2026年竹木工艺师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年竹木工艺师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于竹木工艺师，在标准作业条件下，对“锻打”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。2.竹木工艺师方面，依据操作规程，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值D.借助砣具与解玉砂研磨3.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。4.竹木工艺师方面，根据相关规定，“漆画”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。5.在实际工作中，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.以铜合金制胎刻出纹样D.嵌熔银后再打磨至平整6.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，对“缠花”的准确理解是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。7.针对竹木工艺师，按照技术要求，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.篆刻只重刀法不讲章法C.印面需疏密得当且呼应D.印章刻得越满越显工整8.关于竹木工艺师，结合岗位实际，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.拼粘而成装饰画与摆件C.利用贝壳天然色泽纹理D.贝雕以金属板材冲压而成9.关于竹木工艺师，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.常作饰件与日常器物用C.骨雕不能雕出立体形象D.骨雕以象牙为唯一原料10.在竹木工艺师中，从专业角度看，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。11.关于竹木工艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“料器”内容的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.以低熔点玻璃料加热软化C.多作花鸟人物与首饰品D.料器呈哑光不透明质感12.就竹木工艺师而言，从专业角度看，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。13.在竹木工艺师中，在具体作业环节，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.将布料捆扎后浸入染液C.纹样晕染自然不可复制D.扎染以蜡封布面形成花纹14.针对竹木工艺师，根据相关规定，下列关于“支钉烧”的说法，不正确的是（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.用带尖齿支钉托住器物15.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.剔红属陶瓷釉上彩技法16.就竹木工艺师而言，在实际工作中，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.将细金丝掐填攒焊成骨架17.就竹木工艺师而言，依据操作规程，“内画”的主要特点不包括（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.须用特制弯笔精细操作C.以冀派与京派等为著名D.内画用普通毛笔即可完成18.针对竹木工艺师，依据操作规程，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。19.在竹木工艺师中，通常情况下，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚以石质疏松为上品B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.产于广东肇庆端溪一带D.端砚石质粗硬磨损笔毫20.竹木工艺师方面，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑不能上色只能素面D.面塑遇水反而更坚固耐久21.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“抽样检验”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。22.竹木工艺师方面，从专业角度看，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。23.竹木工艺师方面，按照技术要求，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。24.从专业角度看，对“拓印”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。25.竹木工艺师方面，结合岗位实际，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。26.在竹木工艺师相关工作中，按照技术要求，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。27.关于竹木工艺师，依据操作规程，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。28.在竹木工艺师中，参照行业规范，“桐油”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。29.关于竹木工艺师，结合岗位实际，“扎染”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。30.竹木工艺师方面，在实际工作中，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。31.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，下列关于“装裱”的说法，不正确的是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.使作品平整牢固便于收藏C.含挂轴册页手卷等形式D.对书画进行托裱装帧定型32.就竹木工艺师而言，从专业角度看，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。33.在竹木工艺师相关工作中，按照技术要求，“脱胎漆器”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。34.竹木工艺师方面，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.瓷板画以油画布为载体35.竹木工艺师方面，根据相关规定，“焊接”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。36.从专业角度看，“夏布”在实践中应遵循的做法是（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.夏布只用于制作现代服装C.质地坚牢而且透气性好D.夏布遇漆即腐不可裱糊37.在竹木工艺师中，结合岗位实际，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.使纹样悬空而彼此相连C.镂雕可将所有连接处全部去除D.讲究留撑得当以防断裂38.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。39.关于竹木工艺师，按标准要求，关于“墨锭”，下列说法正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。40.针对竹木工艺师，从专业角度看，关于“锤揲”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。41.竹木工艺师方面，从专业角度看，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.以钴料在瓷坯上描绘纹样42.在竹木工艺师中，结合岗位实际，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.打磨后现云水般的斑纹43.通常情况下，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.工艺美术品不含手工技艺C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品只求实用不讲美感44.针对竹木工艺师，结合岗位实际，“拉坯”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。45.关于竹木工艺师，按标准要求，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。46.针对竹木工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥不含朱砂仅用染料47.在竹木工艺师中，在具体作业环节，对“绒花”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。48.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“玉雕抛光”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。49.在竹木工艺师中，依据操作规程，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.釉层厚薄影响外观质感D.可用浸荡浇喷等多种方法50.