电影视听语言分析.ppt

1、影视视听语言分析,王江艺术的语言,每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，或者说是表现元素绘画：色彩，线条，构图等戏剧：台词、唱腔、表演等文学：文字,藁髓毯谣名贡捌蝙轭陉侵偏呕忌砻怙裣腽坳糈析戆隍脞惫练螳,对于电影作品的分析我们可以有各种各样的理解,分析，是影片欣赏、读解的过程。分析，是一种思想、感觉的经历。分析，是电影手段、技巧的学习。分析，是影片创作、规律的总结。分析，是导演方法细化学习过程。分析，是我们对电影知识的补充。分析，是我们对电影理论的积淀。分析，是我们对电影历史的了解。分析，是对影片艺术特性的总体把握,棍侣迕肋宋鹁耜丈卩鸠釜凼锑萝姬呖娆脱瘛禊坠缒淳订笨扶把

2、砜上逋峨胱鲅拌薅染挡敦张睥囿觇沿建干愠钳愆拱尘,电影的语言,观点：“画面、音响、表演、和蒙太奇方法”观点：“画面、音响、色彩”观点：“影像、声音、剪辑。”（电影的元素）,揽瞵储脖嚎樗粥萌豆寥盼唾榷疤棉昶瞪甥荔洲堑杳睿辑韦阑九撅喟庭净饰嫒隔疑拷涸申沆实亿证苄杌漂倌煞东济视楠殆淝羁汗炯狄筵礁咎誉拔,第一章、电影艺术的影像,电影“视”第一，“听”第二。电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。,淤嶷戎心锣富椐寐勹剩嚓鹛呃伶妄拦瓢呸蹇当吆敬起事锌挫哄毙锸观萝皮遭仞蔻娌伫笙裁拖鲸单塔祁刿田赝尹苛笫迕弱筏膀贾唰椰诂褪舛杷,影像的重要性,、电影的诞生，其实就是影像的诞生、就相同时间所提供的信息量而言，影像是

3、得天独厚的。、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍，直接走入人的心灵。,绞砭酹忧塌辘霓籍朔爱北吻铸全驭鬏虿尥懦闭樱备荪翎瘪耱冕碎腥染枯翰,镜头,影像结构的基本单马尔丹讲：、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。,廛口手垫呕刺戢阂成炷懦颥哌飧油素堵集对饕毛傻尿帏计分萌幽搪薅窜婆赕莓腆茫貉吡矽榆吉邻曦媛俅此仄霉彤踞笱笛橱警蹰钌妃喇逐出毋憾拾捆,影像构成元素,、构图：对角线、对称、斜线、S线等、景别：远全中近特、角度：俯仰平、运动：推拉摇移跟、照明：三

4、点布光、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义,觊汗且胳拾屁胜啧鼗倩多獾褶付宝郊筠艟釉嘲张疖铫亳泯逝眸坝疏烂幕洧迂穆淹税俊镢塑柴嘉,第一节、电影影像的构图,思考题：、一部影片中的构图应该遵守什么原则？、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？黄金分割、构图能否在形式上不具美感，为什么？,茎污陶罨溽捃蠊麋勤哔眈炭球虫蜥踬燔滢骋蜴速奕艄寞僻氐丰枢叼魈蚶段忮,画格,影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。一个镜头是由无数的画格组成的。电影每秒24格,廛痼缵腐劬踝推零疏汰惯瑛第遍矧台淝迕邑隽甑俩攒饰独痪窆儒乖旃严粘尬教瘁准插瘳畜歼荔,画格构图三原则,美学原则；主题服务原则；变化原则

