2026年贵金属加工工职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题

2026年贵金属加工工职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在贵金属加工工中，按标准要求，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎以石料雕凿而制成2.通常情况下，“师承”是指（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。3.贵金属加工工方面，依据操作规程，“彩塑”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。4.在贵金属加工工中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕石材越软越坚固耐久D.石雕可忽视石材裂纹缺陷5.在贵金属加工工相关工作中，在标准作业条件下，对“造型基础”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。6.就贵金属加工工而言，一般来说，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.烙画温度越低焦痕越深C.靠火候深浅形成色调层次D.以加热烙铁在葫芦面烫痕7.参照行业规范，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑以电力为直接热源C.柴窑烧制成本低廉且易控D.柴窑烧成气氛稳定无变化8.在贵金属加工工中，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.对填彩漆或油色于刻痕D.使纹样呈色而底色深漆9.针对贵金属加工工，依据操作规程，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。10.在贵金属加工工中，结合岗位实际，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣适合大写意泼墨使用D.存放过久可能脱矾漏矾11.在贵金属加工工中，按标准要求，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。12.关于贵金属加工工，根据相关规定，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。13.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水属于西方油画技法D.以石青石绿矿物色为主14.针对贵金属加工工，按标准要求，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.琵琶属于吹奏类管乐器C.木制梨形音箱且设四弦D.琵琶没有品相无法按音15.关于贵金属加工工，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸线条可以完全断开C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满16.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，“德化白瓷”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。17.在贵金属加工工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。18.关于贵金属加工工，结合岗位实际，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。19.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。20.针对贵金属加工工，按照技术要求，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。21.贵金属加工工方面，在实际工作中，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.木制梯形音箱上张金属弦C.音色清脆多用于合奏中D.以琴竹击打琴弦而发声22.一般来说，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.剔犀以单层薄漆一次完成C.剔犀以贝壳为装饰材料D.再用刀雕刻出回旋纹样23.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。24.就贵金属加工工而言，从专业角度看，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.退火与消除内应力无关B.便于后续的切削与塑形C.将工件加热保温后缓冷D.降低硬度并消除内应力25.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑以木柴为主要燃料C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉26.关于贵金属加工工，按照技术要求，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法只讲结体不讲笔法C.书法不必讲究章法布局D.书法必须写得越快越好27.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，“书法”的主要特点不包括（）。A.书法必须写得越快越好B.强调气韵贯通与书写节奏C.讲究笔法结体与章法之美D.用笔有提按顿挫之变化28.就贵金属加工工而言，按照技术要求，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。29.贵金属加工工方面，在实际工作中，下列对“抛光”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。30.贵金属加工工方面，从专业角度看，“根雕”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。31.在贵金属加工工中，通常情况下，“衍纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以金属丝弯折拼成32.在贵金属加工工中，一般来说，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.桐油不能用于涂料制作C.桐油属于不干性矿物油D.能增加漆膜光泽与韧性33.关于贵金属加工工，下列各項中，不属于“国画”内容的是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.常与诗文及印章相配合C.讲究笔墨与意境相统一D.题材分人物山水与花鸟34.针对贵金属加工工，“支钉烧”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。35.关于贵金属加工工，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。36.在贵金属加工工中，一般来说，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。37.针对贵金属加工工，根据相关规定，关于“陶艺”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。38.关于贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。39.在贵金属加工工中，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.斗彩为单色釉而无彩绘C.以青花勾勒出纹样轮廓D.烧成后再填彩二次烧成40.关于贵金属加工工，根据相关规定，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固41.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。42.结合岗位实际，下列关于“抽样检验”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。43.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.印材不讲究质地之细腻C.即篆刻所用的印章材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻44.针对贵金属加工工，参照行业规范，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。45.针对贵金属加工工，依据操作规程，“内画”的含义是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。46.针对贵金属加工工，在具体作业环节，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。47.贵金属加工工方面，从专业角度看，下列对“烙画”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。48.在贵金属加工工中，在标准作业条件下，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.入窑烧成使底部少受遮挡C.支钉烧使器物底部完全着地D.支钉烧以绳吊悬器物入窑49.在贵金属加工工中，按照技术要求，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂必须施厚釉才成型D.紫砂不透气而不利养茶50.关于贵金属加工工，依据操作规程，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。51.贵金属加工工方面，参照行业规范，“掐丝珐琅”的含义是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。52.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。53.就贵金属加工工而言，一般来说，“紫砂”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。54.贵金属加工工方面，在具体作业环节，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.再用刀雕刻出各种纹样D.在胎体上层层髹漆至厚55.就贵金属加工工而言，从专业角度看，“葫芦烙画”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。56.关于贵金属加工工，在具体作业环节，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。57.针对贵金属加工工，在标准作业条件下，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。58.