2024年乐理基础知识入门学习

2024年乐理基础知识入门学习

基本的乐理对于刚起先接触吉他的初学者特别重要,假如不懂乐理就不能更好的学习吉

他，所下面的内容是学习吉他不行缺少的部分。我为大家整理的一些入门乐理，希望你们喜爱。

一、乐曲的基本组成

一首完整的乐曲是由一些固定的音乐单元组成，分清这些音乐单元，对于学习乐理是特

别有好处的。一首完整的曲子，由许多不同时值的音符组成不同的小节，再由这些小节组成不同

的乐句，由不同的乐句组成不同的段落，由段落组成完整的乐曲。关于这些不同的组成单位，我

会在以后渐渐讲解。

1、时值

时值是音乐中特别重要的组成单位，它限制着音符发音的长短，根据肯定时值演奏的音

符才能奏出奇妙好听的音乐。一个人在演奏一首乐曲时，即使音符弹得特别正确，假如音符的时

值不正确,那么它的音乐也是特别糟糕的，所以正确联系好不同时值的音符，对于我们初学者是

极其重要的。

我们赐予一个时值的定义：时值就是限制音符长短的单位，他的计算单位是：拍。

我们目前的记谱方法有三种：五线谱、六线谱、简谱等。在这三种不同的记谱方法中，

它们表示时值长短的方法略有不同，但大体相像，他们都是以五线谱为基础形成的。

2、运用在吉他上的记谱方法：六线谱

六线谱是世界上通用的一种专为吉他设计的记谱方法，我们在学习吉他时，接触最多的

也是他。六线谱的基本结构是由六根间隔相等的线组成，这六根线分别代表吉他上的六根弦，最

下面的一条线，代表吉他的第六根弦，留意，是第六，不是第一，这个要反过来理解的，然后依

次是又上到下看谱，倒数其次根线代表第五根弦，下面的依次类推。

在六线谱上方有不同的英文字母表示不同的和弦，还有一些特别的符号，表示一些特色

音的演奏方法，这方面的内容会在学习这些技巧时候具体讲解。

手指疼了，再整理补充更新。

3.详细时值的表示方法

全部风格的音乐都是由众多不同时值的音符组成，他们是全音符，二分音符，四分音符，八

分音符，十六分音符，三十二分音符,六十四分音符，二分付点音符,八分付点音符，十六分付点音符,

切分音符，及一些组合音符等，这些不同的音符，以后再渐渐介绍.想要学习好吉他上，各种技巧的时

值表示方法，我们首先要学习各种音符及节奏在六线谱上的表示方法.

