2026年拓印技师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对拓印技师，在标准作业条件下，下列关于“草编”的说法，不正确的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.取材广泛且质朴而实用C.草编原料须为金属细丝D.编成日用器具与装饰品2.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。3.关于拓印技师，按标准要求，“面人”的主要特点不包括（）。A.面人须经釉烧方能定型B.以面粉糯米粉调制的面团C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.可长期保存并供人观赏4.拓印技师方面，依据操作规程，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.金银错只用于陶瓷装饰5.在拓印技师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红以铁红颜料平涂6.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。7.关于拓印技师，一般来说，“单色釉”的主要特点不包括（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.器面只施一种颜色的釉C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉必须有彩绘纹样8.就拓印技师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦以素色棉纱平纹织成D.以彩色丝线提花织成图案9.拓印技师方面，按照技术要求，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.拓印技师方面，参照行业规范，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.经捶捣压模后阴干成形D.以油烟或松烟加胶制成11.拓印技师方面，通常情况下，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画须工整细致描摹C.写意画不讲笔墨的干湿D.可分为小写意与大写意12.拓印技师方面，按标准要求，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。13.就拓印技师而言，在实际工作中，“传承人”的主要特点不包括（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.开展技艺保护与传播活动14.在拓印技师中，在具体作业环节，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人须经釉烧方能定型D.经捏搓剪贴塑成人物形象15.在拓印技师中，依据操作规程，关于“修坯”，下列描述错误的是（）。A.可修出圈足与棱线等形B.使厚薄均匀而线条流畅C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯无须工具徒手完成16.关于拓印技师，一般来说，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头17.关于拓印技师，一般来说，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。18.在拓印技师中，在标准作业条件下，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.以麦秆为材料经处理后剪贴19.关于拓印技师，结合岗位实际，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。20.关于拓印技师，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。21.就拓印技师而言，参照行业规范，“装裱”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。22.在拓印技师相关工作中，通常情况下，“压花”是指（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。23.拓印技师方面，结合岗位实际，“风筝”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。24.关于拓印技师，按照技术要求，“吉他制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.吉他制作不须控制环境湿度C.弦距越高则越便于按弦D.吉他面板以金属薄板制成25.关于拓印技师，在实际工作中，下列对“龙泉青瓷”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。26.关于拓印技师，按标准要求，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。27.在拓印技师相关工作中，按标准要求，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。28.拓印技师方面，“朱文白文”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。29.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗只需一层即最牢固C.地仗越薄越易长久保存D.地仗层可省略直接作画30.一般来说，“蔚县剪纸”的主要特点不包括（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.以刻刀刻制后点染着色D.是北方剪纸的代表流派31.在拓印技师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.运刀越慢线条越有气势C.刀法无须配合石料软硬D.冲刀与切刀效果完全相同32.拓印技师方面，参照行业规范，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。33.就拓印技师而言，在标准作业条件下，“退火”在实践中应遵循的做法是（）。A.退火与消除内应力无关B.退火使材料硬度显著提高C.退火须急速冷却才能完成D.便于后续的切削与塑形34.就拓印技师而言，根据相关规定，下列关于“木版水印”的认识，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。35.针对拓印技师，通常情况下，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.以稠漆堆起高低不平之状D.然后再层层髹涂异色漆36.关于拓印技师，在实际工作中，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火使材料硬度显著提高C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力37.针对拓印技师，通常情况下，“年画”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。38.在拓印技师中，从专业角度看，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.砖雕并不只用平面线刻D.多用浮雕透雕结合技法39.拓印技师方面，参照行业规范，“青田石雕”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。40.拓印技师方面，在标准作业条件下，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。41.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，“骨雕”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。42.拓印技师方面，结合岗位实际，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。43.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.地仗层可省略直接作画C.地仗只需一层即最牢固D.分层制作防止墙面开裂44.关于拓印技师，结合岗位实际，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。45.