像我这样的一个女子—西西.ppt

1、像我这样的一个“小说”读者,周德成decheng,读小说的种眼光,开始小说的未知结构、两难结构喜剧？悲剧？象征、寓言和寓意悬疑、惊奇、巧思和巧合意识流和三一律书信体、电话、日记、电邮等作者、叙述者、人物和观点小说的世界、背景和题旨地方感、时间感和时空转移魔幻主义和超现实主义结束,开始,小说从哪里开始？从第一句？从“故事”的开始？,像我这样的一个女子西西（香港）,像我这样的一个女子，其实是不适宜和任何人恋爱的。但我和夏之间的感情发展到今日这样的地步，使我自己也感到吃惊。我想，我所以能陷入目前的不可自拔的处境，完全是由于命运对我作了残酷的摆布，对于命运；我是没有办法反击的。听人家说，当你真的喜欢一

2、个人，只要静静地坐在一个角落，看看他即使是非常随意的一个微笑，你也会忽然地感到魂飞晚散。对于夏，我的感觉正是这样。所以，当夏问我“你喜欢我吗”的时候我就毫无保留地表达了我的感情。我是一个不懂得保护自己的人，我的举止和言语，都会使我永远成为别人的笑柄。和夏一起坐在咖啡室里的时候，我看来是那么地快乐，但我的心中充满隐忧，我其实是极度地不快乐的，因为我已经预知命运会把我带到什么地方，而那完全是由于我的过错。,一开始的时候。我就不应该答应和夏一起到远方去探望一位久别的同学，而后来，我又没有拒绝和他一起经常看电影。对于这些事情，后悔已经太迟了，而事实上，后悔或者不后悔，分别也变得不太重要。此刻我坐在咖啡

3、室的一角等夏，我答应了带他到我工作的地方去参观。而一切又将在那个时刻结束。当我和夏认识的那个时候，我已经从学校里出来很久了，所以当夏问我是在做事了吗？我就说我已经出外工作许多年了。那么，你的工作是什么呢,开始,小说的故事从哪里开始？如果说，里面有好几个故事？（例如不同人物的不同故事）例如鲁迅药中吃“药”和“药”被吃的故事西游记、红楼梦的多次开头,小说的未知结构、两难结构,不过一切又仿佛太迟了，我看见夏，透过玻璃，从马路的对面走过来。他手里抱着的是什么呢？应该是一束花。今天是什么日子，有人过生日吗。我看着夏从咖啡室的门口进来。发现我坐在这边幽暗的角落里外面的阳光非常灿烂，他把阳光带进来，因为他的

4、白色的衬衫反映了那种光亮。他像他的名字，永远是夏天。喂，星期日快乐。他说。这些花都是送给你的。他说。他的确是快乐的，于是他坐下来喝咖啡。我们有过那么多快乐的日子。但快乐又是什么呢，快乐总是过得很快的。我的心是那么地忧愁。从这里走过去，不过是三百步路的光景，我们就可以到达我工作的地方。然后，就像许多年前发生过的事情一样，一个失魂落魄的男子从那扇大门里飞跑出来，所有好奇的眼睛都跟踪着他，直至他完全消失。怡芬姑母说：也许，在这个世界上，仍有真正具备勇气而不畏惧的人。但我知道这不过是一种假设，当夏从对面的马路走过来的时候，手抱一束巨大的花朵，我又已经知道因为这正是不祥的预兆。唉唉，像我这样的一个女子，

5、其实是不宜和任何人恋爱的，或者，我该对我的那些沉睡了的朋友说：我们其实不都是一样的吗？几十年不过匆匆一瞥，无论是为了什么因由，原是谁也不必为谁而魂飞魄散的。夏带进咖啡室来的一束巨大的花朵，是非常非常美丽的，他是快乐的，而我心忧伤。他是不知道的，在我们这个行业之中，花朵，就是诀别的意思。像我这样的一个女子,小说的未知结构、两难结构,海明威老人与海金庸雪山飞狐的结尾调动读者的积极介入，成为小说的人物未必只是结尾Paradox吊诡悖论,悲剧？喜剧？,悲剧还是喜剧好呢？白先勇冬夜英雄和下层人民的悲剧与lucky-self大团圆结局拟“美满结局”，例如王文兴命运的迹线、黄春明儿子的大玩偶、红楼梦循环不息

6、的悲剧（？喜剧），例如沈从文萧萧喜感、幽默、喜剧性调节comicrelief与黑色幽默/苛谑(xue4)blackhumor悲喜交互穿插,象征(symbolism)、寓言(fable)和寓意(allegory),像我这样的一个女子中的：手摸人的脸花朵死亡化妆师的工作（最安详者）鲁迅药中的光暗冷热和颜色“面具”的原型：黄春明儿子的大玩偶、冬夜的眼镜、希尼尔认真面具的“掩盖”真相（事物的两面性）与其他意象的配合：纪念碑佛像、鬼火冥纸（吊祭）,老人与海、命运的迹线、鲁迅祝福、张爱玲红玫瑰与白玫瑰寓言：韩愈千里马、庄子的寓言故事（例如梦蝶）、枕中记、南柯太守记寓意或者深意、言外之意，例如天龙八部中的“

