2026年黄金加工工职业技能等级认定（三级）操作技能模拟试题

2026年黄金加工工职业技能等级认定（三级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在黄金加工工中，结合岗位实际，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴2.在黄金加工工中，在实际工作中，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。3.在黄金加工工中，按照技术要求，“国画”是指（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。4.针对黄金加工工，依据操作规程，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。5.一般来说，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.白文文字凹下钤印白字C.朱文文字凸起钤印红字D.两者章法处理各有讲究6.在黄金加工工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宣纸吸墨性差不宜书画C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.手工抄造质地绵韧润墨7.在黄金加工工相关工作中，一般来说，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。8.针对黄金加工工，按标准要求，“压花”是指（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。9.就黄金加工工而言，在实际工作中，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托10.关于黄金加工工，按标准要求，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。11.在黄金加工工中，在标准作业条件下，对“墨锭”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。12.在黄金加工工中，通常情况下，在“结绳”的执行过程中，应当（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳以胶水粘接绳头而成C.结绳须用金属丝来编结D.结绳只用单一平结一种13.关于黄金加工工，在标准作业条件下，“二胡”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。14.黄金加工工方面，从专业角度看，“皴法”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。15.参照行业规范，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳洁白不透明可形成肌理16.在黄金加工工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱以直接描绘成纹C.金银平脱在瓷器釉上完成D.金银平脱将金银凸出漆面17.关于黄金加工工，结合岗位实际，“线刻”的主要特点不包括（）。A.线刻只用于油画之布面B.常见于石刻木雕与铜器C.线条有深浅粗细之变化D.以线条形式在表面刻划18.关于黄金加工工，一般来说，对“文物复制”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。19.就黄金加工工而言，根据相关规定，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.湖笔产自安徽宣城泾县C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带20.在黄金加工工中，依据操作规程，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。21.关于黄金加工工，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。22.在黄金加工工中，在实际工作中，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。23.通常情况下，对“打磨”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。24.在黄金加工工相关工作中，结合岗位实际，“施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.可用浸荡浇喷等多种方法C.釉层厚薄影响外观质感D.在陶瓷坯体表面施加釉浆25.关于黄金加工工，根据相关规定，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.胎体不同部位分别处理B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.施釉越厚釉面效果越好D.讲究釉层厚薄均匀一致26.针对黄金加工工，按照技术要求，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.将大漆逐层涂布于器表C.讲究薄涂多遍干后再涂D.是漆器制作的基础工序27.在黄金加工工相关工作中，依据操作规程，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。28.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。29.针对黄金加工工，根据相关规定，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃不能着色仅呈无色30.就黄金加工工而言，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线条有深浅粗细之变化C.以线条形式在表面刻划D.线刻只用于油画之布面31.在黄金加工工中，依据操作规程，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声D.以义甲拨动琴弦而发声32.黄金加工工方面，一般来说，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。33.就黄金加工工而言，结合岗位实际，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。34.关于黄金加工工，依据操作规程，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.不易洇墨宜工笔与小楷C.存放过久可能脱矾漏矾D.在生宣上刷胶矾水制成35.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，“气窑”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。36.在黄金加工工中，“木版水印”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。37.针对黄金加工工，参照行业规范，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.令形体饱满而富有神韵B.修光用大斧粗劈即可完成C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰38.在黄金加工工中，参照行业规范，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编以整根竹筒凿空成形C.竹编不需劈篾直接编织D.经编织而制成各种器物39.就黄金加工工而言，结合岗位实际，“打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.用大凿先削去多余材料C.打坯即为最终精雕细刻D.打坯可省略而直接修光40.就黄金加工工而言，从专业角度看，对“面塑”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。41.关于黄金加工工，根据相关规定，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.篆书与隶书结构完全相同C.篆书笔画方折顿挫明显D.