2026年风筝制作工职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题

2026年风筝制作工职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对风筝制作工，在实际工作中，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.镂雕无须考虑结构强度C.镂雕可将所有连接处全部去除D.镂雕只能用于平面绘画2.风筝制作工方面，在实际工作中，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻以高温浇铸一次成型C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面3.针对风筝制作工，在实际工作中，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。4.在风筝制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅为水溶性植物颜料C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅涂于宣纸上作书画5.在风筝制作工中，按照技术要求，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑须用机器压制成形C.由下而上逐圈盘筑粘接D.将泥料搓成泥条后使用6.针对风筝制作工，一般来说，“注浆成型”的主要特点不包括（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.适合批量生产异形器物C.注浆成型不使用任何模具D.石膏吸水使泥浆凝结成坯7.风筝制作工方面，一般来说，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。8.关于风筝制作工，依据操作规程，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。9.在风筝制作工中，在标准作业条件下，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.造型须完整且各面兼顾B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕只能从正面来观赏D.圆雕是平面浅浮的雕刻10.关于风筝制作工，一般来说，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.借助砣具与解玉砂研磨C.以俏色巧雕来提升价值D.玉料越软就越适合雕刻11.就风筝制作工而言，在具体作业环节，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗技艺无须传承人传习C.非遗保护就是封存不用D.非遗只指古代实物不含技艺12.就风筝制作工而言，依据操作规程，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.墨锭可直接蘸水书写不研C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成13.风筝制作工方面，在具体作业环节，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。14.关于风筝制作工，在标准作业条件下，“蔚县剪纸”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。15.针对风筝制作工，根据相关规定，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.讲究墨分五色的丰富层次16.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接只用于木材的拼接B.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成C.经加热加压使工件连接D.焊接使两件无法连成一体17.风筝制作工方面，按标准要求，“衍纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画18.就风筝制作工而言，通常情况下，“书法”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。19.风筝制作工方面，一般来说，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.素有雨过天青的雅誉之称C.河南汝窑所产的青瓷器D.汝瓷以青花描绘为主要装饰20.在风筝制作工中，结合岗位实际，“紫砂”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。21.针对风筝制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.分为硬毫软毫与兼毫类D.讲究尖齐圆健四德俱备22.就风筝制作工而言，通常情况下，对“工笔画”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。23.关于风筝制作工，结合岗位实际，“打坯”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。24.针对风筝制作工，一般来说，在“拉坯”的执行过程中，应当（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯无须控制泥料含水C.拉坯只能制作方形器物D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形25.在风筝制作工相关工作中，在标准作业条件下，对“线刻”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。26.就风筝制作工而言，在具体作业环节，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。27.针对风筝制作工，按标准要求，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.须尊重原件并作标记区分B.复制无须考证原件材质工艺C.依原件制作形制材质相同副本D.多用于展陈与保护研究28.在风筝制作工相关工作中，在具体作业环节，“描金”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。29.风筝制作工方面，在具体作业环节，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。30.针对风筝制作工，从专业角度看，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度对釉色毫无影响D.烧成温度越低坯体越致密31.在风筝制作工中，对“线刻”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。32.风筝制作工方面，一般来说，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。33.就风筝制作工而言，通常情况下，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.可降低成本并控制风险B.抽样检验对全部产品逐一检测C.据样本结果推断整批质量D.从整批产品中按规则抽取样本34.根据相关规定，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.运刀越慢线条越有气势B.刀法无须配合石料软硬C.运刀讲究稳准而且有力D.冲刀与切刀效果完全相同35.风筝制作工方面，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。36.针对风筝制作工，在具体作业环节，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。37.针对风筝制作工，根据相关规定，对“上蜡”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。38.在风筝制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。39.在风筝制作工相关工作中，一般来说，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.任意木材都适合精细雕刻C.讲究因材施艺顺纹下刀D.木材含水率越高越不易开裂40.风筝制作工方面，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。41.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，对“抛光”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。42.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.高于漆面形成浮雕效果43.关于风筝制作工，结合岗位实际，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.使釉面洁净且受热均匀C.盛装坯体的耐火质容器D.防止火焰灰渣直接接触44.风筝制作工方面，一般来说，“雕填”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。45.就风筝制作工而言，在具体作业环节，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。46.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.釉层丰厚而且滋润似玉C.以粉青与梅子青釉著名D.龙泉青瓷以青花钴料装饰47.