2026年扎染工职业技能等级认定（二级）操作技能高频考点试题

2026年扎染工职业技能等级认定（二级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在扎染工相关工作中，根据相关规定，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。2.在扎染工中，参照行业规范，“掐丝珐琅”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。3.在扎染工相关工作中，从专业角度看，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.先印墨线而后手工填色C.画风细腻雅致而又明快D.采用半印半绘制作工艺4.在扎染工相关工作中，在具体作业环节，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.青黄对比随时间愈分明C.铲去其余竹青露出竹肌D.保留竹青部分作为纹样5.扎染工方面，按标准要求，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。6.在扎染工中，结合岗位实际，关于“金银平脱”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。7.关于扎染工，结合岗位实际，“泥金”的主要特点不包括（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.泥金遇水即溶无法配色C.多用于书画与经卷装饰D.加胶调和后使用作颜料8.在扎染工中，参照行业规范，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.以多层镂空通雕为特色D.其贴金多用化学电镀完成9.关于扎染工，从专业角度看，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。10.针对扎染工，通常情况下，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.阴刻并非以贴片加高而成C.阴刻与阳刻效果完全相同D.将纹样刻成凹入的线条11.针对扎染工，参照行业规范，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。12.关于扎染工，结合岗位实际，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。13.通常情况下，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。14.在扎染工中，通常情况下，“夏布”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。15.在扎染工相关工作中，按照技术要求，“棕编”的主要特点不包括（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.防水耐磨且多见于南方C.可搓成棕绳后再编器物D.棕编制品遇水即会腐烂16.针对扎染工，一般来说，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑以金属为原料锻打成型C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.以面粉糯米粉调成面团17.参照行业规范，“竹根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕以金属浇铸而成C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.竹根雕必须规整对称造型18.就扎染工而言，在实际工作中，关于“非物质文化遗产”，下列描述错误的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.含传统手工技艺与民俗C.非遗保护就是封存不用D.经群体世代相传的文化技艺19.扎染工方面，结合岗位实际，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.色彩鲜艳多用于作窗花20.关于扎染工，通常情况下，“贴金”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。21.在扎染工中，根据相关规定，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.因象类保护今多用替代料C.讲究牙质细腻雕工精密D.牙雕以木料为主要原料22.在扎染工中，按照技术要求，对“开片”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。23.在扎染工相关工作中，按照技术要求，关于“骨雕”，下列描述错误的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.常作饰件与日常器物用D.骨质坚韧细腻而可雕刻24.针对扎染工，结合岗位实际，“荫房”的主要特点不包括（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.促使大漆在阴湿中固化C.需洁净无尘且通风良好D.荫房无须控制温与湿度25.扎染工方面，依据操作规程，“潮州金漆木雕”是指（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。26.关于扎染工，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局27.在扎染工相关工作中，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结以金属丝焊接成形C.中国结不用讲究对称造型D.中国结只用绳线随意堆砌28.在扎染工中，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。29.扎染工方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型不能制作方形器C.适合方形与有棱角造型D.按设计切割拼粘成器物30.在扎染工中，根据相关规定，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.杨柳青年画以粗笔水墨为主B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.先印墨线而后手工填色D.杨柳青年画全为纯手绘31.扎染工方面，在标准作业条件下，“内画”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。32.就扎染工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“砚台”内容的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.以端石歙石等石材制成D.砚台石质越粗糙发墨越好33.在扎染工中，从专业角度看，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.常经三矾九染反复完成C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.工笔画只使用单色水墨34.在扎染工中，按照技术要求，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。35.针对扎染工，结合岗位实际，“高浮雕”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。36.在扎染工中，从专业角度看，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。37.在扎染工相关工作中，在具体作业环节，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。38.针对扎染工，在具体作业环节，“玉雕”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。39.针对扎染工，参照行业规范，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.泥条盘筑不能塑造大器形C.可塑出较大器形且古朴D.泥条盘筑将泥浆注模成形40.就扎染工而言，依据操作规程，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。41.关于扎染工，结合岗位实际，下列关于“点翠”的表述中，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。42.在扎染工中，按标准要求，关于“非物质文化遗产”，下列描述错误的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗只指古代实物不含技艺C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重43.在扎染工中，在标准作业条件下，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。44.结合岗位实际，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.用磨料或抛光轮来加工C.抛光越粗糙表面越显光泽D.抛光后用清水浸泡除垢45.针对扎染工，结合岗位实际，“丝网版画”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。46.关于扎染工，通常情况下，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.以燃气为燃料的现代窑炉C.气窑以木柴为主要燃料D.气窑无法控制温度与气氛47.就扎染工而言，依据操作规程，“微缩工艺”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。