(1)六线谱上音的表示方法

六线谱是一种特别通俗易懂的吉他记谱方法，六条线上的数字，分别代表这根弦上相应

的品上的音。如图：最上面一条线上的0、3、12、18,表示吉他一弦上的空弦、第三品、第

十二品、第十八品的音符，其他线上的数字依次类推。

(2)六线谱上节奏的表示方法

节奏技巧不同于其他的演奏技巧，他要依据不同的节奏，来扫规定和弦中六根线的不同

区域，而且扫弦的方向也要依据不同的节奏改变。在六线谱中的扫弦方法，是用不同方向、不同

长度的箭头表示，图中的第一个箭头表示拨片从六弦扫到一弦。其次个箭头表示拨片，从第一弦

扫到六弦。第三个箭头表示拨片，从六弦扫到四弦。第四个箭头表示拨片，从一弦扫到四弦。这

样，四个不同方向，不同长度的箭头按不同的时值来演奏，可改变多端，节奏丰富。

(3)拍的概念

拍是时值的计算单位，我们在学习时值的时候，最重要的是驾驭平稳的拍速，拍速就是

在演奏乐曲时候，每分钟弹多少的音。不同的乐曲有不同的拍速，我们要严格的根据谱中规定的

拍速来演奏，才能与乐队一起来演奏音乐。假如你在演奏的时候，时快时慢，别人无法与你同步

演奏，所以练习好拍速对于每T立演奏者来说，是特别重要的。我们要经过严格训练，把自己变

成一个极其精确的节拍器。

（4）拍的表示方法

拍是用下图的形式来表示的。一拍是由前半拍加后半拍组成的，时值中最长的基本单位

是全音符，他是由四个这样的一拍组成。二分音符是由两个拍组成，四分音符是由一个拍组成,

八分音符是由半拍组成，十六分音符是由四分之一拍组成..三十二分音符是由八分之一拍组成,

其他更快的音符同理类推。

二、音名和唱名

音名，顾名思义，既为谓音的名称。我们把钢琴（键盘）上每七个一组的白键，分别用英

文字母：C、D、E、F、G、A、B命名，就叫做音名，最中间的白键为C音，往右一个为D音，

再往右一个为E音，依次类推，七个音重复（只限于白键）。其中X音到D音的音程为一个全音，

D到E为一个全音的音程，下面依次为：E-F为半音、B-G为半音、A-B为全音。举个例子：在

C调里面,1=C,意思是C调的1的音名是C,2的音名是D,那么从C音到D音在同一个八

度里面，D比C上升了多少呢，我们说，D比C音上升了一度。

在音乐体系中，虽然有着一百多个音凹凸不同的音，但音名只有这七个基本音，又称做

本位音。

升音

将基本音上升半音程，叫做升音（声音?汗!：）。用在表示特定音名的字母左上角记"#"

