2026年盆景修剪工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题

2026年盆景修剪工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.按照技术要求，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样与设计意图无关紧要B.打样无须检验即可投产C.打样直接用于大批量销售D.批量生产前的必要步骤2.针对盆景修剪工，依据操作规程，“点翠”的主要特点不包括（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托3.就盆景修剪工而言，一般来说，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩4.根据相关规定，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。5.针对盆景修剪工，“苏绣”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。6.针对盆景修剪工，结合岗位实际，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。7.盆景修剪工方面，在具体作业环节，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。8.盆景修剪工方面，结合岗位实际，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。9.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.版画可直接手绘无需制版B.具有可复数印刷的特性C.须先制版而后再印刷而成D.分木刻铜版丝网等种类10.参照行业规范，下列关于“阴刻”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。11.盆景修剪工方面，按照技术要求，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。12.就盆景修剪工而言，一般来说，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.制作精良为文房之名品C.产于浙江湖州善琏一带D.以羊毫狼毫与兼毫著称13.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，下列关于“铆接”的说法，不正确的是（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.用铆钉穿入被连接件的孔C.常用于金属构件与器物D.铆合钉头使两件相固定14.关于盆景修剪工，在具体作业环节，“古筝制作”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。15.就盆景修剪工而言，在具体作业环节，“盆景”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。16.关于盆景修剪工，结合岗位实际，“铁画”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。17.关于盆景修剪工，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.拉坯塑形须用模具灌注C.将泥团置于旋转轮盘上D.双手提拉塑成圆形胎体18.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。19.关于盆景修剪工，参照行业规范，对“工艺美术设计基础”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。20.针对盆景修剪工，从专业角度看，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.核雕用任意果核都能久藏C.讲究方寸之间层次分明D.核雕体积越大越显功力21.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。22.盆景修剪工方面，通常情况下，“工笔画”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。23.在盆景修剪工中，关于“印材”，下列描述错误的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.常见青田寿山昌化巴林石C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.以质地细腻软硬适中为宜24.盆景修剪工方面，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。25.盆景修剪工方面，根据相关规定，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.髹涂须在荫房控湿干固C.以天然大漆为主要材料D.大漆在烈日暴晒下干得最快26.就盆景修剪工而言，通常情况下，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。27.在盆景修剪工中，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。28.在盆景修剪工中，按标准要求，“描金”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。29.盆景修剪工方面，按照技术要求，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。30.在盆景修剪工中，在实际工作中，“镂雕”是指（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。31.在盆景修剪工中，按标准要求，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.彩塑只塑不绘无需施彩C.彩塑以金属锤锻而成形D.常见于寺观与民间玩具32.针对盆景修剪工，依据操作规程，“青花瓷”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。33.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青花彩绘来装饰C.盛于宋代为斗茶之名器D.福建建阳所产的黑釉茶盏34.盆景修剪工方面，按标准要求，下列对“缠花”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。35.关于盆景修剪工，结合岗位实际，“传承人”的主要特点不包括（）。A.开展技艺保护与传播活动B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人不需要授徒与传播D.承担授徒与传艺的责任36.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。37.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。38.盆景修剪工方面，结合岗位实际，“贴金”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。39.在盆景修剪工中，根据相关规定，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。40.就盆景修剪工而言，参照行业规范，“草书”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。41.就盆景修剪工而言，根据相关规定，“荫房”在实践中应遵循的做法是（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房须高温干燥以促干C.荫房无须控制温与湿度D.促使大漆在阴湿中固化42.就盆景修剪工而言，一般来说，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。43.关于盆景修剪工，通常情况下，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。44.按标准要求，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.造型严谨注重细节刻画D.用笔工整细致层层渲染45.关于盆景修剪工，参照行业规范，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.以绢绸等织物仿制花卉C.绢花不能染色只能素色D.绢花以真鲜切花晾干制成46.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.构图饱满散点透视布局B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.东阳木雕多用阴沉木制作D.多不施深色而仅髹清漆47.盆景修剪工方面，在标准作业条件下，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.去浆后显出蓝白之花纹D.入靛蓝染液后浸染成色48.