2026年皮影制作师职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题

2026年皮影制作师职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就皮影制作师而言，按照技术要求，“金银平脱”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。2.就皮影制作师而言，在具体作业环节，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。3.在皮影制作师中，按标准要求，下列关于“瓷板画”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。4.针对皮影制作师，一般来说，对“柴窑”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。5.在皮影制作师中，一般来说，下列关于“点翠”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。6.关于皮影制作师，参照行业规范，“泥条盘筑”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。7.在皮影制作师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。8.针对皮影制作师，根据相关规定，对“湖笔”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。9.在皮影制作师中，按标准要求，“古筝制作”的含义是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。10.根据相关规定，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.仍与背景相连区别于圆雕D.纹样凸起较高起伏明显11.皮影制作师方面，在标准作业条件下，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。12.皮影制作师方面，从专业角度看，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.修坯无须工具徒手完成C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯在坯体湿软时立即完成13.就皮影制作师而言，根据相关规定，“陶艺”的主要特点不包括（）。A.陶艺施釉须在烧成之后B.须经高温烧成方能定型C.以黏土成形后干燥施釉D.是陶瓷艺术的重要组成14.针对皮影制作师，在实际工作中，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。15.关于皮影制作师，在标准作业条件下，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。16.关于皮影制作师，根据相关规定，“陶艺施釉”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。17.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.讲究线线相连构图饱满C.题材多取吉祥美好寓意D.剪纸须用颜料逐层渲染18.从专业角度看，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。19.在标准作业条件下，“木版水印”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。20.皮影制作师方面，在标准作业条件下，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.使纹样呈色而底色深漆21.关于皮影制作师，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画与佛教题材无关C.以矿物颜料绘制于洞窟D.题材含经变飞天供养人22.针对皮影制作师，依据操作规程，“松烟墨”的主要特点不包括（）。A.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料B.以松木燃烧烟灰为原料C.宜于书法与工笔渲染用D.色泽乌黑沉着而少光泽23.就皮影制作师而言，对“灯彩”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。24.在标准作业条件下，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。25.皮影制作师方面，在具体作业环节，“石雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。26.关于皮影制作师，按照技术要求，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画无工艺性纯为写生27.针对皮影制作师，在标准作业条件下，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。28.关于皮影制作师，结合岗位实际，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。29.就皮影制作师而言，根据相关规定，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.用錾子锤击金属的表面B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻以高温浇铸一次成型D.可作出纹样与凹凸浮雕30.就皮影制作师而言，在标准作业条件下，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。31.就皮影制作师而言，“琉璃”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。32.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。33.针对皮影制作师，按标准要求，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。34.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.讲究经验积累与手感控制C.手工技艺可由机器全自动完成D.工艺美术多属此类范畴35.针对皮影制作师，参照行业规范，“拓印”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。36.皮影制作师方面，根据相关规定，下列关于“草编”的说法，不正确的是（）。A.编成日用器具与装饰品B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.草编遇水反而更加坚固D.取材广泛且质朴而实用37.针对皮影制作师，从专业角度看，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.使图案凸出于器物表面C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面38.皮影制作师方面，按标准要求，“古筝制作”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。39.就皮影制作师而言，在标准作业条件下，“苏绣”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。40.在皮影制作师中，在实际工作中，“壁画地仗”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。41.关于皮影制作师，从专业角度看，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯只能制作方形器物C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯无须控制泥料含水42.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样与设计意图无关紧要B.按设计要求先制作样品C.打样无须检验即可投产D.打样直接用于大批量销售43.针对皮影制作师，在具体作业环节，关于“荫房”，下列描述错误的是（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.荫房需要强光直射漆面C.需洁净无尘且通风良好D.髹涂后用以控制温湿度44.在皮影制作师中，按照技术要求，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油属于不干性矿物油D.桐油从漆树汁液直接割取45.关于皮影制作师，按标准要求，下列对“剪纸”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。46.针对皮影制作师，从专业角度看，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。47.关于皮影制作师，结合岗位实际，“犀皮漆”是指（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。48.皮影制作师方面，一般来说，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款内容只限于印章尺寸B.边款必须刻在印章印面上C.边款并非只能用阳文刻制D.与印面风格彼此相呼应49.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，下列关于“修光”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。50.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。51.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，“贴金”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。