来表示.如：#C、#E..................这里只能表示在前面，不能表示在左上面，汗！

降音

将基本音降低半音，叫做降音，用在表示特定音名的字母坐上角记"b"来表示。

改变音阶：改变音阶是指包含升、降记号的音阶，它是在自然音阶的每个全音距之间加

一个升、降半音。#1=b2,#2=b3这是同音，但不同名称。

音符和唱名

记录音乐的方式许多，如五线谱、简谱、六线谱等。

例如，在简谱中，记录音的凹凸和长短的符号，就叫做音符，它是由7个阿拉伯数字

或缀以其他符号构成的。

而记录拟稿的基本符号，只是用七个阿拉伯数字来表示。这七个数字各表示一个音名，

其读法就是该音名的唱名：

简谱123456710

音名

CDEFGABCo

唱名DoReMiFaSolLaTiDo。

留意：在这个音阶中3;4相隔半音，7;l也相隔半音，

其余相邻两音都相差全音，这也是吉它乐理中一个极重要的公式。在吉它指板上，半音是相邻两

格之间的距离。

三、大调与关系小调

每个大调都与其上行六度（或者下行三度）的小调互为关系调，它们所运用的音阶相同。

关系大调----关系小调

C8ilt;=======8igt;Am。

D<=======>Bmo

比=====潜

E&==>Cmv

F<=======>Dm。

G<=======>Em0

A<=======>#Fm0

bB8tlt;======>Gm0

四、和弦学问概述

这里指的和弦通常指同时响出三个或三个以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、

F、G、A和B七个音其中任何一个音都可以作主音(即根音)加上其上三度音和上五度音，便构

成最基本的三和弦，分述如下：

C:135。

D:246o

E:3570

F:4610

G:572。

A:613。

B:724°

以上七和弦均由相隔三度的三个音组成，所以称为三度和弦，这七个三和弦便是一切和

弦的根基。

序曲(overture)了解一下指歌剧、舞剧等开幕前演奏的短曲，亦称“开场音乐"，

由管弦乐队演奏，其使命在于综合地叙述全剧发展的重要关键场面，奏出剧中代表主角发旋律，

它仿佛是剧情的缩影。

音乐体裁

L序曲是歌剧、舞剧等大型作品的目前曲，最早只是为等待观众入场而演奏的简短音

乐段落。

2、从18世纪中君期德国音乐家格鲁克的歌剧改革起先，将剧情因素引入序曲，使之

逐步与歌剧的戏剧性融为一体，从而能更有效地引导观众进入歌剧发展的过程。

3、19世纪以后的序曲越来越向音乐会序曲发展，并演化成单乐章的交响诗形式。

歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的起先曲。17世纪早期歌剧的

序曲是一种简短的开场音乐，没有固定的形式。A.斯卡拉蒂的序曲，定型为由"快板慢

板快板"3段组成，除了开头的快板常用仿照复调技术外，其余两段都用主调体制。这一

形式的序曲史称意大利序曲，又称交响曲，如GB佩尔戈莱西的《女仆夫人》序曲、C.W.格鲁

克的《帕里斯与海伦》序曲。创始于J.-B.吕利的法国序曲，则包含壮严缓慢的引子（常用附点节奏）

和赋格式的快板,最终以悠长缓慢的尾声或舞曲结束。G.F.亨德尔和JS巴赫的序曲都属这一类

型。巴赫的4首乐队序曲汉称组曲）是冠以法国序曲的组曲。18世纪后半叶以后的古典序曲，

大多采纳奏鸣曲式的戏剧性结构。歌剧序曲必需起着示意剧情和引导听众进入戏剧的作用，是格

鲁克从事歌剧改革的目标之一。他的《伊菲格涅亚在陶罗人里》序曲，预示了第1场的暴风雨

气息。其后的多数歌剧序由都接受了格鲁克的这一原则。WA莫扎特的《唐璜》和《女人心》

序曲,还采纳了歌剧中的音乐主题。L.van贝多芬的3首《莱奥诺拉》序曲、C.M.von韦伯的

《魔弹射手》序曲和R.瓦格纳的歌剧序曲,又进一步加强了表现剧情的功能。反之,19世纪法

国大歌剧的序曲，往往只是把歌剧中的曲调串连在一起的集成曲。贝多芬的《埃格蒙特》序曲开

了为话剧写作序曲的风气之先。继起者有F.门德尔松的《仲夏夜之梦》序曲。19世纪浪漫派作

曲家，把序曲发展为一种独立的标题性管弦乐曲，世称音乐会序曲，如门德尔松的《赫布里底群

岛》、《安静的海和华蜜的航行》、《漂亮的梅露西娜》，H.柏辽兹的《罗马狂欢节》、J.勃拉

姆斯的《学院节庆序曲》和《悲剧序曲》，都是交响诗的先驱。

序曲发展

17世纪早期歌剧的序曲是一种简短的开场音乐，没有固定的形式。A.斯卡拉蒂的序曲，

定型为由"快板慢板快板"3段组成，除了开头的快板常用仿照复调技术外，其

余两段都用主调体制。这一形式的序曲史称意大利序曲，又称交响曲，如GB佩尔戈莱西的《女

仆夫人》序曲、C.W.格鲁克的《帕里斯与海伦》序曲。创始于J.-B.吕利的法国序曲，则包含壮严

缓慢的引子（常用附点节奏）和赋格式的快板，最终以悠长缓慢的尾声或舞曲结束。G.F.亨德尔和

JS巴赫的序曲都属这一类型。巴赫的4首乐队序曲（又称组曲）是冠以法国序曲的组曲。

18世纪后半叶以后的古典序曲，大多采纳奏鸣曲式的戏剧性结构。歌剧序曲必需起着

示意剧情和引导听众进入戏剧的作用，是格鲁克从事歌剧改革的目标之一。他的《伊菲格涅亚在

陶罗人里》序曲，预示了第1场的暴风雨气息。其后的多数歌剧序曲都接受了格鲁克的这一原

则。莫才第的《唐璜》和《女人心》序曲,还采纳了歌剧口的音乐主题。贝多芬的3首《莱奥

诺拉》序曲、C.M.von韦伯的《魔弹射手》序曲和R.瓦格纳的歌剧序曲，又进一步加强了表现

剧情的功能。

反之，19世纪法国大歌剧的序曲，往往只是把歌剧中的曲调串连在一起的集成曲。贝

多芬的《埃格蒙特》序曲开了为话剧写作序曲的风气之先。继起者有F.门德尔松的《仲夏夜之梦》

序曲。19世纪浪漫派作曲家，把序曲发展为一种独立的标题性管弦乐曲，世称音乐会序曲，如

门德尔松的《赫布里底群岛》、《安静的海和华蜜的航行》、《漂亮的梅露西娜》，H.柏辽兹的

《罗马狂欢节》、J.勃拉姆斯的《学院节庆序曲》和《悲剧序曲》，都是交响诗的先^区。

序曲分类

早期的序曲，即十七世纪末叶和十八世纪前半叶的序曲有两种主要类型：一种是法国作

曲家吕里创始的法国式序曲，由慢板-快板-慢板三个段落组成;另一种是意大利那不勒斯歌剧乐

派代表人物斯卡拉蒂确立的意大利式序曲，由快板-慢板-快板三个段落组成，它的快慢依次恰恰

和法国式序曲相反.