7、私生子”结构,悬疑、伏线、惊奇（喜、悚）、巧思、巧合,Suspense小说的动力，保持读者的兴趣（本来和流行小说比较有关系）像我这样的一个女子：一个悬疑接着一个悬疑，作者提供很多线索，让你去猜“我”是从事什么行业？我为什么会从事这个行业？我为什么不从事其他行业？接下来发生什么事？“夏”会不会抛弃“我”？,有两种悬疑：一种是“因果关系”（例如是谁干的？事情的“真相”是什么？）另一种是即时的（例如：接下来会怎样？）例如：金庸雪山飞狐、王蒙最宝贵的,伏线、线索：千里伏脉、草蛇灰线西游记中的火焰山惊奇surprise/巧思/巧合如果是在悬疑后，出现令人意想不到的结构、情节，就是惊奇surprise，有

8、些还刺激人的感官，如惊喜和惊悚例如黄春明儿子的大玩偶结局的两次转折、金庸小说中如射雕英雄传、倚天屠龙记等的武功和人物际遇,三一律和意识流,时间、地点、人物的一致性threeunities三一律是戏剧结构理论之一，一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”三一律是从亚里士多德的诗学引申出来的。在诗学中，亚里士多德论述了戏剧

9、行动的一致性，认为戏剧“所模仿的就只限于一个完整的行动”，但并不排斥使用次要的情节。,三一律或准三一律常被用在小说的结构（时空）经营中，例如StephenKingstheMist把人物全部集中在超市、白先勇冬夜中主要就是两个教授在房里的对话。常常和意识流（streamofconsciousness)/自白/回忆结合，例如西西像我这样的一个女子、黄春明儿子的大玩偶,回忆、日记、书信体、电话对话、电邮、SMS、字典等,往来书信和记录串联而成BramStoker的“Dracula”（象征人类追求永生的愿望）（背后是不同叙述者的声音）戏中戏、梦中梦、小说中有小说（联合早报的一则小说）诗化poetici

10、ze、新感觉派小说=所有的物象都有象征性，传达人的各种感官感受，乃至内心的喜怒哀乐岩井俊二情书（本身是一个象征）回忆、纪念册、书信、电邮、图书馆的法国名著流年似水年华、图书卡上的图画等：重构故事、重构人物，以及建构题旨/寓意,作者、叙述者、人物和观点,介入小说中的作者与小说中的“我”茹志鹃百合花：“我”所认识的通讯员和女媳妇：一种距离感+身份的方便（？可能是虚构）鲁迅祝福：一种距离感+知识分子的视角+自传性白先勇花桥荣记：“我”是老板娘+无知的视角（反讽距离）,高行健灵山中的“我”、“你”、“他”全知视角下的限知视角（内视角）：红楼梦中的“冷子兴”、“林黛玉”、“刘姥姥”、周瑞家的、焦大（喝醉

11、）和“贾宝玉”等不同视角（与上一节相关联）人物与人物间认知上的反讽性距离，例如：王文兴命运的迹线、金庸雪山飞狐显示(showing，更客观）和讲述（telling，更主观，或具权威性）,人名,“我”、“你”、“他”英文字母象征性的名字，例如：华老栓、贾宝玉、绛珠仙子、高小明、孙悟空以动物等作为名字，例如“羊男”（村上春树）容易记的名字真实人物的名字，唐三藏,小说的世界、背景和主题/寓意,外在的世界往往作为一种背景，突出的是人性爱情、战争/和平、真、生死、人的困境、人生的吊诡(paradox)、悲喜提出问题，但不解决问题，就有多义性，例如药、萧萧自足的世界，否则会被历史淘汰，例如雪山飞狐、百合花

12、、王蒙的最宝贵的，并且以作者的心灵世界为本,课题的演绎，例如历史、哲学和宗教哲学的演绎，或作为升华例如米兰昆德拉生命中不能承受的轻王文兴命运的迹线小说的虚构性（一些小说提升到真假“假作真时真亦假”的哲学层次例如红楼梦、王文兴命运的迹线那条“延长了生命线”的疤痕,地方感、时间感、时空转移,拟“真实”的地标：例如唐代传奇写的长安街道、希尼尔真实面具中的圣淘沙、死难纪念碑、西游记中的地点昔日感（用空间器物、音乐来表现）时间感的长短（也和叙述时间、节奏感有关）“滞留感”：留恋、沉闷、不愿意长大、抒情、诗化例如:成长小说、红楼梦“超快感”：豪健，例如水浒传、西游记（多数有短句、动作组合成）,时空转移/错倒（叙述上和故事上）例如：预叙（foretelling,foreshadowing）、回忆/倒叙（flashback)、意识流TheLakeHouse,不能说的秘密利用时光机、电报机、超能力、电梯、弹钢琴苏菲亚的世界：与后设小说/元小说(metafiction)有关,魔幻主义和超现实主义：陌生化(defamiliarisation）,米奇阿尔博姆的你在天堂遇见的五个人马奎斯百年孤寂HarryPorter、LordsoftheRingTheAnimalFarm西游记卡夫卡变形记,结束,前