2026年石雕工职业技能等级认定（四级）理论知识试题

2026年石雕工职业技能等级认定（四级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对石雕工，对“国画”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。2.关于石雕工，根据相关规定，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法必须写得越快越好D.书法不必讲究章法布局3.石雕工方面，一般来说，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金只用铁皮替代金箔D.多用于佛像建筑与漆器4.在石雕工中，在实际工作中，对“釉里红”的准确理解是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。5.针对石雕工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.去除细微划痕提升质感B.抛光后用清水浸泡除垢C.用磨料或抛光轮来加工D.常用于玉器与漆器等件6.在石雕工中，按标准要求，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.含水分杂质干燥后坚硬C.是髹漆工艺的基础原料D.生漆干燥后柔软易脱落7.在石雕工中，参照行业规范，“竹根雕”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。8.关于石雕工，依据操作规程，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦图案无法织出靠印花9.在石雕工相关工作中，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。10.关于石雕工，在具体作业环节，对“夏布”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。11.在具体作业环节，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.与印面风格彼此相呼应B.多记录作者时间与缘由C.边款内容只限于印章尺寸D.常以阴刻行楷书刻写就12.石雕工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.以面粉糯米粉调制的面团C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.可长期保存并供人观赏13.在石雕工中，通常情况下，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.讲究比例准确细节得当B.可还原建筑与器物形制C.微缩并不讲究比例准确D.按比例将景物缩小制作14.石雕工方面，按标准要求，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.书画修复应彻底更换原裱C.遵循修旧如旧的基本原则D.所用材料应具备可逆性15.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.讲究刀味与木味的韵味D.可分为阳刻与阴刻两类16.在石雕工相关工作中，一般来说，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。17.在石雕工中，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。18.石雕工方面，在标准作业条件下，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.留青竹刻将竹青全部铲除C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻以颜料描画成纹19.就石雕工而言，在实际工作中，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。20.关于石雕工，在实际工作中，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.可还原建筑与器物形制B.微缩只能复制平面图案C.微缩并不讲究比例准确D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作21.关于石雕工，结合岗位实际，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕须高温熔化后浇铸D.常作饰件与日常器物用22.关于石雕工，依据操作规程，“范本”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。23.石雕工方面，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。24.在石雕工中，依据操作规程，“根雕”是指（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。25.就石雕工而言，结合岗位实际，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.斗彩一次高温烧成不分两次C.烧成后再填彩二次烧成D.青花与彩绘相互映衬生辉26.针对石雕工，根据相关规定，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画须用五彩颜料绘制27.关于石雕工，按标准要求，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.经编织而制成各种器物C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编不需劈篾直接编织28.在石雕工中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.存放过久可能脱矾漏矾D.熟宣不经任何加工即得29.石雕工方面，从专业角度看，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。30.在石雕工相关工作中，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。31.在石雕工中，结合岗位实际，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。32.在石雕工中，按标准要求，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。33.依据操作规程，“脱胎漆器”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。34.在石雕工中，依据操作规程，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。35.关于石雕工，在标准作业条件下，“结绳”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。36.在石雕工相关工作中，通常情况下，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只有一种固定画法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.用以表现山石纹理质感D.皴法与山石结构并非无关37.在实际工作中，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.二胡以拨片弹拨来发声C.音色柔美而近似于人声D.二胡有四根弦并设指板38.在石雕工中，从专业角度看，“砚台”的主要特点不包括（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.研墨与贮墨的文房用具C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.以端石歙石等石材制成39.在石雕工中，按标准要求，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。40.石雕工方面，在标准作业条件下，“陶艺素烧”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。41.针对石雕工，“古筝制作”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。42.在石雕工中，根据相关规定，“款彩”的主要特点不包括（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.使纹样呈色而底色深漆C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩以贝壳磨片镶嵌成43.就石雕工而言，参照行业规范，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。44.在石雕工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.手工抄造质地绵韧润墨C.宜于书画与装裱中使用D.宣纸愈薄愈牢不可撕破45.