韩德尔的清唱剧《弥赛亚》的序曲是法国式序曲，分慢板-快板-慢板三个段落。一起先

是慢板的引子，音乐采纳一长一短的节奏，显得庄重肃穆。然后是快板乐段，它是序曲的主要部

分，用"赋格段rsqu。;写成。赋格的主题短小精悍，雄健有力。最终，音乐又回到慢板。构成

一个短短的结尾。

格鲁克的歌剧《巴里斯和海雷娜》的序曲，是典型的意大利式序曲。分快板-慢板-快板

三个段落。第一段是进行曲性质的快板，富于英雄气概。其次段是抒情的中板，同第一段形成了

刚柔的对比。第三段是欢偷快跃的回旋曲，分成a-b-a-c-a五个小段，是回旋曲的主题。这首序

曲三个段落的主题各不相同，但第三段和第一段的旋律有亲密的联系。

早期的歌剧序曲和歌剧的内容没有干脆的关系往往一部歌剧的序曲可以借用于另一部

歌剧。以后，格鲁克和莫才喷在不同程度上提高了歌剧序曲的表现力，使歌剧序曲起先具有示意

剧情的作用。而贝多芬为歌剧《费台里奥》所写的四首序曲，则把这一体裁提高到交响音乐的水

平。尤其是其中的《雷奥诺士》第三序曲，表现人物性格和戏剧冲突更为深刻。歌剧《费台里奥》

原名《雷奥诺拉》，描写唧狂牙监狱长皮查罗挟嫌诬陷仇人弗罗雷斯坦，把他打入了地牢。弗罗

雷斯坦的妻子雷奥诺拉乔装为一个少年，化名费台里奥，潜入监狱，做了看管罗可的助手，打算

伺机营救她的丈夫。一天，皮查罗听说司法大臣要来视察监狱，便密谋在他来到以前隐私杀害弗

罗雷斯坦。皮查罗一面派人在城楼上了望，以便在司法大臣来到时吹号报信，一面吩咐罗可为弗

罗雷斯坦挖掘坟墓。雷奥诺拉进入地牢帮助罗可掘坟，得以和丈夫相见。当皮查罗持刀前来杀害

弗罗雷斯坦时，雷奥诺拉拔出手枪，挺身而起爱护她的丈夫，这时城楼上响起了号声，杳狱的司

法大臣来到，皮查罗的阻谋败露，弗罗雷斯坦获得了自由。《雷奥诺拉》第三序曲采纳歌剧中的

音乐主题，概括了歌剧的内容，阐明白歌剧的主题思想。这首序曲用奏鸣曲式写成。开头的慢板

引子描写弗罗雷斯坦被打入地牢。在表现压抑心情的下行音阶以后，单簧管和大管唱出了弗罗雷

斯坦的咏叹调"正值我生命的春天，一切快乐都消散”.这首咏叹调取自歌剧其次幕第一场，表

现了弗罗雷斯坦横遭陷害的苦痛和悲观。弗罗雷斯坦的咏叹调从哀思压抑转向悲》士激扬，并达到

了引子的高潮。呈示部的第一主题是一首气概蓬勃的进行曲，描写雷奥诺拉坚毅英勇的性格，以

及对黑暗势力的斗争。其次主题是一个抒情主题，描写弗罗雷斯坦和雷奥诺拉忠贞的爱情。绽开

部主要发展第一主题的斗争形象，然后，独奏小号传来了报信的号声，这也是歌剧其次幕中原有

的音乐。小号报信的号声吹了两次，然后音乐走向高潮，再现部就在高潮上进入。在尾声中，速

度改为急板，弦乐器自弱而强，演奏着上下起伏的音阶进行，音乐从渭渭细流，汇合成一股洪流。

把自由的颂歌高唱入云，表现斗争获致成功，正义得以伸张。全曲在欢欣鼓舞中结束。

贝多芬的《雷奥诺泣》第三序曲是采纳歌剧音乐的主题贯串着戏剧性的发展而写成的。

假如仅仅把歌剧中几个最精彩的主题组合起来，而没有贯串这种戏剧性的发展，那就叫做"集锦

式”的歌剧序曲。法国作曲家托马的歌剧《迷娘》的序曲，就是一个典型的例子。

