第六单元 课外古诗词诵读 课件（内嵌视频）2026-2027学年统编版语文九年级上册

唐诗宋词里的愁绪探究——部编版九上诗歌《咸阳城东楼》《无题》《浣溪沙》《丑奴儿.书博山道中壁》鉴赏

愁绪是古诗词最动人的情绪之一，千百年来，诗人（词人）将离别的怅惘、相思的缠绵、羁旅的孤独、家国的沉痛，凝练成一句句直抵人心的诗句。先来欣赏古诗词中关于“愁绪”的经典表达。1.日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。2.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。3.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。4.抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。5.一种相思，两处闲愁。6.万里悲秋常作客，百年多病独登台。1.思乡之愁2.亡国之愁3.身世之愁4.人生之愁5.思念之愁6.悲秋之愁今天，我们将继续进入唐诗宋词里的世界，来感受诗人每一次情感起伏变化的瞬间。

1.咸阳城东楼唐·许浑

咸阳城东楼唐·许浑一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。羁旅诗可能会抒发什么情感？

无题

唐·李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。浣溪沙宋·秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。澹烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。咸阳城东楼唐·许浑一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。创作背景+作者简介

此诗大约作于唐宣宗大中三年（849），许浑任监察御史时。此时大唐王朝已经处于晚唐风雨飘摇之际，政治非常腐败。一个秋天的傍晚，诗人登上咸阳古城楼观赏风景，即兴写下了这首诗。一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。译文：登上高楼万里乡愁油然而生，眼中水草杨柳仿佛家乡沙洲。注：“一上高城万里愁”开篇，奠定全诗情感基调。首联由登楼所见之景抒发羁旅乡愁。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。译文：溪云突起红日沉落在寺阁外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。颔联写晚眺近景。继续写登楼之景，描摹溪云起落、夕阳西沉、山雨将至的城楼实景。这一写景名句常被后人借用来形容晚唐时期风雨飘摇的政治形势，亦即赋予了它一种象征的意味。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。译文：黄昏杂草丛生的园中鸟在飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾鸣叫。注：颈联写晚眺远景，虚实结合。颈联借秦汉旧址的荒芜秋景，书写历史沧桑之感。诗人将视线移远，随那些惊惶于风雨欲来而急急归巢的鸟雀，想象当初那繁华而今荒芜了的秦代宫苑，如今只剩下了废墟（今昔对比）；复利用听觉，从隐伏于黄叶间的秋蝉之哀声里（以动衬静），体味着强大一时的汉朝的衰亡，感叹历史兴衰。行人莫问当年事，故国东来渭水流。译文：来往过客莫问当年兴亡之事，只见渭水一如既往向东奔流。注：尾联以渭水东流之景，抒发兴亡慨叹。诗中“行人”泛指历代游子，也包含诗人自身。历史兴衰，朝代更迭不过是自然规律而已，此中包含一种无可奈何情绪。主旨：全诗运用情景交融、虚实结合的手法，结合乡愁、怀古情思与时局感慨，情感层次丰富。2.无题李商隐无题唐·李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。作者简介创作背景

