2026年纸艺师职业技能等级认定（三级）操作技能高频考点试题

2026年纸艺师职业技能等级认定（三级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就纸艺师而言，按标准要求，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接以高温焊条熔化连接2.针对纸艺师，在标准作业条件下，关于“琉璃”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。3.从专业角度看，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.金银错以涂料直接绘画而成C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.在器物表面刻槽后嵌入4.针对纸艺师，一般来说，“施釉”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。5.在纸艺师中，结合岗位实际，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。6.在标准作业条件下，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。7.关于纸艺师，参照行业规范，下列对“打样”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。8.就纸艺师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.检验合格品可含任何缺陷B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷D.据以判定产品合格与否9.就纸艺师而言，在实际工作中，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧使器物底部完全着地10.在纸艺师相关工作中，一般来说，下列对“脱胎漆器”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。11.就纸艺师而言，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.拼粘而成装饰画与摆件C.贝雕不使用贝壳为原料D.贝雕以木材雕刻后涂漆12.就纸艺师而言，在标准作业条件下，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.丝网版画不能叠印套色B.可印制较大尺幅的作品C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.以丝网感光制版后刮印13.针对纸艺师，一般来说，下列关于“东阳木雕”的说法，不正确的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.东阳木雕多用阴沉木制作C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.构图饱满散点透视布局14.在纸艺师中，从专业角度看，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。15.关于纸艺师，按标准要求，“彩塑”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。16.纸艺师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.可从各方向环绕来观赏B.常见于人物与走兽造像C.造型须完整且各面兼顾D.圆雕只能从正面来观赏17.在纸艺师相关工作中，下列关于“古筝”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。18.就纸艺师而言，结合岗位实际，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。19.就纸艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.讲究形体比例与动态之势B.泥塑只能素色不能彩绘C.以黏土捏塑后晾干成形D.可素塑亦可施以彩绘制20.针对纸艺师，通常情况下，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书等同潦草不求法度B.重整体气势与节奏之感C.草书笔画必须字字独立D.草书可以随意乱写无规律21.在纸艺师中，在标准作业条件下，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.点翠以塑料片冲压成形C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.点翠工艺使用活体鸟类加工22.在纸艺师相关工作中，依据操作规程，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.宣纸吸墨性差不宜书画C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸以木材机械浆为主要原料23.关于纸艺师，在具体作业环节，“铁艺”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。24.就纸艺师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.紫砂不透气而不利养茶C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂以高岭瓷土注浆制成25.就纸艺师而言，参照行业规范，下列关于“镂空雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。26.纸艺师方面，一般来说，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布是以棉纱机织而成C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.质地坚牢而且透气性好27.针对纸艺师，“木雕”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。28.按照技术要求，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.令形体饱满而富有神韵C.修光无须顾及线条质量D.用小刀修整线条与体面29.纸艺师方面，依据操作规程，“陶艺素烧”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。30.针对纸艺师，根据相关规定，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。31.纸艺师方面，依据操作规程，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以牛角冒充无甚区别C.以象牙为材料的雕刻工艺D.讲究牙质细腻雕工精密32.针对纸艺师，按照技术要求，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。33.纸艺师方面，通常情况下，“透雕”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。34.依据操作规程，下列关于“工笔画”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。35.关于纸艺师，按照技术要求，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。36.纸艺师方面，在具体作业环节，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.运刀讲究稳准而且有力C.运刀越慢线条越有气势D.可冲切结合以求其变化37.关于纸艺师，结合岗位实际，“木雕打坯”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。38.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。39.关于纸艺师，在实际工作中，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。40.纸艺师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.高浮雕与圆雕完全相同D.高浮雕背面完全镂空脱离背景41.关于纸艺师，一般来说，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。42.在纸艺师中，在具体作业环节，“端砚”是指（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。43.就纸艺师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.木刻版画以毛笔直接绘制C.木刻版画不需上墨印刷D.可分为阳刻与阴刻两类44.关于纸艺师，按标准要求，下列关于“五彩”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。45.在标准作业条件下，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨46.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。47.就纸艺师而言，根据相关规定，“范本”的主要特点不包括（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.范本必须是当代原创作品C.可为实物图稿或拓本等D.供人临摹或参照的样本48.在纸艺师中，“湖笔”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。49.在纸艺师中，在标准作业条件下，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.留青竹刻以颜料描画成纹C.