针对盆景修剪工，通常情况下，“木版水印”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。49.盆景修剪工方面，从专业角度看，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。50.在盆景修剪工中，从专业角度看，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。51.关于盆景修剪工，参照行业规范，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.保留竹青部分作为纹样C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻不须铲除竹肌52.关于盆景修剪工，根据相关规定，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。53.关于盆景修剪工，参照行业规范，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅为水溶性植物颜料C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.珐琅涂于宣纸上作书画54.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。55.关于盆景修剪工，按照技术要求，“墨锭”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。56.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，“墨锭”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。57.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。58.在盆景修剪工中，根据相关规定，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔无须洗净可长期浸墨59.就盆景修剪工而言，在实际工作中，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕追求对称规则造型C.根雕应完全按图样硬凿D.重在发现而非强行改造60.就盆景修剪工而言，根据相关规定，“中国结”是指（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。61.针对盆景修剪工，从专业角度看，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。62.通常情况下，“印材”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。63.在具体作业环节，“施釉”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。64.在具体作业环节，对“铆接”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。65.在盆景修剪工相关工作中，通常情况下，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。66.针对盆景修剪工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.质量检验不需依据任何标准B.工艺美术品还检工艺缺陷C.按标准检测尺寸外观与性能D.据以判定产品合格与否67.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.泥板成型须用模具注浆完成C.适合方形与有棱角造型D.泥板成型不能制作方形器68.盆景修剪工方面，根据相关规定，“退火”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。69.关于盆景修剪工，一般来说，“蓝印花布”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。70.盆景修剪工方面，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。71.关于盆景修剪工，按标准要求，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.石色分层对其造型无影响C.以多层次镂空雕刻见长D.依石色分层来安排景物72.针对盆景修剪工，在实际工作中，“贝雕”是指（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。73.关于盆景修剪工，从专业角度看，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花不用干燥保存处理B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.将花叶压制干燥后使用D.压花只追求堆砌愈密愈好74.就盆景修剪工而言，根据相关规定，“面人”的主要特点不包括（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.以面粉糯米粉调制的面团C.可长期保存并供人观赏D.面人以泥土烧制而成人物75.就盆景修剪工而言，按照技术要求，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。76.就盆景修剪工而言，一般来说，“文物复制”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。77.就盆景修剪工而言，在实际工作中，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.石质细腻滋润且发墨好C.产于广东肇庆端溪一带D.被列为四大名砚之首位78.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，“寿山石雕”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。79.在盆景修剪工中，通常情况下，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。80.针对盆景修剪工，结合岗位实际，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.织物厚实纹样丰富精美C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.以彩色丝线提花织成图案81.针对盆景修剪工，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.题材广含宗教历史装饰D.壁画只能用油画颜料绘制82.关于盆景修剪工，在实际工作中，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.讲究勾勒与设色两者并重D.青绿山水只用墨色不加矿彩83.针对盆景修剪工，一般来说，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。84.在盆景修剪工中，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。85.下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.图案正反如一工费极高B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以通纬通经平织而成D.以通经断纬的方法织造86.在盆景修剪工相关工作中，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.填入彩漆干后打磨平整C.在漆面上刻出纹样轮廓D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳87.就盆景修剪工而言，依据操作规程，“拓印”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。88.针对盆景修剪工，结合岗位实际，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。89.就盆景修剪工而言，按标准要求，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。90.就盆景修剪工而言，按标准要求，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。91.针对盆景修剪工，参照行业规范，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.国画必须如实描绘光影明暗C.讲究笔墨与意境相统一D.国画只重形似不讲笔墨92.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。93.盆景修剪工方面，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝不需调音即可演奏B.经刨削胶合装弦与调音C.面板越厚则共鸣越清亮D.古筝面板宜用钢铁材料制作94.就盆景修剪工而言，参照行业规范，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。