2026年篆刻师职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题

2026年篆刻师职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在篆刻师中，结合岗位实际，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.尽量保留天然纹理形态C.根雕必须彻底改变根的原形D.根雕用鲜根直接雕刻最好2.就篆刻师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“贝雕”内容的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.拼粘而成装饰画与摆件C.利用贝壳天然色泽纹理D.以贝壳为材料打磨雕刻3.在篆刻师相关工作中，通常情况下，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。4.针对篆刻师，从专业角度看，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。5.篆刻师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.用带尖齿支钉托住器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧只用于大型陶器6.针对篆刻师，根据相关规定，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕可随意用力无须防护C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕以石料雕凿而成形7.关于篆刻师，参照行业规范，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.以桦树皮等天然树皮为材8.在篆刻师中，从专业角度看，下列对“戗金”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。9.在篆刻师中，按照技术要求，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。10.关于篆刻师，从专业角度看，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.釉层丰厚而且滋润似玉11.针对篆刻师，结合岗位实际，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。12.关于篆刻师，在实际工作中，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。13.关于篆刻师，结合岗位实际，下列关于“苏绣”的说法，不正确的是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.江苏苏州一带的传统刺绣C.以双面绣技艺而著称于世D.苏绣以贴布代替针刺线14.针对篆刻师，一般来说，关于“通草花”，下列描述错误的是（）。A.通草花以真花烘干而保存B.花瓣柔润细腻扬州著名C.以通草茎髓为材料制作D.质地轻软易于着色造型15.在篆刻师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.髹涂后用以控制温湿度C.荫房无须控制温与湿度D.促使大漆在阴湿中固化16.针对篆刻师，在具体作业环节，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。17.在篆刻师中，在具体作业环节，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。18.在篆刻师相关工作中，按标准要求，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。19.就篆刻师而言，按照技术要求，“陶艺”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。20.在篆刻师中，在具体作业环节，“阳刻”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。21.针对篆刻师，从专业角度看，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。22.关于篆刻师，按照技术要求，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。23.在篆刻师相关工作中，参照行业规范，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。24.关于“描金”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。25.篆刻师方面，在具体作业环节，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.纬线不贯通可自由换色C.图案正反如一工费极高D.以通经断纬的方法织造26.在篆刻师中，通常情况下，“纸扎”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。27.篆刻师方面，在标准作业条件下，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花不能染色只能素色B.绢花以真鲜切花晾干制成C.绢花遇水即溶不可保存D.色泽鲜艳且可长久陈置28.篆刻师方面，按照技术要求，“珐琅”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。29.就篆刻师而言，在具体作业环节，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。30.针对篆刻师，按标准要求，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.玉料越软就越适合雕刻31.就篆刻师而言，在标准作业条件下，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.雕填不填漆而只留凹痕C.填入彩漆干后打磨平整D.使填漆与漆面齐平成图32.就篆刻师而言，按照技术要求，“铁艺”是指（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。33.在篆刻师中，按照技术要求，“手工技艺”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。34.关于篆刻师，依据操作规程，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.多用于节庆与祭祀用品C.纸扎以石料雕凿而制成D.纸扎只用于现代建筑装饰35.篆刻师方面，根据相关规定，“斗彩”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。36.在篆刻师中，结合岗位实际，对“结绳”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。37.针对篆刻师，在标准作业条件下，“朱文白文”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。38.篆刻师方面，按照技术要求，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.依靠手工工具与技能制作C.手工技艺不需要经验积累D.工艺美术多属此类范畴39.篆刻师方面，在实际工作中，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。40.在篆刻师中，按标准要求，“修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光无须顾及线条质量B.令形体饱满而富有神韵C.修光愈草率愈显其韵味D.修光用大斧粗劈即可完成41.篆刻师方面，一般来说，“草书”的主要特点不包括（）。A.草书可以随意乱写无规律B.可细分为章草今草狂草C.重整体气势与节奏之感D.笔画连带简省行笔迅疾42.通常情况下，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。43.就篆刻师而言，在标准作业条件下，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。44.关于篆刻师，一般来说，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.釉料只起装饰不起保护C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.釉层烧成后呈粗糙粉末状45.针对篆刻师，根据相关规定，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.讲究保色与构图之疏密B.拼贴于纸面或器物成画C.将花叶压制干燥后使用D.压花以新鲜花叶直接粘贴46.关于篆刻师，在具体作业环节，关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。47.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。48.在篆刻师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。49.