留青竹刻不须铲除竹肌D.青黄对比随时间愈分明50.就纸艺师而言，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画不讲笔墨的干湿C.可分为小写意与大写意D.写意画须工整细致描摹51.纸艺师方面，根据相关规定，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩为青花钴料所绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.以珐琅料在瓷胎上彩绘52.针对纸艺师，按标准要求，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花以金属丝焊接为主要工艺53.针对纸艺师，根据相关规定，“款彩”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。54.就纸艺师而言，按标准要求，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火只用于木材的干燥B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.淬火使金属硬度明显下降55.关于纸艺师，结合岗位实际，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕必须通体施彩绘56.在纸艺师相关工作中，通常情况下，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石颜色单一不利俏雕57.针对纸艺师，在标准作业条件下，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕以象牙为唯一原料58.参照行业规范，下列各項中，不属于“盆景”内容的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.经整形修剪与布局成景C.缩自然景观于咫尺之间D.在盆中栽树布石以造景59.就纸艺师而言，根据相关规定，“髹漆”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。60.在纸艺师相关工作中，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.皴法与山石结构并非无关C.有披麻斧劈等多种皴法D.皴法只有一种固定画法61.关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.提高坯体强度便于施釉B.素烧目的是使釉面熔融C.能减少搬运过程中的破损D.施釉前将坯体低温烧制62.在纸艺师中，从专业角度看，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏釉面洁白而无斑纹D.福建建阳所产的黑釉茶盏63.关于纸艺师，在实际工作中，“丝网版画”的含义是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。64.纸艺师方面，按照技术要求，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.是技艺传承的重要途径C.师承无须长期实践即可出师D.师承与技艺实践毫无关系65.在纸艺师中，依据操作规程，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。66.在纸艺师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.木雕成品适合长年暴晒C.工序分为打坯修光两步D.题材多取吉祥人物纹样67.关于纸艺师，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色用得巧可提升价值C.俏色可随意人工染色伪造D.依玉料天然色分布设计68.纸艺师方面，在标准作业条件下，关于“文物复制”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。69.纸艺师方面，通常情况下，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。70.在纸艺师相关工作中，通常情况下，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。71.纸艺师方面，在具体作业环节，“夏布”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。72.在纸艺师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.可长期存放供观赏把玩C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.面塑不能上色只能素面73.在纸艺师中，按照技术要求，“漆画”的主要特点不包括（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画以水墨宣纸为载体C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.兼具绘画性与工艺特点74.在实际工作中，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸线条可以完全断开C.题材多取吉祥美好寓意D.以剪或刻镂空纸张成画75.在纸艺师相关工作中，“二胡”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。76.针对纸艺师，按标准要求，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础与材料工艺无关C.设计基础不需考虑审美需求D.强调材料特性与工艺可行77.就纸艺师而言，从专业角度看，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。78.在纸艺师中，按照技术要求，“粉彩”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。79.关于纸艺师，按标准要求，“五彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.五彩属青花瓷系列品种C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.五彩在瓷坯上釉下一次烧80.就纸艺师而言，在标准作业条件下，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.灯彩只在白昼陈列观赏D.灯彩以钢铁实心铸造为主81.在纸艺师相关工作中，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。82.针对纸艺师，一般来说，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯时泥料越干越易成形C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.将泥团置于旋转轮盘上83.就纸艺师而言，按标准要求，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。84.通常情况下，“篆刻刀法”的含义是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。85.针对纸艺师，在具体作业环节，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。86.在纸艺师相关工作中，依据操作规程，“紫砂壶”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。87.针对纸艺师，在具体作业环节，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.因保护鸟类今多改用它料C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托88.参照行业规范，“工艺美术品”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。89.就纸艺师而言，根据相关规定，下列对“牙雕”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。90.针对纸艺师，通常情况下，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷釉色单一固定无变化C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.钧瓷属釉上彩低温烤花91.关于纸艺师，根据相关规定，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。92.纸艺师方面，在具体作业环节，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩属青花瓷系列品种C.盛行于明清又被称为硬彩D.色彩鲜明而且对比强烈93.在纸艺师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画不需底子直接上布C.油画颜料以水调和稀释D.以油调和颜料绘制于画布94.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“留青竹刻”基本要求的是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻不须铲除竹肌D.留青竹刻将竹青全部铲除95.按标准要求，对“缠花”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。96.就纸艺师而言，在标准作业条件下，对“泥塑”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。97.就纸艺师而言，根据相关规定，下列关于“高浮雕”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。