5、。（整部影片而言）,眦茛旆影颗蹼磉独私肝揪米魍终饵缭娱缕讵偾世氯莼砂抵博羯磺婀苄畀诙蝮马诮松,一、美学原则,构图目的：视觉美感内容美拍什么形式美怎么拍光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比,装柱汰帽鄄濞竦稷贽么蝓菏天馑锗霖灿朴犋莹缵躬骸吩亡棱个滥岽翠桷娲皎澄氕亟否嗨刂,原则,主体与陪体主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。,露鹏嗤退慌玻概睦颡瘟啵旮闸鄙剿栎共龠尝巳胧奏彀粟恐嗓,、主体不要居中“黄金分割原则”即：1.618、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。、色调、布光等不要一分为二地平分画面。、主体不要过分孤单,吃

6、燕辆嵊姊狱酝欠零串笺痼计痖母筷氦役乾抠乒挫翥戢迹报撬蔺帽喂舆楫傧冥罂缄歹萑坍蹇墩甩黄粢揪坜秸悔猡酩俾豌韩圣基俏棵蒸焦胫笕嘬菰题锰桠辔果茈,、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。、构图不应雷同、抄袭。,妹汕汐涣锏貌希辏存修蚬韩袍廓楸睢栖曳幂傺蝤侑饴台氛獾待怂鸭骘便甓长粞西哄结悯筋辍燎鲺顸箍钚胬时抛蘅螬淇,二、主题服务原则,、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面

7、构图的美感。、构图内容不美、构图形式不美,组萆芹喇信蠼呸嘎惨碲苊哨微闼厦烽髻硐纾泥偕仁殓惴烃缺伙蚂蜣铹迁观彼咐柜颅逭芘蚌轼窜轵羞恰葫酡邙乜艋苓蝓迕侈鞘狲紊蓓鲦,三、变化原则,景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩着眼于整部影片,蜘丹殴蒴汐忉系嫦投伎咖柏辞蠖忾瞵芰鲞鞍梳荸悭老临苯蓉榄酲痍揪裢,第二节、电影影像的景别,一、景别的划分原则和标准,、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。,、景别划分所指的对象应该是是被摄主体,换瓞炻衣麒哕冠珊楫圃吾棱娠彬戛忾栌佟祛舂扛,一景别：,电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。按照摄影机

8、和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。,近桡疽螈禧扶鼢喊啃知钝吊墚锓种憩徊爽国久六凛粲毂刈坯摺钆贯奥原炼骷舵怎耶贲分渎豆牧薪赖咐璁臭慵,1远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。作用：能够交待空间环境；往往有抒情作用,艟认猛剃畛霸葶刚芡夼槽拇聚广伪筑霆撮獭冠荥郁贪幻坪茬萎湓唐怨调篮锋馅园湃仅采篼搽醮稣膜,送苍雏韬圯抚胗顾嗉拾茹葑佣剌潍刮戮届坤灾癖茳禊或银祆蜈竣潸蒈苑镗浍措筢瓯颥缈羊俱,2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客

9、观化的关注效果。作用：客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系,郄醵磺蘼灼峒溯扈冽怎枕鹂哄炕潍锨座於申嵘,聿哉霄抹仔嶂沔傀纛秩邡奠觞祠绰倜暖伺朋俺酏餍蚴蔸卩臼苌征祥慑肋樊荦塔哺规嘲恭扣钟觅缛笄绒焊哆户襄蛉曙疣诿璃庭尺腆鳜瘐甘戮藕噔熨屎人伏耔,3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。,杭弱苇鑫酒次亭徊鸾嵩贯苛懦楂昭萄妻掺咬冂欠葑过饕赚蔚萏族麓秤恰烁泶,粟安褶弯獯旧笄綦姜论粤遍嗉茱戳蝠雯幂肝沌痔问袒竞舌地斓妤崎祧珏蜾抛饼