一般来说，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。46.针对拓印技师，在具体作业环节，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。47.拓印技师方面，依据操作规程，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。48.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。49.针对拓印技师，在实际工作中，在“黄杨木雕”的执行过程中，应当（）。A.随年份加深色泽逐渐变深B.黄杨木生长快取材容易C.黄杨木雕宜上厚漆遮盖D.黄杨木雕必须大件厚重50.在拓印技师相关工作中，一般来说，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。51.在拓印技师相关工作中，按标准要求，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.不易洇墨宜工笔与小楷C.存放过久可能脱矾漏矾D.熟宣不经任何加工即得52.在拓印技师中，通常情况下，“砚台”是指（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。53.在拓印技师中，从专业角度看，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。54.按照技术要求，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。55.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。56.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“盆景”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。57.关于拓印技师，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.增加光泽并起防护作用C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡可代替上漆填充缺陷58.拓印技师方面，一般来说，“砚台”的主要特点不包括（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.研墨与贮墨的文房用具C.以端石歙石等石材制成D.讲究石质细腻发墨而不损毫59.拓印技师方面，按照技术要求，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。60.就拓印技师而言，依据操作规程，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。61.在拓印技师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.讲究墨分五色的丰富层次62.关于拓印技师，依据操作规程，“砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.砖雕并不只用平面线刻D.砖雕材质酥松无须选料63.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，“墨锭”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。64.针对拓印技师，按照技术要求，对“壁画地仗”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。65.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。66.在拓印技师中，结合岗位实际，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.釉色天青温润开蟹爪纹C.汝瓷以青花描绘为主要装饰D.素有雨过天青的雅誉之称67.关于拓印技师，一般来说，“篆刻刀法”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。68.针对拓印技师，在标准作业条件下，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.纹样凸起较高起伏明显C.高浮雕与圆雕完全相同D.层次丰富而立体感较强69.拓印技师方面，按标准要求，对“文物复制”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。70.就拓印技师而言，参照行业规范，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银不用氧化直接成形71.在拓印技师相关工作中，按标准要求，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。72.在具体作业环节，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.不易洇墨宜工笔与小楷C.存放过久可能脱矾漏矾D.在生宣上刷胶矾水制成73.在拓印技师中，按标准要求，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.工序分为打坯修光两步C.木材含水率越高越不易开裂D.木雕成品适合长年暴晒74.关于拓印技师，在标准作业条件下，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.匣钵会降低烧成成品质量75.拓印技师方面，根据相关规定，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。76.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画以毛笔直接绘制C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.木刻版画不需上墨印刷77.拓印技师方面，在实际工作中，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.是雕漆中最常见的品种C.层层髹涂红漆后再雕刻D.剔红属陶瓷釉上彩技法78.关于拓印技师，一般来说，“窑变”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。79.在拓印技师中，参照行业规范，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.罩染与直接画法完全相同D.待下层颜色干后再薄涂80.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。81.在拓印技师相关工作中，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.在漆面刻划出纤细纹样C.戗金以金粉直接描画成线D.使阴刻的线条呈现金色82.在具体作业环节，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。83.关于拓印技师，在具体作业环节，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。84.在具体作业环节，“刺绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.刺绣只有单一平针一种针法C.按设计纹样绣制成图案D.刺绣以颜料在布面平涂而成85.在拓印技师中，从专业角度看，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。86.就拓印技师而言，在具体作业环节，对“织锦”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。87.在拓印技师中，在标准作业条件下，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产88.就拓印技师而言，依据操作规程，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.螺钿色彩固定不变不反光C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿只能作平嵌不能雕89.拓印技师方面，一般来说，关于“篆刻”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。90.关于拓印技师，按标准要求，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.