2026年书画修复师职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题

2026年书画修复师职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.书画修复师方面，“堆漆”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。2.在书画修复师相关工作中，结合岗位实际，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.地仗只需一层即最牢固C.分层制作防止墙面开裂D.地仗层可省略直接作画3.在书画修复师中，参照行业规范，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。4.关于书画修复师，从专业角度看，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.即篆刻所用的印章材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻5.关于书画修复师，在标准作业条件下，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。6.在书画修复师中，一般来说，“雕漆”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。7.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础与透视规律无关B.训练形体结构与比例关系C.造型基础无须观察写生训练D.造型基础只练色彩不讲形体8.在书画修复师中，结合岗位实际，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。9.关于书画修复师，按标准要求，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。10.针对书画修复师，在具体作业环节，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。11.就书画修复师而言，参照行业规范，“珐琅彩”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。12.通常情况下，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。13.书画修复师方面，结合岗位实际，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。14.在书画修复师相关工作中，根据相关规定，对“绢花”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。15.书画修复师方面，结合岗位实际，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩在织物上印花完成16.关于书画修复师，参照行业规范，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.宜制茶器以素面素心见长C.产于江苏宜兴的陶土制品D.泥质细腻含砂透气性好17.在书画修复师相关工作中，在标准作业条件下，“竹刻”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。18.针对书画修复师，通常情况下，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.珐琅彩为青花钴料所绘D.色彩浓郁而富有立体感19.按照技术要求，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.可分为小写意与大写意C.追求以形写神笔简意足D.写意画须工整细致描摹20.书画修复师方面，在具体作业环节，对“苏绣”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。21.在书画修复师相关工作中，按标准要求，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。22.在书画修复师中，参照行业规范，关于“楷书”，下列描述错误的是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.楷书笔画可以随意潦草C.笔画平正结构严谨法度全D.为书法入门的基础书体23.针对书画修复师，参照行业规范，“藤编”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。24.关于书画修复师，按标准要求，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.风筝制作不讲究对称平衡C.风筝无须骨架即可放飞D.以竹条扎骨架再糊纸绢25.就书画修复师而言，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。26.在书画修复师中，从专业角度看，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。27.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.入炉烧制使釉料熔融附着C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.在银铜胎上填蓝色釉料28.在书画修复师中，从专业角度看，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。29.在书画修复师中，按照技术要求，“壁画”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。30.针对书画修复师，结合岗位实际，“罩染”的主要特点不包括（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染与直接画法完全相同C.可使色彩层次更为丰富D.用透明色层调整整体色调31.书画修复师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.五彩只用黑色单一颜料D.五彩属青花瓷系列品种32.关于书画修复师，一般来说，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。33.在书画修复师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.石色分层对其造型无影响B.讲究层次深远的空间感C.青田石雕不能镂空穿透D.青田石雕只用浅浮雕技法34.在书画修复师相关工作中，根据相关规定，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.传承人不需要授徒与传播C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定35.书画修复师方面，在具体作业环节，对“抽样检验”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。36.在书画修复师中，按标准要求，在“竹根雕”的执行过程中，应当（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.竹根雕必须规整对称造型D.随形雕成人物与摆件来37.就书画修复师而言，根据相关规定，“织锦”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。38.在书画修复师中，按照技术要求，对“斗彩”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。39.针对书画修复师，在实际工作中，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.以粉青与梅子青釉著名C.浙江龙泉所产的青瓷器D.釉层丰厚而且滋润似玉40.在书画修复师相关工作中，按标准要求，下列关于“编织”的说法，不正确的是（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.编织以整块木料雕凿而成C.按规律交叉穿插成器物D.讲究纹样美与结构牢固41.针对书画修复师，从专业角度看，下列选项中，属于“泥条盘筑”基本要求的是（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.泥条盘筑不能塑造大器形C.泥条盘筑须用机器压制成形D.泥条盘筑将泥浆注模成形42.针对书画修复师，从专业角度看，下列关于“打样”的说法，不正确的是（）。A.打样直接用于大批量销售B.检验造型尺寸与工艺可行C.批量生产前的必要步骤D.按设计要求先制作样品43.关于书画修复师，通常情况下，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.多作明器属釉陶而非瓷44.关于书画修复师，按标准要求，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.上蜡后不必抛光即可以C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡越厚光泽越显自然45.关于书画修复师，结合岗位实际，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.可分为颜色釉与透明釉C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.釉料只起装饰不起保护46.在书画修复师中，按标准要求，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.锤揲只能加工木质材料B.塑出立体器形与纹饰来C.使其延展并贴合于模具D.以锤反复敲打金属板材47.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，“唐三彩”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。48.关于书画修复师，从专业角度看，“匣钵”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。49.关于书画修复师，依据操作规程，下列对“砖雕”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。