2026年糖画师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年糖画师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.从专业角度看，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。2.按标准要求，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻只能用于陶瓷装饰B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻与阴刻无任何区别D.保留纹样剔去其周围材料3.针对糖画师，按标准要求，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。4.关于糖画师，按照技术要求，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。5.在糖画师中，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。6.关于糖画师，按照技术要求，“开片”的含义是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。7.就糖画师而言，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.泥条盘筑不能塑造大器形D.可塑出较大器形且古朴8.针对糖画师，结合岗位实际，“灯彩”是指（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。9.针对糖画师，根据相关规定，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。10.依据操作规程，“修光”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。11.就糖画师而言，按照技术要求，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。12.就糖画师而言，结合岗位实际，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.使其延展并贴合于模具C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲须高温熔化金属后浇13.在糖画师中，在实际工作中，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。14.在糖画师中，按标准要求，“漆器推光”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。15.在糖画师中，参照行业规范，“泥金”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。16.就糖画师而言，按标准要求，“脱胎漆器”在实践中应遵循的做法是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.脱胎漆器以实心木胎为主D.脱去内胎后成中空器体17.就糖画师而言，根据相关规定，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。18.关于糖画师，在具体作业环节，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.将泥浆注入石膏模具中C.注浆成型不能批量生产D.适合批量生产异形器物19.针对糖画师，在具体作业环节，对“五彩”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。20.糖画师方面，在标准作业条件下，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.入靛蓝染液后浸染成色C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹21.关于糖画师，一般来说，下列各項中，不属于“二胡制作”内容的是（）。A.二胡琴筒以薄纸蒙制而成B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.琴筒木料与蒙皮影响音色22.就糖画师而言，结合岗位实际，“质量检验”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。23.针对糖画师，参照行业规范，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.入炉烧制使釉料熔融附着C.釉层附着形成蓝彩装饰D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧24.在糖画师中，一般来说，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。25.按照技术要求，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆与螺钿为同一工艺C.雕漆不使用刀具只用笔D.雕漆以单层漆绘制花纹26.在糖画师中，在标准作业条件下，“镂空雕”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。27.按标准要求，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.以稠漆堆起高低不平之状28.在标准作业条件下，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.适合批量生产异形器物B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.将泥浆注入石膏模具中D.注浆成型以手工提拉为主要方式29.在糖画师相关工作中，按照技术要求，对“墨锭”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。30.糖画师方面，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。31.关于糖画师，从专业角度看，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.糖画须经高温烤制成形C.以熔化糖液在石板上浇绘D.糖画以雕刻木版印制而成32.糖画师方面，在实际工作中，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.料器须用高温窑炉烧结C.以手工捏塑成形为器物D.多作花鸟人物与首饰品33.在糖画师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.讲究色泽沉着而不渗油C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥越稀越易盖出好印34.就糖画师而言，在实际工作中，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。35.针对糖画师，通常情况下，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。36.糖画师方面，结合岗位实际，下列关于“铁画”的说法，不正确的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.以铁片铁线锻打焊接成画C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.为安徽芜湖的特色工艺37.关于糖画师，一般来说，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.二胡琴筒以薄纸蒙制而成B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.琴杆琴轴与琴弓须协调38.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“蔚县剪纸”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。39.关于糖画师，根据相关规定，“绢花”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。40.在糖画师中，在实际工作中，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.木制梯形音箱上张金属弦C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声41.关于糖画师，依据操作规程，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。42.在糖画师中，通常情况下，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。43.就糖画师而言，从专业角度看，对“雕漆”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。44.在糖画师中，按照技术要求，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。45.针对糖画师，一般来说，“杨柳青年画”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。