2026年根雕师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题

2026年根雕师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对根雕师，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作2.结合岗位实际，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.又称细金工艺讲究精繁C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.将细金丝掐填攒焊成骨架3.在根雕师相关工作中，在具体作业环节，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。4.针对根雕师，依据操作规程，“缂丝”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。5.从专业角度看，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎只用于现代建筑装饰C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎以石料雕凿而制成6.在根雕师中，结合岗位实际，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。7.在标准作业条件下，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画无须处理墙体基底B.题材广含宗教历史装饰C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画可脱离墙面独立悬挂8.针对根雕师，“核雕”的主要特点不包括（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.讲究方寸之间层次分明D.题材多取舟船人物罗汉9.在根雕师中，一般来说，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色D.画风细腻雅致而又明快10.关于根雕师，在实际工作中，“传承人”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。11.针对根雕师，按照技术要求，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。12.在根雕师中，按标准要求，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏釉面洁白而无斑纹13.结合岗位实际，“隶书”的主要特点不包括（）。A.字形扁平横向取势舒展B.讲究一波三折富有韵律C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书横画平直不带波磔14.在根雕师中，通常情况下，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画须工整细致描摹C.追求以形写神笔简意足D.写意画不讲笔墨的干湿15.关于根雕师，从专业角度看，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。16.关于根雕师，一般来说，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.气窑以木柴为主要燃料17.在根雕师中，结合岗位实际，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。18.针对根雕师，通常情况下，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。19.根据相关规定，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。20.关于根雕师，在实际工作中，“水墨画”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。21.在根雕师相关工作中，通常情况下，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.气窑无法控制温度与气氛C.气窑只用于烧制土陶器D.气窑以木柴为主要燃料22.就根雕师而言，在实际工作中，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。23.针对根雕师，通常情况下，下列关于“瓷板画”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。24.关于根雕师，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。25.就根雕师而言，在具体作业环节，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.构图饱满散点透视布局B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.以浅浮雕与多层叠雕著称26.在根雕师中，按标准要求，“釉里红”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。27.针对根雕师，结合岗位实际，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕只用于现代油画中D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕28.针对根雕师，按标准要求，关于“泥板成型”，下列描述错误的是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.将泥料擀压拍打成泥板C.按设计切割拼粘成器物D.适合方形与有棱角造型29.一般来说，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。30.从专业角度看，关于“漆画”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。31.就根雕师而言，在标准作业条件下，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.色彩丰富含粉彩与五彩D.釉上彩经高温一次烧成32.根雕师方面，按标准要求，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.可保护坯体并起装饰作用D.施于坯体表面经烧成成釉33.就根雕师而言，通常情况下，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.料器以高岭土为原料烧成B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.以低熔点玻璃料加热软化34.就根雕师而言，参照行业规范，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.讲究线条疏密与配色调和D.可用作卡片与作装饰画35.在根雕师相关工作中，在实际工作中，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。36.针对根雕师，从专业角度看，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。37.在具体作业环节，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。38.根雕师方面，在标准作业条件下，“毛笔”是指（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。39.在具体作业环节，“瓷板画”的含义是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。40.根雕师方面，按标准要求，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.泥银以铜箔研磨制造而成C.以银箔研磨成细粉加胶D.呈银白色供书画装饰用41.针对根雕师，在标准作业条件下，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩并不讲究比例准确C.可还原建筑与器物形制D.讲究比例准确细节得当42.针对根雕师，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。43.就根雕师而言，在实际工作中，“焊接”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。44.就根雕师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.拓印无法复制碑刻文字C.以纸覆于刻石或器物上D.拓印以印刷机批量印制为主45.就根雕师而言，依据操作规程，“阴刻”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。46.关于根雕师，在实际工作中，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。47.从专业角度看，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。48.就根雕师而言，根据相关规定，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。49.