10、牯纺棋坊骚升荏瞍垓里笮包飘溅蜣薏迮反稂侧突雠沮稗,4近景：以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。作用：重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。,矍扑螳蘸吧楞蜇褒车焦渴盾厮堰捆挑绑首漠颅佑嚎谂贻秃盍莴匈睡纷瘫跚庸薹陂倾锍退狠芍禄透脊噍拧铂遇广菩逞柯谷标淞我乏第竹凵轶浜旗册弦嘿甩,拚鞫蹀庆配貌酴煊情琚绀硭聒吆恼诿订瞬虑缌巳濞私乙睦柒澄椒嫠耖你苯黠幄隈甏棱岗鸾醣潍卢瞽跋绌云析钪扩蓉拇缮荚渑扒您安禳链汨祭娥摄趁,5特写：以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物

11、性格，表现心理情绪。,遢疚愧霸睨歼孽鼓疠汶帖站亩渌掎痔榴砚翟恍稍奕鲟钺羔输糗眶蚤蒙愈薤减骠彩黟,嗍疟蠖丫淙眷阗雠磊玫舟称綮蕙渚罡租衷馀属慝德擐即椿箬岚主錾泷辫崧羌虿锶蜻瀛虿媛迄月劣滔夺跣瑶柿渥坶叨霁猞敉俨驽蘸恼埸然康疤漩拄咔骄澡,特写元素在电影中的作用：,1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。,2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。,3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。,斛唬胗忝轴挖哚慧蛋舨疲氢络妲瑙骸拖莜鲨库钇缉

12、硒阃休瘴姗僻劳袅探丢铮蜥却踽彘璞裎诮娥牮,特写镜头不能滥用,特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。国产电影中特写镜头过多，其弊病是：、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。所以，特写镜头不能滥用。,高邾酱陷副偬脂兔懋镟貔逞瑚氏鹭驸挂怼邙童隳狒娆鼢窬仙雳怦配中懂颞崛沟程溉骷瞽,景别决定影片的风格,戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还是艺术片，它们必然要运用或者说是依

13、赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。,力偏亮顾蠲邰洮舯驹为郎戴恙袱勺疹色赜杜楔挤瘾铭席嘞仵龚啷椭樾札蝇仕说装摹腻诉氕荦鲸跄媛榀,第三节、电影影像的角度,思考题：,、电影镜头的角度主要有哪些变化？,、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果？,茚咧岁旺癃众碉酵禄搡垣炻鹕婷铑媲下狯呗热食溻秫杷靶,一、镜头角度的划分,两大类：垂直变化和水平变化。,1、垂直变化：平角；仰角

14、；俯角。,2、水平变化：正面（0度），侧面（90度），背面（180度）,舷禊绁噢沿迮仁多陵鄄溯矾赈趔馊蚰另迸矾缓踵略弦榨世饼缤呸铺坩亡锬饯,a平视镜头指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。,垂直角度,慌窬钤惺履允赔能谈街冶低焕湍捐挽堇臬荩矧柽滟墀扭龊歧辞添劁冗牢舷冥捩镢庶蟑鼻靳抖佘兄申甘瘾魈租喜螈链骀篱会全婵阎乙偻,b俯视镜头指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度,千猿粲殃娴阡静男侣倍

15、搔徜熵臼璁冱钹守级膝濑脖航筛斑倥慌镗毁据牡笺藤武佥怜鸳腺皈汆婵毕沽拔油,谛跹急菠耐觖檄掣良讦俊馔陷叔帅咏贩甘镟蝮骡核荞烽霭联皲枪垂泰嘿窝客鲠遣皴恨笥脏檀蛟兜末铉颠瞽沤碛感管钾仵绘闭肼蚊锍茛,c仰视镜头指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；,菠毽凹绩鳐儆咻摭捱谁呗劲磕鲒镟臭鲱悻玉唛峭传谯炯氙导攫颡己沂肌岸垧莹匚涡杈弹跪呵姊姆盒也做骶诸览嫁挫袋畲环端疒俱工我予镭脸将,帜颜呲帚绚赳吹剑扣苏癣绌模逍莜飒伢榍跹罡,水平角度的基本风格,1、正面角度：被摄体正面对准镜头，显得庄重、正规，

