2026年装裱工职业技能等级认定（五级）操作技能试题

2026年装裱工职业技能等级认定（五级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在装裱工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。2.装裱工方面，在标准作业条件下，关于“石雕”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。3.针对装裱工，结合岗位实际，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.五彩在瓷坯上釉下一次烧B.盛行于明清又被称为硬彩C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.色彩鲜明而且对比强烈4.装裱工方面，参照行业规范，“核雕”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。5.在装裱工相关工作中，按照技术要求，“焊接”的主要特点不包括（）。A.用于金属与部分材料连接B.经加热加压使工件连接C.焊接使两件无法连成一体D.接合处熔融或塑性变形6.在装裱工中，在实际工作中，在“棕编”的执行过程中，应当（）。A.棕编制品遇水即会腐烂B.防水耐磨且多见于南方C.棕编材料须经高温熔化D.棕编以棉花纺线编织而成7.装裱工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火只用于木材的干燥D.淬火是缓慢冷却以提高韧性8.针对装裱工，从专业角度看，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.琴身越厚重则音色越佳9.关于装裱工，在具体作业环节，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。10.关于装裱工，从专业角度看，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.琵琶没有品相无法按音C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.木制梨形音箱且设四弦11.在装裱工中，按标准要求，“浅浮雕”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。12.装裱工方面，通常情况下，下列关于“熟宣”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。13.装裱工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗只指古代实物不含技艺C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重14.就装裱工而言，在标准作业条件下，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。15.在装裱工中，在实际工作中，下列关于“柴窑”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。16.关于装裱工，结合岗位实际，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.装裱不需考虑温湿度环境C.装裱使书画更易破裂脆化D.对书画进行托裱装帧定型17.在装裱工中，从专业角度看，“青绿山水”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。18.关于装裱工，按标准要求，下列对“结绳”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。19.在装裱工相关工作中，根据相关规定，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。20.关于装裱工，一般来说，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.含水分杂质干燥后坚硬C.是髹漆工艺的基础原料D.生漆为人工合成化学涂料21.针对装裱工，从专业角度看，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织锦只用单色丝线织造D.以彩色丝线提花织成图案22.装裱工方面，在标准作业条件下，下列关于“开片”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。23.装裱工方面，参照行业规范，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉方法只有单一浸釉C.釉层厚薄影响外观质感D.在陶瓷坯体表面施加釉浆24.在装裱工相关工作中，从专业角度看，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.盖印时蘸取显现印文的色料C.印泥不含朱砂仅用染料D.印泥越稀越易盖出好印25.在装裱工相关工作中，按标准要求，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。26.就装裱工而言，通常情况下，“施釉”的主要特点不包括（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.可用浸荡浇喷等多种方法C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉只能在坯体烧成后进行27.装裱工方面，根据相关规定，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺贝彩光随角度而变色28.在装裱工中，在具体作业环节，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。29.针对装裱工，通常情况下，“釉上彩”是指（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。30.关于装裱工，在具体作业环节，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.刀法细腻层次繁复多变C.多用于门罩与门楼构件D.题材仅限几何抽象纹样31.在装裱工相关工作中，在实际工作中，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。32.装裱工方面，按标准要求，下列关于“款彩”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。33.针对装裱工，按标准要求，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.金银平脱在瓷器釉上完成C.金银平脱将金银凸出漆面D.贴于漆面后再髹漆数层34.在装裱工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.任意木材都适合精细雕刻35.参照行业规范，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.胎体不同部位分别处理C.讲究釉层厚薄均匀一致D.施釉后无需干燥即可入窑36.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。37.在装裱工相关工作中，按标准要求，关于“陶艺”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。38.在装裱工中，参照行业规范，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。39.关于装裱工，在具体作业环节，“灯彩”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。40.在装裱工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.以多层镂空通雕为特色C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.髹漆之后再贴金装饰华丽41.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.