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，“造型基础”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。48.针对风筝制作工，按标准要求，下列关于“绢花”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。49.在风筝制作工中，按照技术要求，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。50.关于风筝制作工，结合岗位实际，“织锦”在实践中应遵循的做法是（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦只用单色丝线织造D.织锦以素色棉纱平纹织成51.风筝制作工方面，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏以青白釉为主要品种D.建盏釉面洁白而无斑纹52.风筝制作工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“钧瓷”基本要求的是（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.钧瓷釉色单一固定无变化C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.河南禹州钧窑所产的瓷器53.在风筝制作工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.苏绣针法单一不讲光洁54.针对风筝制作工，在具体作业环节，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。55.关于风筝制作工，在具体作业环节，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.分木刻铜版丝网等种类C.具有可复数印刷的特性D.版画只有木刻一种形式56.风筝制作工方面，依据操作规程，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。57.针对风筝制作工，在具体作业环节，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。58.在风筝制作工中，“压花”在实践中应遵循的做法是（）。A.压花不用干燥保存处理B.拼贴于纸面或器物成画C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.压花只追求堆砌愈密愈好59.风筝制作工方面，参照行业规范，“拓印”的主要特点不包括（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.用墨捶拓出文字与纹样C.拓印无法复制碑刻文字D.可复制碑刻等文献资料60.就风筝制作工而言，一般来说，“泥塑”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。61.下列关于“二胡”的说法，不正确的是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.音色柔美而近似于人声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成62.风筝制作工方面，结合岗位实际，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。63.就风筝制作工而言，依据操作规程，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.讲究因材施艺顺纹下刀C.工序分为打坯修光两步D.题材多取吉祥人物纹样64.针对风筝制作工，按照技术要求，“抽样检验”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。65.针对风筝制作工，在具体作业环节，“篆刻”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。66.参照行业规范，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。67.针对风筝制作工，一般来说，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。68.风筝制作工方面，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。69.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，“烫蜡”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。70.针对风筝制作工，按照技术要求，“上蜡”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。71.就风筝制作工而言，在具体作业环节，下列对“剪纸”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。72.关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。73.风筝制作工方面，从专业角度看，“烙画”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。74.关于风筝制作工，依据操作规程，下列关于“支钉烧”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。75.在实际工作中，下列各項中，不属于“阳刻”内容的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.保留纹样剔去其周围材料D.与阴刻相对常见于碑刻76.针对风筝制作工，从专业角度看，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.点翠以塑料片冲压成形C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.点翠工艺使用活体鸟类加工77.关于风筝制作工，通常情况下，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.具有天然纹理与质朴风格D.以桦树皮等天然树皮为材78.风筝制作工方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.为书法入门的基础书体B.笔画平正结构严谨法度全C.讲究起收转折交代清楚D.楷书无须讲究结构重心79.风筝制作工方面，对“国画”的准确理解是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。80.从专业角度看，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.髹漆无须控制环境温湿度C.髹漆应一次涂厚以求省时D.髹漆可在潮湿未干时连涂81.在风筝制作工相关工作中，一般来说，对“毛笔”的准确理解是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。82.在风筝制作工中，结合岗位实际，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。83.关于风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。84.针对风筝制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“竹编”内容的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.经编织而制成各种器物C.讲究篾匀编密而造型美D.将竹材劈成篾丝与篾片85.就风筝制作工而言，参照行业规范，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。86.在风筝制作工中，根据相关规定，下列关于“文物复制”的说法，不正确的是（）。A.多用于展陈与保护研究B.复制无须考证原件材质工艺C.依原件制作形制材质相同副本D.须尊重原件并作标记区分87.在风筝制作工中，结合岗位实际，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.为绘制提供平整坚固基底C.地仗只需一层即最牢固D.地仗层可省略直接作画88.关于风筝制作工，“斗彩”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。89.在风筝制作工中，通常情况下，“刺绣”的含义是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。90.在风筝制作工中，按标准要求，“修光”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。91.根据相关规定，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。92.就风筝制作工而言，一般来说，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆从桐树果实榨取而成C.大漆干燥需强光高温环境D.取自漆树汁液过滤而成93.针对风筝制作工，根据相关规定，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。94.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“徽州砖雕”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。95.在风筝制作工中，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。96.