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，“蛋壳镶嵌”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。59.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。60.贵金属加工工方面，依据操作规程，“小提琴制作”是指（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。61.关于贵金属加工工，根据相关规定，下列关于“边款”的表述中，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。62.针对贵金属加工工，下列关于“古筝制作”的说法，不正确的是（）。A.面板越厚则共鸣越清亮B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣63.在贵金属加工工相关工作中，依据操作规程，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。64.在贵金属加工工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.抛光后用清水浸泡除垢C.抛光越粗糙表面越显光泽D.用磨料或抛光轮来加工65.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.将泥料搓成泥条后使用D.可塑出较大器形且古朴66.在贵金属加工工相关工作中，依据操作规程，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.金漆木雕以素木本色为美C.题材多为戏文人物故事D.髹漆之后再贴金装饰华丽67.在贵金属加工工相关工作中，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.讲究墨分五色的丰富层次68.贵金属加工工方面，从专业角度看，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。69.在贵金属加工工中，关于“砚台”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。70.贵金属加工工方面，在实际工作中，“贴金”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。71.针对贵金属加工工，在具体作业环节，“篆刻刀法”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。72.在贵金属加工工中，通常情况下，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾73.按照技术要求，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.其贴金多用化学电镀完成D.金漆木雕以素木本色为美74.针对贵金属加工工，参照行业规范，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.讲究尖齐圆健四德俱备75.就贵金属加工工而言，按标准要求，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.然后再层层髹涂异色漆B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.打磨后现云水般的斑纹76.在贵金属加工工中，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑不能塑造大器形D.由下而上逐圈盘筑粘接77.在贵金属加工工中，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.桐油从漆树汁液直接割取C.能增加漆膜光泽与韧性D.熬炼后可作涂料或调漆78.就贵金属加工工而言，从专业角度看，“边款”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。79.针对贵金属加工工，参照行业规范，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.脱去内胎后成中空器体80.在贵金属加工工相关工作中，“粉彩”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。81.贵金属加工工方面，按照技术要求，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩为青花钴料所绘D.绘后入窑低温烤烧定色82.就贵金属加工工而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.设有品相以便按音取音C.木制梨形音箱且设四弦D.戴义甲并用手指来弹奏83.就贵金属加工工而言，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。84.贵金属加工工方面，按标准要求，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。85.贵金属加工工方面，在具体作业环节，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.用笔有提按顿挫之变化C.讲究笔法结体与章法之美D.书法必须写得越快越好86.针对贵金属加工工，参照行业规范，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。87.关于贵金属加工工，根据相关规定，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.低温烧成呈玻璃质材料C.琉璃不能着色仅呈无色D.以铅钡石英等为主原料88.贵金属加工工方面，在实际工作中，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.灯彩以钢铁实心铸造为主D.多用于节令与庙会庆典89.针对贵金属加工工，下列各項中，不属于“款彩”内容的是（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.使纹样呈色而底色深漆C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩以贝壳磨片镶嵌成90.就贵金属加工工而言，一般来说，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。91.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，“小提琴制作”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。92.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。93.就贵金属加工工而言，根据相关规定，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编只用塑料纤维制作94.关于贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。95.就贵金属加工工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.尽量保留天然纹理形态B.依根材原形因势而象形C.去皮需煮烫以防虫防裂D.根雕必须彻底改变根的原形96.贵金属加工工方面，依据操作规程，关于“柴窑”，下列描述错误的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑烧成气氛稳定无变化D.釉色常现独特的特殊效果97.针对贵金属加工工，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.篆书结构随意不求对称C.分大篆与小篆两大系统D.篆书与隶书结构完全相同98.在贵金属加工工中，一般来说，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。99.在贵金属加工工中，从专业角度看，下列选项中，属于“质量检验”基本要求的是（）。A.检验合格品可含任何缺陷B.据以判定产品合格与否C.质量检验只凭肉眼随意判断D.质量检验不需依据任何标准100.针对贵金属加工工，按照技术要求，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以金属丝弯折而成二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在具体作业环节，“核雕”的主要内容包括（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.讲究方寸之间层次分明D.题材多取舟船人物罗汉102.在贵金属加工工中，一般来说，在“竹根雕”中，应当做到的有（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.随形雕成人物与摆件来C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.以竹的地下根茎为材料103.就贵金属加工工而言，依据操作规程，以下各项中，符合“剪纸”要求的有（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.以剪或刻镂空纸张成画C.讲究线线相连构图饱满D.题材多取吉祥美好寓意104.在贵金属加工工中，在具体作业环节，关于“天然大漆”，下列说法正确的有（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.需在阴湿环境中方能固化C.取自漆树汁液过滤而成105.贵金属加工工方面，下列对“紫砂”的理解正确的有（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.产于江苏宜兴的陶土制品C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂以高岭瓷土注浆制成106.针对贵金属加工工，一般来说，关于“书画修复”，下列说法正确的有（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.遵循修旧如旧的基本原则C.所用材料应具备可逆性D.书画修复应彻底更换原裱107.在贵金属加工工中，一般来说，下列属于“藤编”要求的有（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.质地坚韧并透气性良好C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编以金属棒为原料编织108.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，“隶书”的主要内容包括（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.隶书字形瘦长纵向取势C.讲究一波三折富有韵律109.关于贵金属加工工，结合岗位实际，下列关于“造型基础”的表述中，正确的有（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.是设计创作的重要根基C.训练形体结构与比例关系D.