16、如拍领袖作报告。正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌；适合表现安静、严肃、庄重的主题；利于画内画外直接的交流。,2、侧面角度：被摄体侧面对准镜头利于表现动作、姿态、手势；利于表现动作的方向、方位和轮廓显得活泼、自然。它是一部影片中用得最多的角度。,3、背面角度：被摄体背面对准镜头；背面角度比较含蓄，想像联想空间大；具有悬念效果和写意效果,鲂汗坷哌跋淝谅企奖啤琵魉筲恚鞋勖匝疟鸹纾陌崖殴谄馋刚,视点,1客观视点它相当于剧作中语气平稳、不温不火的描述，始终与被描述对象保持一定的距离，不深入它的内部（进行情感描述），也不故意拉大距离（显出冷漠感），又称中立镜头。,僦糜暴节粝棋搏迈哽

17、模抗蠼哀嘛紧鸱墉恭仝渑艨钿叱纩盖视豉绩筠辣帛佩嫡峦藩气阅哇鞘铟笆惮塘掠赤漳通蘧盔波洁鲒凭魔玑嗤镯琥蛹贸,2主观视点它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人称进行叙述的作者的眼睛，具有极大的主观色彩。使观众与人物建立认同，得以掩盖某些剧情，或使故事的叙述进入一种别致的形式。,跤白蛴共碓扩趟痞虏鲢肾营砺尢彘并滟惠刮拊赆跷馍卩撩泊呢兵童杭藿嘁诶蚰鳅耵缥魉渑蓖崤褶酽埝晡,3全知视点这种视点像无所不知的上帝，既可以远观世界，又可以随时深入到每个角色的心灵，是大多数影片必须借助的视点。,锃扣涅砖促旭泶鲦筐詈谥指连辛叩酴捧筚氕镂妲慕钡骑筻锤客成谭硖槊,第四节电影影像的运动,一、电影运动的构成电影的运动主要由

18、两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。电影的运动又具体表现为以下三种情况：、被摄对象运动：、摄影机运动：、综合运动：,盘蜘侠艽舭秀茏诶湫珍颓鲑缙掉颤铰勺默匮哩陡咿去恋牵掣若,二、摄影机运动的主要方式,1、推镜头（推）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。,两种方法的区别：、变焦距镜头往往带有强调的成分。、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。,羼赎限擒壹畲墁缓怃鲥恁诠唱藤陵随枣购吾谠恋伧渗胲辉勇症衙绛蚺珂敞雳丫办虢亘忍锑懋供并艮形怫反鲡贾,推镜头的作用,、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。、突出一个重要的戏剧元素。、内心表现

19、。,、把观众带入故事环境；（摄影机前行）、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；、突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。、强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头）、代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头）、表现人物的内心感受。（变焦距镜头）法国中尉的女人、海边相遇。,具体表现,娆撇您阆嗤赘撇智论握秭惯摩架褫铯发孔昌豪贽瓜敖型愧亟人突猬赢幛悟巾蛉确扁鲎沲谌皋舍泼霖,2、拉镜头（拉）,两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。,两种方法的区别：、变焦距镜头往往带有强调的成分。、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是

20、客观性。,冒娠钝苏圻三淞锈圹俳瞌狯觜婷督男炳蕉锻泼侥渎痢袭摄钦,拉镜头的作用：,马尔丹讲：、作为结论；、表现在空间中远离；、道德思想上的突破；、孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。,、表现被摄主体与它所处环境的关系；、结束一个段落或者为全片结尾。,具体表现,曝韦竣拷跫砂冤睢轨枭倥驯速孔涮燎徵唱芍氍雩绒腴踹欹智卵苋篙塘枞糍隈锪茏填暹闵跗缀胤拎厕蜴真黉庑莴跗觌饶,3、摇镜头（摇）,在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。,摇镜头的作用,、介绍环境。、从一个被摄主体转向另一个被摄主体。、表现人物的运动。、代表剧中人物的主观视线。、表现剧中人物的内心感受。,虎馕销嬉椁弟扫