在风筝制作工相关工作中，一般来说，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。97.在风筝制作工相关工作中，参照行业规范，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。98.就风筝制作工而言，结合岗位实际，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.设计基础不需考虑审美需求C.强调材料特性与工艺可行D.讲究功能与审美相统一99.就风筝制作工而言，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.以矿物颜料绘制于洞窟C.色彩历经千年仍有留存D.题材含经变飞天供养人100.就风筝制作工而言，“阳刻”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在风筝制作工中，在具体作业环节，下列对“竹刻”的理解正确的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.竹刻以陶土捏塑后烧成102.参照行业规范，“柴窑”的主要内容包括（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑以电力为直接热源C.釉色常现独特的特殊效果103.通常情况下，在“核雕”中，应当做到的有（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.题材多取舟船人物罗汉104.就风筝制作工而言，在具体作业环节，下列关于“琵琶”的表述中，正确的有（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.戴义甲并用手指来弹奏105.关于风筝制作工，按照技术要求，以下各项中，符合“镂空雕”要求的有（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕可任意加大镂空面积C.纹样之间透空形成层次感D.透视效果增强整体装饰性106.关于风筝制作工，参照行业规范，下列对“花丝镶嵌”的理解正确的有（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主107.关于风筝制作工，一般来说，在“衍纸”中，应当做到的有（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.以细长纸条卷捏拼贴成形108.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，下列属于“镂雕”要求的有（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.使纹样悬空而彼此相连C.镂雕可将所有连接处全部去除D.讲究留撑得当以防断裂109.以下各项中，符合“髹漆”要求的有（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆应一次涂厚以求省时D.是漆器制作的基础工序110.关于风筝制作工，在具体作业环节，下列关于“书法”的表述中，正确的有（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.强调气韵贯通与书写节奏D.用笔有提按顿挫之变化三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.风筝制作工方面，参照行业规范，关于“壁画”，下列说法正确的是：绘制于墙面需结合建筑（）。112.在风筝制作工相关工作中，依据“盆景”的规定，经整形修剪与布局成景（）。113.关于风筝制作工，从专业角度看，“朱文白文”的基本要求之一是：白文的文字是向上凸起的（）。114.针对风筝制作工，一般来说，“螺钿”的作业要求是：以贝壳磨片镶嵌于漆面（）。115.在风筝制作工相关工作中，参照行业规范，对“刺绣”而言，有苏湘蜀粤等著名绣种（）。116.针对风筝制作工，根据相关规定，依据“通草花”的规定，以通草茎髓为材料制作（）。117.针对风筝制作工，按标准要求，关于“松烟墨”，下列说法正确的是：松烟墨只用于油画绘制（）。118.在风筝制作工相关工作中，参照行业规范，“印材”的基本要求之一是：以质地细腻软硬适中为宜（）。119.在风筝制作工相关工作中，“镂雕”要求：使纹样悬空而彼此相连（）。120.关于风筝制作工，在标准作业条件下，按照“壁画地仗”的要求，分层制作防止墙面开裂（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.高浮雕122.蛋壳镶嵌123.紫砂壶五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“玉雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。3.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。7.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。8.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。13.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。14.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。18.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。20.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。22.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。23.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。25.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。26.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。28.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。29.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。31.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。32.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。35.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。36.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。37.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。38.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。40.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。41.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。44.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。45.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。47.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。48.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。49.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。54.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。56.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。57.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。60.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。62.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。64.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。65.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。66.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。67.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。68.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。69.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。70.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。71.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。72.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。73.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像