微雕材料越大越好操作C.以微小空间见宏大景象D.运刀须稳准且心平气和42.在装裱工相关工作中，下列关于“根雕创作原则”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。43.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.可长期保存并供人观赏B.面人以金属浇铸而成形C.面人以泥土烧制而成人物D.面人须经釉烧方能定型44.在装裱工相关工作中，按照技术要求，“结绳”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。45.在装裱工中，参照行业规范，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。46.在装裱工相关工作中，通常情况下，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。47.就装裱工而言，参照行业规范，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。48.就装裱工而言，按照技术要求，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。49.在装裱工中，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。50.装裱工方面，根据相关规定，下列关于“竹编”的说法，不正确的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.经编织而制成各种器物C.讲究篾匀编密而造型美D.将竹材劈成篾丝与篾片51.在装裱工相关工作中，一般来说，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.在竹材上雕刻文字与图案C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻须用金属浇铸完成52.装裱工方面，从专业角度看，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.呈银白色供书画装饰用C.泥银以铜箔研磨制造而成D.泥银性质稳定永不氧化53.装裱工方面，按标准要求，“版画”的主要特点不包括（）。A.须先制版而后再印刷而成B.版画只有木刻一种形式C.具有可复数印刷的特性D.分木刻铜版丝网等种类54.在装裱工中，在实际工作中，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.断面显露层层色漆纹理C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀不用雕刻仅靠描绘55.关于装裱工，在实际工作中，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。56.在装裱工相关工作中，一般来说，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。57.关于装裱工，从专业角度看，“上蜡”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。58.关于装裱工，从专业角度看，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.树皮画以塑料板材切割而成D.经拼接雕刻与拼贴成画59.就装裱工而言，根据相关规定，“蓝印花布”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。60.在装裱工中，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。61.装裱工方面，按标准要求，“陶艺素烧”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。62.通常情况下，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.在平面上刻出凸起形象C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕不能表现层次变化63.关于装裱工，在具体作业环节，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩在织物上印花完成64.在装裱工相关工作中，按照技术要求，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.色彩构成与色相毫无关系C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练65.在装裱工相关工作中，一般来说，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.以义甲拨动琴弦而发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.按五声音阶来定弦排列66.在装裱工中，在实际工作中，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.氧化后铜黑银显对比分明C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.嵌熔银后再打磨至平整67.关于装裱工，在实际工作中，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。68.针对装裱工，从专业角度看，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。69.关于装裱工，在实际工作中，关于“德化白瓷”，下列描述错误的是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.明代塑瓷名家辈出有名C.德化白瓷胎质粗松含砂D.福建德化所产的白瓷器70.在装裱工中，通常情况下，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。71.针对装裱工，依据操作规程，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。72.装裱工方面，在标准作业条件下，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.从整批产品中按规则抽取样本C.可降低成本并控制风险D.抽样可随意抽取无规则73.在装裱工相关工作中，依据操作规程，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣针法单一不讲光洁74.在装裱工相关工作中，通常情况下，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.需在阴湿环境中方能固化C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.大漆从桐树果实榨取而成75.一般来说，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.朱文与白文钤印效果相同C.两者章法处理各有讲究D.白文文字凹下钤印白字76.装裱工方面，依据操作规程，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.填各色珐琅釉料后烧成77.针对装裱工，按照技术要求，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.多用于节令与庙会庆典C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩只在白昼陈列观赏78.就装裱工而言，在具体作业环节，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.施釉前将坯体低温烧制C.提高坯体强度便于施釉D.素烧目的是使釉面熔融79.装裱工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书并非不讲究行气连贯B.行书等同草书难以辨认C.讲究行气连贯与彼此呼应D.