48.在扎染工相关工作中，参照行业规范，对“楷书”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。49.关于扎染工，依据操作规程，“毛笔”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。50.在扎染工相关工作中，从专业角度看，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.能减少搬运过程中的破损B.素烧温度须高于釉烧温度C.施釉前将坯体低温烧制D.提高坯体强度便于施釉51.在扎染工相关工作中，按照技术要求，对“装裱”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。52.扎染工方面，在标准作业条件下，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。53.针对扎染工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.色泽鲜艳且可长久陈置C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花不能染色只能素色54.扎染工方面，按标准要求，“微缩工艺”是指（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。55.在扎染工中，结合岗位实际，下列关于“压花”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。56.在实际工作中，“核雕”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。57.就扎染工而言，从专业角度看，“东阳木雕”是指（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。58.扎染工方面，在标准作业条件下，关于“宣纸”，下列描述错误的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宜于书画与装裱中使用C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.手工抄造质地绵韧润墨59.按照技术要求，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.彩塑只塑不绘无需施彩C.在泥塑素胎上施以彩绘D.常见于寺观与民间玩具60.针对扎染工，通常情况下，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。61.在扎染工相关工作中，根据相关规定，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。62.在扎染工中，依据操作规程，对“淬火”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。63.关于扎染工，在标准作业条件下，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。64.在扎染工相关工作中，一般来说，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。65.就扎染工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.核雕用任意果核都能久藏C.核雕体积越大越显功力D.讲究方寸之间层次分明66.针对扎染工，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。67.从专业角度看，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。68.关于扎染工，依据操作规程，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。69.在扎染工中，“陶艺素烧”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。70.针对扎染工，一般来说，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.德化白瓷胎质粗松含砂B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.福建德化所产的白瓷器71.在扎染工中，在具体作业环节，对“水墨画”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。72.根据相关规定，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。73.在扎染工中，在标准作业条件下，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。74.关于扎染工，按照技术要求，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.经编织而制成各种器物C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编以金属丝为主要材料75.针对扎染工，通常情况下，下列关于“书画修复”的说法，不正确的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复追求焕然一新D.所用材料应具备可逆性76.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.罩透明釉后高温一次烧成C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.釉里红以铁红颜料平涂77.就扎染工而言，参照行业规范，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.泥团置于旋转轮盘中央D.使器物浑圆且形体对称78.就扎染工而言，从专业角度看，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.用錾子锤击金属的表面B.以推敲镂等手法来成形C.可作出纹样与凹凸浮雕D.錾刻仅用于木材的雕刻79.针对扎染工，通常情况下，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.雕刻由粗到细逐层推进C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕可忽视石材裂纹缺陷80.就扎染工而言，按标准要求，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.画风细腻雅致而又明快B.先印墨线而后手工填色C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画全为纯手绘81.在扎染工相关工作中，一般来说，下列关于“阳刻”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。82.在扎染工相关工作中，通常情况下，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。83.扎染工方面，在标准作业条件下，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺贝彩光随角度而变色D.可分为厚螺钿与薄螺钿84.就扎染工而言，一般来说，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.又称一色釉讲究匀净温润85.扎染工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.竹根雕必须规整对称造型C.以竹的地下根茎为材料D.竹根雕以金属浇铸而成86.一般来说，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.可用浸荡浇喷等多种方法C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.釉层厚薄影响外观质感87.针对扎染工，一般来说，“徽州砖雕”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。88.在实际工作中，“竹刻”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。89.针对扎染工，一般来说，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。90.针对扎染工，参照行业规范，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.料器呈哑光不透明质感B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.以低熔点玻璃料加热软化91.关于扎染工，根据相关规定，对“灯彩”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。92.在扎染工中，结合岗位实际，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。93.在实际工作中，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.去浆后显出蓝白之花纹C.入靛蓝染液后浸染成色D.蓝印花布花纹为五彩套色94.就扎染工而言，参照行业规范，“开片”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。95.针对扎染工，按标准要求，“杨柳青年画”的含义是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。96.在扎染工相关工作中，通常情况下，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。