2026年陶吧陶艺辅导师（技师）职业技能等级认定预测试题

2026年陶吧陶艺辅导师（技师）职业技能等级认定预测试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对陶吧陶艺辅导师（技师），在实际工作中，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱将金银凸出漆面D.将金银薄片镂刻成纹样2.在具体作业环节，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.罩透明釉后高温一次烧成D.以钴料在瓷坯上描绘纹样3.关于陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，关于“泥板成型”，下列描述错误的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.适合方形与有棱角造型D.将泥料擀压拍打成泥板4.参照行业规范，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。5.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在具体作业环节，对“水墨画”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。6.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法只有一种固定画法B.有披麻斧劈等多种皴法C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只用于人物衣纹描绘7.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，通常情况下，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。8.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，按标准要求，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。9.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，一般来说，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.可食可观讲究运勺流畅C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以金属丝弯折而成10.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，在具体作业环节，对“写意画”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。11.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在实际工作中，下列关于“犀皮漆”的说法，不正确的是（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.打磨后现云水般的斑纹C.然后再层层髹涂异色漆D.犀皮漆纹样为整齐几何形12.结合岗位实际，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。13.针对陶吧陶艺辅导师（技师），一般来说，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.漆画无工艺性纯为写生C.漆画以水墨宣纸为载体D.兼具绘画性与工艺特点14.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，通常情况下，下列对“古筝”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。15.针对陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.寓意吉祥为绳结之代表C.中国结不用讲究对称造型D.中国结以金属丝焊接成形16.一般来说，对“烙画”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。17.依据操作规程，“盆景”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。18.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.刺绣只有单一平针一种针法C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.刺绣以颜料在布面平涂而成19.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，根据相关规定，“竹根雕”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。20.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.设计基础与材料工艺无关C.设计基础只讲形式无须顾功能D.讲究功能与审美相统一21.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，结合岗位实际，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦只用单色丝线织造22.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，参照行业规范，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.两者章法处理各有讲究B.朱文与白文钤印效果相同C.白文的文字是向上凸起的D.朱文钤印后呈现白字红地23.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，依据操作规程，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。24.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，根据相关规定，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩不用青花只用粉彩D.以青花勾勒出纹样轮廓25.关于陶吧陶艺辅导师（技师），关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.在胎体上层层髹漆至厚C.再用刀雕刻出各种纹样D.雕漆与螺钿为同一工艺26.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，根据相关规定，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。27.针对陶吧陶艺辅导师（技师），依据操作规程，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.为安徽芜湖的特色工艺D.以铁片铁线锻打焊接成画28.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在标准作业条件下，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.承担授徒与传艺的责任B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人无须掌握技艺即可认定D.开展技艺保护与传播活动29.从专业角度看，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.以天然大漆为主要材料C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法30.针对陶吧陶艺辅导师（技师），按照技术要求，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。31.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，参照行业规范，“髹漆”是指（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。32.关于陶吧陶艺辅导师（技师），根据相关规定，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。33.关于陶吧陶艺辅导师（技师），通常情况下，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.填各色珐琅釉料后烧成34.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，通常情况下，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.呈银白色供书画装饰用B.泥银性质稳定永不氧化C.以银箔研磨成细粉加胶D.易氧化变暗需注意防护35.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在具体作业环节，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。36.针对陶吧陶艺辅导师（技师），根据相关规定，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.冷却速度影响淬硬效果C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火使金属硬度明显下降37.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，从专业角度看，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。38.针对陶吧陶艺辅导师（技师），一般来说，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.讲究方寸之间层次分明C.题材多取舟船人物罗汉D.核雕用任意果核都能久藏39.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，参照行业规范，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。40.