在石雕工相关工作中，通常情况下，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。46.就石雕工而言，参照行业规范，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.分大青绿与小青绿两类C.讲究勾勒与设色两者并重D.以石青石绿矿物色为主47.石雕工方面，按标准要求，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕不能镂空穿透C.讲究层次深远的空间感D.以多层次镂空雕刻见长48.在石雕工相关工作中，在实际工作中，“油画”的主要特点不包括（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画只能一次画完不可修改C.色彩厚重可反复覆盖修改D.以油调和颜料绘制于画布49.在实际工作中，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.讲究功能与审美相统一D.设计基础只讲形式无须顾功能50.关于石雕工，在具体作业环节，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。51.针对石雕工，依据操作规程，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红在釉上低温烤成52.针对石雕工，依据操作规程，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.可修出圈足与棱线等形C.坯体干燥后修整底与壁D.使厚薄均匀而线条流畅53.就石雕工而言，按标准要求，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.以窑变釉色著名多变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器54.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。55.关于石雕工，按标准要求，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.以麦秆为材料经处理后剪贴56.在石雕工中，在具体作业环节，“漆画”的主要特点不包括（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.以天然大漆为主要材料C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.兼具绘画性与工艺特点57.石雕工方面，通常情况下，对“打坯”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。58.石雕工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.以铅钡石英等为主原料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.低温烧成呈玻璃质材料59.针对石雕工，按标准要求，关于“泥金”，下列描述错误的是（）。A.加胶调和后使用作颜料B.泥金只能用机器喷涂施工C.多用于书画与经卷装饰D.将金箔研磨成极细金粉60.针对石雕工，通常情况下，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.弦距越高则越便于按弦B.吉他面板以金属薄板制成C.吉他制作不须控制环境湿度D.面板多用云杉或雪松木61.在石雕工相关工作中，按标准要求，“打磨”的主要特点不包括（）。A.须由粗到细逐级来进行B.使后续上漆更均匀牢固C.用砂纸磨石等使表面平整D.打磨后无须除尘即可上漆62.就石雕工而言，在具体作业环节，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。63.石雕工方面，参照行业规范，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。64.石雕工方面，从专业角度看，关于“毛笔”，下列描述错误的是（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.由笔杆与笔毫组合而成C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨65.就石雕工而言，一般来说，“树皮画”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。66.石雕工方面，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.透视效果增强整体装饰性67.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。68.关于石雕工，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.地仗只需一层即最牢固C.为绘制提供平整坚固基底D.分层制作防止墙面开裂69.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.训练形体结构与比例关系B.是设计创作的重要根基C.造型基础与透视规律无关D.包含透视与空间的表现70.按标准要求，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.可还原建筑与器物形制B.按比例将景物缩小制作C.讲究比例准确细节得当D.微缩只能复制平面图案71.石雕工方面，按照技术要求，对“扬琴”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。72.针对石雕工，通常情况下，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。73.针对石雕工，在实际工作中，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复须大量使用化学漂白74.在石雕工中，参照行业规范，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。75.就石雕工而言，按照技术要求，对“牙雕”的准确理解是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。76.就石雕工而言，依据操作规程，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.工艺美术品不含手工技艺C.以手工或半手工方式制作D.兼具实用价值与审美价值77.关于石雕工，按标准要求，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺不需防锈可长期露天78.在具体作业环节，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.镂空越深反而越不易断裂C.镂空雕无须考虑结构承重D.需分层挖空并注意强度79.关于石雕工，按照技术要求，对“彩塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。80.关于石雕工，从专业角度看，下列各項中，不属于“中国结”内容的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.以丝绳编结对称美观造型C.多用盘长与如意等结型D.寓意吉祥为绳结之代表81.在石雕工中，参照行业规范，“陶艺”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。82.在石雕工中，一般来说，“刺绣”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。83.石雕工方面，一般来说，下列各項中，不属于“粉彩”内容的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.在彩料中掺入玻璃白料C.使色调柔和有浓淡层次D.为清代创烧又称作软彩84.结合岗位实际，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。85.一般来说，对“质量检验”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。86.在石雕工相关工作中，在实际工作中，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。87.在石雕工中，“陶艺施釉”的含义是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。88.针对石雕工，在具体作业环节，“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.绢花不能染色只能素色C.绢花以真鲜切花晾干制成D.绢花遇水即溶不可保存89.在石雕工中，按标准要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。90.石雕工方面，依据操作规程，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。91.