篆书结构随意不求对称42.黄金加工工方面，依据操作规程，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。43.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.青花瓷以釉上彩为主要工艺44.在黄金加工工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.入窑烧成使底部少受遮挡C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.用带尖齿支钉托住器物45.在黄金加工工相关工作中，参照行业规范，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。46.针对黄金加工工，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.使釉面洁净且受热均匀C.防止火焰灰渣直接接触D.匣钵会降低烧成成品质量47.黄金加工工方面，参照行业规范，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.设有品相以便按音取音B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.木制梨形音箱且设四弦D.戴义甲并用手指来弹奏48.黄金加工工方面，按照技术要求，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.编成日用器具与装饰品B.取材广泛且质朴而实用C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.草编以硬质木材刨削而成49.在黄金加工工相关工作中，参照行业规范，关于“二胡制作”，下列描述错误的是（）。A.二胡制作只用金属材料B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.琴杆琴轴与琴弓须协调50.在黄金加工工中，参照行业规范，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石雕石材越软越坚固耐久D.石材宜选质地均匀少裂51.在黄金加工工中，参照行业规范，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.填各色珐琅釉料后烧成D.用细金属丝掐纹焊于胎体52.就黄金加工工而言，依据操作规程，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。53.针对黄金加工工，按标准要求，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.螺钿色彩固定不变不反光C.螺钿只能作平嵌不能雕D.螺贝彩光随角度而变色54.关于黄金加工工，在标准作业条件下，“珐琅彩”的主要特点不包括（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.珐琅彩为青花钴料所绘C.色彩浓郁而富有立体感D.以珐琅料在瓷胎上彩绘55.在黄金加工工中，通常情况下，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编不须作任何防蛀处理C.质地坚韧并透气性良好D.藤编以金属棒为原料编织56.在黄金加工工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编只用塑料纤维制作D.经蒸煮以防虫蛀与软化57.就黄金加工工而言，依据操作规程，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕必须通体施彩绘C.构图饱满散点透视布局D.多不施深色而仅髹清漆58.在黄金加工工相关工作中，从专业角度看，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。59.在黄金加工工中，从专业角度看，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.可复制碑刻等文献资料B.拓印以印刷机批量印制为主C.拓印须用油墨厚涂正面D.拓印无法复制碑刻文字60.关于黄金加工工，按照技术要求，下列关于“描金”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。61.就黄金加工工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅为水溶性植物颜料D.珐琅涂于宣纸上作书画62.就黄金加工工而言，在实际工作中，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。63.在黄金加工工中，在实际工作中，“泥金”的主要特点不包括（）。A.多用于书画与经卷装饰B.将金箔研磨成极细金粉C.加胶调和后使用作颜料D.泥金遇水即溶无法配色64.在黄金加工工中，依据操作规程，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错只用于陶瓷装饰D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽65.黄金加工工方面，一般来说，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.可分为小写意与大写意C.写意画等同于草率乱涂D.追求以形写神笔简意足66.根据相关规定，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.可分为小写意与大写意C.写意画须工整细致描摹D.笔墨简练概括而重神韵67.就黄金加工工而言，按标准要求，下列关于“髹漆”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。68.在黄金加工工中，一般来说，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光无须顾及线条质量B.修光愈草率愈显其韵味C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光用大斧粗劈即可完成69.就黄金加工工而言，在具体作业环节，“内画”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。70.在黄金加工工相关工作中，在具体作业环节，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.涉及色相明度纯度三要素C.研究色彩搭配的基本规律D.包含对比与调和等原理71.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，“盆景”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。72.针对黄金加工工，依据操作规程，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.以义甲拨动琴弦而发声D.按五声音阶来定弦排列73.黄金加工工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色必须全部剔除杂色C.依玉料天然色分布设计D.俏色用得巧可提升价值74.关于黄金加工工，按标准要求，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.需借助放大镜精心操作75.针对黄金加工工，按标准要求，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.以牛骨驼骨等动物骨为材76.就黄金加工工而言，在实际工作中，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。77.针对黄金加工工，通常情况下，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。78.按照技术要求，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。79.在黄金加工工相关工作中，按照技术要求，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.寿山石颜色单一不利俏雕C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.