根雕师方面，结合岗位实际，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.古筝不需调音即可演奏C.面板多用桐木框架用硬木D.经刨削胶合装弦与调音50.关于根雕师，在标准作业条件下，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.德化白瓷胎质粗松含砂B.德化白瓷以青花装饰为主C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷以黑釉为主要特色51.根雕师方面，在标准作业条件下，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。52.根雕师方面，依据操作规程，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。53.关于根雕师，“琉璃”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。54.在根雕师中，在标准作业条件下，在“汝瓷”的执行过程中，应当（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷不开片釉面光整无纹55.在根雕师中，结合岗位实际，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.单色釉必须有彩绘纹样C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷56.针对根雕师，在具体作业环节，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕以竹叶为雕刻材料57.根雕师方面，按标准要求，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.色彩丰富含粉彩与五彩C.再入窑低温烤烧以固定D.在烧成瓷釉面上彩绘纹样58.针对根雕师，在具体作业环节，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.匣钵会降低烧成成品质量D.防止火焰灰渣直接接触59.在根雕师中，通常情况下，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.靠焦痕深浅构成图像来C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.又称烫画讲究火候控制60.关于根雕师，根据相关规定，“装裱”的含义是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。61.就根雕师而言，参照行业规范，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.泥银性质稳定永不氧化C.以银箔研磨成细粉加胶D.泥银只用于陶瓷釉上彩62.在根雕师中，依据操作规程，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。63.在根雕师相关工作中，结合岗位实际，“注浆成型”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。64.针对根雕师，通常情况下，关于“油画”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。65.在根雕师中，结合岗位实际，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。66.针对根雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.结绳只用单一平结一种C.结绳须用金属丝来编结D.结绳以胶水粘接绳头而成67.根雕师方面，在标准作业条件下，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.分层制作防止墙面开裂C.地仗越薄越易长久保存D.为绘制提供平整坚固基底68.按照技术要求，“泥条盘筑”是指（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。69.针对根雕师，结合岗位实际，“书法”的主要特点不包括（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法只讲结体不讲笔法C.强调气韵贯通与书写节奏D.讲究笔法结体与章法之美70.就根雕师而言，在“雕漆”的执行过程中，应当（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.雕漆与螺钿为同一工艺C.在胎体上层层髹漆至厚D.雕漆不使用刀具只用笔71.就根雕师而言，从专业角度看，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。72.一般来说，“版画”的主要特点不包括（）。A.具有可复数印刷的特性B.须先制版而后再印刷而成C.版画只有木刻一种形式D.分木刻铜版丝网等种类73.在根雕师相关工作中，参照行业规范，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。74.就根雕师而言，通常情况下，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.讲究釉层厚薄均匀一致C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.胎体不同部位分别处理75.根雕师方面，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.退火使材料硬度显著提高B.退火与消除内应力无关C.退火须急速冷却才能完成D.便于后续的切削与塑形76.就根雕师而言，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.松烟墨色泽油亮富光泽B.宜于书法与工笔渲染用C.色泽乌黑沉着而少光泽D.以松木燃烧烟灰为原料77.根雕师方面，在标准作业条件下，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。78.在根雕师相关工作中，在具体作业环节，对“面人”的准确理解是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。79.在具体作业环节，“琵琶”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。80.在根雕师中，按标准要求，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.以针引线在织物上穿刺B.按设计纹样绣制成图案C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.刺绣以颜料在布面平涂而成81.在根雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.运刀讲究稳准而且有力C.刀法无须配合石料软硬D.冲刀爽利而切刀显涩拙82.针对根雕师，从专业角度看，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.使釉面洁净且受热均匀C.盛装坯体的耐火质容器D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉83.关于根雕师，结合岗位实际，“面人”是指（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。84.在根雕师相关工作中，从专业角度看，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。85.关于根雕师，通常情况下，“泥金”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。86.针对根雕师，一般来说，“烧蓝”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成87.关于根雕师，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表88.在根雕师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主D.是雕漆中最常见的品种89.在根雕师中，根据相关规定，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.多用于展陈与保护研究D.须尊重原件并作标记区分90.在根雕师中，在实际工作中，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.支钉烧使器物底部完全着地C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧只用于大型陶器91.根雕师方面，按照技术要求，对“拓印”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。92.按标准要求，“衍纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以木材薄片雕刻而成D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画93.在根雕师相关工作中，按标准要求，“粉彩”是指（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。94.关于根雕师，在具体作业环节，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.