针对石雕工，参照行业规范，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.兼具实用价值与审美价值B.以手工或半手工方式制作C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品不含手工技艺92.根据相关规定，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.层层髹涂红漆后再雕刻C.剔红只用单层红漆描绘D.是雕漆中最常见的品种93.就石雕工而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.可使色彩层次更为丰富C.罩染与直接画法完全相同D.罩染使用不透明厚色遮盖94.在石雕工相关工作中，在实际工作中，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。95.关于石雕工，一般来说，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.漆艺作品无须防潮避晒D.髹涂须在荫房控湿干固96.在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以宣纸托裱而成C.瓷板画以油画布为载体D.经高温烧成使画面坚固97.关于石雕工，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭以水溶性颜料压块而成98.针对石雕工，依据操作规程，对“浮雕”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。99.就石雕工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕以金属板材冲压而成100.就石雕工而言，参照行业规范，“缂丝”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。101.针对石雕工，在标准作业条件下，在“工笔画”的执行过程中，应当（）。A.工笔画只使用单色水墨B.常经三矾九染反复完成C.工笔画无须打底稿勾线D.工笔画讲究逸笔草草不求形102.就石雕工而言，依据操作规程，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。103.在石雕工相关工作中，依据操作规程，“草编”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。104.一般来说，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.使其延展并贴合于模具C.塑出立体器形与纹饰来D.锤揲须高温熔化金属后浇105.关于石雕工，在实际工作中，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。106.在具体作业环节，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。107.针对石雕工，通常情况下，“打磨”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。108.针对石雕工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.髹漆无须控制环境温湿度109.在石雕工中，依据操作规程，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.题材多取吉祥美好寓意C.以剪或刻镂空纸张成画D.剪纸须用颜料逐层渲染110.在石雕工相关工作中，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。111.关于石雕工，参照行业规范，对“湖笔”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。112.在石雕工中，在具体作业环节，下列对“木雕打坯”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。113.针对石雕工，一般来说，“造型基础”是指（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。114.就石雕工而言，通常情况下，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。115.在石雕工相关工作中，依据操作规程，“草书”的主要特点不包括（）。A.草书等同潦草不求法度B.可细分为章草今草狂草C.重整体气势与节奏之感D.笔画连带简省行笔迅疾116.在石雕工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰B.讲究造型泥料做工实用C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产117.关于石雕工，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.修光无须顾及线条质量118.针对石雕工，通常情况下，“敦煌壁画”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。119.石雕工方面，依据操作规程，对“印泥”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。120.就石雕工而言，参照行业规范，对“工笔画”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在实际工作中，对“斗彩”而言，以青花勾勒出纹样轮廓（）。122.在石雕工中，从专业角度看，按照“铁画”的要求，为安徽芜湖的特色工艺（）。123.关于石雕工，一般来说，“国画”要求：讲究笔墨与意境相统一（）。124.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，依据“锤揲”的规定，锤揲须高温熔化金属后浇（）。125.通常情况下，关于“藤编”，下列说法正确的是：经蒸煮以防虫蛀与软化（）。126.就石雕工而言，在实际工作中，“釉里红”的作业要求是：纹饰呈红色烧成难度大（）。127.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，“打样”的作业要求是：打样无须检验即可投产（）。128.针对石雕工，一般来说，“德化白瓷”的基本要求之一是：胎釉洁白细腻色泽温润（）。129.在石雕工中，按标准要求，依据“注浆成型”的规定，注浆成型不使用任何模具（）。130.在石雕工相关工作中，根据相关规定，“拓印”的作业要求是：拓印须用油墨厚涂正面（）。131.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，对“戗金”而言，戗金以金粉直接描画成线（）。132.按标准要求，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：吉他制作不须控制环境湿度（）。133.针对石雕工，在具体作业环节，按照“陶艺”的要求，以黏土成形后干燥施釉（）。134.“釉上彩”的基本要求之一是：再入窑低温烤烧以固定（）。135.就石雕工而言，通常情况下，针对“描金”，再罩透明漆以固定金层（）。136.通常情况下，依据“留青竹刻”的规定，青黄对比随时间愈分明（）。137.针对石雕工，通常情况下，对“柴窑”而言，升温与气氛变化较丰富（）。138.在石雕工中，在具体作业环节，“传承人”的作业要求是：传承人资格终身不可撤销（）。139.按标准要求，“黄杨木雕”的作业要求是：黄杨木生长快取材容易（）。140.针对石雕工，在实际工作中，针对“锻打”，锻打不能提高材料强度（）。141.在石雕工中，参照行业规范，关于“透雕”，下列说法正确的是：形象可两面观赏或通透（）。142.一般来说，依据“面塑”的规定，面塑不能上色只能素面（）。143.石雕工方面，在实际工作中，对“脱胎漆器”而言，脱去内胎后成中空器体（）。144.关于石雕工，根据相关规定，对“珐琅”而言，经烧成熔附形成装饰层（）。145.在石雕工相关工作中，根据相关规定，“壁画地仗”要求：为绘制提供平整坚固基底（）。146.针对石雕工，参照行业规范，按照“蓝印花布”的要求，以镂空花版刮上防染浆（）。147.在石雕工相关工作中，依据操作规程，“刺绣”要求：刺绣以机器冲压而成形（）。148.在石雕工相关工作中，按照技术要求，依据“掐丝珐琅”的规定，掐丝珐琅以木胎为底髹漆（）。149.关于石雕工，在实际工作中，依据“锻打”的规定，锻打只须一次锤击完成（）。150.石雕工方面，从专业角度看，关于“绢花”，下列说法正确的是：色泽鲜艳且可长久陈置（）。151.“阳刻”的作业要求是：使图案凸出于器物表面（）。152.一般来说，对“羽毛画”而言，色泽柔和而且层次丰富（）。153.在石雕工相关工作中，通常情况下，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是：蔚县剪纸不用刀只用剪（）。154.石雕工方面，参照行业规范，按照“苏绣”的要求，苏绣以粗犷豪放为主要风格（）。155.就石雕工而言，“敦煌壁画”要求：题材含经变飞天供养人（）。156.就石雕工而言，参照行业规范，依据“边款”的规定，常以阴刻行楷书刻写就（）。157.在石雕工相关工作中，参照行业规范，“青田石雕”要求：依石色分层来安排景物（）。158.