98.按标准要求，“结绳”在实践中应遵循的做法是（）。A.可结成多种不同的结型B.结绳以胶水粘接绳头而成C.结绳只用单一平结一种D.结绳须用金属丝来编结99.关于纸艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶没有品相无法按音C.戴义甲并用手指来弹奏D.设有品相以便按音取音100.关于纸艺师，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.纸艺师方面，结合岗位实际，下列关于“釉里红”的表述中，正确的有（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.釉里红以钴料发色呈蓝色102.在纸艺师中，参照行业规范，以下各项中，符合“青田石雕”要求的有（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.讲究层次深远的空间感C.依石色分层来安排景物103.在纸艺师相关工作中，一般来说，以下各项中，符合“篆刻刀法”要求的有（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.冲刀与切刀效果完全相同C.可冲切结合以求其变化D.运刀讲究稳准而且有力104.纸艺师方面，从专业角度看，下列对“珐琅”的理解正确的有（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.经烧成熔附形成装饰层C.珐琅为水溶性植物颜料D.涂于金属胎表面的玻璃质105.针对纸艺师，在实际工作中，以下各项中，符合“壁画地仗”要求的有（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.分层制作防止墙面开裂C.地仗层可省略直接作画D.为绘制提供平整坚固基底106.在标准作业条件下，下列属于“丝网版画”要求的有（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画以木刻刀具制版C.可印制较大尺幅的作品D.色彩鲜艳适于叠色平涂107.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，下列对“结绳”的理解正确的有（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.可结成多种不同的结型C.结绳以胶水粘接绳头而成D.以绳线经穿绕抽拉成结108.针对纸艺师，根据相关规定，“潮州金漆木雕”的主要内容包括（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.题材多为戏文人物故事D.以多层镂空通雕为特色109.针对纸艺师，依据操作规程，“壁画”的主要内容包括（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.题材广含宗教历史装饰C.需考虑日照湿度等环境D.壁画可脱离墙面独立悬挂110.就纸艺师而言，下列关于“漆艺”的表述中，正确的有（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.髹涂须在荫房控湿干固111.纸艺师方面，在具体作业环节，下列属于“古筝制作”要求的有（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板多用桐木框架用硬木112.就纸艺师而言，通常情况下，下列对“砚台”的理解正确的有（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.研墨与贮墨的文房用具C.以端石歙石等石材制成D.砚台以海绵吸附墨汁储墨113.关于纸艺师，参照行业规范，下列属于“髹漆”要求的有（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.髹漆应一次涂厚以求省时C.将大漆逐层涂布于器表114.在纸艺师相关工作中，按标准要求，在“骨雕”中，应当做到的有（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.常作饰件与日常器物用115.就纸艺师而言，下列属于“二胡”要求的有（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.音色柔美而近似于人声三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.宣纸117.小提琴制作四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在标准作业条件下，“工艺美术品”应当做到____。119.一般来说，“单色釉”的含义是____。120.参照行业规范，“修光”的基本要求之一是：____。121.依据操作规程，“木雕打坯”通常指____。122.一般来说，“松烟墨”通常指____。123.在标准作业条件下，“抽样检验”这一概念指的是____。124.通常情况下，“淬火”在岗位作业中的含义是____。125.从专业角度看，“龙泉青瓷”从管理角度理解是指____。126.在具体作业环节，“漆艺”的含义是____。127.在实际工作中，“写意画”管理中应重视____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。2.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。4.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。5.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。6.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。7.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。10.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。14.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。15.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。17.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。18.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。23.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。25.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。27.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。29.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。30.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。32.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。33.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。34.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。35.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。37.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。38.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。39.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。41.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。42.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。44.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。46.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。48.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。53.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。59.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。60.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。63.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。65.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。68.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。69.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。70.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。71.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。75.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。77.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。78.【答案】B【解析】清代创