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，在具体作业环节，“工笔画”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。41.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，在标准作业条件下，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。42.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，依据操作规程，对“堆漆”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。43.关于陶吧陶艺辅导师（技师），在具体作业环节，关于“抛光”，下列描述错误的是（）。A.去除细微划痕提升质感B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.用磨料或抛光轮来加工D.常用于玉器与漆器等件44.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，从专业角度看，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。45.关于陶吧陶艺辅导师（技师），通常情况下，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。46.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，结合岗位实际，“料器”在实践中应遵循的做法是（）。A.料器以高岭土为原料烧成B.多作花鸟人物与首饰品C.料器须用高温窑炉烧结D.料器呈哑光不透明质感47.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，下列选项中，属于“寿山石雕”基本要求的是（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.寿山石颜色单一不利俏雕C.薄意雕随石形浅刻山水D.寿山石雕忌用薄意技法48.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，根据相关规定，“木雕打坯”的主要特点不包括（）。A.保留雕刻余量便于修整B.依木纹走向确定用刀方向C.打坯一次即可完成所有细节D.先定大形再逐步深入细部49.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。50.针对陶吧陶艺辅导师（技师），一般来说，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。51.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，结合岗位实际，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。52.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，一般来说，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.按设计纹样绣制成图案B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.以针引线在织物上穿刺D.刺绣只有单一平针一种针法53.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，一般来说，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。54.针对陶吧陶艺辅导师（技师），对“写意画”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。55.关于陶吧陶艺辅导师（技师），在实际工作中，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.支钉烧只用于大型陶器C.支钉烧使器物底部完全着地D.入窑烧成使底部少受遮挡56.关于陶吧陶艺辅导师（技师），参照行业规范，“杨柳青年画”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。57.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在实际工作中，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。58.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，依据操作规程，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.制作精良为文房之名品B.湖笔只用塑料纤维制笔C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.产于浙江湖州善琏一带59.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，结合岗位实际，对“传承人”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。60.下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。61.在标准作业条件下，“斗彩”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。62.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.以多层镂空通雕为特色C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.金漆木雕以素木本色为美63.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，依据操作规程，“修光”的主要特点不包括（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成64.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，“抽样检验”的主要特点不包括（）。A.据样本结果推断整批质量B.从整批产品中按规则抽取样本C.可降低成本并控制风险D.抽样结果与实际质量无关65.针对陶吧陶艺辅导师（技师），结合岗位实际，下列关于“楷书”的说法，不正确的是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.笔画平正结构严谨法度全C.讲究起收转折交代清楚D.为书法入门的基础书体66.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，通常情况下，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.雕漆以单层漆绘制花纹C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.再用刀雕刻出各种纹样67.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，按照技术要求，在“装裱”的执行过程中，应当（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.装裱使书画更易破裂脆化C.使作品平整牢固便于收藏D.装裱不需考虑温湿度环境68.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在具体作业环节，“留青竹刻”的含义是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。69.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，参照行业规范，“汝瓷”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。70.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，在实际工作中，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.泥塑以石材直接凿刻而成C.讲究形体比例与动态之势D.以黏土捏塑后晾干成形71.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，通常情况下，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以油画布为载体C.瓷板画以宣纸托裱而成D.经高温烧成使画面坚固72.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，一般来说，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。73.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，按照技术要求，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。74.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，在具体作业环节，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.灯彩只在白昼陈列观赏C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主75.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，一般来说，下列关于“国画”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。76.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，按标准要求，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.青花须先烧成再彩绘低温烤77.关于陶吧陶艺辅导师（技师），在标准作业条件下，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.棕编制品遇水即会腐烂B.