伯恩斯坦：《天真汉》序曲

《迷娘》是依据歌德的小说《威廉middot;迈斯特的学习年头和漫游年头》创作的。歌

德笔下的威廉middot;迈斯特，是资产阶级启蒙运动时期德国市民青年的代表，他要摆脱狭隘的

生活天地，走向自由世界，到实际斗争中去相识生活的意义。

歌剧《迷娘》的序曲包含歌剧的五段音乐第一段是老艺人在迷娘养病时所唱的摇篮曲，

吐露了慈父对爱女的舐犊深情。其次段是老艺人的竖琴音乐。第三段是迷娘对威廉倾诉自己的身

世时所唱的歌。这首歌很出名，被称为“迷娘之歌"。这是一首波洛涅兹体裁的三拍子舞蹈歌曲。

第五段是菲丽娜的福拉纳舞曲。福拉纳是一种六拍子的威尼斯舞曲，表现诞生动活泼的情趣。五

E箱乐既不是随意的凑合，也不是顺着在歌剧中出现的次序排列，而是根据美学原则细心剪裁的

一幅镶嵌画。

十九世纪初叶以后，出现了一种新型的序曲，它既不是歌剧的开场音乐，也不是器乐作

品的起先曲.而是一种独立的、专为音乐会演奏而作的管弦乐作品，所以这种作品被称为“音乐

会序曲”。其中有些是标题音乐，也就是用文字或题目来阐明作品思想内容的器乐曲;有些是纪

念性的乐曲，如勃拉姆斯的《学院节日序曲》就是作者为答谢布勒斯劳高校授予他荣誉哲学博士

学位而作。在形式上，这些序曲都是单乐章的作品，大多月奏鸣曲式写成。

名家的作品

门德尔松的《赫布里底群岛》序曲，又名《芬格尔山洞》序曲，是一首标题性序曲。芬

格尔山洞是苏格兰西海岸外赫布里底群岛中斯塔法岛上最大的岩洞。这首序曲抒写了作者游历赫

布里底群岛和芬格尔山洞的印象，采纳奏鸣曲式的结构。第一主题用一个动机作为主题核心。这

个动机不断反复、模进和引伸，并从低音区扩展到高音区，描写岩洞的静僻和幽深。其次主题由

大提琴、大管和单簧管奏出美丽的歌颂性旋律，伴随着弦乐器上碧波荡漾T殳的音型，描写浩瀚

的大海。绽开部淋漓尽致地发挥了这两个主题，描写海鸟飞鸣，海风凄厉和海浪的起伏渐渐变为

汹涌澎湃的气象。当音乐安静下来时，起先进入再现部，又回到了幽静的岩洞景色。最终，热忱

洋溢的尾声把壮美的自然景色和心醉神迷的精神境界结合起来，作了生动的描述。

勃拉姆斯的《学院节日序曲》，是一首纪念性的音乐会序曲。1879年3月，布勒斯劳

高校授予勃拉姆斯以荣誉哲学博士的学位。勃拉姆斯在1880年8月写成这首序曲，作为答谢。

这首用奏鸣曲式写成的序曲，实行四首德国高校生歌曲作为主题。第一主题是在十九世纪德国民

主革命运动中起过主动作用的《一八一九年十一月二十六日之歌》.创立于1815年的耶拿德国

高校生协会，因为传布自由思想而于1815年11月26日被解散。这首歌是抗议协会被解散的

高校生团奖歌曲，曾在德国高校生中广泛流传，有很大的影响。过去中国的学校歌曲，也曾采纳

过它的曲调，配上李白的《春思》（"燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春

风不相识，何事入罗帏?"），流传于二、三十年头的中学里,为当时的中学生所熟知。在序曲中，

这个主题是由小号吹出的。连接部采纳高校生歌曲《国父》的