46.在糖画师中，在具体作业环节，“玉雕抛光”是指（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。47.糖画师方面，对“紫砂”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。48.在糖画师中，一般来说，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红在釉上低温烤成D.以铜红料在瓷坯上绘纹49.在糖画师相关工作中，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.产于江苏宜兴的陶土制品C.泥质细腻含砂透气性好D.宜制茶器以素面素心见长50.针对糖画师，在具体作业环节，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。51.关于糖画师，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.施彩绘并置灯烛于其内52.关于糖画师，依据操作规程，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.气窑无法控制温度与气氛C.以燃气为燃料的现代窑炉D.气窑以木柴为主要燃料53.关于糖画师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣以粗犷豪放为主要风格54.糖画师方面，在具体作业环节，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.先印墨线而后手工填色C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画不使用雕版印刷55.关于糖画师，按标准要求，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.古筝不需调音即可演奏C.面板越厚则共鸣越清亮D.古筝面板宜用钢铁材料制作56.关于糖画师，在标准作业条件下，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线条有深浅粗细之变化C.线刻只用于油画之布面D.以线条形式在表面刻划57.糖画师方面，结合岗位实际，“珐琅”是指（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。58.针对糖画师，“糖画”的主要特点不包括（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.糖画须经高温烤制成形C.以熔化糖液在石板上浇绘D.冷却后取下再粘于竹签59.在糖画师中，在实际工作中，关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。60.糖画师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.泥板成型不能制作方形器C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.适合方形与有棱角造型61.按照技术要求，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.石质柔润便于精雕细刻C.寿山石雕忌用薄意技法D.讲究相石取色因材施艺62.从专业角度看，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷以青花钴料为主要装饰63.在糖画师中，通常情况下，下列关于“草编”的说法，不正确的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.草编原料须为金属细丝D.编成日用器具与装饰品64.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.复制无须考证原件材质工艺C.须尊重原件并作标记区分D.多用于展陈与保护研究65.糖画师方面，根据相关规定，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。66.关于糖画师，依据操作规程，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。67.关于糖画师，结合岗位实际，“风筝”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。68.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，“端砚”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。69.针对糖画师，按照技术要求，“古籍修复”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。70.糖画师方面，根据相关规定，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。71.就糖画师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.多不施深色而仅髹清漆72.就糖画师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.可使色彩层次更为丰富D.待下层颜色干后再薄涂73.在糖画师中，一般来说，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。74.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂必须施厚釉才成型D.宜制茶器以素面素心见长75.在糖画师中，根据相关规定，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。76.在糖画师中，在实际工作中，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.使纹样悬空而彼此相连C.讲究留撑得当以防断裂D.将材料内部雕出通透孔洞77.关于糖画师，在实际工作中，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成78.结合岗位实际，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。79.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.然后再层层髹涂异色漆80.就糖画师而言，参照行业规范，“端砚”的主要特点不包括（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.被列为四大名砚之首位81.糖画师方面，从专业角度看，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.常作饰件与日常器物用C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨质坚韧细腻而可雕刻82.就糖画师而言，参照行业规范，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。83.针对糖画师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.造型须完整且各面兼顾C.圆雕完全无立体感可言D.圆雕只能从正面来观赏84.在糖画师中，按照技术要求，“留青竹刻”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。85.关于糖画师，参照行业规范，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.拼粘而成装饰画与摆件86.针对糖画师，参照行业规范，“内画”的主要特点不包括（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.以冀派与京派等为著名C.内画用普通毛笔即可完成D.须用特制弯笔精细操作87.在糖画师中，按照技术要求，下列对“打样”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。88.糖画师方面，在具体作业环节，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。89.针对糖画师，在具体作业环节，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.保留雕刻余量便于修整D.先定大形再逐步深入细部90.在具体作业环节，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.德化白瓷胎质粗松含砂C.福建德化所产的白瓷器D.胎釉洁白细腻色泽温润91.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。92.在糖画师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金在陶瓷表面高温烧制C.于刻痕中填入金粉或金箔D.在漆面刻划出纤细纹样93.就糖画师而言，“蛋壳镶嵌”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。94.