关于篆刻师，结合岗位实际，“敦煌壁画”的主要特点不包括（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.色彩历经千年仍有留存C.以矿物颜料绘制于洞窟D.题材含经变飞天供养人50.针对篆刻师，从专业角度看，“窑变”的主要特点不包括（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.窑变是人为精确控制而成C.烧成中因温度气氛变化D.釉色发生难以预期的变化51.就篆刻师而言，按标准要求，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。52.就篆刻师而言，参照行业规范，“工笔画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。53.针对篆刻师，按标准要求，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。54.在篆刻师中，在标准作业条件下，“石雕”是指（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。55.在篆刻师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉56.篆刻师方面，结合岗位实际，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣针法单一不讲光洁57.针对篆刻师，一般来说，“麦秆画”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。58.关于篆刻师，在实际工作中，“罩染”的主要特点不包括（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.用透明色层调整整体色调C.可使色彩层次更为丰富D.待下层颜色干后再薄涂59.就篆刻师而言，在实际工作中，对“阳刻”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。60.关于篆刻师，按照技术要求，“漆画”的主要特点不包括（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.以天然大漆为主要材料C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.兼具绘画性与工艺特点61.就篆刻师而言，在具体作业环节，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.雕漆与螺钿为同一工艺C.再用刀雕刻出各种纹样D.雕漆以单层漆绘制花纹62.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。63.针对篆刻师，按标准要求，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。64.关于篆刻师，参照行业规范，“气窑”的主要特点不包括（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.以燃气为燃料的现代窑炉65.针对篆刻师，按照技术要求，“小提琴制作”的主要特点不包括（）。A.讲究音色均衡与共振好B.小提琴以整块金属板冲压而成C.经选料定形再装配上漆D.面板多用云杉背板用枫木66.关于篆刻师，参照行业规范，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法不必讲究章法布局B.书法必须写得越快越好C.用笔有提按顿挫之变化D.书法只讲结体不讲笔法67.针对篆刻师，参照行业规范，在“棕编”的执行过程中，应当（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.棕编制品遇水即会腐烂C.棕编材料须经高温熔化D.防水耐磨且多见于南方68.篆刻师方面，通常情况下，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.熟宣不经任何加工即得D.熟宣适合大写意泼墨使用69.关于篆刻师，通常情况下，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。70.在篆刻师相关工作中，在实际工作中，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.内画用普通毛笔即可完成B.须用特制弯笔精细操作C.内画以机器印刷批量生产D.内画在容器外壁正面绘制71.针对篆刻师，在实际工作中，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。72.针对篆刻师，在具体作业环节，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.制作需控制湿度与弦距C.背侧板常用玫瑰木等材D.吉他面板以金属薄板制成73.在篆刻师中，一般来说，“泥金”的主要特点不包括（）。A.加胶调和后使用作颜料B.泥金遇水即溶无法配色C.将金箔研磨成极细金粉D.多用于书画与经卷装饰74.根据相关规定，对“糖画”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。75.针对篆刻师，一般来说，关于“质量检验”，下列描述错误的是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.工艺美术品还检工艺缺陷C.据以判定产品合格与否D.检验合格品可含任何缺陷76.篆刻师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧77.在标准作业条件下，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.在生宣上刷胶矾水制成C.存放过久可能脱矾漏矾D.不易洇墨宜工笔与小楷78.关于篆刻师，结合岗位实际，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.有入窑一色出窑万彩说C.以窑变釉色著名多变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器79.就篆刻师而言，按标准要求，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花不须缠线直接粘合D.线色柔和且造型较细腻80.在篆刻师中，按标准要求，“刺绣”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。81.在篆刻师中，依据操作规程，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.钧瓷釉色单一固定无变化C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.河南禹州钧窑所产的瓷器82.通常情况下，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以塑料板材切割而成83.关于篆刻师，依据操作规程，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.风格典雅常见于古玉装饰C.紧贴底面且层次并不多D.浅浮雕贴合底面层次极多84.关于篆刻师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.抽样可随意抽取无规则C.抽样结果与实际质量无关D.抽样检验对全部产品逐一检测85.针对篆刻师，结合岗位实际，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.阳刻纹样凹入材料表面D.阳刻与阴刻无任何区别86.从专业角度看，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.画风细腻雅致而又明快B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色D.杨柳青年画全为纯手绘87.就篆刻师而言，按照技术要求，“修光”的主要特点不包括（）。A.用小刀修整线条与体面B.使表面光洁而轮廓清晰C.令形体饱满而富有神韵D.修光无须顾及线条质量88.针对篆刻师，从专业角度看，下列关于“书画修复”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。89.在篆刻师中，结合岗位实际，关于“墨锭”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。90.篆刻师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.东阳木雕必须通体施彩绘C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕以圆雕为主要技法91.在篆刻师中，在具体作业环节，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。92.针对篆刻师，按标准要求，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。93.篆刻师方面，按照技术要求，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。94.就篆刻师而言，根据相关规定，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.窑变釉色固定可完全复制C.呈现绚丽效果钧窑著名D.烧成中因温度气氛变化95.就篆刻师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光无须顾及线条质量B.