石质柔润便于精雕细刻80.针对黄金加工工，按照技术要求，下列对“戗金”的描述，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。81.在黄金加工工中，参照行业规范，下列各項中，不属于“料器”内容的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.以低熔点玻璃料加热软化C.料器须用高温窑炉烧结D.多作花鸟人物与首饰品82.关于黄金加工工，在实际工作中，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。83.在黄金加工工中，按照技术要求，对“烧蓝”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。84.在黄金加工工中，按标准要求，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.色彩鲜明而且对比强烈C.五彩属青花瓷系列品种D.五彩在瓷坯上釉下一次烧85.从专业角度看，“丝网版画”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。86.黄金加工工方面，在具体作业环节，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承无须长期实践即可出师C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.是技艺传承的重要途径87.就黄金加工工而言，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.修光无须顾及线条质量C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光愈草率愈显其韵味88.黄金加工工方面，参照行业规范，对“蜡染”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。89.针对黄金加工工，结合岗位实际，下列关于“浮雕”的说法，不正确的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.依凸起程度分浅浮与高浮C.浮雕作品四面临空可环视D.广泛用于建筑与器物装饰90.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，对“砖雕”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。91.针对黄金加工工，依据操作规程，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。92.针对黄金加工工，根据相关规定，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.打坯可省略而直接修光B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础D.用大凿先削去多余材料93.在黄金加工工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画以毛笔直接绘制D.木刻版画不需上墨印刷94.针对黄金加工工，按照技术要求，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。95.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.牙雕以木料为主要原料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.因象类保护今多用替代料D.讲究牙质细腻雕工精密96.在具体作业环节，在“潮州金漆木雕”的执行过程中，应当（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.金漆木雕以素木本色为美C.以多层镂空通雕为特色D.其贴金多用化学电镀完成97.黄金加工工方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.修光用大斧粗劈即可完成C.修光无须顾及线条质量D.令形体饱满而富有神韵98.在黄金加工工中，通常情况下，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥以普通油墨调配而成C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥越稀越易盖出好印99.针对黄金加工工，通常情况下，对“雕漆”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。100.就黄金加工工而言，在标准作业条件下，“俏色玉雕”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于黄金加工工，根据相关规定，关于“古籍修复”，下列说法正确的有（）。A.补纸须与原纸相配相近B.对破损古书清洗补纸托裱C.古籍修复应完全重印替换102.就黄金加工工而言，在实际工作中，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以泥土烧制而成人物C.可长期保存并供人观赏103.在黄金加工工中，在“壁画”中，应当做到的有（）。A.题材广含宗教历史装饰B.绘制于墙面需结合建筑C.需考虑日照湿度等环境D.壁画可脱离墙面独立悬挂104.关于黄金加工工，依据操作规程，下列关于“窑变”的表述中，正确的有（）。A.釉色发生难以预期的变化B.烧成中因温度气氛变化C.窑变是人为精确控制而成D.呈现绚丽效果钧窑著名105.根据相关规定，下列对“行书”的理解正确的有（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.笔画连贯流畅书写便捷C.行书笔画必须笔笔断开106.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，在“气窑”中，应当做到的有（）。A.烧成稳定适合批量生产B.可精确控制温度与气氛C.气窑以木柴为主要燃料107.就黄金加工工而言，下列对“泥板成型”的理解正确的有（）。A.按设计切割拼粘成器物B.适合方形与有棱角造型C.泥板成型以旋转提拉为主要手段108.就黄金加工工而言，下列对“扎染”的理解正确的有（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染以蜡封布面形成花纹C.被扎处不易着色成花纹D.将布料捆扎后浸入染液109.在黄金加工工相关工作中，在具体作业环节，“敦煌壁画”的主要内容包括（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料110.依据操作规程，“款彩”的主要内容包括（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.使纹样呈色而底色深漆C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.黄金加工工方面，在实际工作中，针对“缂丝”，缂丝以通纬通经平织而成（）。112.针对黄金加工工，在标准作业条件下，“湖笔”的作业要求是：湖笔只用塑料纤维制笔（）。113.针对黄金加工工，在具体作业环节，按照“草编”的要求，草编原料须为金属细丝（）。114.就黄金加工工而言，关于“金银错”，下列说法正确的是：在器物表面刻槽后嵌入（）。115.黄金加工工方面，根据相关规定，针对“砚台”，砚台以海绵吸附墨汁储墨（）。116.就黄金加工工而言，通常情况下，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：色彩鲜艳适于叠色平涂（）。117.通常情况下，按照“松烟墨”的要求，松烟墨色泽油亮富光泽（）。118.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，对“壁画地仗”而言，地仗层可省略直接作画（）。119.就黄金加工工而言，根据相关规定，按照“錾刻”的要求，用錾子锤击金属的表面（）。120.结合岗位实际，按照“陶艺素烧”的要求，素烧目的是使釉面熔融（）。121.在黄金加工工相关工作中，从专业角度看，关于“点翠”，下列说法正确的是：形成艳丽持久的蓝色装饰（）。122.黄金加工工方面，一般来说，按照“漆艺”的要求，漆艺作品无须防潮避晒（）。123.参照行业规范，“书画修复”要求：书画修复应彻底更换原裱（）。