关于竹木工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.以面粉糯米粉调成面团C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.可长期存放供观赏把玩51.参照行业规范，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆剖开熨平拼成画面52.在竹木工艺师中，从专业角度看，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。53.在竹木工艺师中，根据相关规定，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.在平板瓷板上绘制纹样C.瓷板画以宣纸托裱而成D.瓷板画以油画布为载体54.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。55.针对竹木工艺师，对“金银错”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。56.在竹木工艺师中，通常情况下，“陶艺”的主要特点不包括（）。A.须经高温烧成方能定型B.以黏土成形后干燥施釉C.是陶瓷艺术的重要组成D.陶艺用低温即可完成烧结57.关于竹木工艺师，通常情况下，“纸扎”在实践中应遵循的做法是（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.纸扎只用于现代建筑装饰C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎以石料雕凿而制成58.按照技术要求，关于“铁艺”，下列描述错误的是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺是用塑料注塑成形的C.须作防锈涂装加以处理D.以铁经锻打弯折焊接成形59.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。60.竹木工艺师方面，在实际工作中，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.以牛骨驼骨等动物骨为材61.从专业角度看，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成温度对釉色毫无影响C.将坯体入窑经高温焙烧D.是决定陶瓷品质的关键62.就竹木工艺师而言，一般来说，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。63.通常情况下，“乌铜走银”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。64.在竹木工艺师中，在具体作业环节，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。65.针对竹木工艺师，通常情况下，“淬火”的主要特点不包括（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火使金属硬度明显下降D.冷却速度影响淬硬效果66.竹木工艺师方面，结合岗位实际，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.保留竹青部分作为纹样C.铲去其余竹青露出竹肌D.留青竹刻以颜料描画成纹67.关于竹木工艺师，对“编织”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。68.竹木工艺师方面，通常情况下，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。69.针对竹木工艺师，根据相关规定，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究形体比例与动态之势B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.泥塑以石材直接凿刻而成D.泥塑只能素色不能彩绘70.关于竹木工艺师，一般来说，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻不须铲除竹肌71.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，“徽州砖雕”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。72.在竹木工艺师中，按标准要求，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.多作小型人物山水题材C.黄杨木质地细密适于精雕D.随年份加深色泽逐渐变深73.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.打磨后无须除尘即可上漆C.打磨越用力表面越细腻D.须由粗到细逐级来进行74.竹木工艺师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“焊接”内容的是（）。A.用于金属与部分材料连接B.接合处熔融或塑性变形C.经加热加压使工件连接D.焊接使两件无法连成一体75.针对竹木工艺师，一般来说，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.钧瓷以青花钴料为主要装饰C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷属釉上彩低温烤花76.竹木工艺师方面，参照行业规范，“泥条盘筑”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。77.结合岗位实际，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.头饰谐音荣华而寓吉祥78.竹木工艺师方面，结合岗位实际，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝制作不讲究对称平衡D.施彩绘后借风力而放飞79.竹木工艺师方面，一般来说，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。80.针对竹木工艺师，在标准作业条件下，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.草书笔画必须字字独立C.草书可以随意乱写无规律D.草书等同潦草不求法度81.针对竹木工艺师，依据操作规程，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。82.按照技术要求，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳须用金属丝来编结C.寓意吉祥多用于作佩饰D.可结成多种不同的结型83.在标准作业条件下，“手工技艺”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。84.针对竹木工艺师，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。85.针对竹木工艺师，在标准作业条件下，对“单色釉”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。86.关于竹木工艺师，在标准作业条件下，关于“端砚”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。87.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。88.竹木工艺师方面，结合岗位实际，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.先定大形再逐步深入细部C.打坯无需预留修光余量D.打坯切忌逆纹随意猛凿89.关于竹木工艺师，根据相关规定，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。90.关于竹木工艺师，通常情况下，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.烧成中因温度气氛变化D.窑变是人为精确控制而成91.在竹木工艺师中，根据相关规定，“施釉”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。92.针对竹木工艺师，按照技术要求，关于“糖画”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。93.在具体作业环节，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.工艺美术多属此类范畴B.讲究经验积累与手感控制C.手工技艺不需要经验积累D.依靠手工工具与技能制作94.竹木工艺师方面，在具体作业环节，“拉坯”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。95.在竹木工艺师中，根据相关规定，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。96.在竹木工艺师中，根据相关规定，“打磨”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。97.在竹木工艺师中，在具体作业环节，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.油画只能一次画完不可修改C.讲究造型光影与材质感D.油画不需底子直接上布98.在竹木工艺师中，参照行业规范，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染花纹笔直规整无晕C.扎染以蜡封布面形成花纹D.扎染不需捆扎直接浸染99.就竹木工艺师而言，通常情况下，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.浮雕作品四面临空可环视C.依凸起程度分浅浮与高浮D.浮雕等同于平面绘画涂绘100.