95.关于盆景修剪工，参照行业规范，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆用印刷方式一次印成C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.干后可施色或贴金装饰96.盆景修剪工方面，结合岗位实际，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。97.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，下列关于“工笔画”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。98.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.淬火只用于木材的干燥C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.将加热工件迅速浸入水油99.在盆景修剪工中，通常情况下，“面塑”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。100.关于盆景修剪工，一般来说，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.以丝网感光制版后刮印C.丝网版画以木刻刀具制版D.色彩鲜艳适于叠色平涂101.在盆景修剪工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.以铅钡石英等为主原料B.琉璃为不透明金属实心块C.多用于建筑瓦饰与陈设D.低温烧成呈玻璃质材料102.针对盆景修剪工，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。103.在盆景修剪工中，从专业角度看，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.抽样结果与实际质量无关C.抽样可随意抽取无规则D.从整批产品中按规则抽取样本104.就盆景修剪工而言，根据相关规定，对“剪纸”的准确理解是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。105.针对盆景修剪工，参照行业规范，“彩塑”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。106.关于盆景修剪工，按照技术要求，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.以棕榈树叶撕丝后编织C.防水耐磨且多见于南方D.棕编以棉花纺线编织而成107.盆景修剪工方面，一般来说，“水墨画”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。108.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。109.针对盆景修剪工，通常情况下，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。110.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.将泥料搓成泥条后使用D.泥条盘筑将泥浆注模成形111.在具体作业环节，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。112.在盆景修剪工相关工作中，对“编织”的准确理解是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。113.关于盆景修剪工，在实际工作中，“掐丝珐琅”的主要特点不包括（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.填各色珐琅釉料后烧成D.掐丝珐琅不须入炉烧制114.就盆景修剪工而言，参照行业规范，“罩染”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。115.在盆景修剪工中，从专业角度看，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.树皮画以真丝刺绣制作D.经拼接雕刻与拼贴成画116.就盆景修剪工而言，按标准要求，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.面人以泥土烧制而成人物C.面人须经釉烧方能定型D.经捏搓剪贴塑成人物形象117.就盆景修剪工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.常见于人物与走兽造像C.造型须完整且各面兼顾D.可从各方向环绕来观赏118.在盆景修剪工相关工作中，下列各項中，不属于“泥银”内容的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.泥银以铜箔研磨制造而成D.呈银白色供书画装饰用119.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，下列关于“打坯”的说法，不正确的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.打坯即为最终精雕细刻C.为后续精雕工作打基础D.先确立大形与体面关系120.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在盆景修剪工中，结合岗位实际，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：色彩鲜艳适于叠色平涂（）。122.一般来说，针对“二胡制作”，琴筒木料与蒙皮影响音色（）。123.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，按照“篆书”的要求，篆书笔画方折顿挫明显（）。124.在具体作业环节，关于“苏绣”，下列说法正确的是：江苏苏州一带的传统刺绣（）。125.盆景修剪工方面，在实际工作中，针对“中国结”，中国结以金属丝焊接成形（）。126.在盆景修剪工相关工作中，参照行业规范，针对“漆艺”，以天然大漆为主要材料（）。127.在盆景修剪工中，一般来说，对“蓝印花布”而言，蓝印花布花纹为五彩套色（）。128.在盆景修剪工中，通常情况下，依据“国画”的规定，国画必须如实描绘光影明暗（）。129.盆景修剪工方面，依据操作规程，关于“草书”，下列说法正确的是：草书可以随意乱写无规律（）。130.在标准作业条件下，按照“印泥”的要求，印泥不含朱砂仅用染料（）。131.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，“非物质文化遗产”的基本要求之一是：非遗技艺无须传承人传习（）。132.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，按照“点翠”的要求，点翠以矿石研粉直接涂绘（）。133.一般来说，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是：刀法细腻层次繁复多变（）。134.在盆景修剪工中，一般来说，针对“生漆”，未经精制仅粗滤的漆液（）。135.关于盆景修剪工，一般来说，按照“柴窑”的要求，釉色常现独特的特殊效果（）。136.针对盆景修剪工，按标准要求，“盆景”的基本要求之一是：在盆中栽树布石以造景（）。137.在盆景修剪工相关工作中，在标准作业条件下，针对“木雕保养”，避免阳光直射与骤冷骤热（）。138.按照“扬琴”的要求，扬琴以琴弓拉奏琴弦发声（）。139.在具体作业环节，“开片”的基本要求之一是：开片越大瓷器质量越好（）。140.通常情况下，“花丝镶嵌”要求：将细金丝掐填攒焊成骨架（）。141.在标准作业条件下，“骨雕”要求：骨雕以象牙为唯一原料（）。142.盆景修剪工方面，根据相关规定，“螺钿”要求：以贝壳磨片镶嵌于漆面（）。143.针对盆景修剪工，从专业角度看，依据“支钉烧”的规定，支钉烧以绳吊悬器物入窑（）。144.就盆景修剪工而言，在实际工作中，“砖雕”要求：多用浮雕透雕结合技法（）。145.就盆景修剪工而言，依据操作规程，“敦煌壁画”要求：敦煌壁画全为油画技法（）。146.在盆景修剪工中，从专业角度看，按照“紫砂壶”的要求，以紫砂泥料制成的茶壶（）。147.依据操作规程，按照“油画”的要求，色彩厚重可反复覆盖修改（）。148.盆景修剪工方面，一般来说，“朱文白文”要求：朱文钤印后呈现白字红地（）。149.在盆景修剪工中，通常情况下，“古籍修复”的作业要求是：对破损古书清洗补纸托裱（）。150.“泥塑”的作业要求是：可素塑亦可施以彩绘制（）。151.在盆景修剪工相关工作中，“篆刻”要求：篆刻只重刀法不讲章法（）。152.参照行业规范，对“焊接”而言，用于金属与部分材料连接（）。153.就盆景修剪工而言，一般来说，依据“注浆成型”的规定，注浆成型以手工提拉为主要方式（）。154.关于盆景修剪工，通常情况下，“铆接”的基本要求之一是：铆接只能用于陶瓷拼接（）。155.在具体作业环节，“陶艺素烧”要求：施釉前将坯体低温烧制（）。156.关于盆景修剪工，根据相关规定，对“中国结”而言，寓意吉祥为绳结之代表（）。157.盆景修剪工方面，根据相关规定，“金银错”要求：金银错金属丝浮于表面不嵌槽（）。158.