50.按标准要求，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.讲究贴合平整而不重叠51.针对书画修复师，下列关于“泥塑”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。52.关于书画修复师，依据操作规程，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。53.针对书画修复师，通常情况下，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房须高温干燥以促干C.荫房无须控制温与湿度D.荫房需要强光直射漆面54.在书画修复师中，结合岗位实际，下列关于“糖画”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。55.关于书画修复师，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕体积越大越显功力C.核雕不需防裂防虫养护D.题材多取舟船人物罗汉56.在书画修复师中，按标准要求，对“面人”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。57.关于书画修复师，在具体作业环节，“德化白瓷”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。58.就书画修复师而言，在实际工作中，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。59.关于书画修复师，根据相关规定，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.可还原建筑与器物形制B.微缩只能复制平面图案C.讲究比例准确细节得当D.按比例将景物缩小制作60.书画修复师方面，“刺绣”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。61.关于书画修复师，在具体作业环节，“非物质文化遗产”的主要特点不包括（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.强调活态传承与保护并重C.非遗技艺无须传承人传习D.含传统手工技艺与民俗62.在书画修复师中，按标准要求，对“缠花”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。63.在书画修复师中，根据相关规定，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。64.在书画修复师中，按标准要求，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。65.就书画修复师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆干燥需强光高温环境C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆涂膜柔软易溶于水66.就书画修复师而言，在具体作业环节，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成与色相毫无关系C.色彩构成等同素描造型训练D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度67.书画修复师方面，根据相关规定，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.需借助放大镜精心操作C.微雕材料越大越好操作D.微雕可用肉眼粗略完成68.书画修复师方面，在标准作业条件下，“漆画”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。69.在书画修复师中，在实际工作中，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.寿山石雕忌用薄意技法C.寿山石颜色单一不利俏雕D.寿山石质地坚硬只能用锤凿70.针对书画修复师，按照技术要求，在“竹根雕”的执行过程中，应当（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.竹根雕必须规整对称造型C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕以金属浇铸而成71.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。72.在书画修复师相关工作中，依据操作规程，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画与佛教题材无关C.色彩历经千年仍有留存D.题材含经变飞天供养人73.就书画修复师而言，在标准作业条件下，“砚台”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。74.按标准要求，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.其贴金多用化学电镀完成B.金漆木雕以素木本色为美C.题材多为戏文人物故事D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主75.在书画修复师中，在实际工作中，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。76.关于书画修复师，在具体作业环节，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.常见于寺观与民间玩具D.彩塑以金属锤锻而成形77.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。78.在书画修复师相关工作中，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.木材含水率越高越不易开裂C.木雕成品适合长年暴晒D.任意木材都适合精细雕刻79.就书画修复师而言，在标准作业条件下，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础与透视规律无关B.训练形体结构与比例关系C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础无须观察写生训练80.关于书画修复师，按标准要求，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.砚台石质越粗糙发墨越好C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.以端石歙石等石材制成81.书画修复师方面，根据相关规定，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。82.在书画修复师相关工作中，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。83.就书画修复师而言，一般来说，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。84.关于书画修复师，在标准作业条件下，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。85.关于书画修复师，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。86.针对书画修复师，从专业角度看，“传承人”的主要特点不包括（）。A.开展技艺保护与传播活动B.传承人资格终身不可撤销C.承担授徒与传艺的责任D.经认定掌握代表性技艺者87.在书画修复师相关工作中，在标准作业条件下，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵会降低烧成成品质量D.匣钵以普通薄木板制成88.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列关于“写意画”的认识，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。89.针对书画修复师，参照行业规范，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕与圆雕完全相同C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.高浮雕背面完全镂空脱离背景90.按标准要求，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.分大青绿与小青绿两类C.讲究勾勒与设色两者并重D.以石青石绿矿物色为主91.针对书画修复师，在具体作业环节，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻与阳刻效果完全相同C.常见于印章与石碑石刻D.形成低于材料表面的阴纹92.书画修复师方面，通常情况下，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕只用浅浮雕技法C.讲究层次深远的空间感D.以多层次镂空雕刻见长93.在书画修复师中，通常情况下，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.成品可近似原作的效果B.可复制水墨与设色作品C.木版水印不能复制水墨晕染D.以木版分色再分层套印94.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.漆艺使用桐油作主要原料C.髹涂须在荫房控湿干固D.漆艺作品无须防潮避晒95.针对书画修复师，按照技术要求，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。96.针对书画修复师，按标准要求，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵以普通薄木板制成C.使釉面洁净且受热均匀D.防止火焰灰渣直接接触97.关于书画修复师，依据操作规程，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷釉色单一固定无变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器98.