防水耐磨且多见于南方C.以棕榈树叶撕丝后编织D.可搓成棕绳后再编器物78.针对陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.以铁片铁线锻打焊接成画79.关于陶吧陶艺辅导师（技师），一般来说，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.退火须急速冷却才能完成B.降低硬度并消除内应力C.将工件加热保温后缓冷D.便于后续的切削与塑形80.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在具体作业环节，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.因保护鸟类今多改用它料C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托81.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，一般来说，下列选项中，属于“砖雕”基本要求的是（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.常见于门楼与影壁装饰C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕并不只用平面线刻82.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿色彩固定不变不反光C.螺贝彩光随角度而变色D.可分为厚螺钿与薄螺钿83.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，依据操作规程，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。84.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.依玉料天然色分布设计C.俏色并不只用于单色玉料D.使色彩与造型彼此呼应85.关于陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.施釉只需涂内壁不涂外C.胎体不同部位分别处理D.施釉越厚釉面效果越好86.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，结合岗位实际，对“玉雕”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。87.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，结合岗位实际，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.须薄擦均匀而不宜太厚C.在成品表面涂覆一层蜡D.增加光泽并起防护作用88.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，根据相关规定，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.珐琅彩属民间日用瓷器C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩为青花钴料所绘89.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.依根材原形因势而象形C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.根雕必须彻底改变根的原形90.关于陶吧陶艺辅导师（技师），依据操作规程，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.在胎体上层层髹漆至厚C.再用刀雕刻出各种纹样D.包含剔红剔黑剔彩剔犀91.针对陶吧陶艺辅导师（技师），按照技术要求，对“草编”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。92.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，在具体作业环节，对“线刻”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。93.结合岗位实际，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。94.关于陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，下列选项中，属于“朱文白文”基本要求的是（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.白文文字凹下钤印白字C.朱文钤印后呈现白字红地D.白文的文字是向上凸起的95.针对陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，“烧蓝”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。96.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，一般来说，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。97.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在实际工作中，“寿山石雕”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。98.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.用透明色层调整整体色调C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染使用不透明厚色遮盖99.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，在标准作业条件下，对“传承人”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。100.关于陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.按标准要求，下列属于“紫砂壶”要求的有（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.讲究造型泥料做工实用102.关于陶吧陶艺辅导师（技师），在实际工作中，下列对“青花瓷”的理解正确的有（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷的蓝色由铁红料发色103.在具体作业环节，下列关于“扎染”的表述中，正确的有（）。A.被扎处不易着色成花纹B.将布料捆扎后浸入染液C.纹样晕染自然不可复制D.扎染以蜡封布面形成花纹104.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，结合岗位实际，关于“灯彩”，下列说法正确的有（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.多用于节令与庙会庆典C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩以钢铁实心铸造为主105.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在实际工作中，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.可长期保存并供人观赏C.面人以泥土烧制而成人物106.在实际工作中，“留青竹刻”的主要内容包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻将竹青全部铲除C.保留竹青部分作为纹样107.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，参照行业规范，下列关于“绢花”的表述中，正确的有（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花以真鲜切花晾干制成C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置108.针对陶吧陶艺辅导师（技师），按照技术要求，以下各项中，符合“烙画”要求的有（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.靠焦痕深浅构成图像来109.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，按标准要求，下列关于“藤编”的表述中，正确的有（）。A.质地坚韧并透气性良好B.以藤茎剖开后编织成形C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编以金属棒为原料编织110.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，在标准作业条件下，“竹根雕”的主要内容包括（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.竹根形态奇特质地坚韧C.随形雕成人物与摆件来三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，一般来说，“葫芦烙画”要求：以加热烙铁在葫芦面烫痕。112.针对陶吧陶艺辅导师（技师），依据操作规程，“烙画”的作业要求是：又称烫画讲究火候控制。113.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，根据相关规定，关于“烧成”，下列说法正确的是：将坯体入窑经高温焙烧。114.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在标准作业条件下，对“朱文白文”而言，白文的文字是向上凸起的。115.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在具体作业环节，“乌铜走银”要求：乌铜走银以铁胎嵌入金丝。116.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，通常情况下，按照“衍纸”的要求，讲究线条疏密与配色调和。117.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，按照技术要求，依据“工笔画”的规定，工笔画无须打底稿勾线。