52.针对皮影制作师，在具体作业环节，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。53.关于皮影制作师，按标准要求，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书等同潦草不求法度B.草书可以随意乱写无规律C.可细分为章草今草狂草D.草书笔画必须字字独立54.在皮影制作师中，依据操作规程，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.可修出圈足与棱线等形C.修坯使器壁愈修而愈厚D.修坯在坯体湿软时立即完成55.针对皮影制作师，通常情况下，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以金属丝焊接成画56.就皮影制作师而言，依据操作规程，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。57.针对皮影制作师，按标准要求，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.剔犀以贝壳为装饰材料B.断面显露层层色漆纹理C.再用刀雕刻出回旋纹样D.以两色以上漆层交替堆积58.在皮影制作师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.可素塑亦可施以彩绘制C.以黏土捏塑后晾干成形D.讲究形体比例与动态之势59.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.两者章法处理各有讲究B.白文的文字是向上凸起的C.朱文与白文钤印效果相同D.朱文钤印后呈现白字红地60.针对皮影制作师，在实际工作中，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.可长期保存并供人观赏C.面人须经釉烧方能定型D.经捏搓剪贴塑成人物形象61.就皮影制作师而言，结合岗位实际，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。62.针对皮影制作师，从专业角度看，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。63.关于皮影制作师，根据相关规定，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.胎体不同部位分别处理B.讲究釉层厚薄均匀一致C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.施釉后无需干燥即可入窑64.依据操作规程，“木雕保养”在实践中应遵循的做法是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.开裂后应立即胶粘填充C.木雕应放在暖气旁烘干D.可用大量清水冲洗除尘65.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.色彩浓郁而富有立体感C.珐琅彩为青花钴料所绘D.以珐琅料在瓷胎上彩绘66.皮影制作师方面，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.开裂后应立即胶粘填充C.木雕应放在暖气旁烘干D.定期除尘并做好防虫蛀67.关于皮影制作师，依据操作规程，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.用笔有提按顿挫之变化C.讲究笔法结体与章法之美D.书法只讲结体不讲笔法68.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.色泽鲜艳且可长久陈置C.以绢绸等织物仿制花卉D.经染色剪瓣烫形再组合69.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.使后续上漆更均匀牢固C.须由粗到细逐级来进行D.用砂纸磨石等使表面平整70.就皮影制作师而言，依据操作规程，“扎染”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。71.针对皮影制作师，从专业角度看，“草编”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。72.在皮影制作师中，在实际工作中，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。73.针对皮影制作师，结合岗位实际，“钧瓷”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。74.在皮影制作师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火须急速冷却才能完成C.将工件加热保温后缓冷D.降低硬度并消除内应力75.在皮影制作师相关工作中，一般来说，对“贴金”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。76.皮影制作师方面，一般来说，对“五彩”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。77.在皮影制作师相关工作中，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画只能一次画完不可修改C.以油调和颜料绘制于画布D.色彩厚重可反复覆盖修改78.皮影制作师方面，结合岗位实际，“楷书”的主要特点不包括（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.为书法入门的基础书体C.讲究起收转折交代清楚D.笔画平正结构严谨法度全79.针对皮影制作师，在标准作业条件下，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不需要经验积累C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不讲究工具使用80.针对皮影制作师，一般来说，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.以面粉糯米粉调成面团C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.面塑不能上色只能素面81.就皮影制作师而言，按标准要求，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。82.结合岗位实际，“镂空雕”的含义是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。83.皮影制作师方面，在实际工作中，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。84.关于皮影制作师，按照技术要求，“透雕”的主要特点不包括（）。A.形象可两面观赏或通透B.常见于家具与建筑花板C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕纹样背后必须保留实底85.皮影制作师方面，按照技术要求，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。86.皮影制作师方面，“端砚”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。87.就皮影制作师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.木雕成品适合长年暴晒C.木材含水率越高越不易开裂D.任意木材都适合精细雕刻88.在皮影制作师中，通常情况下，对“篆书”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。89.就皮影制作师而言，参照行业规范，下列关于“根雕创作原则”的说法，不正确的是（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.强调三分人工七分天然C.根雕追求对称规则造型D.重在发现而非强行改造90.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，“竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.竹刻以纸片粘贴而成型C.竹刻须用金属浇铸完成D.有留青与深刻等诸多技法91.关于皮影制作师，结合岗位实际，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。92.在标准作业条件下，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。93.针对皮影制作师，一般来说，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。94.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.草编遇水反而更加坚固C.取材广泛且质朴而实用D.草编以硬质木材刨削而成95.就皮影制作师而言，从专业角度看，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。96.针对皮影制作师，从专业角度看，“紫砂壶”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。97.关于皮影制作师，在具体作业环节，对“剔犀”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。98.从专业角度看，“草编”在实践中应遵循的做法是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编遇水反而更加坚固C.草编以硬质木材刨削而成D.草编原料须为金属细丝99.在皮影制作师中，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.打坯无需预留修光余量C.打坯一次即可完成所有细节D.依木纹走向确定用刀方向100.