石雕工方面，在标准作业条件下，对“生漆”而言，是髹漆工艺的基础原料（）。159.在石雕工相关工作中，按标准要求，“蛋雕”的作业要求是：蛋雕以金属浇铸来成型（）。160.石雕工方面，从专业角度看，对“竹刻”而言，竹刻以纸片粘贴而成型（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.根据相关规定，通俗地说，“堆漆”是指____。162.“毛笔”的核心要点之一是____。163.从专业角度看，按照规程要求，“修坯”是指____。164.在具体作业环节，“烫蜡”的核心要点之一是____。165.在标准作业条件下，通俗地说，“工艺美术设计基础”是指____。166.“树皮画”应当做到____。167.一般来说，“二胡制作”这一概念指的是____。168.从专业角度看，“犀皮漆”的作业过程中应重点做到____。169.一般来说，“朱文白文”通常指____。170.参照行业规范，按照规程要求，“陶瓷拉坯”是指____。171.通俗地说，“罩染”是指____。172.按照技术要求，“写意画”的主要内容包括____。173.从专业角度看，“写意画”的正确含义是____。174.在具体作业环节，“灯彩”的正确含义是____。175.按标准要求，“竹编”应当做到____。176.一般来说，通俗地说，“木雕打坯”是指____。177.通常情况下，“留青竹刻”应当做到____。178.根据相关规定，“水墨画”应当做到____。179.根据相关规定，“罩染”从管理角度理解是指____。180.在具体作业环节，落实“版画”时，应首先做到____。答案与解析1.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。4.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。7.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。9.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。10.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。16.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。17.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。19.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。22.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。23.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。24.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。29.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。30.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。31.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。32.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。33.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。34.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。35.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。39.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。40.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。41.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。43.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。45.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。50.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。54.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。57.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。62.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。63.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。65.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。67.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。71.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。72.【答案】D【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。74.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。75.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。79.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。81.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。82.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。84.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。85.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。86.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。87.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。89.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。90.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。92.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。93.【答案】B【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。94.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。95.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。96.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。97.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。98.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。99.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。100.【答案】D【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。101.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。102.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。103.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。104.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。105.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。106.【答案】A【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。107.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。108.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。109.