行书笔画必须笔笔断开80.在装裱工中，通常情况下，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.含传统手工技艺与民俗C.经群体世代相传的文化技艺D.强调活态传承与保护并重81.针对装裱工，按标准要求，下列各項中，不属于“国画”内容的是（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.国画必须如实描绘光影明暗C.题材分人物山水与花鸟D.常与诗文及印章相配合82.关于装裱工，在实际工作中，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.大漆在烈日暴晒下干得最快83.在装裱工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.以微小空间见宏大景象C.微雕材料越大越好操作D.微雕无须讲究章法布局84.针对装裱工，一般来说，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.釉层丰厚而且滋润似玉C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.龙泉青瓷以青花钴料装饰85.关于装裱工，一般来说，关于“料器”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。86.在标准作业条件下，“写意画”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。87.就装裱工而言，参照行业规范，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。88.针对装裱工，按标准要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。89.在装裱工中，在实际工作中，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.篆书结构随意不求对称C.分大篆与小篆两大系统D.篆书笔画方折顿挫明显90.针对装裱工，依据操作规程，对“文物复制”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。91.在装裱工相关工作中，按照技术要求，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰92.在装裱工相关工作中，在实际工作中，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆应一次涂厚以求省时93.按标准要求，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。94.关于装裱工，在具体作业环节，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。95.装裱工方面，在实际工作中，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.又称细金工艺讲究精繁96.装裱工方面，依据操作规程，“范本”的主要特点不包括（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本仅供装饰不可参照制作C.供人临摹或参照的样本D.是传承技艺与规范形制依据97.在装裱工中，在标准作业条件下，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.泥金只能用机器喷涂施工D.多用于书画与经卷装饰98.在装裱工中，依据操作规程，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。99.装裱工方面，在实际工作中，“漆器推光”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。100.装裱工方面，按照技术要求，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.装裱工方面，下列属于“匣钵”要求的有（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.防止火焰灰渣直接接触C.使釉面洁净且受热均匀D.盛装坯体的耐火质容器102.针对装裱工，在实际工作中，以下各项中，符合“阴刻”要求的有（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.常见于印章与石碑石刻C.将纹样刻成凹入的线条D.形成低于材料表面的阴纹103.在装裱工相关工作中，依据操作规程，关于“打磨”，下列说法正确的有（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.须由粗到细逐级来进行104.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“边款”的理解正确的有（）。A.边款必须刻在印章印面上B.与印面风格彼此相呼应C.多记录作者时间与缘由105.关于装裱工，结合岗位实际，下列属于“开片”要求的有（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.瓷器釉面出现的自然裂纹106.针对装裱工，一般来说，下列关于“水墨画”的表述中，正确的有（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.注重用笔与留白的虚实C.讲究墨分五色的丰富层次D.以水和墨浓淡表现物象107.在装裱工相关工作中，在实际工作中，下列属于“葫芦烙画”要求的有（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.靠火候深浅形成色调层次D.以加热烙铁在葫芦面烫痕108.就装裱工而言，在“泥塑”中，应当做到的有（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑以石材直接凿刻而成C.可素塑亦可施以彩绘制D.讲究形体比例与动态之势109.从专业角度看，下列对“天然大漆”的理解正确的有（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆从桐树果实榨取而成D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀110.针对装裱工，在标准作业条件下，下列对“泥金”的理解正确的有（）。A.多用于书画与经卷装饰B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.加胶调和后使用作颜料三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在标准作业条件下，对“缂丝”而言，图案正反如一工费极高（）。112.就装裱工而言，从专业角度看，“彩塑”的作业要求是：彩塑以金属锤锻而成形（）。113.在装裱工相关工作中，通常情况下，依据“砚台”的规定，讲究石质细腻发墨而不损毫（）。114.关于装裱工，在标准作业条件下，针对“衍纸”，衍纸以整张厚纸直接裁剪成画（）。115.就装裱工而言，根据相关规定，关于“上蜡”，下列说法正确的是：须薄擦均匀而不宜太厚（）。116.关于装裱工，根据相关规定，“刺绣”的作业要求是：刺绣只有单一平针一种针法（）。117.就装裱工而言，结合岗位实际，按照“篆书”的要求，分大篆与小篆两大系统（）。118.装裱工方面，依据“羽毛画”的规定，羽毛画以玻璃熔融浇铸成（）。119.针对装裱工，在具体作业环节，按照“贝雕”的要求，以贝壳为材料打磨雕刻（）。120.装裱工方面，“单色釉”要求：不加彩绘以釉色纯正为佳（）。121.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是：人工越多作品价值越高（）。122.针对装裱工，在标准作业条件下，关于“绢花”，下列说法正确的是：色泽鲜艳且可长久陈置（）。123.在实际工作中，依据“篆刻刀法”的规定，运刀讲究稳准而且有力（）。124.装裱工方面，从专业角度看，“敦煌壁画”的基本要求之一是：题材含经变飞天供养人（）。125.关于装裱工，参照行业规范，对“端砚”而言，被列为四大名砚之首位（）。126.针对装裱工，从专业角度看，针对“竹根雕”，以竹的地下根茎为材料（）。127.