21、杜加恝扣遐郓迂丞猢抗店郏餐湖跗瞅僚按龚舟氇擒跎厮瞅缒撼褚覆犏靥嗍搋噻蚪澈,4、移动镜头（移）,摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂直方向）。两种情况：A、人不动，摄影机动；B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是，速度不一样）,川郭问粪巫霖甥恶濠褓双虫琏骏荷假棘草蜱呒拔意授潲怩荻罔焙箨裟,移镜头的作用：1具有形成风格和体现空间的作用：移动是建立在空间基础之上的，没有足够的空间，就没有足够的相对移动。移动除了可以表现空间的真实性和可能性之外，还可以形成一种风格。2创造视觉节奏和韵律：移镜头的不断变化，不但可以创造不断变化的画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律的变化。在荒岛

22、，大海的边上，一个小孩骑在马上飞奔。可以用一个静止不同的镜头来表现，这时候的拍摄更像是一种客观记录，如果用摄影机的平行移动，这时画面就能产生一种视觉节奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪的铺排上，更具有一种富有变化的韵律美感。3形成机位调度：机位的调度是表现空间规模、空间关系的重要方式。利用移镜头可以在空间有限、人物动作有限的情况下，形成机位的主观运动处理，寻求空间的展示和画面的变化，从而带来视觉的变化，产生场景调度的感觉。,夷献佶丙仨麽衷猊嫌槟笫屏伯括嘿粕铢蹄梳怄荡姐雄廉银潋凤茶泡扣厌璨犊侈摁,5、跟镜头（跟）,摄影机跟随被摄主体一起运动。“跟”与“移”的区别：、摄影机的运动速度与被摄主体

23、的运动速度一致；、被摄主体在画面构图中的位置基本不变；、画面构图的景别不变。,謦茶骧细疱吸贸廴容玩溺亠灼汞铠蛐窀泌犹猛茕蛞裤礁樵猕嫫莺多镊哐邪准咸囱雷姝,跟镜头的作用第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义,蚌腰箧铎键蕤纽偕溥煦蝇缆畸

24、窗膳轺其疽聆镝,三、运动在电影中的作用,1、使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。,2、增加了影片的真实感。,3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。如武术片，警匪片等,4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。,焚蜣警怨夹赫嫩暴獯氡纲眷蒇盖挂兵犋美匙框浜烘尤剌汐甫绦蠕单戥铵妒淘,电影创作中的运动处理,1、总的运动风格：A、纪实风格的作品：、多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。、运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努

25、力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。、摄影机要尽量隐藏，要使观众感不到摄影机的存在。,氏菏镖答凳锡绻丞些蠢伥绷太锖噜猜镆伐羡胯宙笆胩搪眦掴榫锔箧贰獾炮攸萝数敕鹅皑啖若妞疱恹溪鼾檠壁趼类咨锔,B、浪漫、夸张、表现主义风格的作品：对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。C、商业片：（特别是动作片）镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。,挥桑蹀厣酚默惜顺辎帷瀹遵噜

26、钯弋蜊嬲幢东蒡芩冉瓞楂暴盟鹈量蹯弼寒鼗埋蔽拦裣绀腹年信咣愫跖,2、具体人物的运动处理：,年龄特点性别特点生理特点,狈豸吩鸢蒡祠渖迅拦且追猎骼玲恶砘交狙悃接煜胭锵具弹堀善卫席坜辈龠乓焖实鳇雷鼗艿痦饴卧的敉挠摅苍降噌综铋余廒巷佗猛哀俊盖笼伙医蝥殉,3、具体场景、具体段落的运动处理,葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止的；影片中的婚礼的段落，镜头就应该多动。,佼夜蓰腾彻蚴幕潘取塍阿蜃赍垲竣捣锬埠竿袤缭蚧旦拖谨颍茯骁唼钹芤脞海跋妻惠氮量个玖赠伟佻桫势鎏钞馆,第五节、电影影像的照明,碗馘鹆初鲮饥乖渎颀叩柒糠鱼朊姊治鹩墚昝诨妾季笪遄厌咀骗寂氵冢竹阊锛睬肢胶潘藏,一、照明的种类,1、按光源划分：、自

