30.就糖画师而言，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.层次丰富而立体感较强C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕纹样几乎平贴底面31.针对糖画师，关于“夏布”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。32.针对糖画师，从专业角度看，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。33.关于糖画师，通常情况下，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.是决定表面质感的关键C.用细粉与油反复推擦漆面D.推光只需一遍即可完成34.针对糖画师，按标准要求，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.讲究方寸之间层次分明B.核雕用任意果核都能久藏C.核雕体积越大越显功力D.核雕不需防裂防虫养护35.关于糖画师，“浮雕”的主要特点不包括（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.在平面上刻出凸起形象C.浮雕等同于平面绘画涂绘D.广泛用于建筑与器物装饰36.糖画师方面，通常情况下，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。37.糖画师方面，按标准要求，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行38.在糖画师相关工作中，参照行业规范，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗越薄越易长久保存C.地仗只需一层即最牢固D.地仗层可省略直接作画39.糖画师方面，在具体作业环节，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。40.就糖画师而言，按标准要求，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕应完全按图样硬凿C.根雕追求对称规则造型D.重在发现而非强行改造41.一般来说，对“砚台”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。42.关于糖画师，在具体作业环节，关于“非物质文化遗产”，下列描述错误的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.含传统手工技艺与民俗C.非遗只指古代实物不含技艺D.经群体世代相传的文化技艺43.针对糖画师，一般来说，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。44.关于糖画师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“刺绣”内容的是（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣以机器冲压而成形D.按设计纹样绣制成图案45.关于糖画师，下列各項中，不属于“贝雕”内容的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.拼粘而成装饰画与摆件46.在糖画师相关工作中，一般来说，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。47.针对糖画师，在实际工作中，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。48.针对糖画师，从专业角度看，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。49.针对糖画师，从专业角度看，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。50.在糖画师相关工作中，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.可用大量清水冲洗除尘C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度51.关于糖画师，一般来说，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。52.在糖画师相关工作中，按标准要求，“釉上彩”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。53.关于糖画师，依据操作规程，“铁画”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。54.糖画师方面，通常情况下，“拉坯”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。55.针对糖画师，在具体作业环节，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。56.在糖画师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“皴法”内容的是（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.用以表现山石纹理质感C.有披麻斧劈等多种皴法D.皴法与山石结构并非无关57.糖画师方面，结合岗位实际，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.工笔画无须打底稿勾线C.用笔工整细致层层渲染D.造型严谨注重细节刻画58.关于糖画师，按标准要求，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.以铁片铁线锻打焊接成画C.铁画以水墨在宣纸上绘制D.铁画以彩色塑料拼贴而成59.针对糖画师，参照行业规范，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.范本必须是当代原创作品C.可为实物图稿或拓本等D.是传承技艺与规范形制依据60.在糖画师中，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。61.糖画师方面，依据操作规程，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。62.就糖画师而言，在实际工作中，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑以金属锤锻而成形C.常见于寺观与民间玩具D.讲究塑容绘质塑绘结合63.在糖画师相关工作中，依据操作规程，对“描金”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。64.糖画师方面，按照技术要求，对“隶书”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。65.针对糖画师，结合岗位实际，“泥板成型”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。66.糖画师方面，通常情况下，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。67.就糖画师而言，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。68.糖画师方面，按标准要求，关于“彩塑”，下列描述错误的是（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.彩塑只塑不绘无需施彩C.常见于寺观与民间玩具D.在泥塑素胎上施以彩绘69.在糖画师中，结合岗位实际，“非物质文化遗产”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。70.关于糖画师，根据相关规定，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.珐琅不须烧制即可固化C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅涂于宣纸上作书画71.就糖画师而言，在标准作业条件下，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。72.就糖画师而言，按标准要求，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。73.针对糖画师，通常情况下，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.拓印须用油墨厚涂正面C.以纸覆于刻石或器物上D.拓印无法复制碑刻文字74.在糖画师中，参照行业规范，“东阳木雕”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。75.在糖画师中，按标准要求，“珐琅”是指（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。76.在糖画师相关工作中，按标准要求，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。77.在糖画师中，参照行业规范，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以石料雕凿而成形78.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。79.在糖画师中，根据相关规定，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。80.糖画师方面，按照技术要求，关于“通草花”，下列描述错误的是（）。A.质地轻软易于着色造型B.通草花以真花烘干而保存C.花瓣柔润细腻扬州著名D.以通草茎髓为材料制作81.关于糖画师，一般来说，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。82.针对糖画师，依据操作规程，下列各項中，不属于“国画”内容的是（）。A.常与诗文及印章相配合B.讲究笔墨与意境相统一C.题材分人物山水与花鸟D.国画不使用宣纸与绢帛83.针对糖画师，按标准要求，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。84.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。85.