针对装裱工，通常情况下，对“湖笔”而言，湖笔只用塑料纤维制笔（）。128.在装裱工中，参照行业规范，“吉他制作”的基本要求之一是：吉他制作不须控制环境湿度（）。129.关于装裱工，通常情况下，依据“行书”的规定，行书并非不讲究行气连贯（）。130.就装裱工而言，参照行业规范，“质量检验”的作业要求是：据以判定产品合格与否（）。131.在装裱工中，根据相关规定，对“退火”而言，将工件加热保温后缓冷（）。132.通常情况下，“烧成”的作业要求是：是决定陶瓷品质的关键（）。133.针对装裱工，根据相关规定，“陶艺施釉”要求：施釉后无需干燥即可入窑（）。134.针对装裱工，结合岗位实际，“斗彩”要求：烧成后再填彩二次烧成（）。135.关于装裱工，从专业角度看，关于“剪纸”，下列说法正确的是：讲究线线相连构图饱满（）。136.针对装裱工，根据相关规定，针对“紫砂壶”，紫砂壶以瓷土注浆批量生产（）。137.结合岗位实际，“浅浮雕”的作业要求是：紧贴底面且层次并不多（）。138.就装裱工而言，在具体作业环节，“淬火”要求：淬火使金属硬度明显下降（）。139.在装裱工相关工作中，通常情况下，针对“书法”，强调气韵贯通与书写节奏（）。140.就装裱工而言，一般来说，按照“衍纸”的要求，可用作卡片与作装饰画（）。141.针对装裱工，一般来说，对“篆书”而言，篆书笔画方折顿挫明显（）。142.从专业角度看，针对“浅浮雕”，紧贴底面且层次并不多（）。143.在装裱工相关工作中，按标准要求，“堆漆”要求：高于漆面形成浮雕效果（）。144.针对装裱工，根据相关规定，依据“师承”的规定，强调口传身授与长期实践（）。145.在实际工作中，“琉璃”的作业要求是：低温烧成呈玻璃质材料（）。146.就装裱工而言，按标准要求，“装裱”的基本要求之一是：使作品平整牢固便于收藏（）。147.从专业角度看，“阳刻”的作业要求是：保留纹样剔去其周围材料（）。148.针对装裱工，关于“贴金”，下列说法正确的是：贴金用金粉加水刷涂而成（）。149.关于“造型基础”，下列说法正确的是：造型基础与透视规律无关（）。150.装裱工方面，在实际工作中，对“边款”而言，边款并非只能用阳文刻制（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.釉里红152.泥条盘筑答案与解析1.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。2.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。4.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。9.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。11.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。12.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。14.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。15.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。17.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。18.【答案】D【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。19.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。22.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。25.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。28.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。29.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。31.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。32.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。36.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。37.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。38.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。39.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。42.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。44.【答案】D【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。45.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。46.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。47.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。48.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。49.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。55.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。56.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。57.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。59.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。60.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。61.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。64.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。67.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。68.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。70.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。71.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。85.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。86.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。87.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。88.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。89.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。90.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。91.【答案】A【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。93.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样