修光用大斧粗劈即可完成C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光愈草率愈显其韵味96.在篆刻师相关工作中，在实际工作中，在“打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.打坯可省略而直接修光C.打坯无须顾及整体比例D.为后续精雕工作打基础97.就篆刻师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产98.关于篆刻师，通常情况下，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。99.针对篆刻师，按照技术要求，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.然后再层层髹涂异色漆C.以稠漆堆起高低不平之状D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂100.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.用笔有提按顿挫之变化C.强调气韵贯通与书写节奏D.书法只讲结体不讲笔法二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就篆刻师而言，依据操作规程，“潮州金漆木雕”的主要内容包括（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事102.关于篆刻师，按标准要求，在“玉雕抛光”中，应当做到的有（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.过度抛光会损伤细部纹饰C.由粗到细逐级更换磨料103.在篆刻师中，从专业角度看，下列关于“树皮画”的表述中，正确的有（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以塑料板材切割而成104.就篆刻师而言，一般来说，“德化白瓷”的主要内容包括（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.福建德化所产的白瓷器D.胎釉洁白细腻色泽温润105.篆刻师方面，通常情况下，“德化白瓷”的主要内容包括（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.福建德化所产的白瓷器106.就篆刻师而言，在实际工作中，在“印泥”中，应当做到的有（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.盖印时蘸取显现印文的色料107.在篆刻师相关工作中，在具体作业环节，下列属于“圆雕”要求的有（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.造型须完整且各面兼顾C.常见于人物与走兽造像108.篆刻师方面，结合岗位实际，下列对“乌铜走银”的理解正确的有（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.以铜合金制胎刻出纹样C.氧化后铜黑银显对比分明109.在篆刻师相关工作中，一般来说，关于“浅浮雕”，下列说法正确的有（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.风格典雅常见于古玉装饰110.篆刻师方面，从专业角度看，“木刻版画”的主要内容包括（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.通常情况下，“竹刻”的基本要求之一是：____。112.从专业角度看，“窑变”的含义是____。113.结合岗位实际，“天然大漆”要求作业人员做到____。114.“龙泉青瓷”的含义是____。115.一般来说，在相关标准中，“手工技艺”指的是____。116.在具体作业环节，所谓“支钉烧”，是指____。117.结合岗位实际，通俗地说，“陶艺施釉”是指____。118.通常情况下，“葫芦烙画”通常指____。119.按标准要求，“浮雕”通常指____。120.在具体作业环节，“打坯”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.手工技艺122.退火五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“刺绣”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。3.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。4.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。8.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。9.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。11.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。12.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。16.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。17.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。18.【答案】C【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。19.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。20.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。21.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。22.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。23.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。24.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。26.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。28.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。29.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。32.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。33.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。35.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。36.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。37.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。39.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。42.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。43.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。46.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。47.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。48.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。51.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。52.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。53.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。54.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。57.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。59.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。62.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。63.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。69.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。71.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。72.【答