2026年工艺品雕刻工职业技能等级认定理论知识高频考点试题

2026年工艺品雕刻工职业技能等级认定理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就工艺品雕刻工而言，参照行业规范，对“青田石雕”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。2.针对工艺品雕刻工，按标准要求，“粉彩”的含义是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。3.工艺品雕刻工方面，在标准作业条件下，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。4.关于工艺品雕刻工，一般来说，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.篆书与隶书结构完全相同C.笔画圆转匀称结构对称D.篆书结构随意不求对称5.针对工艺品雕刻工，在标准作业条件下，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。6.通常情况下，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.纹样之间透空形成层次感B.镂空越深反而越不易断裂C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空雕无须考虑结构承重7.在工艺品雕刻工相关工作中，通常情况下，关于“篆刻”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。8.工艺品雕刻工方面，从专业角度看，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.款彩在织物上印花完成C.使纹样呈色而底色深漆D.对填彩漆或油色于刻痕9.在工艺品雕刻工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编不需劈篾直接编织C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编以整根竹筒凿空成形10.工艺品雕刻工方面，按标准要求，“柴窑”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。11.针对工艺品雕刻工，通常情况下，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。12.就工艺品雕刻工而言，按标准要求，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.常见于人物与走兽造像B.造型须完整且各面兼顾C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.可从各方向环绕来观赏13.就工艺品雕刻工而言，从专业角度看，对“装裱”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。14.在工艺品雕刻工中，通常情况下，对“抽样检验”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。15.通常情况下，“线刻”的主要特点不包括（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.以线条形式在表面刻划C.线刻只用于油画之布面D.线条有深浅粗细之变化16.就工艺品雕刻工而言，按标准要求，“乌铜走银”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。17.针对工艺品雕刻工，在实际工作中，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.以手工或半手工方式制作C.兼具实用价值与审美价值D.工艺美术品只求实用不讲美感18.就工艺品雕刻工而言，结合岗位实际，“油画”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。19.针对工艺品雕刻工，按标准要求，“螺钿”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。20.在工艺品雕刻工中，结合岗位实际，“桐油”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。21.工艺品雕刻工方面，在实际工作中，在“金银错”的执行过程中，应当（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.金银错以涂料直接绘画而成C.在器物表面刻槽后嵌入D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽22.针对工艺品雕刻工，在标准作业条件下，关于“紫砂”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。23.关于工艺品雕刻工，通常情况下，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。24.在工艺品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.河南汝窑所产的青瓷器C.素有雨过天青的雅誉之称D.汝瓷釉色纯白如雪无青25.在工艺品雕刻工相关工作中，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡使木纹变得模糊不清26.在工艺品雕刻工相关工作中，根据相关规定，“装裱”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。27.针对工艺品雕刻工，参照行业规范，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。28.针对工艺品雕刻工，结合岗位实际，“柴窑”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。29.针对工艺品雕刻工，在具体作业环节，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。30.工艺品雕刻工方面，在实际工作中，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.透雕纹样背后必须保留实底C.透雕只能从单面来观赏D.常见于家具与建筑花板31.在工艺品雕刻工相关工作中，从专业角度看，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉越厚釉面效果越好C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉32.针对工艺品雕刻工，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。33.在工艺品雕刻工中，按标准要求，“木雕修光”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。34.针对工艺品雕刻工，从专业角度看，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。35.关于工艺品雕刻工，在标准作业条件下，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。36.关于工艺品雕刻工，一般来说，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.皴法只有一种固定画法C.皴法只用于人物衣纹描绘D.用以表现山石纹理质感37.在工艺品雕刻工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.面板多用云杉背板用枫木C.讲究音色均衡与共振好D.琴身越厚重则音色越佳38.在工艺品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。39.工艺品雕刻工方面，结合岗位实际，下列关于“镂空雕”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。40.针对工艺品雕刻工，根据相关规定，“墨锭”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。41.一般来说，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染与直接画法完全相同B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.罩染使用不透明厚色遮盖D.用透明色层调整整体色调42.在工艺品雕刻工相关工作中，通常情况下，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头43.在工艺品雕刻工相关工作中，根据相关规定，“核雕”的主要特点不包括（）。A.讲究方寸之间层次分明B.以橄榄核桃核等为材料C.核雕体积越大越显功力D.题材多取舟船人物罗汉44.就工艺品雕刻工而言，一般来说，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。45.在工艺品雕刻工相关工作中，通常情况下，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉雕无须考虑绺裂走向C.以俏色巧雕来提升价值D.先相玉定料再设计构图46.就工艺品雕刻工而言，通常情况下，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。47.在工艺品雕刻工中，在具体作业环节，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。48.在工艺品雕刻工中，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。