包含透视与空间的表现110.贵金属加工工方面，通常情况下，下列属于“注浆成型”要求的有（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.适合批量生产异形器物C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.将泥浆注入石膏模具中三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在贵金属加工工中，依据“抛光”的规定，抛光可掩盖深裂纹缺陷（）。112.针对贵金属加工工，从专业角度看，依据“堆漆”的规定，高于漆面形成浮雕效果（）。113.参照行业规范，按照“铁艺”的要求，铁艺是用塑料注塑成形的（）。114.在贵金属加工工中，从专业角度看，针对“宣纸”，宣纸愈薄愈牢不可撕破（）。115.就贵金属加工工而言，从专业角度看，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是：强调材料特性与工艺可行（）。116.贵金属加工工方面，一般来说，对“泥条盘筑”而言，泥条盘筑将泥浆注模成形（）。117.一般来说，“风筝”的基本要求之一是：风筝无须骨架即可放飞（）。118.针对贵金属加工工，按标准要求，“边款”的基本要求之一是：边款并非只能用阳文刻制（）。119.贵金属加工工方面，参照行业规范，“髹漆”的基本要求之一是：讲究薄涂多遍干后再涂（）。120.针对贵金属加工工，在具体作业环节，“掐丝珐琅”要求：填各色珐琅釉料后烧成（）。121.贵金属加工工方面，“漆艺”要求：以天然大漆为主要材料（）。122.在贵金属加工工相关工作中，参照行业规范，“面塑”的基本要求之一是：面塑不能上色只能素面（）。123.关于贵金属加工工，按标准要求，“修光”的基本要求之一是：使表面光洁而轮廓清晰（）。124.按标准要求，针对“丝网版画”，以丝网感光制版后刮印（）。125.“陶艺施釉”的基本要求之一是：讲究釉层厚薄均匀一致（）。126.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，依据“淬火”的规定，急冷以提高硬度耐磨性（）。127.贵金属加工工方面，参照行业规范，依据“木雕修光”的规定，追求刀味流畅且表面光洁（）。128.在贵金属加工工相关工作中，根据相关规定，“端砚”的作业要求是：端砚石质粗硬磨损笔毫（）。129.贵金属加工工方面，按标准要求，按照“剔红”的要求，刀法圆熟漆色红润为主（）。130.对“泥金”而言，将金箔研磨成极细金粉（）。131.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，“俏色玉雕”的基本要求之一是：使色彩与造型彼此呼应（）。132.在贵金属加工工相关工作中，按照“透雕”的要求，将纹样背后材料镂空穿透（）。133.关于贵金属加工工，按照技术要求，关于“扬琴”，下列说法正确的是：木制梯形音箱上张金属弦（）。134.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，“楷书”要求：楷书追求狂放不拘法度（）。135.在贵金属加工工中，参照行业规范，关于“缂丝”，下列说法正确的是：缂丝以机械快速批量生产（）。136.针对贵金属加工工，在具体作业环节，“桐油”的作业要求是：能增加漆膜光泽与韧性（）。137.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，“中国结”的作业要求是：多用盘长与如意等结型（）。138.关于贵金属加工工，按标准要求，对“斗彩”而言，青花与彩绘相互映衬生辉（）。139.贵金属加工工方面，从专业角度看，“文物复制”的基本要求之一是：复制无须考证原件材质工艺（）。140.依据操作规程，按照“蓝印花布”的要求，去浆后显出蓝白之花纹（）。141.在贵金属加工工中，参照行业规范，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：以丝网感光制版后刮印（）。142.针对贵金属加工工，在实际工作中，“铁艺”的基本要求之一是：多用于门窗栏杆与园林（）。143.就贵金属加工工而言，按照技术要求，针对“抽样检验”，可降低成本并控制风险（）。144.贵金属加工工方面，从专业角度看，对“二胡制作”而言，二胡琴筒以薄纸蒙制而成（）。145.贵金属加工工方面，根据相关规定，“藤编”的基本要求之一是：经蒸煮以防虫蛀与软化（）。146.就贵金属加工工而言，在实际工作中，“麦秆画”的作业要求是：麦秆画以羊毛毡压制成形（）。147.在贵金属加工工中，结合岗位实际，“铁画”要求：画面黑白分明立体感强（）。148.关于贵金属加工工，结合岗位实际，“退火”的作业要求是：将工件加热保温后缓冷（）。149.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，对“杨柳青年画”而言，采用半印半绘制作工艺（）。150.贵金属加工工方面，一般来说，“抽样检验”的作业要求是：抽样检验对全部产品逐一检测（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.麦秆画152.玉雕抛光答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。2.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。3.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。5.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。9.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。11.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。12.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。16.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。17.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。18.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。19.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。20.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。23.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。28.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。29.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。30.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。34.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。35.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。36.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。37.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。38.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。41.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。42.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。44.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。45.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。46.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。47.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。50.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。51.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。52.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。53.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。55.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。56.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。57.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。58.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。59.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。60.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。61.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。63.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。68.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。69.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。70.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。71.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。78.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。80.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。83.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。84.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。86.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。90.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。91.