在书画修复师中，在实际工作中，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以金属浇铸来成型99.就书画修复师而言，在标准作业条件下，“陶瓷拉坯”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。100.书画修复师方面，下列选项中，属于“料器”基本要求的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.料器呈哑光不透明质感C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器以高岭土为原料烧成二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在书画修复师中，在具体作业环节，“根雕”的主要内容包括（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.依根材原形因势而象形C.根雕必须彻底改变根的原形102.关于书画修复师，根据相关规定，以下各项中，符合“篆书”要求的有（）。A.分大篆与小篆两大系统B.笔画圆转匀称结构对称C.线条讲究圆润而又挺拔D.篆书笔画方折顿挫明显103.书画修复师方面，在标准作业条件下，下列属于“皴法”要求的有（）。A.用以表现山石纹理质感B.体现山石结构与阴阳向背C.皴法只用于人物衣纹描绘104.针对书画修复师，依据操作规程，下列属于“面人”要求的有（）。A.可长期保存并供人观赏B.面人以泥土烧制而成人物C.以面粉糯米粉调制的面团D.经捏搓剪贴塑成人物形象105.在书画修复师中，在标准作业条件下，下列属于“金银平脱”要求的有（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱将金银凸出漆面D.将金银薄片镂刻成纹样106.在书画修复师相关工作中，一般来说，下列对“焊接”的理解正确的有（）。A.用于金属与部分材料连接B.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成C.接合处熔融或塑性变形D.经加热加压使工件连接107.书画修复师方面，从专业角度看，下列对“小提琴制作”的理解正确的有（）。A.经选料定形再装配上漆B.小提琴以整块金属板冲压而成C.面板多用云杉背板用枫木D.讲究音色均衡与共振好108.针对书画修复师，一般来说，下列对“琵琶”的理解正确的有（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶以弓摩擦琴弦发声109.在书画修复师中，按照技术要求，关于“线刻”，下列说法正确的有（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线条有深浅粗细之变化C.线刻以堆塑立体造型为主D.以线条形式在表面刻划110.关于书画修复师，在实际工作中，下列属于“髹漆”要求的有（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.是漆器制作的基础工序C.髹漆应一次涂厚以求省时111.在书画修复师中，依据操作规程，关于“木雕保养”，下列说法正确的有（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.存放环境需控制温湿度C.避免阳光直射与骤冷骤热D.定期除尘并做好防虫蛀112.书画修复师方面，一般来说，以下各项中，符合“骨雕”要求的有（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻113.结合岗位实际，下列对“工笔画”的理解正确的有（）。A.造型严谨注重细节刻画B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.常经三矾九染反复完成114.在书画修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“点翠”的理解正确的有（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.形成艳丽持久的蓝色装饰115.书画修复师方面，从专业角度看，“骨雕”的主要内容包括（）。A.常作饰件与日常器物用B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.骨雕以象牙为唯一原料三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.錾刻117.结绳四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.参照行业规范，“木雕保养”的主要内容包括____。119.依据操作规程，“俏色玉雕”的正确含义是____。120.在实际工作中，落实“抽样检验”时，应首先做到____。121.按标准要求，“上蜡”的核心要点之一是____。122.按标准要求，“吉他制作”的基本要求之一是：____。123.在具体作业环节，“上蜡”通常理解为____。124.通常情况下，“釉料”从管理角度理解是指____。125.在实际工作中，“高浮雕”的含义是____。126.在具体作业环节，“苏绣”的正确含义是____。127.依据操作规程，“玉雕”管理中应重视____。答案与解析1.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。3.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。5.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。6.【答案】A【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。8.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。9.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。10.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。11.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。12.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。13.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。14.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。17.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。20.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。21.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。23.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。25.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。26.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。28.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。29.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。32.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。35.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。37.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。38.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。47.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。48.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。49.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。51.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。52.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。54.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。56.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。57.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。58.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。60.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。62.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。63.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。64.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。67.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。68.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。71.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。73.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。74.