49.按标准要求，下列关于“拉坯”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。50.就工艺品雕刻工而言，参照行业规范，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。51.在工艺品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，“打磨”的含义是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。52.按标准要求，“点翠”的主要特点不包括（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.因保护鸟类今多改用它料53.工艺品雕刻工方面，通常情况下，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。54.通常情况下，“罩染”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。55.从专业角度看，对“草编”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。56.工艺品雕刻工方面，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.烙画温度越低焦痕越深C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成57.就工艺品雕刻工而言，参照行业规范，“装裱”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。58.工艺品雕刻工方面，在具体作业环节，下列关于“绒花”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。59.针对工艺品雕刻工，在具体作业环节，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.将细金丝掐填攒焊成骨架60.在标准作业条件下，在“桐油”的执行过程中，应当（）。A.桐油不能用于涂料制作B.桐油属于不干性矿物油C.桐油从漆树汁液直接割取D.从油桐种子榨取的干性油61.在工艺品雕刻工相关工作中，从专业角度看，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。62.在工艺品雕刻工相关工作中，“古筝制作”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。63.工艺品雕刻工方面，根据相关规定，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。64.工艺品雕刻工方面，通常情况下，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。65.关于工艺品雕刻工，根据相关规定，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.俏色并不只用于单色玉料C.俏色可随意人工染色伪造D.依玉料天然色分布设计66.针对工艺品雕刻工，按照技术要求，“镂雕”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。67.就工艺品雕刻工而言，按标准要求，对“镂雕”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。68.在工艺品雕刻工相关工作中，按标准要求，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。69.就工艺品雕刻工而言，在标准作业条件下，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。70.工艺品雕刻工方面，参照行业规范，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。71.在工艺品雕刻工相关工作中，一般来说，“泥银”的主要特点不包括（）。A.呈银白色供书画装饰用B.泥银性质稳定永不氧化C.以银箔研磨成细粉加胶D.易氧化变暗需注意防护72.关于工艺品雕刻工，通常情况下，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。73.在工艺品雕刻工中，根据相关规定，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。74.一般来说，“雕填”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。75.关于工艺品雕刻工，一般来说，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。76.关于工艺品雕刻工，通常情况下，下列关于“藤编”的表述中，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。77.就工艺品雕刻工而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.以微小空间见宏大景象C.需借助放大镜精心操作D.运刀须稳准且心平气和78.关于工艺品雕刻工，在实际工作中，对“匣钵”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。79.就工艺品雕刻工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.再用刀雕刻出各种纹样D.在胎体上层层髹漆至厚80.在工艺品雕刻工相关工作中，参照行业规范，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.又称烫画讲究用笔控制C.靠火候深浅形成色调层次D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成81.就工艺品雕刻工而言，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.手工技艺不需要经验积累B.工艺美术多属此类范畴C.手工技艺不讲究工具使用D.手工技艺可由机器全自动完成82.工艺品雕刻工方面，一般来说，对“釉里红”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。83.在工艺品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.雕漆与螺钿为同一工艺C.雕漆不使用刀具只用笔D.再用刀雕刻出各种纹样84.在工艺品雕刻工相关工作中，依据操作规程，“绢花”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。85.关于工艺品雕刻工，参照行业规范，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。86.通常情况下，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。87.在工艺品雕刻工中，依据操作规程，“乌铜走银”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。88.关于工艺品雕刻工，结合岗位实际，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.大漆涂膜柔软易溶于水C.大漆从桐树果实榨取而成D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀89.针对工艺品雕刻工，结合岗位实际，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨雕不能雕出立体形象C.骨雕须高温熔化后浇铸D.常作饰件与日常器物用90.根据相关规定，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用91.在工艺品雕刻工中，在标准作业条件下，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.将蜡加热熔化渗入木材C.表面温润多用于硬木家具D.烫蜡只用于陶瓷类器物92.工艺品雕刻工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.松烟墨色泽油亮富光泽C.以松木燃烧烟灰为原料D.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料93.从专业角度看，“泥板成型”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.按设计切割拼粘成器物C.泥板成型不能制作方形器D.泥板成型以旋转提拉为主要手段94.在工艺品雕刻工中，按标准要求，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。95.就工艺品雕刻工而言，在标准作业条件下，关于“淬火”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。96.在工艺品雕刻工中，参照行业规范，“修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光无须顾及线条质量B.用小刀修整线条与体面C.修光用大斧粗劈即可完成D.修光愈草率愈显其韵味97.在工艺品雕刻工中，在具体作业环节，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打不能提高材料强度D.锻打只须一次锤击完成98.在工艺品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.将金银薄片镂刻成纹样C.贴于漆面后再髹漆数层D.金银平脱在瓷器釉上完成99.就工艺品雕刻工而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.