八上第三单元唐诗五首简评

八上第三单元唐诗五首简评第一首，王绩《野望》东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。这首诗最大的价值是现存唐诗中最早的一首格律完整的五言律诗。表达的主题很简单：怀才不遇因而向往归隐山林。他没有陶渊明的洒脱，更多忧郁孤单。跟南朝的绮丽华美相比，这首诗朴素简约，在当时是让人眼前一亮的，也影响唐诗的发展。第二首，崔颢《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。严羽曾在《沧浪诗话》中评：盛唐诸人，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。唐诗讲究“气韵”。因而有些不合规范的地方也可忽略，例如前三句中连续出现“黄鹤”，本是律诗格律之大忌，但读者读起来一气呵成并不觉得重复，正因气韵贯通，所谓“不以词害意”。清沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”。如若宋明人写诗，则不会如此，只因宋明人已过于理性，不复唐人的浪漫情怀，一味钻进格律的套子里，反而失去诗歌的韵味。第三首，王维《使至塞上》单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。这首诗，最值得评价的是第三联。对此，《红楼梦》中香菱有著名评论：“我看他《塞上》一首，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”说实话，小时候我没看懂香菱到底想表达什么。年纪大了终于明白：“直”和“圆”都是极普通用词，乍一看并无特别，但就是这普通的用词极精准地概括了“孤烟”和“落日”的特点，真实描绘出了大漠的壮美。好诗不一定得用生僻或华丽的词语，朴素也能做到精准。这让我联想到李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”看似简单的诗句，却能真诚质朴地传递情感。第四首，李白《渡荆门送别》渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。中间两联很能体现李白诗特点：开阔雄健，想象奇伟。山随着平坦的原野渐渐消失，江水奔腾流入辽阔的荒原。一幅咫尺千里的动态山水图景，也能体现李白的少年心气。而到了夜晚，倒映在水中的月亮如同天外飞来的镜子，这是何等瑰奇的想象？日间，云彩翻腾，如同海市蜃楼，这便很有李白的浪漫色彩了。盛唐气象，还是要看李白。第五首，白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。白居易这首诗写早春的西湖，先是总写湖水特点：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片。进而特写“早莺”和“新燕”，拟人的写法赋予了小动物的活泼，也写出了春天的生机勃勃。这是仰观。另外，值得注意，“几处”和“谁家”而不是“处处”和“家家”，更能体现早春万物刚刚复苏的特点。随后是俯察。“乱花”和“浅草”，“花”是乱的，因为刚开，还不成规模，这里几朵，那里一片；“浅草”有多浅？“才能没马蹄”，这类比也是够细致了。写景要能写出景物特点，要有一双善于观察的眼睛。