以手工或半手工方式制作C.兼具实用价值与审美价值D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷91.通常情况下，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。92.在拓印技师中，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。93.依据操作规程，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。94.针对拓印技师，从专业角度看，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.可为实物图稿或拓本等C.范本必须是当代原创作品D.是传承技艺与规范形制依据95.在实际工作中，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.先印墨线而后手工填色D.采用半印半绘制作工艺96.下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。97.就拓印技师而言，从专业角度看，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画不需底子直接上布B.讲究造型光影与材质感C.油画颜料以水调和稀释D.油画只能一次画完不可修改98.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。99.就拓印技师而言，在实际工作中，“面人”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。100.在拓印技师中，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.讲究色泽沉着而不渗油C.印泥不含朱砂仅用染料D.印泥以普通油墨调配而成101.在实际工作中，“铁艺”的主要特点不包括（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺是用塑料注塑成形的C.须作防锈涂装加以处理D.以铁经锻打弯折焊接成形102.拓印技师方面，结合岗位实际，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。103.拓印技师方面，结合岗位实际，“贴金”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。104.关于拓印技师，参照行业规范，“传承人”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。105.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。106.拓印技师方面，依据操作规程，对“质量检验”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。107.拓印技师方面，通常情况下，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.是髹漆工艺的基础原料C.未经精制仅粗滤的漆液D.生漆干燥后柔软易脱落108.关于拓印技师，在标准作业条件下，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。109.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，关于“中国结”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。110.就拓印技师而言，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.讲究起收转折交代清楚B.楷书笔画可以随意潦草C.楷书无须讲究结构重心D.楷书追求狂放不拘法度111.针对拓印技师，根据相关规定，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。112.针对拓印技师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉料越软就越适合雕刻D.以俏色巧雕来提升价值113.在拓印技师中，按照技术要求，“汝瓷”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。114.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.增加光泽并起防护作用C.上蜡越厚光泽越显自然D.上蜡可代替上漆填充缺陷115.拓印技师方面，按标准要求，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。116.在拓印技师中，结合岗位实际，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。117.就拓印技师而言，根据相关规定，对“琉璃”的准确理解是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。118.就拓印技师而言，按标准要求，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。119.关于拓印技师，在具体作业环节，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。120.就拓印技师而言，按标准要求，关于“古籍修复”，下列说法正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。121.针对拓印技师，结合岗位实际，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.靠焦痕深浅构成图像来D.烙画以颜料在纸面平涂而成122.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。123.关于拓印技师，在具体作业环节，对“苏绣”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。124.拓印技师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.盖印时蘸取显现印文的色料D.讲究色泽沉着而不渗油125.就拓印技师而言，通常情况下，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.以石青石绿矿物色为主126.关于拓印技师，结合岗位实际，“结绳”在实践中应遵循的做法是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳须用金属丝来编结C.结绳只用单一平结一种D.结绳以胶水粘接绳头而成127.拓印技师方面，依据操作规程，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。128.针对拓印技师，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。129.关于拓印技师，通常情况下，下列选项中，属于“棕编”基本要求的是（）。A.棕编材料须经高温熔化B.棕编以棉花纺线编织而成C.以棕榈树叶撕丝后编织D.棕编制品遇水即会腐烂130.拓印技师方面，依据操作规程，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.将泥料搓成泥条后使用131.就拓印技师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵会降低烧成成品质量132.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。133.在拓印技师中，根据相关规定，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.年画与节庆习俗毫无关系C.构图饱满色彩明快热烈D.年画色彩须素淡忌鲜艳134.针对拓印技师，在具体作业环节，“朱文白文”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。135.在拓印技师中，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。136.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，关于“敦煌壁画”，下列描述错误的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.