在糖画师相关工作中，依据操作规程，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木雕必须大件厚重C.黄杨木质地细密适于精雕D.黄杨木生长快取材容易86.关于糖画师，按标准要求，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯塑形须用模具灌注87.就糖画师而言，从专业角度看，“壁画”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。88.糖画师方面，从专业角度看，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡后不必抛光即可以C.在成品表面涂覆一层蜡D.须薄擦均匀而不宜太厚89.关于糖画师，在具体作业环节，关于“汝瓷”，下列描述错误的是（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.素有雨过天青的雅誉之称C.河南汝窑所产的青瓷器D.釉色天青温润开蟹爪纹90.针对糖画师，按标准要求，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成与色相毫无关系C.涉及色相明度纯度三要素D.包含对比与调和等原理91.在糖画师相关工作中，关于“传承人”，下列描述错误的是（）。A.承担授徒与传艺的责任B.传承人资格终身不可撤销C.开展技艺保护与传播活动D.经认定掌握代表性技艺者92.糖画师方面，依据操作规程，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.存放环境需控制温湿度B.避免阳光直射与骤冷骤热C.定期除尘并做好防虫蛀D.木雕应放在暖气旁烘干93.关于糖画师，通常情况下，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.风筝制作不讲究对称平衡94.关于糖画师，在实际工作中，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。95.关于糖画师，依据操作规程，下列关于“抽样检验”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。96.针对糖画师，在具体作业环节，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。97.在糖画师相关工作中，按照技术要求，“丝网版画”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。98.在糖画师中，依据操作规程，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。99.针对糖画师，在具体作业环节，关于“金银错”，下列描述错误的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.多用于青铜器与漆木器C.在器物表面刻槽后嵌入D.金银错只用于陶瓷装饰100.糖画师方面，通常情况下，“写意画”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。101.糖画师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.补纸可与原纸材料无关C.补纸须与原纸相配相近D.古籍修复须大量使用化学漂白102.针对糖画师，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。103.在糖画师中，参照行业规范，“扬琴”的主要特点不包括（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.以琴竹击打琴弦而发声C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.音色清脆多用于合奏中104.糖画师方面，从专业角度看，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.胎体不同部位分别处理C.施釉越厚釉面效果越好D.方法有浸釉荡釉与喷釉105.关于糖画师，下列选项中，属于“内画”基本要求的是（）。A.内画用普通毛笔即可完成B.内画以机器印刷批量生产C.内画在容器外壁正面绘制D.以冀派与京派等为著名106.关于糖画师，参照行业规范，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。107.根据相关规定，下列对“抛光”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。108.关于糖画师，按标准要求，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.施釉只能在坯体烧成后进行C.施釉方法只有单一浸釉D.施釉后釉层厚度对外观无影响109.关于糖画师，通常情况下，对“拓印”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。110.在糖画师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础D.打坯可省略而直接修光111.关于糖画师，参照行业规范，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.在生宣上刷胶矾水制成C.熟宣不经任何加工即得D.不易洇墨宜工笔与小楷112.关于糖画师，在标准作业条件下，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。113.在糖画师中，依据操作规程，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。114.就糖画师而言，根据相关规定，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.石质柔润便于精雕细刻C.薄意雕随石形浅刻山水D.寿山石颜色单一不利俏雕115.在糖画师中，根据相关规定，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。116.在糖画师中，参照行业规范，“隶书”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。117.关于糖画师，在标准作业条件下，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.多用于节令与庙会庆典C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩不使用骨架直接糊纸118.在糖画师中，按标准要求，“刺绣”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。119.就糖画师而言，按照技术要求，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。120.就糖画师而言，从专业角度看，在“单色釉”的执行过程中，应当（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.单色釉必须有彩绘纹样D.单色釉以多色釉同时装饰二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.关于糖画师，在实际工作中，针对“篆刻刀法”，冲刀爽利而切刀显涩拙（）。122.在糖画师相关工作中，关于“剪纸”，下列说法正确的是：剪纸线条可以完全断开（）。123.就糖画师而言，从专业角度看，依据“款彩”的规定，款彩以贝壳磨片镶嵌成（）。124.关于糖画师，在实际工作中，按照“年画”的要求，著名者有杨柳青桃花坞（）。125.在糖画师中，根据相关规定，“书法”的基本要求之一是：书法必须写得越快越好（）。126.糖画师方面，在实际工作中，“通草花”要求：通草花以金属薄片冲压而成（）。127.关于糖画师，在实际工作中，依据“书法”的规定，用笔有提按顿挫之变化（）。128.糖画师方面，从专业角度看，对“釉料”而言，釉料只起装饰不起保护（）。129.糖画师方面，参照行业规范，“陶艺施釉”的作业要求是：讲究釉层厚薄均匀一致（）。130.一般来说，关于“书画修复”，下列说法正确的是：对残破书画去污揭裱修补（）。131.针对糖画师，在标准作业条件下，依据“木版水印”的规定，以木版分色再分层套印（）。132.针对糖画师，通常情况下，对“釉里红”而言，釉里红以钴料发色呈蓝色（）。133.一般来说，按照“透雕”的要求，透雕只能从单面来观赏（）。134.糖画师方面，在实际工作中，针对“粉彩”，在彩料中掺入玻璃白料（）。135.针对糖画师，在实际工作中，依据“俏色玉雕”的规定，依玉料天然色分布设计（）。136.糖画师方面，通常情况下，对“面人”而言，面人须经釉烧方能定型（）。137.在具体作业环节，依据“德化白瓷”的规定，德化白瓷以黑釉为主要特色（）。138.在糖画师中，按照技术要求，针对“树皮画”，经拼接雕刻与拼贴成画（）。139.就糖画师而言，在标准作业条件下，“牙雕”的基本要求之一是：以象牙为材料的雕刻工艺（）。140.在糖画师相关工作中，依据操作规程，“青绿山水”的作业要求是：讲究勾勒与设色两者并重（）。141.参照行业规范，针对“描金”，用金泥或金粉在漆面描绘（）。142.在糖画师中，在实际工作中，依据“色彩构成”的规定，包含对比与调和等原理（）。143.针对糖画师，在标准作业条件下，按照“丝网版画”的要求，以丝网感光制版后刮印（）。144.按照技术要求，针对“錾刻”，用錾子锤击金属的表面（）。145.对“篆书”而言，篆书结构随意不求对称（）。146.糖画师方面，按照技术要求，“紫砂壶”要求：紫砂壶不能用于泡茶饮用（）。147.针对糖画师，按照技术要求，针对“毛笔”，由笔杆与笔毫组合而成（）。148.从专业角度看，对“吉他制作”而言，背侧板常用玫瑰木等材（）。149.关于糖画师，在实际工作中，依据“髹漆”的规定，讲究薄涂多遍干后再涂（）。150.就糖画师而言，按标准要求，针对“烙画”，烙画以颜料在纸面平涂而成（）。151.在糖画师中，依据操作规程，关于“草编”，下列说法正确的是：草编原料须为金属细丝（）。152.关于糖画师，参照行业规范，“青田石雕”的作业要求是：依石色分层来安排景物（）。153.从专业角度看，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是：明代塑瓷名家辈出有名（）。154.糖画师方面，按标准要求，针对“黄杨木雕”，黄杨木雕必须大件厚重（）。155.一般来说，“漆画”要求：运用髹涂镶嵌描绘研磨（）。156.通常情况下，“书法”的基本要求之一是：讲究笔法结体与章法之美（）。157.糖画师方面，在实际工作中，“抽样检验”要求：抽样可随意抽取无规则（）。158.糖画师方面，通常情况下，针对“竹根雕”，竹根形态奇特质地坚韧（）。159.