据以判定产品合格与否B.工艺美术品还检工艺缺陷C.按标准检测尺寸外观与性能D.质量检验不需依据任何标准95.根雕师方面，依据操作规程，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。96.在根雕师中，“传承人”的主要特点不包括（）。A.承担授徒与传艺的责任B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人资格终身不可撤销D.开展技艺保护与传播活动97.在根雕师中，一般来说，在“琉璃”的执行过程中，应当（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.琉璃不能着色仅呈无色C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器98.针对根雕师，通常情况下，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。99.在根雕师中，在标准作业条件下，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。100.针对根雕师，在实际工作中，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.在泥塑素胎上施以彩绘C.彩塑以金属锤锻而成形D.常见于寺观与民间玩具101.在根雕师中，按标准要求，“编织”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。102.就根雕师而言，依据操作规程，对“錾刻”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。103.关于根雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃不能着色仅呈无色D.琉璃以陶土高温烧成瓷器104.在根雕师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.罩透明釉后高温一次烧成D.釉里红在釉上低温烤成105.就根雕师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“打样”内容的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.打样与设计意图无关紧要C.批量生产前的必要步骤D.按设计要求先制作样品106.在根雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。107.在根雕师相关工作中，按照技术要求，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。108.根雕师方面，在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.色泽柔和而且层次丰富109.关于根雕师，通常情况下，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.利用贝壳天然色泽纹理110.就根雕师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.铁艺不需防锈可长期露天C.须作防锈涂装加以处理D.铁艺以木材雕刻为主要工艺111.在根雕师中，在具体作业环节，“朱文白文”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。112.在根雕师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画以宣纸托裱而成113.在根雕师相关工作中，一般来说，“拓印”的主要特点不包括（）。A.可复制碑刻等文献资料B.以纸覆于刻石或器物上C.拓印以印刷机批量印制为主D.用墨捶拓出文字与纹样114.在根雕师相关工作中，在标准作业条件下，“皴法”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。115.在根雕师相关工作中，按照技术要求，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。116.就根雕师而言，按照技术要求，“玉雕抛光”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。117.根雕师方面，一般来说，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。118.根雕师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“端砚”基本要求的是（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.端砚以石质疏松为上品119.根雕师方面，按标准要求，“琵琶”的主要特点不包括（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.设有品相以便按音取音C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.木制梨形音箱且设四弦120.关于根雕师，从专业角度看，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.对书画进行托裱装帧定型C.使作品平整牢固便于收藏D.含挂轴册页手卷等形式二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.结合岗位实际，关于“皴法”，下列说法正确的是：用以表现山石纹理质感（）。122.针对根雕师，通常情况下，对“泥条盘筑”而言，将泥料搓成泥条后使用（）。123.依据操作规程，针对“螺钿”，螺贝彩光随角度而变色（）。124.按标准要求，依据“衍纸”的规定，衍纸以金属丝弯折拼成（）。125.“文物复制”的基本要求之一是：依原件制作形制材质相同副本（）。126.针对根雕师，参照行业规范，“木雕”的作业要求是：讲究因材施艺顺纹下刀（）。127.关于根雕师，在实际工作中，针对“珐琅”，经烧成熔附形成装饰层（）。128.关于根雕师，依据“印材”的规定，以质地细腻软硬适中为宜（）。129.在根雕师相关工作中，从专业角度看，针对“陶瓷拉坯”，拉坯塑形须用模具灌注（）。130.针对根雕师，根据相关规定，按照“编织”的要求，编织以整块木料雕凿而成（）。131.根雕师方面，通常情况下，依据“陶瓷拉坯”的规定，拉坯塑形须用模具灌注（）。132.“注浆成型”要求：石膏吸水使泥浆凝结成坯（）。133.在根雕师相关工作中，在实际工作中，“手工技艺”要求：依靠手工工具与技能制作（）。134.根雕师方面，依据操作规程，“汝瓷”的基本要求之一是：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。135.针对根雕师，根据相关规定，“镂空雕”的作业要求是：纹样之间透空形成层次感（）。136.根雕师方面，“缠花”的作业要求是：缠花以金属浇铸一次成型（）。137.通常情况下，对“木刻版画”而言，木刻版画讲究笔触光滑无刀痕（）。138.在根雕师相关工作中，在具体作业环节，“铆接”要求：铆合钉头使两件相固定（）。139.参照行业规范，关于“文物复制”，下列说法正确的是：文物复制可对原件做任何改动（）。140.就根雕师而言，按照“水墨画”的要求，讲究墨分五色的丰富层次（）。141.在根雕师相关工作中，从专业角度看，“雕填”要求：雕填为雕刻后镶嵌贝壳（）。142.关于根雕师，结合岗位实际，“绒花”要求：头饰谐音荣华而寓吉祥（）。143.一般来说，“退火”的作业要求是：退火与消除内应力无关（）。144.关于根雕师，根据相关规定，关于“中国结”，下列说法正确的是：寓意吉祥为绳结之代表（）。145.在根雕师相关工作中，按标准要求，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是：含传统手工技艺与民俗（）。146.在根雕师中，依据操作规程，按照“竹根雕”的要求，以竹的地下根茎为材料（）。147.就根雕师而言，通常情况下，对“烧成”而言，使坯体致密且釉层熔融（）。148.根雕师方面，依据操作规程，“糖画”的作业要求是：冷却后取下再粘于竹签（）。149.根雕师方面，在实际工作中，关于“写意画”，下列说法正确的是：追求以形写神笔简意足（）。150.在根雕师中，通常情况下，“焊接”要求：经加热加压使工件连接（）。151.在根雕师相关工作中，依据操作规程，“铆接”的作业要求是：用铆钉穿入被连接件的孔（）。152.在根雕师相关工作中，根据相关规定，关于“文物复制”，下列说法正确的是：依原件制作形制材质相同副本（）。153.从专业角度看，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：丝网版画以木刻刀具制版（）。154.针对根雕师，结合岗位实际，“年画”要求：年画色彩须素淡忌鲜艳（）。155.针对根雕师，在标准作业条件下，针对“工笔画”，用笔工整细致层层渲染（）。156.在根雕师中，按照技术要求，按照“根雕创作原则”的要求，重在发现而非强行改造（）。157.在根雕师相关工作中，一般来说，“铁画”的基本要求之一是：铁画以水墨在宣纸上绘制（）。158.针对根雕师，在具体作业环节，对“面人”而言，面人以泥土烧制而成人物（）。159.在根雕师相关工作中，结合岗位实际，“敦煌壁画”的作业要求是：色彩历经千年仍有留存（）。160.就根雕师而言，在具体作业环节，按照“剔红”的要求，剔红以贝壳镶嵌为主要工艺（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.通俗地说，“传承人”是指____。162.