大学语文教学参考资料 第十二单元 诗意人生4.沁园春 灵山齐庵赋时筑偃湖未成

沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成辛弃疾背景简介《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》是南宋辛弃疾的山水名篇，作于宋宁宗庆元二年（1196），辛弃疾57岁，罢官闲居江西铅山瓢泉时期。此前他在福建任上遭弹劾罢归，不久带湖居所失火，迁居瓢泉，长期投闲置散，报国之志无处施展。灵山在今上饶西北，风光雄奇，齐庵是他在山中修建的简易居所，偃湖是计划开凿、当时尚未完工的人工湖，词题便点明写作地点与时间节点。辛弃疾一生以收复中原为志，却屡遭主和派排挤，被迫退居山水之间。这首词不是单纯的游山写景之作：他以将军的眼光打量群山松林，把山林看作列阵兵马；借灵山雄健的气象寄托胸中郁勃不平之气。不同于一般隐士淡漠出世的山水篇章，词里藏着英雄失路的自嘲，又饱含对山水精神之美的赏爱，是稼轩闲居时期山水词的代表作。内容述评上片从远景铺写灵山雄阔的气势。开篇三句，化静为动，连绵山峦如同万马向西奔驰、盘旋回旋，又转头向东，群山仿佛拥有奔腾的力量。紧接着写涧水飞泻，水花飞溅如同跳动的珍珠，小桥横在溪上，弯如缺月。山水写毕，转入词人自我的感慨：年老本该闲居，可上天偏偏让我多事，来检阅这一片高大挺拔的松林。“检校”本是军中核查、检阅兵马的用语，这里把十万长松当成自己的部伍，是将军本色的自然流露，幽默自嘲之下藏着深深的失意：昔日可以点检三军，如今只能点检松林。末两句写小小的齐庵，处在松影如龙蛇、松涛如风雨的环境之中，居所虽小，却被雄浑山林环抱。下片由写山之形转入写山之神。清晨雾散，一座座山峰争相显露，清爽山气扑面而来。最出彩的是三组奇绝的博喻：山峰像东晋谢家子弟，气度磊落轩昂；又像司马相如门前的车骑，从容雍雅；置身群山之间，又仿佛面对司马迁的文章，雄浑、深沉、典雅、劲健。历来多以山水喻人，辛弃疾反向而行，用人品、风度、文章风格来比拟山峰的精神气质，新意独出，把灵山写出人格化的风骨。结尾转向对未来的遐想：湖堤已经修起，不知偃湖什么时候才能完工，到那时，山环水绕，一片烟水朦胧。以虚景收束，留有余味。放在稼轩词的整体脉络里，这首词延续“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的物我相融。他的山水，不是供人逃避的世外桃源，而是和自己精神相通的知己。山林雄健开阔的气质，正是词人内心英雄气概的投射。词有两层情绪交织：一方面沉醉山水，领略自然雄深雅健之美；另一方面，“老合投闲”一句，轻轻点破英雄被弃、壮志难酬的隐痛。同时也要看到它的局限：这是英雄在仕途阻塞之后，向山水寻找精神寄托，并没有放弃收复的理想，只是在现实无路的处境里，借山水安放自我。词中的旷达，是悲愤压抑之后的审美安顿，不是忘却家国。这首词的动人之处，在于它写出一种独特的境界：英雄即便离开沙场，胸中依然有万千丘壑。群山如战马，松林如列兵，青山自带磊落雍容的品格，山水之间，始终跳动着一颗英雄的心。艺术赏析第一，化静为动，起笔雄奇。开篇以“万马回旋”写层叠山峦，把静止的群山写得奔腾动荡，极具力量感，一上来就奠定豪放雄浑的基调，是典型稼轩笔法。溪水、松林也都赋予动态，整个山林生机勃勃。第二，反向设喻，博喻传神，构思独绝。一般诗文以山水喻人，此词以人、以文章喻山。谢家子弟、相如车骑、太史公文章三个比喻，分别写出山峰磊落、雍容、雄深雅健三种气质，由外形写到精神风骨，用典无痕，格调高雅，是千古传诵的妙笔。第三，将军视角贯穿全篇，意象自带军旅底色。“检校长身十万松”，借用军中检阅的词汇写松林，把松林视作阵列，是只有辛弃疾才能写出来的想象，自嘲里包裹英雄情怀，情景和身世浑然一体。第四，章法层次分明，由远及近、由形入神。上片写远景群山、飞涧小桥，再到松林、小屋，由大到小，描摹形貌；下片转入清晨山容，专写山峰内在风神，最后虚写未来偃湖烟水，由实入虚，虚实相生。第五，刚柔兼具，雄健之中含雅致。开篇气势奔腾，但是下片三组比喻偏向儒雅雍容，刚健和文雅融合，打破豪放词一味粗豪的面貌；结尾一问，期盼烟水濛濛，添一层空灵悠远的韵味。第六，情景合一，物我同构。山的品格就是词人的品格，词人在山里面看见自己的胸襟气度，山水不再是外在观赏对象，而是精神知己，达到物我交融的境界。总而言之，这首词以豪放的笔力写山水，以文人雅量品山之神，把英雄情怀、审美感悟、身世感慨熔于一阕，是宋代山水词里不可多得的杰作。资料链接1.辛弃疾.稼轩词编年笺注[M].邓广铭,笺注.上海:上海古籍出版社,1978.2.袁行霈.中国文学史（第三卷）[M].北京:高等教育出版社,2014.3.王水照.宋代文学通