针对皮影制作师，参照行业规范，关于“铁艺”，下列描述错误的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺不需防锈可长期露天D.多用于门窗栏杆与园林二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列对“古籍修复”的理解正确的有（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.补纸须与原纸相配相近C.讲究整旧如旧的最低干预D.古籍修复应完全重印替换102.在皮影制作师中，一般来说，关于“镂雕”，下列说法正确的有（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.使纹样悬空而彼此相连C.镂雕可将所有连接处全部去除103.针对皮影制作师，按照技术要求，关于“线刻”，下列说法正确的有（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.以线条形式在表面刻划C.线条有深浅粗细之变化104.关于皮影制作师，一般来说，“罩染”的主要内容包括（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.待下层颜色干后再薄涂105.皮影制作师方面，按照技术要求，在“非物质文化遗产”中，应当做到的有（）。A.含传统手工技艺与民俗B.强调活态传承与保护并重C.非遗只指古代实物不含技艺D.经群体世代相传的文化技艺106.从专业角度看，下列对“国画”的理解正确的有（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.题材分人物山水与花鸟C.国画必须如实描绘光影明暗D.常与诗文及印章相配合107.在皮影制作师中，在标准作业条件下，下列对“蛋雕”的理解正确的有（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.讲究力度适中防壳破裂D.蛋雕以石料雕凿而成形108.按照技术要求，“线刻”的主要内容包括（）。A.以线条形式在表面刻划B.线刻以堆塑立体造型为主C.线条有深浅粗细之变化D.常见于石刻木雕与铜器109.就皮影制作师而言，按标准要求，下列关于“扎染”的表述中，正确的有（）。A.纹样晕染自然不可复制B.被扎处不易着色成花纹C.扎染以蜡封布面形成花纹110.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“斗彩”的表述中，正确的有（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.斗彩一次高温烧成不分两次C.烧成后再填彩二次烧成D.以青花勾勒出纹样轮廓111.就皮影制作师而言，结合岗位实际，“通草花”的主要内容包括（）。A.质地轻软易于着色造型B.以通草茎髓为材料制作C.花瓣柔润细腻扬州著名D.通草花以金属薄片冲压而成112.关于皮影制作师，结合岗位实际，关于“端砚”，下列说法正确的有（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.被列为四大名砚之首位C.端砚产自安徽歙县龙尾山113.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，在“湖笔”中，应当做到的有（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.湖笔产自安徽宣城泾县C.产于浙江湖州善琏一带D.制作精良为文房之名品114.针对皮影制作师，依据操作规程，以下各项中，符合“织锦”要求的有（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦以素色棉纱平纹织成D.著名者有云锦蜀锦宋锦115.在皮影制作师中，一般来说，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的有（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗只指古代实物不含技艺C.强调活态传承与保护并重三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.皴法117.版画四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.结合岗位实际，在相关标准中，“琵琶”指的是____。119.“盆景”管理中应重视____。120.按照技术要求，“毛笔”的基本要求之一是：____。121.在具体作业环节，“錾刻”管理中应重视____。122.根据相关规定，“天然大漆”的主要内容包括____。123.在标准作业条件下，落实“木雕保养”时，应首先做到____。124.一般来说，“剪纸”从管理角度理解是指____。125.参照行业规范，“匣钵”的含义是____。126.“德化白瓷”的正确含义是____。127.结合岗位实际，“竹编”要求作业人员做到____。答案与解析1.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。2.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。3.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。4.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。5.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。6.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。7.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。8.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。9.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。11.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。14.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。15.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。16.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。18.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。19.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。23.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。24.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。25.【答案】B【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。27.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。28.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。30.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。31.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。32.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。33.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。35.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。38.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。39.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。40.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。45.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。46.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。47.【答案】D【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。49.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。50.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。51.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。52.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。56.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。61.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。62.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。70.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。71.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。72.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。73.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有