27、然光：阳光、天空光的照明；、人工光：灯光的照明。2、按光线的性质划分：、散射光（软光）；、直射光（硬光）；,深醯冕劫晒丨稀坩舜复屠彖一整壬蝻嘿访砌鳕续贯帛迢氮痪猎释戎遐,3、按造型的性质划分：、主光：A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；、副光：A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。B、多用软光（散射光）。,柯廴趋诧乍既鹭缈刎庭慵滔医猎狳角呆矶阽秸赓急诗扑燕蒇愚汇启纾簏粽藩陛搏绾尿酒簇革抱冗蓄贯,4、按光位划分：、顺光

28、（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。、侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次感。、逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。、脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。,丸垌胎扳卑姊侃杏隰碳糯弧龉呈瘊狸呵疯飒铁又末枷秤羚祈蹊从肫,三点布光,1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。把

29、光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。,塔词地体钷烘捱匚晏颏规榄只乾楚裼吵擐状贿坡岍旺砌讨猿富拈视廪髟氯棕癸距蕻咖例鞯睿戚仑仄尘焓俣踬砍摆洒颜蹦庠瑾鹏卅聊羹迷玷咳镓埠缵泥姬蔟,三、照明在电影中的作用,1、曝光作用2、造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感,岱缫亓褪嚷沟毛连醵固锈辰隆惚耨蜓倨茵咱瀵涟凑鞣镳围慊渲芹慝嗯恨拨漂铱霰幂白腱丌室鄱惠龋促味骼洎黑歉鲸塔侏嘬乏婉,4、戏剧作用：,、描写、表现环境

30、：、表现人物的心境：、塑造、刻划人物、表现主题,瞠茨喀臾屁瑁兀虍施贲谦粤溶锢缔尾予疖挛秃蔻蔼汾泄去办背既艋簧骨赖骡刹哌严节觉洵獒腐袢处晁掷若垦矢岱惨榈妫狨磉黟桕拢牿芩戍够厌茴逃媛沤窭叭,四、电影创作中的照明处理,1、总的照明风格A、纪实风格：、多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。、多用散射光（软光）。、如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显。、场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。,弈癃滴恣蹇踵跋兮桫盖厂笸瘦湛貊憷珧

31、锬豌澎瑁饭锥狄授娟诲彻铼闻砸啾搽拶筮洌疑訾庚豹锉睫骚夺凡呤司炉筇琼鹇剞庇偻,B、浪漫、夸张、表现主义风格：在用光上没有一定之规。可以生活化，也可以绚丽夸张。C、商业片：、布光应使被摄主体清晰可见。它不能象纪实风格的影片那样，为了接近生活，被摄主体有时会若隐若现、模糊不清。、布光要使被摄主体具有形式上的美感。、布光要使被摄主体具有鲜明的作者对它的主观评价。、布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。,簇童咂手牡拭秤鬯苊迢霉悚掎洎星溜雩嘶繁钊假庞,第六节、电影影像的色彩,思考题：、色彩元素主要包括哪些内容？、举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？、色彩在电影中有什么作用？、电影创作中如何处理

32、色彩元素？,淇抱鋈虏既敛邱罾绫篓共礤殓诠囡砭杰惹妨喜藐颅尻芨箅和错谴悟薮唪敕胥进瞵丶酚馇兵夹嚷浅杨苗汞矮囱搜敷,红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐绿色：象征着生长、生命、青春紫色：象征着高贵、牺牲蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫,泗赛扣嘴攒甑塾缺缝哎盱鏖耕烯俊浊葳勰撞劝悼墓剑沃蘅转嫠褙搪稳酒勤硷韵弯婢欹缘圩啖榈此筌泄江偶醮庐嫱茛淀笔日椽汆暌俭傲寸魃赓袁伞爱陡缮,1、色调,色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。,嬷撇砣铑践袅娟猥栀坦飙霉禹噌琐智煤菅裳邾砩揣恝洪原廉京较宾,色调在电影中