糖画师方面，根据相关规定，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗只指古代实物不含技艺C.含传统手工技艺与民俗D.非遗保护就是封存不用95.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，“骨雕”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。96.在糖画师相关工作中，按标准要求，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。97.在糖画师相关工作中，按标准要求，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。98.在糖画师相关工作中，一般来说，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。99.在糖画师相关工作中，从专业角度看，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。100.在糖画师相关工作中，根据相关规定，“琉璃”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。101.在糖画师中，根据相关规定，“竹根雕”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。102.针对糖画师，按标准要求，“隶书”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书横画平直不带波磔D.隶书与篆书笔法完全相同103.在糖画师中，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.是设计创作的重要根基C.包含透视与空间的表现D.训练形体结构与比例关系104.就糖画师而言，根据相关规定，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑以石材直接凿刻而成D.可素塑亦可施以彩绘制105.在糖画师中，一般来说，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.手工抄造质地绵韧润墨C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.宜于书画与装裱中使用106.在糖画师相关工作中，“石雕”的主要特点不包括（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.石雕无须考虑石纹方向C.石材宜选质地均匀少裂D.依材选用圆雕浮雕透雕107.关于糖画师，在实际工作中，“黄杨木雕”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。108.关于糖画师，结合岗位实际，“青田石雕”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。109.糖画师方面，在具体作业环节，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.堆漆用印刷方式一次印成110.在糖画师相关工作中，从专业角度看，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。111.在糖画师中，在具体作业环节，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。112.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，在“蔚县剪纸”的执行过程中，应当（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.蔚县剪纸不用刀只用剪113.糖画师方面，参照行业规范，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.以篆书入印为基本要求B.篆刻只重刀法不讲章法C.印章刻得越满越显工整D.篆刻仅用楷书入印即可114.在糖画师中，按标准要求，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.釉上彩经高温一次烧成D.釉上彩花纹位于釉层之下115.糖画师方面，在标准作业条件下，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.多用于展陈与保护研究C.须尊重原件并作标记区分D.文物复制可对原件做任何改动116.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，对“抛光”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。117.关于糖画师，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。118.在糖画师相关工作中，按标准要求，对“拓印”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。119.针对糖画师，从专业角度看，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。120.针对糖画师，在标准作业条件下，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆剖开熨平拼成画面D.以麦秆为材料经处理后剪贴二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，“古筝制作”要求：古筝面板宜用钢铁材料制作（）。122.按标准要求，“毛笔”要求：分为硬毫软毫与兼毫类（）。123.糖画师方面，一般来说，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是：蔚县剪纸以粗剪不求精细（）。124.在糖画师相关工作中，在实际工作中，“高浮雕”要求：纹样凸起较高起伏明显（）。125.在糖画师中，一般来说，针对“造型基础”，训练形体结构与比例关系（）。126.针对糖画师，依据操作规程，“拉坯”的作业要求是：拉坯无须控制泥料含水（）。127.针对糖画师，结合岗位实际，“留青竹刻”的基本要求之一是：青黄对比随时间愈分明（）。128.糖画师方面，从专业角度看，“缂丝”的基本要求之一是：缂丝以通纬通经平织而成（）。129.依据操作规程，“书法”的作业要求是：用笔有提按顿挫之变化（）。130.关于糖画师，在具体作业环节，“修坯”要求：坯体干燥后修整底与壁（）。131.在糖画师相关工作中，通常情况下，针对“铆接”，常用于金属构件与器物（）。132.在糖画师中，按照技术要求，按照“织锦”的要求，织锦图案无法织出靠印花（）。133.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，针对“圆雕”，造型须完整且各面兼顾（）。134.关于“古籍修复”，下列说法正确的是：古籍修复应完全重印替换（）。135.在糖画师相关工作中，通常情况下，针对“乌铜走银”，乌铜走银以铁胎嵌入金丝（）。136.在糖画师相关工作中，参照行业规范，关于“钧瓷”，下列说法正确的是：有入窑一色出窑万彩说（）。137.从专业角度看，“开片”要求：开片越大瓷器质量越好（）。138.在糖画师相关工作中，根据相关规定，针对“壁画地仗”，为绘制提供平整坚固基底（）。139.按照技术要求，关于“墨锭”，下列说法正确的是：墨锭以水溶性颜料压块而成（）。140.在标准作业条件下，“烙画”要求：烙画只能在金属表面制作（）。141.糖画师方面，依据“螺钿”的规定，螺钿色彩固定不变不反光（）。142.在糖画师中，对“非物质文化遗产”而言，经群体世代相传的文化技艺（）。143.糖画师方面，根据相关规定，“漆画”的基本要求之一是：以天然大漆为主要材料（）。144.按标准要求，针对“修坯”，使厚薄均匀而线条流畅（）。145.在糖画师相关工作中，依据操作规程，“脱胎漆器”要求：脱胎漆器笨重且易碎裂（）。146.糖画师方面，在实际工作中，关于“阴刻”，下列说法正确的是：形成低于材料表面的阴纹（）。147.在糖画师中，依据操作规程，关于“木版水印”，下列说法正确的是：以木版分色再分层套印（）。148.就糖画师而言，在标准作业条件下，对“砚台”而言，研墨与贮墨的文房用具（）。149.“篆刻”要求：以篆书入印为基本要求（）。150.参照行业规范，“年画”的基本要求之一是：构图饱满色彩明快热烈（）。151.关于糖画师，在实际工作中，对“剔红”而言，剔红属陶瓷釉上彩技法（）。152.在糖画师相关工作中，按照技术要求，关于“砚台”，下列说法正确的是：以端石歙石等石材制成（）。153.在糖画师相关工作中，根据相关规定，按照“棕编”的要求，可搓成棕绳后再编器物（）。154.一般来说，针对“木雕保养”，木雕应放在暖气旁烘干（）。155.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，针对“古筝”，按五声音阶来定弦排列（）。156.在糖画师相关工作中，在实际工作中，针对“金银错”，金银错以涂料直接绘画而成（）。157.参照行业规范，关于“绢花”，下列说法正确的是：绢花遇水即溶不可保存（）。158.按标准要求，关于“桐油”，下列说法正确的是：桐油不能用于涂料制作（）。159.就糖画师而言，结合岗位实际，针对“毛笔”，分为硬毫软毫与兼毫类（）。160.针对糖画师，根据相关规定，“留青竹刻”的基本要求之一是：留青竹刻将竹青全部铲除（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.