该诗创作背景有两种说法：一说作于大中五年（851年），李商隐失依回京后向令狐绹陈情求仕；另一说认为是为纪念青年时在玉阳山与女冠宋华阳无法公开的恋情而作，，因不便明言故以“无题”为题。相见时难别亦难，东风无力百花残。译文：相见机会本已难得，别离时分离更难；何况正当暮春时节，百花凋残。注：首联以缠绵悱恻的爱情落笔，是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。译文：（自己对于对方的思念）春蚕直到死时，缠绵的丝儿才吐完；（自己为不能相聚而痛苦）蜡烛烧成灰烬后，不断的泪方流干。注：诗人以象征和比喻手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。译文：早晨梳妆对镜，只愁云鬓易改色；长夜独自吟诗不寐，应感到月色清寒。注：颈联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。上句是写出了年轻女子“晓妆对镜，抚鬓自伤”的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。下句，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。译文：蓬莱山离这儿也不算太远，却无路可通；青鸟啊，请为我殷勤地去探看。注：尾联想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望，这就是其内容。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。3.浣溪沙宋·秦观浣溪沙宋·秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。澹烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。豪放派：强调气象恢弘、悲壮慷慨，常抒发豪情壮志，代表人物有苏轼、陆游等。其作品多采用豪放的笔调，表现出强烈的个性和生命力。文学常识婉约派：侧重于细腻柔美的情感表达，常写离愁别绪和儿女情长，代表人物有李清照、柳永等。其作品语言柔美清雅，结构深细缜密，常通过含蓄的方式表达情感。这两派在风格、题材和表现手法上有显著差异，反映了不同的社会背景和文化追求。秦观（1049~1100），北宋词人。字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。扬州高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字、国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣（宋哲宗年号，1094~1098）后贬谪。文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士长短句》（又名《淮海词》）。作者简介秦观早年虽英气勃发，议论宏伟，但在新旧两党斗争中，他连遭打击，先是屡困京洛，后又远谪南荒，难免给他带来绵绵苦痛。这首词的具体创作时间已难确考，但联系他的坎坷身世，可能此词也寄托了他的忧愁悲慨之情。创作背景漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。澹烟流水画屏幽。译文：薄薄春寒无声息地侵入小楼，拂晓阴云惨淡像荒凉的暮秋，彩色的屏风画着淡烟笼罩流水。注：上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。1.漠漠：清寒弥漫，广漠无边的状态。2.轻寒：指薄寒。3.晓阴：早晨时天阴。4.无赖：无聊，无意趣。5.穷秋：晚秋，秋天走到了尽头。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。译文：柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁，万般无奈我把精美的帘幕挂起。注：下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。1.宝帘：指缀着珠宝的帘子，文中用来形容华丽的帘幕。2.闲挂：指很随意地挂着。主旨：本词写“春愁”。上片写晨起登楼所感，春寒弥散，拂晓天阴如秋，室内画屏上淡烟流水景致清幽；下片转写窗外飞花似梦、细雨如愁，末句以“宝帘闲挂小银钩”作结。全词将抽象愁绪化为具体可感的飞花丝雨，含蓄蕴藉。4.丑奴儿·书博山道中壁宋·辛弃疾丑奴儿·书博山道中壁宋·辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，中年后号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。知人论世辛弃疾出生时，北方就已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞在靖康之变、宋室南渡后“累于族众”，无法南下，遂仕于金朝。青年时参与耿京起义，并擒杀叛徒张安国，回归南宋（归正人），献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策，但未被朝廷采纳。由于他与当政的主和派政见不合，故而屡遭劾奏，数次起落，最终退隐山居二十多年。知人论世创作背景

此词作于辛弃疾被弹劾去职、闲居上饶带湖时期，具体创作时间当在宋孝宗淳熙八年（1181）至十四年（1187）间。辛弃疾在带湖居住期间，常到博山游览。博山风景优美，他却无心赏玩。眼看国是日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。译文：少年时我不懂什么是忧愁，闲来时喜欢登上高楼。我喜欢登上高楼，为写新词无愁也要勉强说愁。注：上片描绘出少年涉世未深却故作深沉的情态。“爱上层楼，爱上层楼”，运用了顶真、反复手法。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。译文：如今我已尝尽了忧愁的滋味，想说愁而又不说愁。想说愁而又不说愁，却说“天气凉爽好一个秋！”注：下片写出满腹愁苦却无处倾诉的抑郁，通过“少年”时与“而今”的对比，表达了作者受压抑、遭排挤、报国无门的痛苦之情。主旨：此词通篇言愁，上片描绘出少年涉世未深却故作深沉的情态，下片写出满腹愁苦却无处倾诉的抑郁，通过“少年”时与“而今”的对比，表达了作者受压抑、遭排挤、报国无门的痛苦之情。全词突出地渲染了一个“愁”字，以此作为贯串全篇的线索，构思精巧，