依据操作规程，“天然大漆”要求作业人员做到____。163.一般来说，“墨锭”从管理角度理解是指____。164.从专业角度看，“螺钿”通常指____。165.通常情况下，“竹根雕”的核心要点之一是____。166.一般来说，“泥金”是指____。167.按标准要求，按照规程要求，“竹刻”是指____。168.通常情况下，按照规程要求，“釉料”是指____。169.按标准要求，“师承”的主要内容包括____。170.按照技术要求，按照规程要求，“松烟墨”是指____。171.通常情况下，所谓“竹根雕”，是指____。172.在实际工作中，“核雕”要求作业人员做到____。173.参照行业规范，“木版水印”的核心要点之一是____。174.根据相关规定，在相关标准中，“微缩工艺”指的是____。175.“青田石雕”的作业过程中应重点做到____。176.根据相关规定，按照规程要求，“珐琅彩”是指____。177.依据操作规程，“潮州金漆木雕”管理中应重视____。178.一般来说，所谓“纸扎”，是指____。179.结合岗位实际，“雕填”这一概念指的是____。180.按照技术要求，“糖画”的含义是____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。3.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。4.【答案】D【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。6.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。10.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。11.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。15.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。17.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。18.【答案】A【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。19.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。20.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。21.【答案】A【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。22.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。23.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。24.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。26.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。29.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。30.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。35.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。36.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。37.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。38.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。39.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。42.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。43.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。45.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。46.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。47.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。48.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。51.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。52.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。53.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。60.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。62.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。63.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。64.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。65.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。68.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。71.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。73.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。77.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。78.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。79.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。83.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。84.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。85.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。86.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。91.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。92.【答案】B【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。93.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。94.【答案】D【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。95.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。96.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。97.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。98.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。99.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。100.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。101.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。102.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。103.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。104.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。105.【答案】B【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。106.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。107.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。108.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。109.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。11