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，“瓷板画”要求：瓷板画以油画布为载体（）。159.结合岗位实际，按照“瓷板画”的要求，平整不易褪色宜陈设装饰（）。160.在盆景修剪工中，在具体作业环节，按照“焊接”的要求，焊接仅靠涂抹胶水粘接而成（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.参照行业规范，“淬火”的正确含义是____。162.在实际工作中，“端砚”的含义是____。163.在实际工作中，“丝网版画”的含义是____。164.从专业角度看，所谓“蛋壳镶嵌”，是指____。165.按照技术要求，“文物复制”是指____。166.“透雕”管理中应重视____。167.通常情况下，“唐三彩”是指____。168.依据操作规程，“木刻版画”通常理解为____。169.一般来说，“潮州金漆木雕”的主要内容包括____。170.参照行业规范，在相关标准中，“修光”指的是____。171.通常情况下，“上蜡”这一概念指的是____。172.参照行业规范，所谓“琵琶”，是指____。173.结合岗位实际，“书画修复”的主要内容包括____。174.结合岗位实际，“棕编”的含义是____。175.一般来说，按照规程要求，“剔犀”是指____。176.通常情况下，“圆雕”在岗位作业中的含义是____。177.通常情况下，“端砚”通常指____。178.在相关标准中，“熟宣”指的是____。179.参照行业规范，按照规程要求，“中国结”是指____。180.依据操作规程，“棕编”在岗位作业中的含义是____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。4.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。5.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。6.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。7.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。8.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。10.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。11.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。14.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。15.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。16.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。18.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。19.【答案】A【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。21.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。22.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。24.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。26.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。27.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。28.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。29.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。30.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。32.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。34.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。36.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。37.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。38.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。39.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。40.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。42.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。43.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。48.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。49.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。50.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。52.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。54.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。55.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。56.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。57.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。60.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。61.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。62.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。63.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。64.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。65.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。68.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。69.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。70.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。72.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。75.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。76.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。78.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。79.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。81.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。83.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。84.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。85.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。86.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。87.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。88.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。89.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。90.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。91.【答案】C【解析】其余选