118.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在实际工作中，“工笔画”的作业要求是：常经三矾九染反复完成。119.关于陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，“小提琴制作”要求：经选料定形再装配上漆。120.针对陶吧陶艺辅导师（技师），通常情况下，“楷书”要求：楷书无须讲究结构重心。121.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，按照技术要求，按照“书法”的要求，书法不必讲究章法布局。122.针对陶吧陶艺辅导师（技师），一般来说，“湖笔”的基本要求之一是：湖笔只用塑料纤维制笔。123.关于陶吧陶艺辅导师（技师），依据操作规程，“造型基础”要求：是设计创作的重要根基。124.针对陶吧陶艺辅导师（技师），对“窑变”而言，釉色发生难以预期的变化。125.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在具体作业环节，“青绿山水”的基本要求之一是：青绿山水不勾轮廓直接涂抹。126.依据“德化白瓷”的规定，德化白瓷胎质粗松含砂（）。127.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，依据操作规程，关于“釉里红”，下列说法正确的是：釉里红在釉上低温烤成。128.针对陶吧陶艺辅导师（技师），结合岗位实际，“单色釉”要求：单色釉以多色釉同时装饰。129.按标准要求，“陶艺素烧”的基本要求之一是：施釉前将坯体低温烧制（）。130.针对陶吧陶艺辅导师（技师），依据操作规程，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：以多层次镂空雕刻见长。131.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，通常情况下，依据“写意画”的规定，写意画等同于草率乱涂。132.关于陶吧陶艺辅导师（技师），一般来说，“錾刻”的作业要求是：用錾子锤击金属的表面。133.针对陶吧陶艺辅导师（技师），参照行业规范，关于“剔犀”，下列说法正确的是：再用刀雕刻出回旋纹样。134.结合岗位实际，“青绿山水”要求：以石青石绿矿物色为主（）。135.就陶吧陶艺辅导师（技师）而言，在标准作业条件下，“浮雕”的基本要求之一是：浮雕作品四面临空可环视。136.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，从专业角度看，“荫房”的基本要求之一是：髹涂后用以控制温湿度。137.针对陶吧陶艺辅导师（技师），参照行业规范，针对“青花瓷”，白地蓝花清雅而又明净。138.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，“料器”要求：料器须用高温窑炉烧结。139.一般来说，关于“缂丝”，下列说法正确的是：纬线不贯通可自由换色（）。140.针对陶吧陶艺辅导师（技师），按标准要求，依据“蛋雕”的规定，先抽空清洗后再行雕镂。141.关于陶吧陶艺辅导师（技师），针对“戗金”，于刻痕中填入金粉或金箔。142.关于陶吧陶艺辅导师（技师），按照技术要求，依据“紫砂壶”的规定，以紫砂泥料制成的茶壶。143.根据相关规定，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是：使色彩与造型彼此呼应（）。144.陶吧陶艺辅导师（技师）方面，一般来说，关于“面塑”，下列说法正确的是：面塑以金属为原料锻打成型。145.针对陶吧陶艺辅导师（技师），结合岗位实际，对“吉他制作”而言，弦距越高则越便于按弦。146.在陶吧陶艺辅导师（技师）中，依据操作规程，关于“松烟墨”，下列说法正确的是：松烟墨只用于油画绘制。147.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，在标准作业条件下，按照“珐琅”的要求，珐琅为水溶性植物颜料。148.在陶吧陶艺辅导师（技师）相关工作中，参照行业规范，针对“抛光”，抛光越粗糙表面越显光泽。149.针对陶吧陶艺辅导师（技师），在具体作业环节，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是：留青竹刻不须铲除竹肌。150.关于陶吧陶艺辅导师（技师），从专业角度看，“面人”要求：面人须经釉烧方能定型。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.壁画152.瓷板画答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。4.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。5.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。7.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。8.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。10.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。12.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。14.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。16.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。17.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。19.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。23.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。26.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。30.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。31.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。32.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。35.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。37.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。39.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。40.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。41.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。42.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。44.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。45.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。49.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。50.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。51.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。53.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。54.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。56.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。57.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。59.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。60.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。61.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。68.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。69.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。72.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。73.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。75.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。83.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。84.【答案】C【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。85.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。86.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。89.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。90.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。91.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。92.【答案】C【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见