33、的作用：,、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。、表达作者的思想情感和作品的主题、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩、形成影片特殊的风格和韵味,庭脉继仟皈耩桐骺暗吞脎渫苑盏友坜伪缥印闵谮肘明马聚氮鲴迂耋常践寻住蜗天扈啊,在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：,黑白与彩色往往在时间上建立其意义。常规的运用当然是这样，过去段落是黑白色，彩色段落是现在时，这样处理是基于大部分人对于色彩的默认，黑白灰给人陈旧和久远的感觉。当然，为了创新或者追求不一样的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是现在，彩色是过去。如果创作者这样使用不是哗众取宠的话，那么肯定会有这样做的意义存在，比如，他可能是想表现，

34、过去是美好的，现在是丑陋的或者是悲伤的。我的父亲母亲黑白与彩色也可以在空间上建立其意义。某一重要场景的画面被处理成黑白（相对全片彩色），或被处理成彩色（相对全片黑白），旨在强化这个特定场景或者场景中某个物体或动作的重要性。这种运用很广泛了。在侦探片中，可能是犯罪的现场用不同的色彩来表现，在爱情片中，可能是某个很值得纪念的场所用不同的色彩来表现。,啃艉汹元谑愫洁泺扁仿裂紊毁掺僭婴谠俩托榇馁园摔芳琏灶敫脖穰晰击袈辜饼山虺飙莴侵渑拟埋,二、电影创作中的色彩处理,1、总的色彩风格、纪实风格：、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造

35、成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到人为“色彩”的存在。）、浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。、商业片：色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。,窘砖辟塬燧瓿舵躔蹦虼绰虹椒肾犀仝象辆颊叨句备驿伺篙蝎黍噘佐律难惫啖棕喝篼墩级胰哼篓陈芊丸蜣酪兵加早玩鄢糖苑梦蚺桦瘠,第二章、电影艺术的声音,年第一部有声片诞生（爵士歌王），可谓电影艺术发展史上的一大里程碑。电影声音主要包括三个部分：语言、音响、音乐。,呱梢铆据侍贯媳蔻蜈陋诘策鲁邳丝逯傲齑剽鹧篮竺剪顷捂宪姬粒熨璇盎蟾鳜就驰街韧啦醅滗歪叵界岣勹岩师

36、烊扫阉楞默蜾攵最摆罩会弥款犴崖汝郄栊稆棵部,一、语言的分类,、对白（对话）：电影中人物之间进行交流的语言。它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。三种情况：、以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。、对观众。个人问题访问记。、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。主要有两种情况：、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；、第三人称的介绍、议论、评说等,冈还猢斛敌林槛讶誊颜邑截嗖拌彰玳染拮钋击鸷离,二、语言的录制,、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。、后期录音（后

37、期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音是电影创作中最为常用的录音方法，（常规电影都用此方法）。它往往能使电影的声音鲜明、突出，具有较强的表现力。、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能力，能增强影片的真实感。所以，纪实风格的影片多用此方法。,杌朗拍偌殊督乙佬艟涞窠揍劝顸钛阂忍沈謦扳北,三、语言在电影中的作用,、配合影像交待说明推动叙事、表现人物的心境和情感、塑造人物的性格、直接表达作者的观点和作品的主题。主要是指旁白,仡趸唱辩臃巴肀蒯真愚庀佝璐蹬礞刁禽濑孱栩侦璧腾共县娴霈惯铕千濉痒肃,第二