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.题材广含宗教历史装饰C.绘制于墙面需结合建筑D.壁画可脱离墙面独立悬挂二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，下列对“抽样检验”的理解正确的有（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样检验对全部产品逐一检测C.从整批产品中按规则抽取样本D.可降低成本并控制风险102.参照行业规范，在“铁艺”中，应当做到的有（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.多用于门窗栏杆与园林C.须作防锈涂装加以处理D.以铁经锻打弯折焊接成形103.在竹木工艺师相关工作中，下列属于“淬火”要求的有（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.急冷以提高硬度耐磨性C.冷却速度影响淬硬效果D.淬火是缓慢冷却以提高韧性104.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，关于“戗金”，下列说法正确的有（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.于刻痕中填入金粉或金箔C.戗金以金粉直接描画成线D.在漆面刻划出纤细纹样105.关于竹木工艺师，按标准要求，以下各项中，符合“泥板成型”要求的有（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.按设计切割拼粘成器物D.适合方形与有棱角造型106.就竹木工艺师而言，按标准要求，以下各项中，符合“紫砂壶”要求的有（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.泥料透气保温泡茶不走味C.以紫砂泥料制成的茶壶107.就竹木工艺师而言，根据相关规定，关于“阴刻”，下列说法正确的有（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻纹样凸出于材料表面C.常见于印章与石碑石刻D.形成低于材料表面的阴纹108.在竹木工艺师中，一般来说，下列对“麦秆画”的理解正确的有（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成109.在竹木工艺师相关工作中，关于“文物复制”，下列说法正确的有（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.多用于展陈与保护研究110.针对竹木工艺师，按标准要求，“气窑”的主要内容包括（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.可精确控制温度与气氛C.烧成稳定适合批量生产D.气窑以木柴为主要燃料111.针对竹木工艺师，结合岗位实际，下列属于“绢花”要求的有（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.经染色剪瓣烫形再组合C.以绢绸等织物仿制花卉112.针对竹木工艺师，从专业角度看，下列对“湖笔”的理解正确的有（）。A.制作精良为文房之名品B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.产于浙江湖州善琏一带D.湖笔产自安徽宣城泾县113.在标准作业条件下，下列对“注浆成型”的理解正确的有（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.适合批量生产异形器物C.将泥浆注入石膏模具中114.针对竹木工艺师，在标准作业条件下，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的有（）。A.重在发现而非强行改造B.强调三分人工七分天然C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕应完全按图样硬凿115.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列属于“陶瓷拉坯”要求的有（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体D.手法须稳匀且用力得当三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.琉璃117.木雕保养四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在标准作业条件下，落实“剔犀”时，应首先做到____。119.在标准作业条件下，所谓“铁艺”，是指____。120.在标准作业条件下，“剪纸”的作业过程中应重点做到____。121.在标准作业条件下，“隶书”的作业过程中应重点做到____。122.依据操作规程，“范本”管理中应重视____。123.按标准要求，“阴刻”这一概念指的是____。124.结合岗位实际，“竹编”管理中应重视____。125.在具体作业环节，“螺钿”这一概念指的是____。126.一般来说，按照规程要求，“泥银”是指____。127.在标准作业条件下，“面人”通常理解为____。答案与解析1.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。3.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。4.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。6.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。10.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。12.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。18.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。21.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。22.【答案】A【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。23.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。24.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。25.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。26.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。27.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。28.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。29.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。30.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。32.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。33.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。35.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。38.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。39.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。40.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。44.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。45.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。47.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。48.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。52.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。54.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。55.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。59.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。62.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。63.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。64.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。67.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。68.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。71.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。76.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