讲究音色均衡与共振好B.面板多用云杉背板用枫木C.经选料定形再装配上漆D.小提琴无须调试音柱即可100.在工艺品雕刻工相关工作中，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就工艺品雕刻工而言，按标准要求，在“窑变”中，应当做到的有（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变是人为精确控制而成102.在工艺品雕刻工中，一般来说，下列对“泥条盘筑”的理解正确的有（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.由下而上逐圈盘筑粘接103.就工艺品雕刻工而言，依据操作规程，下列属于“泥银”要求的有（）。A.易氧化变暗需注意防护B.以银箔研磨成细粉加胶C.呈银白色供书画装饰用D.泥银以铜箔研磨制造而成104.工艺品雕刻工方面，通常情况下，在“陶艺素烧”中，应当做到的有（）。A.提高坯体强度便于施釉B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧应在施釉之后进行105.在工艺品雕刻工中，按照技术要求，下列属于“生漆”要求的有（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.未经精制仅粗滤的漆液C.含水分杂质干燥后坚硬D.生漆为人工合成化学涂料106.在工艺品雕刻工中，通常情况下，以下各项中，符合“高浮雕”要求的有（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.仍与背景相连区别于圆雕107.就工艺品雕刻工而言，从专业角度看，以下各项中，符合“线刻”要求的有（）。A.以线条形式在表面刻划B.线条有深浅粗细之变化C.线刻以堆塑立体造型为主D.常见于石刻木雕与铜器108.在工艺品雕刻工中，在实际工作中，在“泥塑”中，应当做到的有（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.可素塑亦可施以彩绘制C.以黏土捏塑后晾干成形D.讲究形体比例与动态之势109.在工艺品雕刻工相关工作中，一般来说，下列属于“端砚”要求的有（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.被列为四大名砚之首位D.产于广东肇庆端溪一带110.工艺品雕刻工方面，一般来说，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的有（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画全为纯手绘C.先印墨线而后手工填色D.采用半印半绘制作工艺三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.工艺品雕刻工方面，按标准要求，关于“缂丝”，下列说法正确的是：纬线不贯通可自由换色（）。112.对“气窑”而言，气窑以木柴为主要燃料（）。113.工艺品雕刻工方面，在实际工作中，“紫砂”要求：紫砂必须施厚釉才成型（）。114.关于工艺品雕刻工，依据操作规程，针对“上蜡”，在成品表面涂覆一层蜡（）。115.关于工艺品雕刻工，在实际工作中，“缠花”要求：线色柔和且造型较细腻（）。116.在标准作业条件下，“扬琴”的基本要求之一是：木制梯形音箱上张金属弦（）。117.工艺品雕刻工方面，在实际工作中，依据“雕填”的规定，雕填在瓷坯上高温烧成（）。118.针对工艺品雕刻工，依据操作规程，“松烟墨”要求：松烟墨以桐油燃烧烟灰为料（）。119.关于工艺品雕刻工，一般来说，“扎染”的作业要求是：扎染以蜡封布面形成花纹（）。120.针对工艺品雕刻工，根据相关规定，“寿山石雕”的基本要求之一是：寿山石颜色单一不利俏雕（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.砖雕122.年画123.乌铜走银五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“内画”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。2.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。3.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。5.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。7.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。10.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。11.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。13.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。14.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。16.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。18.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。19.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。20.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。22.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。23.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。26.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。27.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。28.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。29.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。32.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。33.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。34.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。35.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。38.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。39.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。40.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。44.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。46.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。47.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。48.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。49.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。50.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。51.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。53.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。54.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。55.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。57.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。58.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。61.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。62.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。63.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。64.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。66.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。67.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。68.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。69.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。70.【答案】B【解析】