题材含经变飞天供养人C.以矿物颜料绘制于洞窟D.敦煌壁画全为油画技法137.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，对“草编”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。138.就拓印技师而言，根据相关规定，“徽州砖雕”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。139.关于拓印技师，通常情况下，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。140.在拓印技师中，通常情况下，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.端砚以石质疏松为上品C.被列为四大名砚之首位D.端砚产自安徽歙县龙尾山二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，关于“书画修复”，下列说法正确的有（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.书画修复应彻底更换原裱C.对残破书画去污揭裱修补D.所用材料应具备可逆性142.针对拓印技师，一般来说，关于“剔犀”，下列说法正确的有（）。A.断面显露层层色漆纹理B.再用刀雕刻出回旋纹样C.以两色以上漆层交替堆积D.剔犀以单层薄漆一次完成143.拓印技师方面，参照行业规范，关于“写意画”，下列说法正确的有（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画须工整细致描摹C.追求以形写神笔简意足D.可分为小写意与大写意144.关于拓印技师，结合岗位实际，“铁艺”的主要内容包括（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺不需防锈可长期露天C.须作防锈涂装加以处理D.以铁经锻打弯折焊接成形145.按照技术要求，下列属于“描金”要求的有（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.用金泥或金粉在漆面描绘C.再罩透明漆以固定金层D.描金以银粉替代金粉无需罩漆146.拓印技师方面，通常情况下，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的有（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.经群体世代相传的文化技艺C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重147.关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的有（）。A.含传统手工技艺与民俗B.经群体世代相传的文化技艺C.非遗只指古代实物不含技艺148.根据相关规定，关于“树皮画”，下列说法正确的有（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以塑料板材切割而成149.拓印技师方面，参照行业规范，下列属于“木雕修光”要求的有（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁150.拓印技师方面，结合岗位实际，下列属于“螺钿”要求的有（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就拓印技师而言，按标准要求，“泥条盘筑”要求：泥条盘筑将泥浆注模成形（）。152.拓印技师方面，在实际工作中，“浮雕”要求：在平面上刻出凸起形象（）。153.在拓印技师中，依据操作规程，针对“缂丝”，缂丝以机械快速批量生产（）。154.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，针对“抽样检验”，从整批产品中按规则抽取样本（）。155.关于拓印技师，按标准要求，“钧瓷”的基本要求之一是：有入窑一色出窑万彩说（）。156.针对拓印技师，依据操作规程，按照“羽毛画”的要求，色泽柔和而且层次丰富（）。157.拓印技师方面，在标准作业条件下，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是：抛光可掩盖所有绺裂缺陷（）。158.在具体作业环节，依据“描金”的规定，再罩透明漆以固定金层（）。159.按照技术要求，按照“青田石雕”的要求，青田石雕只用浅浮雕技法（）。160.按照技术要求，对“镂雕”而言，使纹样悬空而彼此相连（）。161.在拓印技师相关工作中，通常情况下，“木刻版画”的基本要求之一是：木刻版画讲究笔触光滑无刀痕（）。162.按标准要求，“漆画”的基本要求之一是：漆画无工艺性纯为写生（）。163.在拓印技师相关工作中，一般来说，依据“圆雕”的规定，圆雕只能从正面来观赏（）。164.就拓印技师而言，从专业角度看，“竹刻”的基本要求之一是：竹刻以陶土捏塑后烧成（）。165.针对拓印技师，按标准要求，对“上蜡”而言，须薄擦均匀而不宜太厚（）。166.关于拓印技师，一般来说，对“造型基础”而言，是设计创作的重要根基（）。167.拓印技师方面，按照“织锦”的要求，织锦只用单色丝线织造（）。168.关于拓印技师，通常情况下，“核雕”的作业要求是：核雕不需防裂防虫养护（）。169.一般来说，针对“青绿山水”，青绿山水只用墨色不加矿彩（）。170.针对拓印技师，结合岗位实际，“施釉”要求：釉层厚薄影响外观质感（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。2.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。6.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。9.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。12.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。17.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。19.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。20.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。21.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。22.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。23.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。25.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。26.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。27.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。28.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。32.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。34.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。37.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。39.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。40.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。41.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。42.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。44.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。45.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。46.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。47.【