97.扎染工方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“皴法”内容的是（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.用以表现山石纹理质感C.皴法只有一种固定画法D.体现山石结构与阴阳向背98.针对扎染工，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑以电力为直接热源D.釉色常现独特的特殊效果99.就扎染工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样可随意抽取无规则B.抽样检验对全部产品逐一检测C.可降低成本并控制风险D.抽样结果与实际质量无关100.从专业角度看，“织锦”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在扎染工中，按照技术要求，下列属于“编织”要求的有（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.编织以整块木料雕凿而成102.依据操作规程，下列属于“楷书”要求的有（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.讲究起收转折交代清楚C.楷书追求狂放不拘法度D.为书法入门的基础书体103.关于扎染工，参照行业规范，在“铁艺”中，应当做到的有（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.须作防锈涂装加以处理104.扎染工方面，结合岗位实际，在“竹刻”中，应当做到的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.在竹材上雕刻文字与图案C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.分竹青雕刻与竹根雕刻105.在扎染工中，根据相关规定，“泥银”的主要内容包括（）。A.易氧化变暗需注意防护B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银以铜箔研磨制造而成D.呈银白色供书画装饰用106.根据相关规定，下列关于“单色釉”的表述中，正确的有（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.又称一色釉讲究匀净温润C.单色釉以多色釉同时装饰107.扎染工方面，按标准要求，以下各项中，符合“竹刻”要求的有（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.有留青与深刻等诸多技法108.关于扎染工，在实际工作中，下列关于“隶书”的表述中，正确的有（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.横画具蚕头燕尾之特征C.讲究一波三折富有韵律109.关于扎染工，按照技术要求，在“杨柳青年画”中，应当做到的有（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色110.就扎染工而言，按标准要求，关于“版画”，下列说法正确的有（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.版画可直接手绘无需制版C.须先制版而后再印刷而成三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在扎染工中，根据相关规定，“漆艺”要求：漆艺使用桐油作主要原料（）。112.针对扎染工，一般来说，“玉雕”要求：玉雕无须考虑绺裂走向（）。113.在实际工作中，按照“泥银”的要求，呈银白色供书画装饰用（）。114.在标准作业条件下，依据“阳刻”的规定，使图案凸出于器物表面（）。115.针对扎染工，按照技术要求，“烫蜡”的作业要求是：将蜡加热熔化渗入木材（）。116.针对扎染工，按照技术要求，依据“修坯”的规定，修坯无须工具徒手完成（）。117.针对扎染工，按照“木雕保养”的要求，木雕应放在暖气旁烘干（）。118.在扎染工中，“杨柳青年画”要求：杨柳青年画全为纯手绘（）。119.关于扎染工，一般来说，“打坯”的作业要求是：先确立大形与体面关系（）。120.在具体作业环节，“珐琅”的作业要求是：涂于金属胎表面的玻璃质（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.拓印122.蜡染123.糖画五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“德化白瓷”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。2.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。5.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。6.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。9.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。11.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。12.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。13.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。14.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。20.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。22.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。25.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。28.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。31.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。34.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。35.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。36.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。37.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。38.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。40.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。41.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。43.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。45.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。47.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。48.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。49.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。51.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。52.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。54.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。55.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。56.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。57.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。60.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。61.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。62.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。63.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。64.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。66.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。67.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。68.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。69.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。71.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。7