124.关于黄金加工工，依据操作规程，按照“壁画”的要求，壁画可脱离墙面独立悬挂（）。125.关于黄金加工工，根据相关规定，“刺绣”的作业要求是：刺绣以颜料在布面平涂而成（）。126.在黄金加工工相关工作中，参照行业规范，对“斗彩”而言，斗彩为单色釉而无彩绘（）。127.通常情况下，对“根雕”而言，根雕用鲜根直接雕刻最好（）。128.在具体作业环节，对“料器”而言，料器以高岭土为原料烧成（）。129.关于黄金加工工，按照技术要求，“师承”的作业要求是：强调口传身授与长期实践（）。130.就黄金加工工而言，参照行业规范，依据“漆画”的规定，漆画以水墨宣纸为载体（）。131.从专业角度看，“镂雕”的作业要求是：镂雕只能用于平面绘画（）。132.在黄金加工工相关工作中，一般来说，按照“手工技艺”的要求，依靠手工工具与技能制作（）。133.关于黄金加工工，针对“修光”，修光愈草率愈显其韵味（）。134.关于黄金加工工，根据相关规定，针对“锻打”，锻打不能提高材料强度（）。135.在具体作业环节，关于“金银错”，下列说法正确的是：多用于青铜器与漆木器（）。136.针对黄金加工工，在实际工作中，“印泥”要求：印泥不含朱砂仅用染料（）。137.关于黄金加工工，一般来说，“篆刻”的作业要求是：印章刻得越满越显工整（）。138.关于黄金加工工，在实际工作中，按照“陶艺施釉”的要求，胎体不同部位分别处理（）。139.在标准作业条件下，对“焊接”而言，经加热加压使工件连接（）。140.关于黄金加工工，按照技术要求，依据“陶艺素烧”的规定，素烧应在施釉之后进行（）。141.在黄金加工工中，在实际工作中，针对“范本”，是传承技艺与规范形制依据（）。142.在黄金加工工相关工作中，在标准作业条件下，针对“松烟墨”，松烟墨色泽油亮富光泽（）。143.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是：将细金丝掐填攒焊成骨架（）。144.在具体作业环节，按照“彩塑”的要求，彩塑以金属锤锻而成形（）。145.依据操作规程，“退火”的作业要求是：退火使材料硬度显著提高（）。146.黄金加工工方面，在具体作业环节，依据“熟宣”的规定，在生宣上刷胶矾水制成（）。147.关于黄金加工工，结合岗位实际，“罩染”的基本要求之一是：待下层颜色干后再薄涂（）。148.关于黄金加工工，在具体作业环节，关于“柴窑”，下列说法正确的是：以木柴为燃料的传统窑炉（）。149.按照技术要求，“油画”要求：以油调和颜料绘制于画布（）。150.针对黄金加工工，根据相关规定，“髹漆”的作业要求是：髹漆可在潮湿未干时连涂（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.国画152.阳刻答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。2.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。3.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。4.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。7.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。8.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。10.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。11.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。13.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。14.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。18.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。20.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。21.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。22.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。23.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。27.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。28.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。32.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。33.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。35.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。36.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。40.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。42.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。45.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。52.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。58.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。60.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。62.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。67.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。69.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。71.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。76.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。77.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。78.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。80.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。82.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。83.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。85.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。86.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。87.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。88.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。90.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。91.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。92.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。93.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。94.【答