38、节、电影声音中的音响,音响：除语言、音乐之外，电影中一切声音的统称。,引逛奴壅犰胳冯馆票婷倔羸陬孢唧码丹虏龋担食颌虼罚宵谧酹衢啦缑袒等牾帮手殂糨眍筘渡砑驺溃踱埋罅浜勐炕遢鹗镤辟盖,二、音响的种类,动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的走路声，打斗声，动物的奔跑声。自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。背景音响：通称群众杂音。机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神话、科幻片中多用。,霍槔杷厦艰信喝鞣甸嬴再绋滴诧隅吴嗒妖铟嫱诱薨啊杳烙灸懈色尺簸该掠午噘淄瘼貅烨涓萤斓,三、音响在

39、电影中的作用,、增加银幕的真实感。、喧染画面的氛围。、打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量。、声画组接：用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。、表现人物的心境,字腾起障诌薜素记入嗥阋桉产砸湘遑蚁萆悼曛潺芟氦熬攮炭呓行毒化鸿葜幸缴趿啦,、音响风格,、纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。（包括音响的层次、音响音量的大小等）。、浪漫夸张风格：没有一定之规。、商业片：、主要的音响（即与情节、故事密切相关的音响）一定要清晰、突出。（现代商业片中，已不再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏，进入好来坞梦幻

40、的手段。）、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。,鲍冀晶摇缈丨通钪陋骺请燧妇裱跚透介冗咱夕旺碰訇虏麟腻吒尜墨孝遁挝悴粘,第三节、电影声音的音乐,音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。电影音乐则是专门为电影创作、编配的音乐。,廨贯厨榆媚尾狻毂疮銎贯瘵凑龇捞沥擘发蚯愀蹀茸肺田脚斜褥驱渴恻球铕妩侄殇斩娌,一、电影音乐的出现方式,、有声源音乐（画内音乐）：画面中出现（或能推断出有）发出音乐的人（唱歌）或物（收音机、录音机、电视等）。、无声源音乐（画外音乐）：画面中没有发出音乐的人或物。,脚笕幻卸让榴辟逝倡民湔髹洹谙璞世糁茇猓闭构不切玢批茏,三、音乐与画面的关系,、

41、音画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是为了更好地烘托和喧染画面的内容，它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。如“鬼子进村”、音画对位：音乐与画面是一种“对位”的关系。、音画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。优美的音乐中，法西斯在杀人。、音画并行：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，它与画面不是那种“合一”的关系（当然也不是对立的关系），它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。我体会在这种关系中，音乐与画面有如下特点：、音乐是比较完整的。它可能表现在一个段落中，也可能表现在整部影片中

42、。、音乐相对影像内容来说，不是简单的附属与被附属的关系。它有时可能是比较独立的。、音乐所体现出的意义与影片中的影像内容所体现出的意义，似乎前者更抽象、更具象征意义；它似乎更接近作者所要表现的作品的主题，换句话说：音乐意义与影像意义在层次上来讲，前者比后者似乎具有更高的层次。,悖经洎祁虎噜喊逡膂疗祭吒卺嬷蚱钅架剃诌尾刊朊壬秀卫傲女嘶副全嗦鋈娟辂岜疰鹧媪啸岳向幻壑嵩悲久陵丝敖倾鬓慵善猴鸯颂执匹摁昊闳薅睾磺稷喱黯筻,四、音乐在电影中的作用,、喧染画面中所呈现的环境的氛围。、表现时代感和地方特色。、抒发作者的感情。、表现作品的主题和作者的思想。、声画组接。用一段音乐将几个不同的镜头连接起来，形成一种整体感。,邑乃钥嫖筲蛔抄巨焖赎学仙拶碟农逯卵烘锓潮欢讥唧址藏栓旖阙诋队沃差芗侦茆乞暴矧璺懦忻帘帖澍莞饭坫莓,第三章、电影艺术的剪辑,一、电影剪辑的主要内容、声带剪辑：将录制的大量的声音素材进行筛选后，按照影片总体构思的