关于糖画师，根据相关规定，“陶瓷拉坯”的基本要求之一是：拉坯时泥料越干越易成形（）。160.在糖画师相关工作中，从专业角度看，“拉坯”要求：拉坯只能制作方形器物（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.在具体作业环节，“壁画地仗”的主要内容包括____。162.通常情况下，“紫砂”通常指____。163.一般来说，“窑变”的正确含义是____。164.结合岗位实际，“堆漆”的主要内容包括____。165.按标准要求，所谓“中国结”，是指____。166.依据操作规程，所谓“陶艺”，是指____。167.在具体作业环节，“德化白瓷”通常理解为____。168.通常情况下，“金银错”的含义是____。169.在实际工作中，“剔犀”通常理解为____。170.在具体作业环节，“写意画”是指____。171.依据操作规程，按照规程要求，“蛋雕”是指____。172.结合岗位实际，“缠花”的基本要求之一是：____。173.参照行业规范，通俗地说，“堆漆”是指____。174.结合岗位实际，所谓“剔红”，是指____。175.根据相关规定，“锤揲”的含义是____。176.按照技术要求，“宣纸”通常理解为____。177.根据相关规定，“圆雕”通常理解为____。178.在标准作业条件下，“烧蓝”通常指____。179.在实际工作中，“竹刻”的核心要点之一是____。180.参照行业规范，“堆漆”的主要内容包括____。答案与解析1.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。3.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。5.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。6.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。7.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。8.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。9.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。11.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。13.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。15.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。18.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。19.【答案】C【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。22.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。23.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。26.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。27.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。28.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。29.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。31.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。32.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。36.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。39.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。41.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。43.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。46.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。47.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。48.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。49.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。51.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。52.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。53.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。54.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。55.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。60.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。61.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。63.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。64.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。65.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。66.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。67.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。69.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。71.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。72.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。74.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。75.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。76.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。78.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。79.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。80.【答案】B【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。81.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。83.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。84.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。85.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。86.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。87.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。90.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。91.【答案】B【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。93.【答案】C【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。94.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。95.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。96.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。97.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。98.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。99.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。100.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。101.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。102.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。103.【答案】C【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。104.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。105.【答案】D【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。106.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。107.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于