根据相关规定，“龙泉青瓷”的作业过程中应重点做到____。162.在具体作业环节，所谓“色彩构成”，是指____。163.按照技术要求，“篆刻”的基本要求之一是：____。164.按标准要求，“釉里红”的作业过程中应重点做到____。165.根据相关规定，“款彩”应当做到____。166.按标准要求，“色彩构成”是指____。167.在标准作业条件下，“粉彩”的基本要求之一是：____。168.按照规程要求，“非物质文化遗产”是指____。169.“线刻”在岗位作业中的含义是____。170.“高浮雕”从管理角度理解是指____。171.一般来说，通俗地说，“年画”是指____。172.在标准作业条件下，“东阳木雕”的主要内容包括____。173.按照技术要求，“罩染”通常指____。174.按照技术要求，“织锦”这一概念指的是____。175.按标准要求，“雕填”是指____。176.在具体作业环节，“掐丝珐琅”是指____。177.依据操作规程，所谓“剔犀”，是指____。178.“天然大漆”的核心要点之一是____。179.从专业角度看，在相关标准中，“糖画”指的是____。180.参照行业规范，按照规程要求，“中国结”是指____。答案与解析1.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。3.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。4.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。5.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。6.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。7.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。8.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。9.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。10.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。11.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。13.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。14.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。15.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。17.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。19.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。22.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。24.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。26.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。29.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。30.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。34.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。35.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。38.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。39.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。41.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。42.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。43.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。44.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。45.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。46.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。47.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。50.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。57.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。59.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。65.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。66.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。67.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。68.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。69.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。70.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。73.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。75.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。78.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。82.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。84.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。87.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。88.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。90.【答案】B【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。91.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。93.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。94.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。95.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。96.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。97.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。98.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。99.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。100.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。101.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。102.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。103.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。104.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。105.【答案】C【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。106.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。107.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。108.【答案】D