鲁美版高一美术鉴赏第13课 20世纪中国画的继承与创新 课件

20世纪中国画的创新与继承1234567中国成了东亚病夫1896年10月17日，上海英文报纸《字林西报》，登载了某位英国记者所撰写的一篇批评大清国不思进取的文章，原文中含有如下的英语词句：“……Therearefoursickpeopleoftheworld--Turkey，Persia，China，Morocco……China……SickManoftheEast……”

1895年严复在《直报》发表《原强》一文：……盖一国之事，同于人身……今之中国，非犹是病夫耶？且夫中国知西法之当师，不自甲午东事败衄之后始也……历史原因1、20世纪初中国封建社会解体，2、新文化运动，新旧文化的冲突

绘画的变革是历史的必然1917年，陈独秀就曾提出：“我国美术之弊，盖莫甚於今日。诚不可极加革命也。”“若想把中国画改良，断不能不采用洋画写实的精神。”康有为也提出：“中国近世之画，衰败极矣！他说：今工商百器皆籍于画，画不改进，工商无可言。

一、中西融合主张写实改造中国画徐悲鸿蒋兆和林风眠徐悲鸿1895--1953

中西融合型：一代宗师中国公派留学美术第一人，1917留学日本，1919-1927留学法国，他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。徐悲鸿绘画的特点：写实与水墨技法结合，形神兼备《愚公移山》

欣赏讨论，说出两幅作品在造型、空间、色彩等方面的不同（提示：观察背景、神情、眼睛鼻子颧骨耳垂胡子等部位）《李白行吟图》《泰戈尔像》

蒋兆和被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师，中国现代画坛独领风骚的艺术巨匠。蒋兆和学贯中西的代表作《流民图》，以其前所未有的宏大、悲壮，以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性，倾泄着对战争的愤怒，表达了对正义与和平的呼唤，为现代中国水墨人物画在世界艺坛上确立了光荣的地位。蒋兆和1904—1986蒋兆和《流民图》比较鉴赏《自画像》：平面、神情茫然，主要是以线造型；《阿Q像》：立体真实，黑白灰的素描明暗法和线面结合金农的《自画像》蒋兆和的《阿Q像》中西融合型：

林风眠1900-1991借洋兴中改造中国画

林风眠《秋艳》《溪山秋霁图》A、墨色交融、雄浑艳丽B、长卷形式C、用变化丰富的线条表现物象D、强调面而不强调线E、方形构图F、意境空灵浩淼、清冷萧瑟ADEBCF北宋王詵披麻皴斧劈皴林风眠《山村》中西融合型中国画：继承：笔墨以线造型形神兼备借鉴：写实光影明暗结构构图色彩等传统型中国画派——借古开今20世纪中国画的特点齐白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家之一，世界文化名人。以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。

1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。

《长寿》《福寿无疆》质朴通俗雅俗共赏黄宾虹(1865年1月27日--1955年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。

《黄山汤口》白宾虹黑宾虹明董其昌作品借古开今画家的绘画特色生活气息浓厚，具有民间美术的特点黑宾虹，黑密的笔触，墨隐丹青，丹青隐墨他们都是在继承了传统化绘画的笔墨意境和以线造型的基础上，又融入了新的要素，形成了各自新的绘画特点。齐白石黄宾虹新中国诞生以后，新一代的画家风格特点是什么？方增先说红书刘文西祖孙四代石鲁转战陕北把亲身体验的现实生活作为创作的源泉，使具有千年传统的中国水墨人物画焕发出了时代新风采周思聪《旷工遗孤》姜宝林《旭》